Справочная книга кинолюбителя

ПРЕДИСЛОВИЕ

Тяга советских людей к искусству, к активному участию в нем огромна. Самодеятельные студии изобразительного искусства, народные театры, любительские коллективы вовлекают в активную творческую работу миллионы трудящихся нашей страны.

За последние годы стало особенно заметно стремление к любительской кинематографии. Десятки тысяч любителей кино стремятся отобразить во всей широте окружающую их жизнь, запечатлеть на пленке трудовые успехи своих коллективов, радость общения с природой, с искусством, спортивные соревнования, увлекательные путешествия — словом, все, чем живет, интересуется, увлекается советский человек.

Во многом развитию кинолюбительского дела способствуют успехи нашей промышленности, выпускающей современную высококачественную киносъемочную и кинопроекционную аппаратуру, черно-белые и цветные обратимые (обращаемые) пленки, а также организация государственной сети лабораторий для обработки пленок, расширение системы проката узкопленочных фильмов органами кинопроката, фильмобазами, фильмотеками и т. д.

В этой книге, рассчитанной на самый широкий круг читателей, авторы стремятся помочь им в овладении техникой и искусством кинематографа, познакомить с основными приемами и методами, выработанными профессиональным и любительским кинематографом.

Сегодня в число кинолюбителей входят не только те, кто создает и показывает свои фильмы, но и огромная армия любителей-кинодемонстраторов, показывающих прокатные фильмы на общественных началах на заводах, в учреждениях, учебных заведениях и т. п. Поэтому в предлагаемой книге приводятся также сведения по кинопроекционной технике и эксплуатации фильма, которые помогут читателям получить квалификацию «любителя-кинодемонстратора», пользующегося правом получения и показа узкопленочных звуковых фильмов, принадлежащих прокатным организациям.

Творческое кинолюбительство, как свидетельствует опыт многочисленных смотров и фестивалей любительских фильмов, уже вышло из младенческого возраста и ставит перед собой достаточно серьезные задачи.
Явно ощущается стремление создавать любительские фильмы — документальные, научные, игровые,— способные представлять широкий общественный интерес. Все больше любителей вторгается своим творчеством в жизнь предприятий, учебных заведений, экспедиций. Учитывая эти явления, авторы стремились расширить сведения о композиции сценариев, о средствах достижения выразительности кадров, об искусстве монтажа.

Первые главы книги дают общее представление о кинематографе, знакомят читателя с теми жанрами и направлениями, в которых кинолюбители с наибольшим успехом могут применить свои способности.

Значительная часть отведена аппаратуре и технологии съемок. Специальные главы посвящены кинопроекционной аппаратуре.

В своей работе авторы опирались на достижения современной кинотехники, на основные принципы советского реалистического киноискусства, на методы работы советской операторской школы.

По сравнению с первым изданием (Лениздат, 1969), Справочная книга дополнена сведениями о ряде новых киносъемочных любительских камер, кинопроекционных установок, а также о некоторых устройствах и приспособлениях, вошедших в обиход кинолюбителей.

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'> 

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>ГЛАВА I

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'> 

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>ЖАНРЫ ЛЮБИТЕЛЬСКИХ КИНОФИЛЬМОВ

Любительский кинематограф в наше время, без сомнения, является одним из наиболее массовых направлений самодеятельного искусства. У него свои особые задачи и присущие только ему средства воплощения творческих замыслов. Нередко кинолюбители становятся участниками и свидетелями таких событий, которые недоступны объективу профессионального кинооператора. Кинолюбители отражают повседневную, будничную жизнь людей полнее и детальнее, чем профессионалы, отображающие, как правило, крупные явления общественной жизни страны и уже в силу этого не успевающие следить за менее значительными, но все же весьма интересными событиями и явлениями.


К тому же профессиональные кинематографисты обычно работают в рамках предварительно составленного сценария, и им реже и в меньшей степени удается непосредственно схватывать окружающее.

Проникновение кинолюбителей в самые широкие области жизни: труд, быт, общественную деятельность — одна из характерных особенностей любительского кино. Сейчас трудно себе представить научную экспедицию, путешествие, спортивные соревнования, празднества или другие общественные события, которые не снимали бы кинолюбители. А сколько любителей используют киноаппарат в исследовательской, учебной, творческой работе!

Любительский кинематограф в нашей стране развивается в основном двумя путями. Первым из них, и наиболее перспективным, является работа в творческих группах: кружках и студиях кинолюбителей при домах культуры, клубах фабрик, заводов, институтов, учебных заведений. Второй — самостоятельная работа кинолюбителя, когда он вынужден быть и сценаристом, и режиссером, и оператором, и монтажером, и, наконец, киномехаником. И хотя индивидуальных кинолюбителей пока еще значительно больше, чем объединенных в творческие группы, коллективная работа дает наилучшие результаты и доставляет более полное творческое удовлетворение создателям любительских фильмов.

