Справочная книга кинолюбителя



         

Справочная книга кинолюбителя - стр. 135


Экспозиция должна быть уменьшена против нормальной примерно на одно-два деления диафрагмы (в зависимости от снимаемой сцены). Для получения изображения темного неба необходимо дополнительно использовать оттененные нейтральные светофильтры.

При съемке средних и крупных планов, в которых важную роль играет изображение лица человека, указанные выше условия непригодны, так как создается чрезмерный контраст между освещенной и неосвещенной сторонами лица. В этих случаях рекомендуется использовать комбинацию светло-красного и светло-зеленого светофильтров, обеспечивающую эффект мягкого лунного света. Кратность этой комбинации светофильтров — 6.

Значительно повышает эффект ночного снимка введение в кадр искусственных источников света — уличных фонарей, освещенных окон домов и т. п. Обычные светильники в этом случае должны быть заменены мощными фотолампами. Если же солнечный свет оказывается чрезмерно сильным и снижает эффект искусственного света, то съемку лучше перенести на другое время: утренние или вечерние часы, пасмурный день.

При съемке ночных сцен на цветную пленку нельзя использовать указанные цветные светофильтры. Для получения синего оттенка изображения, улучшающего ночной эффект, рекомендуется выбрать цветную пленку, предназначенную для съемок при искусственном освещении. Вместо нормального светофильтра можно устанавливать перед объективом почти бесцветный ультрафиолетовый светофильтр. Лучшее время для съемки ночных сцен на цветную пленку — сразу же после захода солнца.

Съемка при искусственном освещении открывает большие возможности перед кинолюбителем, так как свет, светотеневое решение кадра является важнейшим выразительным средством кинематографа.

Искусственный свет принято делить на пять видов. Соответственно и осветительные приборы подразделяют на пять групп по виду света, который они позволяют создать.

Основные виды света: основной, заполняющий, контро-вый, фоновый и моделирующий.

124

Основной (рисующий) свет создает светотеневой рисунок на объекте съемки; заполняющий — в необходимой степени подсвечивает тени (без него не обойтись при съемке портретов крупным планом); контровый (встречный) свет очерчивает световым контуром форму объекта; фоновый образует необходимую освещенность фона и, наконец, моделирующий свет помогает выявить детали лица и костюма.


Содержание  Назад  Вперед