Справочная книга кинолюбителя



         

Справочная книга кинолюбителя - стр. 43


Кинематограф обладает своеобразным, чрезвычайно сильным впечатляющим приемом, благодаря которому можно обращать внимание зрителя на каждую деталь (грязь, ветер, поведение возницы, поведение седока) по отдельности, подобно тому, как мы последовательно описываем их литературно, а не просто отмечаем «скверную погоду», «двое на телеге». Этот прием называется «строящим монтажом»'.

Метод интеллектуального монтажа — наиболее сложный — использовался С. Эйзенштейном. Если Пудовкин в своей теории «строящего монтажа» утверждает, что наиболее эффектный показ того или иного куска достигается сцеплением ряда специально подобранных деталей повествования, то Эйзенштейн резко противопоставляет этому свою точку зрения, утверждая, что создание требуемого эффекта путем простого сцепления кусков означает лишь самый элементарный вид киномонтажа. По его мнению, вместо

1 Вс. Пудовкин. Техника фильма. М., 1929.

39

соединения кадров в плавной последовательности киноповествованиз должно строиться по принципу создания серии столкновений: «от столкновения двух данностей возникает мысль».

Монтаж, основанный на особенности восприятия с экрана смежных, но различных по содержанию кадров, называют ассоциативным монтажом. Пользуясь ассоциативным сопоставлением кадров, можно добиться интересного художественного результата: соединяя совершенно различные по содержанию кадры, можно вложить в сцену новый смысл. Например, на экране показан человек, погруженный в глубокое раздумье. Затем показывают хмурый осенний пейзаж с тяжело нависшими тучами. Простым сопоставлением этих кадров раскрывается душевное состояние героя.

Все способы монтажа, о которых сказано выше, находят применение в основном в художественных, иначе говоря, игровых фильмах. Однако кинолюбители в подавляющем большинстве заняты съемкой документальных, хроникальных, учебных фильмов, поэтому здесь мы укажем на некоторые особенности монтажа таких картин.

В документальном фильме решающую роль играет показ фактического материала, а не развитие вымышленного сюжета, как это имеет место в художественном фильме.


Содержание  Назад  Вперед