Работа над фильмом объединяет общими интересами людей разных возрастов, профессий, знаний, склонностей и характеров. Эта особенность любительского кино позволяет считать его принципиально и качественно новым видом самодеятельного искусства.

Принципы и система организации творческой самодеятельности в нашей стране открывают неограниченные перспективы развития коллективного кинолюбительства. Многочисленные самодеятельные студии, клубы, специальные фонды предприятий и колхозов, выделяемые на культурно-просветительную работу,— все это создает материальную и организационную базу для советского кинолюбительства.

Для того чтобы как-то разобраться в том огромном потоке кинокартин, которые создают кинолюбители, уяснить себе требования, предъявляемые к ним, критерии для их оценки, воспользуемся наблюдениями одного из крупнейших мастеров советского кино Г.


Рошаля. Его мысли помогут составить наиболее точное представление о положении дел в этой области самодеятельного творчества.

«Любительская кинематография, как и профессиональная, может быть разделена на три потока: документальная, научно-популярная и собственно художественная (игровая)» («Искусство кино», 1958, № 7). Это значит, что Г. Рошаль считал возможным для любителей работать во всех жанрах профессионального кино. Попытаемся

				1 НАУЧНАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ
Учебная		Научно-		Научно-
		исследовательская		популярная
1									1
	3 3		3					О) 3
	о
	1		1		8-		1
							Со
	1				|

Рис. 1. Схема классификации научной кинематографии.

же познакомить читателя с тем многообразием форм и воплощений, которые, в соответствии со схемой Г. Рошаля, доступны кинолюбителю при условии овладения им и, конечно, при увлеченности этим занятием.



В художественной кинематографии встречаются те же жанры, что и в литературе: роман, повесть, новелла, поэма, комедия и т. д. Однако четкие разграничения установить здесь трудно: жанры развиваются, видоизменяются, в определенные периоды испытывают тенденции к слиянию, взаимопроникновению.

В документальной кинематографии также можно установить определенные виды: прежде всего репортаж, документальный очерк, фильм-фельетон, фильм-сообщение, фильм-зарисовка, представляющие собой образную кинопублицистику.

В третьем потоке, который может быть назван научной кинематографией, также намечается деление на учебную, научно-популярную и научно-исследовательскую кинематографию (рис. 1).

Учебная кинематография представляет собой наглядное и весьма эффективное пособие в процессе обучения в школах, средних и

высших учебных заведениях, а также на производстве. В основе учебных фильмов, как правило, лежат лекции или статьи на конкретные темы, например конструкция машины, технологический процесс и т. п.

Научно-популярная кинематография создает фильмы, в которых в доступной форме сообщаются научные факты и проблемы. В отличие от учебного фильма в научно-популярном фильме излагаются не отдельные исследования или методы, а явления и проблемы, знакомство с которыми расширяет кругозор зрителей, облегчает понимание научных идей. Научно-популярные фильмы должны практически иллюстрировать теорию. Здесь возникает необходимость найти наиболее выразительные и доступные зрителю примеры для сообщения часто весьма трудно понимаемых научных фактов.

Научно-исследовательская кинематография включает в себя все способы применения киносъемки в процессе научных исследований. Полноценный научно-популярный или научно-учебный фильм предполагает фиксирование на пленке самого процесса исследования или ход эксперимента.

Таким образом, научно-популярная кинематография в своих фильмах использует формы и художественной, и документальной, и научной кинематографии, решая задачу популяризации научных сведений в образных формах.



Научно- исследовательская кинематография разделяется на исследовательскую и высокоскоростную. Последняя представляет собой особую и обширную область деятельности, требует специальной высокоскоростной аппаратуры и в силу этого практически недоступна кинолюбителям.

Исследовательская кинематография характеризуется широким диапазоном частот съемки1 и фиксирует на киноплёнке явления и процессы, протекающие во времени и пространстве, с экспозицией от 1 с до 0,001 с.

К этому виду кинематографии могут быть отнесены:

Кинодокументация, т. е. нормальная киносъемка какого-либо научного эксперимента, испытания. Это весьма распространенный вид исследовательской работы, вполне Дб'Мупный кинолюбителям.

Кинорегистрация — съемка с определенными интервалами времени с фиксацией показаний измерительных приборов. Кинорегистрация имеет преимущества перед традиционным методом хронометрирования производственных процессов, так как исключает погрешности, связанные с субъективными особенностями хронометражиста.

Киноизмерение — съемка с целью определения количественных характеристик исследуемого объекта, его ffpoctpa^gfвенного положения в разные моменты времени, траектории движения и скорости на различных ее участках, продолжительности всего процесса или его отдельных стадий. При киноизмерен'йи зачастую с исследуемым объектом в кадре располагают измерительные инструменты й приборы: линейки, термометры, часы и т. п.

