Справочная книга кинолюбителя



         

Справочная книга кинолюбителя - стр. 156


Следует строго придерживаться общего правила: такого рода панорамирование за движущимся объектом должно осуществляться точно в то время, когда происходит само движение фигуры. Например, совершенно недопустимо, чтобы панорамирование отставало от движения действующего лица.

Все сказанное ранее об однофигурной кинокомпозиции (когда в кадре один человек) справедливо и для многофигурных кинокомпозиций. Правила и приемы в своей основе остаются теми же. Диагональное построение движения в кадре и для многофигурной композиции может считаться наиболее выразительным.

О роли освещения при динамической композиции кадра уже упоминалось выше. Здесь следует отметить, что при съемке игрового фильма в павильоне полезно использовать раздельное освещение фона и фигур (конечно, если любительская студия располагает соответствующим техническим оборудованием). Это тем более желательно, что часто фоновый свет остается почти неизменным, т. е. таким, каким он был установлен для общего плана. Распределяя источники света в интерьере, нужно учитывать, что придется снимать общий, средний и крупный планы в соответствии со сценарием.

Расставлять осветительные приборы следует так, чтобы не пришлось переставлять их в процессе съемки.

Прежде чем заниматься непосредственно освещением действующих лиц, необходимо расставить их в основные по ходу действия мизансцены. Определить эти основные положения фигур в съемочном пространстве очень важно, так как по ним и будет устанавливаться свет.

Это кропотливая и трудоемкая работа, требующая серьезного отношения и учета многих факторов, в числе которых время нахождения действующего лица в данном положении, его расположение по отношению к другим лицам, обстановке и фону, скорость передвижения действующих лиц, взаимоположение их во время разыгрывания мизансцены и т. п.

В каждом отдельном случае, естественно, возникнут свои условия. Главное же состоит в том, чтобы кинолюбитель мог легко ориентироваться в конкретной обстановке и применять основные положения кинематографического построения динамических композиций.




Содержание  Назад  Вперед