Справочная книга кинолюбителя



         

Справочная книга кинолюбителя - стр. 153


При этом важно правильно построить движение и жесты не только по темпу и ритму, но и по направлению.

Прежде всего надо стремиться к тому, чтобы движение людей переходило из кадра в кадр непрерывно и плавно. На общем плане мы различаем в основном дпижение (перемещение) фигуры. Мы также можем представить себе случай, когда перемещение фигуры не заканчивается в съемочном пространстве общего плана, а переходит на средний или со среднего на крупный план или, наконец, заканчивается выходом из кадра. В подобных случаях, при переходе с одного плана на другой, движение действующего лица должно быть согласовано не только по направлению, но и по характеру жеста. Кроме того, при подобных монтажных переходах, несмотря на то, что фигура продвинулась только в незначительной части съемочного пространства (не вышла из кадра), в новом кадре, например на крупном плане, движение должно начинаться с того, что фигура входит в кадр.

Композиционное расположение фигуры в зависимости от направления ее движения может быть фронтальным, профильным или диагональным.

Фронтальное построение движения в кинокадре характеризуется тем, что действие, например движение снимаемого человека (положение фигуры, жест, взгляд), направлено в сторону съемочной камеры (в фас) При таком композиционном расположении фигуры в кадре и при таком направлении ее действия как бы стерта связь между поведением этой фигуры и поведением других действующих лиц, занятых в данной сцене. Поэтому фронтально решенные планы монтируются по движению с другими кадрами, независимо от направления движения этих лиц. Фронтальные композиции используются редко, так как исполнитель при этом смотрит прямо на зрителя, как бы обращаясь к нему.

При профильной композиции движение, жесты и взгляды действующего лица направлены перпендикулярно оптической оси объектива. В этом случае все уже известные нам условия «монтируемости по движению» необходимо соблюдать очень точно.

Третий вид расположения и действия фигуры в кинокадре — диагональное построение — осуществляется тогда, когда фигура и лицо человека расположены относительно оптической оси объектива в 3/4- Такое композиционное построение представляет преимущественный интерес, так как оно оказывается наиболее выразительным и сочетает достоинства первого и второго вида композиционного расположения фигуры.




Содержание  Назад  Вперед