Киноисследование — ускоренная, замедленная или покадровая киносъемка с использованием различных методов: съемйа в невидимых лучах, через микро'скоп, методом теневой визуализации и т. д.

1 См. гл. VII настоящей книги.

Киноинформация — фильмы, сообщающие об исследованиях по тому или иному вопросу, т. е. в какой-то мере выполняющие функции реферативных сборников.

Попытаемся теперь остановиться на некоторых основных вопросах игрового, документального и научного кино

Главным объектом любой художественной кинокартины является человек — его характер, его внутренний мир, устремления и цели в жизни.


Важное место при этом принадлежит портретам действующих лиц.

Под портретом, в широком смысле этого слова, понимают характеристику человека, выраженную художественными средствами. В кинопортрете сказалось величайшее преимущество выразительно-изобразительных средств кинематографа перед другими видами изобразительных искусств. Искусство кино, сочетающее изображение с непосредственным подлинным движением, со свободным развитием действия во времени, с живой речью, звуком, часто и с музыкой, обладает наиболее богатыми возможностями создания портрета.

Как правило, отдельно взятый кадр не имеет самостоятельного значения в фильме и приобретает его в монтажном сопоставлении с другими кадрами. Однако крупный план играет в кинопортрете исключительно важную роль. Им пользуются не только для показа внешности героя. В основном на крупный план переносятся те эмоциональные штрихи в раскрытии образа, которые ни в каком ином плане не могут быть поданы зрителю с большей выразительностью.

Освещение лица человека — наиболее ответственная часть работы кинооператора при создании портрета героя. Здесь следует добиваться, используя освещение, «лепки» лица, выявляя его индивидуальные особенности, оттенки кожи, подчеркивая и выделяя при помощи света отдельные черты лица.

В крупном плане различаются следующие элементы, входящие в понятие композиции кинопортрета:

1. Оптический рисунок изображения, которое может быть резким или смягченным и на котором могут сказаться изменения, связанные с внутрикадровым движением объектов (обычно оттеняющие глубину изображаемого пространства).

Для этого надо решить, каким объективом будет проводиться съемка, будут ли применены специальные оптические насадки, сетки, диффузионные диски, туманные фильтры и др., роль которых будет выяснена дальше.

2. Масштаб изображения (иными словами, надо определить, насколько крупно должно быть лицо в рамке кадра).

3. Точка съемки (следует определить положение камеры относительно объекта, учитывая при этом, на какой фон будет проецироваться лицо).



4. Положение фигуры человека в кадре (поворот корпуса и головы, а также наклон головы относительно камеры).

5. Характер освещения: а) теневое или бестеневое; б) степень контраста; в) цветность; г) распределение света на лице (в зависимости от требуемого рисунка изображения).

6. Фон (его характер, спокойный или динамичный, его освещенность и прочие элементы, способные усилить эмоциональную характеристику портрета).

Немалая роль в художественном, да и не только в художественном, фильме принадлежит пейзажу, т. е. показу картин природы, естественной среды, на фоне которой действует человек. Но пейзаж

в фильме может не только служить фоном, но и получить самостоятельное значение.

Особенно интересны по своей познавательной ценности пейзажи, отражающие социалистическое преобразование природы. Основной задачей кинолюбителя при съемке пейзажей следует считать реалистическое, жизненно правдивое, способное вызывать высокие эмоции изображение природы нашей Родины.

Пейзаж многообразен. И это многообразие подчеркивает терминология, в общем-то весьма условная, которой пользуются, обозначая жанровые и стилистические особенности пейзажа в кино. Так, говорят о географическом пейзаже, имея в виду показ определенных особенностей местности, характерных для ее географического положения, о городском пейзаже, отображающем облик городов, об индустриальном, показывающем промышленную мощь нашей страны. Пейзаж называют лирическим, если изображение окружающей природы способно передавать мысли, чувства, переживания человека.

Пейзаж в кино помимо картины природы часто включает в себя человека, жанровые сцены, события; обычно он служит фоном, на котором развертывается действие. Присутствие человека оживляет пейзаж, наполняет его новым содержанием и усиливает выразительность кинокадра.

В основе линейного, светового, тонального, а в цветном фильме — колористического построения пейзажного кадра должен лежать принцип единства, смысл которого состоит в том, что все изобразительно-выразительные средства кинематографии должны быть объединены и использованы для передачи главной мысли автора.



Композиционное решение снимка должно предполагать гармоничное заполнение кадра элементами композиции без перегрузки его отдельных частей, без пустого пространства; все входящие в кадр элементы должны представлять собой единое гармоничное целое.

Выбор точки киносъемки во многом определяет композицию кинокадра и раскрытие его содержания. В кадре должен быть четко виден основной объект изображения.

Верхняя точка съемки позволяет показать пространство, протяженность пейзажа в глубину. Нормальная точка съемки сосредоточивает внимание на первом плане. Нижняя точка съемки выделяет на фоне неба объекты киносъемки, находящиеся на близком расстоянии от аппарата. Они становятся как бы выше, мощнее, значительнее.

Выбор объектива для киносъемки пейзажа также имеет важное значение. Широкоугольный объектив или афокальная насадка применяются тогда, когда надо показать не только первый крупный план, но и окружающую природу. Длиннофокусная оптика для съемки пейзажа почти не применяется.

Большинство любительских кинофильмов принадлежит к жанру документального кино, в котором ведущее место занимает репортаж. Кинорепортаж должен демонстрировать зрителю развитие подлинных событий. В своей простейшей форме он только фиксирует события.

Зачастую кинорепортаж носит характер информации, где интерес представляют факты сами по себе. Примером здесь могут служить хроникальные киножурналы.

Сложность создания хорошего кинорепортажа заключается ,в том, что подчас событие, кажущееся напряженным в жизни, на

экране выглядит совершенно не таким. Используя только фактический материал, не всегда удается достичь реалистического эффекта. Поэтому, работая над кинорепортажем, кинолюбитель должен знать приемы монтажа, чтобы уметь изменять и регулировать темп событий, для того чтобы хроникальная сцена выглядела естественной и смотрелась с напряженным вниманием.

Зрители хроникального фильма видят события, которые в известной мере уже утратили характер свежих новостей. Поэтому кинохроника ценна лишь в том случае, когда она способна расширить наши представления об уже известных нам событиях, хотя они успели потерять свою новизну.



Наиболее часто кинолюбители снимают репортажи об экскурсионных поездках, спортивных состязаниях и т. п. В кинорепортаже широко используется дикторский текст.

Нередко перед кинолюбителем встает такой вопрос: что же снимать после того, как сняты дети, родные, знакомые в домашней обстановке? «Направьте свои усилия на репортаж и репортажные методы наблюдения»,— следует ответить ему. Действительность всегда интересна, и нет неинтересных людей. Все дело состоит в умении наблюдать, изучать повседневную жизнь и воплощать на экране результаты своих наблюдений.

Съемка фильма может быть начата с первого наблюдения, и тогда не нужен сценарий. Действительно, жизнь не может интересовать кинолюбителя лишь в той мере, в какой она соответствует заранее подготовленному сценарию. В некоторых случаях предварительный сценарий может «связать» кинооператора, привести к подмене процесса наблюдения жизни ее инсценировкой.

В кинематографе равноправно сосуществуют два метода наблюдения жизни. Один из них — метод скрытой камеры («всевидящий глаз», «прямой глаз», «живое кино» и множество других названий). Оператор регистрирует различные жизненные ситуации, не изменяя их своим присутствием, иными словами, не создавая людям непривычной обстановки, которая вынуждала бы их играть или хотя бы позировать перед камерой.

Так возникают фильмы-зарисовки, фильмы-этюды, фильмы-эскизы. Их снимают на берегу реки, на аллеях парка, на улицах, на рыночной площади и т. п. Направляя свой объектив, наблюдатель остается фактически незамеченным. Чаще всего камеру маскируют, прячут. Известный датский режиссер йорис Ивенс снимал свой фильм «Сена встречает Париж» камерой с боковым видоискателем, которая была вмонтирована в чемодан, а советский кинооператор Маргарита Пилихина снимала камерой, которую носила в продовольственной сумке.

Но для того, чтобы вести наблюдения, необязательно прятать камеру,— в этом-то и заключается второй метод. Оператор может добиться того же эффекта и не скрывая рода своих занятий, заручившись согласием тех, кого будет снимать, подружившись с будущими героями своего фильма, из наблюдателя стать соучастником событий, он постарается дать людям возможность привыкнуть к себе настолько, чтобы они практически перестали обращать внимание на снимающего их.



Что же наблюдать и что снимать?

Монтируя фильм «Обыкновенный фашизм», режиссер М. Ромм столкнулся с удивительным фактом отсутствия киноматериалов повседневной жизни того периода. Он пишет: «Хроникеры снимают то, что кажется важным сегодня. И речи Гитлера имеются в изоби-

10

лии, а панорамы обычной берлинской улицы с прохожими, какой она была тридцать лет назад, нет».

Оказывается, история документального кино дает парадоксальные образцы работ, в которых можно найти все что угодно, кроме реальной жизни.

Считается, скажем, что улица в праздник — достойный объект для съемки. Посмотрите или вспомните, сколько кинолюбителей вы видите на улицах в праздничные дни! Зато улица в будни — объект, «не достойный внимания»: зрителю будни сегодня неинтересны. Но разве вам самим и всем, кому вы будете показывать свой репортаж через несколько лет, не интересно будет увидеть ваш город, улицу, а главное — людей, с которыми вы сейчас общаетесь, среди которых живете?

Напомним названия некоторых первых картин из истории кинематографа: «Выход из воды», «Прибытие поезда», «Купание в море», «Спуск корабля». Все эти эпизоды, которые подкараулил оператор,— это азбука наблюдения.

С каким интересом смотрится сейчас фильм Люмьера «Прибытие поезда», снятый восемьдесят лет назад! Это — фильм-наблюдение, заново открывающий нам улицы, прохожих, их жесты, характеры. Все это живо и невольно увлекает нас.

Существуют и более сложные разновидности репортажных жанров: фильм-анкета, фильм-интервыо. Действующие лица таких кинокартин обычно знают, что их снимают, но не всегда осведомлены, в какой именно момент. Важная роль здесь принадлежит тому, кто ведет беседу, так как большинство людей будет чувствовать себя стесненно перед близким объективом, но легко откроется собеседнику.

Многие кинолюбители работают над созданием научно-популярных фильмов, особенно в тех специальных областях, которые представляют широкий общественный интерес.

К научно-популярным фильмам предъявляется ряд требований: сообщаемые сведения должны раскрывать существо темы, быть подлинно научными и новыми; изложение должно быть понятным, доступным; популяризация — интересной и с максимальным использованием специфических выразительных средств кинематографа.



Емкость, или вместимость, фильма очень невелика, и в одночасовом фильме нецелесообразно раскрывать три-четыре самостоятельных вопроса. Ни скороговорка, ни затянутость изложения не способствуют восприятию научно-популярного фильма, поэтому при определении количества материала для фильма и темпа его изложения надо руководствоваться обязательным правилом, требующим, чтобы содержание фильма могло быть хорошо усвоено зрителем за один просмотр.

Кинематографическими средствами популяризации науки, позволяющими проникнуть в те процессы природы, которые скрыты от обычного наблюдения, являются специальные виды киносъемки: микро- и макросъемки, замедленная и ускоренная, съемка в невидимых лучах, а также различные формы объединения киносъемочной камеры с научно-исследовательской аппаратурой.

Самым существенным и ценным свойством кинематографа как могучего средства популяризации науки является возможность показывать движение и воспроизводить на экране многие явления в их развитии. Однажды зафиксировав событие, можно затем многократно воспроизводить его на экране — в движении, в изменении, во всех деталях развития.

11

Снимая события общественной жизни, кинолюбитель иной раз создает кинодокументы, представляющие интерес и для историков; запечатлевая сцены жизни в дальних странах, путешествуя с киноаппаратом по отдаленным районам, он накапливает материал для геофизиков, этнографов; для медиков будут интересны съемки редких заболеваний, для физиологов — поведение подопытных животных, да и еще много других отраслей жизни и знания может охватить своей работой кинолюбитель.

В качестве примеров можно привести научно-популярные фильмы, снятые кинолюбителями и показываемые по телевидению в передачах «Клуб кинопутешествий». Это фильмы о заповедниках, научных экспедициях, наконец, просто туристские кинозарисовки.

При выборе материала для научно-популярного фильма можно встретиться как с динамичным, так и со статичным материалом. В последнем случае неподвижность объектов съемки должна быть преодолена в фильме путем применения мультипликации или каких-либо других приемов, как, например, это сделано в фильмах «Рукописи Пушкина», «Творчество Сезанна» и многих других.


В таких фильмах мы не только видим конечный результат работы художника или писателя, но и проникаем в творческий процесс создания произведения.

Интересен опыт профессионального кинематографа и телевидения, которые в последние годы все шире используют в своей практике фотографии. Особенно интересна в этом отношении серия телевизионных передач «Камера в действии», где применена техника «оживления фотографий». Например, телезрители стали свидетелями одной из крупнейших битв гражданской войны в США. На экране стреляли пушки конфедератов, сражались кавалеристы, слышались стоны раненых. И хотя в то отдаленное время не было кинокамер, передача оказалась строго документальной. Техника же состояла в том, что рисунки и фотографии создавались по всем правилам киносъемок: общий план, панорамирование, деталь и т. д. Операторское искусство придало динамизм действия неподвижному изображению. «Оживление» фотографий завершил монтаж. Для этой передачи были собраны фотографии из музеев, частных коллекций, архивов, журналов, семейных альбомов. В одной из таких лент было использовано 250 фотографий. Их сняли кинокамерой 90 тысяч раз. Затем «фотофильм» (демонстрировался он всего 30 минут) был озвучен соответствующими шумами и сопровожден авторским текстом, поясняющим изображение.

Интересен также опыт использования для создания фильмов живописных произведений. Такие фильмы, демонстрировавшиеся издательской фирмой «Скира» (Швейцария) в Москве в 1965 г., были посвящены работам некоторых художников-импрессионистов. Авторам фильмов удалось раскрыть и показать технику создания картин, их многоплановость, членение и композицию живописного пространства. Полагаем, что работа с репродукциями картин в таком плане по силам кинолюбителям.

«Монтажный» фильм — это фильм, сделанный на материалах фильмотек — организаций, занимающихся систематическим хранением лент кинохроники и материала документальных съемок. Примерами таких фильмов могут служить «Три песни о Ленине» Д. Вертова (1934 г.) и «Обыкновенный фашизм» М.


Ромма (1966 г.). В монтажном фильме большое значение наряду с подбором изобразительного материала имеет дикторский текст. Однако создание

12

любительских монтажных фильмов затруднено тем, что нет фильмотек любительских лент.

Мультипликации. Многих кинолюбителей, которые хотели бы заняться созданием мультипликационных фильмов, пугает сложность их изготовления. Обычно, вспоминая прекрасно выполненные мультфильмы, думают, что для того, чтобы создавать мультипликационные фильмы, надо обязательно быть отличным художником, рисовальщиком. Это не совсем верно. Дело в том, что под мультипликационным фильмом понимаются не только рисованные, но и кукольные фильмы, фильмы с участием плоских марионеток и ряд других. Использование готовых кукол вполне доступно подавляющему большинству кинолюбителей.

Преимущество кукольного фильма перед рисованным состоит прежде всего в том, что автор его освобождается от необходимости изготовления бесчисленного количества рисунков-заготовок. Передвигая по фазам подвижные конечности марионетки и снимая эти фазы на пленку, автор фильма непосредственно в процессе съемки заставляет «играть» своего героя.

Для мультипликационного фильма очень аажен динамичный сценарий. Выразительность действия и острые ситуации, позволяющие показывать героев фильма в постоянном движении,— непременные условия мультфильма. Монтаж здесь выполняет ту же функцию, что и в обычном игровом или документальном фильме,— он организует весь отснятый материал, определяет темп и ритм всего фильма.

ГЛАВА II

КОМПОЗИЦИЯ СЦЕНАРИЯ КИНОФИЛЬМА

Создание сценария — один из главных подготовительных процессов при съемке любого фильма. Основой всякой картины является сценарий. Начинается работа над сценарием тогда, когда кинолюбитель задает себе вопрос, что он хочет снять и что хочет сказать своим фильмом.

Совершенно недостаточно остановить свой выбор на материале, который только в некоторой степени знаком. Приступать к съемке можно лишь тогда, когда будет четко сформулирована тема, ясно выражена ведущая мысль произведения — его идея.


Это необходимо для создания сценария любого фильма — игрового, научно-популярного, документального.

Первый замысел фильма возникает либо в виде темы, либо в виде материала, на котором можно построить сценарий или план фильма. Тема—это обычно ответ на вопрос, о чем рассказывает фильм: о герое наших дней, о родном городе, о туристской поездке и т. д. Но этой общей формулировки темы явно недостаточно, так как фильм может рассказывать о городе в разных аспектах, например о его архитектуре, о новостройках, памятниках, о людях или событиях. Поэтому тема должна быть конкретизирована и выражать основной замысел и основную идею фильма.

Выбор темы для будущего фильма — дело трудное и сложное. Однако, только ясно наметив тему, можно приступать к сценарию: намечать принципы его построения, его композицию.

Говоря о композиции или структуре художественного фильма, М. Ромм указывал пять условий, которым должен удовлетворять фильм, а следовательно, и сценарий.

Первое условие — понятность, простота, популярность. Фильм должен быть понятен всем — рабочему и ученому, молодому человеку и старому.

Второе — народность сюжета.

Что значит народность сюжета? Картина может рассказывать о любых событиях отдаленной от нас эпохи, о любой стране, о любой среде, но тема ее, задача ее, ее внутренняя идея, мораль событий, которые в ней происходят,— все это должно быть близко и понятно нашим современникам и согражданам, должно волновать каждого из них.

Третье: картина должна быть построена в своем основании точно и даже несколько грубо. Кинематограф в какой-то мере — искусство площадное. Этим он отличается от театра, значительно более замкнутого в себе. Это не значит, что киноискусству недоступны тонкая и изящная отделка деталей, изобразительность кадра, актерское мастерство, режиссерские находки. Напротив, именно поэтому в замысле картины, в раскрытии фабулы, развертывании действия необходимы предельная точность и лаконизм.

14

Четвертое: логичность развития сюжета, железная последовательность эпизодов, точность всех мотивировок, обоснованность всех положений являются одним из необходимейших требований.



И, наконец, пятое — зрелищность, ибо кинематограф — искусство в первую очередь зрелищное.

Перечисленные первоначальные условия должны соблюдаться при сюжетосложении. «Сюжет должен быть лаконично, ясно, точно построен, логично развит, должен опираться на яркое зрелище. Изложение его должно быть простым, понятным, популярным, для всех доступным, пронизанным ясной, современной идеей, близкой каждому из сидящих в кинематографе и возбуждающей в каждом поток ассоциаций, поток чувств, знакомых и близких нам в ежедневной нашей жизни и практике, независимо от изображаемых в кинопроизведении времени, места или социальной среды» 1.

Построение сюжета, да еще отвечающего столь жестким требованиям, дело сложное и трудное даже для профессионалов-киносценаристов. В своих воспоминаниях Евг. Габрилович пишет:

«Всю жизнь сюжет был для меня делом мучительно трудным. Не знаешь ни отдыха, ни покоя, связываешь, развязываешь, под-кладываешь, пробуешь на слезу и на юмор, берешь на лирику и на пафос. И вот все вроде бы сладилось, склеилось, утряслось, сбито на славу, блещет башенками и балкончиками, газонами и фонтаном. И вдруг рушится в один миг, в ночной час, между двумя папиросами. Давай начинай сначала — опять таскай балки, клади крыши, взбивай фонтаны!»2

Фильм складывается из ряда эпизодов, которые плотно связаны между собой, а развитие зрелища протекает непрерывно, органично, как бы нигде и не дробясь. И все же картина состоит из ряда четко разграниченных эпизодов, иногда даже отмеченных затемнениями, наплывами или какими-либо другими монтажными переходами.

Что такое эпизод? Это короткая информация о каком-то происшествии, случае, фабульном событии, в котором сосредоточено все действие, укладывающееся в малый отрезок времени.

Сценарий должен быть построен из эпизодов таким образом, чтобы каждый из них был необходим и соответствовал развитию сюжета. Между тем наиболее частая ошибка заключается в случайности, необязательности эпизодов. Замечательное свойство кинематографа состоит в том, что нет никакой необходимости давать все звенья развития сюжета или психологической коллизии.


Нужно показать лишь наиболее важное и существенное — остальное додумает зритель.

Современный кинематограф характерен поисками новых форм, новых выразительных средств. Возникают новые проблемы и перед сценаристами. И если еще не так давно острая фабула и внешняя зрелищная динамика представлялись обязательными в сценарии, то некоторые фильмы современного периода развития киноискусства демонстрируют необязательность этих требований. В них может не быть захватывающей, ярко выраженной зрелищное™, внешней динамики. Но им присуще четкое деление на эпизоды, каждый из ко-

1 Ромм М. Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма. Стенограмма лекций, прочитанных на I курсе режиссерского факультета ВГИКа в 1954-1955 гг., с 39.

2 Евг, Габрилович. О том, что прошло. М., «Искусство», 1967. с. 153.

15

торых отличается своей внутренней напряженной драматургией. Так, например, новым по композиции явился фильм «Баллада о солдате» режиссера Г. Чухрая, где герой вовлекается в различные события, непосредственно не связанные между собой.

Если сюжет распадается на отдельные эпизоды, то его же можно расчленить и на отдельные сцены. Сцена — понятие в известной мере техническое, обусловленное местом и временем действия; эпизод ими не обусловлен. Эпизод может быть больше и меньше сцены, иногда их границы могут совпадать. Сцена может прерваться в любом месте и продолжаться в следующем эпизоде. Она может служить проходным, незавершенным моментом действия, в то время как эпизод обычно имеет завершенный круг событий, и любительский фильм иногда может состоять из одного или нескольких эпизодов.

Сцены можно разбить на несколько частей и, чередуя, переплести части между собой, создавая впечатление одновременности действия, т. е. применить параллельный монтаж.

Сейчас в литературе, посвященной профессиональным фильмам, можно встретить термин «дедраматизация». Под ним понимают нарушение обычных логических связей, нормального развития действия, случайность эпизодов. Для таких фильмов характерны обрывочные сцены без начала и конца, перемежающиеся воспоминания, тоже без начала и конца, невероятная усложненность изложения.


Эти тенденции в мировом профессиональном кинематографе носят характер поисков дальнейших путей развития кинематографа как искусства.

Нам хотелось бы предостеречь кинолюбителей, во всяком случае на первых этапах работы, от попыток подражать подобному построению в своих фильмах.

Литературный сценарий. Разработка эпизода. Основой для создания сценария может послужить литературное произведение — рассказ, повесть, новелла, стихотворение, роман, пьеса. Если же кинолюбитель хочет снять фильм по собственному сценарию, он должен изложить выбранную им тему в виде рассказа, который и будет служить основой для литературного сценария.

Таким образом, в зависимости от того, выбрано ли готовое литературное произведение или кинолюбитель пишет сценарий сам, определяется и порядок дальнейшей работы.

В первом случае литературное произведение должно быть разбито на эпизоды, должен быть составлен поэпизодный план, причем, как указывалось выше, лишние эпизоды должны быть устранены. Очертив круг эпизодов, составляющих сюжет, необходимо приступить к разработке каждого эпизода, т. е. к его детализации.

Детализация эпизодов занимает много времени и требует тщательной подготовительной работы.

Литература дает нам множество примеров детальной разработки эпизодов — разработки столь скрупулезной, что создается впечатление, будто писатель и впрямь имел в виду экранизацию своего произведения. Как образец приведем отрывки из повести «Дама с собачкой» А, П. Чехова.

«Театр был полон. И тут, как вообще во всех губернских театрах, был туман повыше люстры, шумно беспокоилась галерка; в первом ряду перед началом представления стояли местные франты, заложив руки назад; и тут, в губернаторской ложе, на первом месте сидела губернаторская дочь в боа, а сам губернатор скромно

16

прятался за портьерой, и видны были только его руки; качался занавес, оркестр долго настраивался...»

«Вошла и Анна Сергеевна. Она села в третьем ряду, и когда Гуров взглянул на нее, то сердце у него сжалось, и он понял ясно, что для него теперь на всем свете нет ближе, дороже и важнее человека...»



«Вместе с Анной Сергеевной вошел и сел рядом молодой человек с небольшими бакенами, очень высокий, сутулый; он при каждом шаге покачивал головой и, казалось, постоянно кланялся. Вероятно, это был муж, которого она тогда в Ялте, в порыве горького чувства, обозвала лакеем. И в самом деле, в его длинной фигуре, в бакенах, в небольшой лысине было что-то лакейски скромное, улыбался он сладко, и в петлице у него блестел какой-то ученый значок, точно лакейский номер.

В первом антракте муж ушел... Гуров... подошел к ней и сказал дрожащим голосом, улыбаясь насильно:

— Здравствуйте.

Она взглянула на него и побледнела, потом еще раз взглянула с ужасом, не веря глазам, и крепко сжала в руках веер и лорнетку, очевидно борясь с собой, чтобы не упасть в обморок. Оба молчали. Она сплела, он стоял, испуганный ее смущением...»

Мы позволили себе процитировать с небольшими сокращениями этот отрывок, так как будем ссылаться на него и в дальнейшем.

Здесь поражает прежде всего тонкость наблюдений. Описание, созданное Чеховым, дает именно те детали, без которых нет подлинного кинематографа.

Однако далеко не все литературные произведения отличаются такой детализацией эпизодов я сцен, и сценарист, подготовляя сценарий к постановке, должен разработать последовательность эпизодов и сцен.

При деталировке сцены важное значение имеет место действия, которое во многом определяет поведение героев. Для обрисовки характера важно все, вплоть до того, как человек одевается и какие вещи его окружают. Окружение, обстановка могут многое рассказать о герое, о его привычках и вкусах, детали одежды — о его душевном состоянии. Работу над эпизодом нельзя считать законченной, пока не будут выписаны детали.

Во втором случае, т. е. когда кинолюбитель подготовляет свой собственный сценарий, возникает ряд важных вопросов о форме записи.

В профессиональном кинематографе существуют две системы записи сценария. Одна из них исходит из того, что основой кинокартины являются текст, реплики, диалог, и поэтому эти сценарии пишутся как пьесы, но с ремарками.


Однако ремарки устанавливают лишь место и время действия да поверхностно и бесстрастно констатируют внешние поступки персонажей.

Другая система записи сценария — в форме повести или рассказа.

Очень важную роль играет изобразительный компонент сценария. Действительно, если мы возвратимся к описанию сцены встречи Гурова и Анны Сергеевны, то увидим, что за всю сцену произносится только одно слово — «Здравствуйте». И если принять первую систему, то в сценарии будет дана ремарка: «Театр. Много народа». В этом случае будет утрачена вся тонкость наблюдений, все те детали, которые столь необходимы режиссеру, пропадет вся немая ткань кинематографа. Поэтому следует считать, что кинематографи-

2 Зак. № 237 17

ческий сценарий предпочтительно записывать как литературное произведение, имеющее самостоятельное значение.

Сценарий состоит из элементов диалогических и описательных. Сценарная проза осуществляется на пленке при помощи целого ряда специальных кинематографических средств: тут и крупные гланы, и так называемый второй план, и подтекст деталей и мизансцен, и манера операторской работы в данной сцене и т. д. Следовательно, сценарист должен не только видеть и слышать то, что он гишет, но и отчетливо представлять себе, какими кинематографическими средствами это может быть выражено на экране.

Режиссерский (постановочный) сценарий. Мы подошли к тому, что автор киносценария должен знать способы киносъемки, приемы монтажа, средства получения выразительности кадров и ряд определенных правил. Все это позволит создать по литературному сценарию так называемый постановочный, или режиссерский, сценарий '.

Режиссерский сценарий отличается от литературного и записывается в табличной форме, примерный образец которой приводится ниже (табл. 1).

Таблица 1

О. гг[ *=}	План	Метраж	Содержание кадров	.Музыка и "шумы	Примечания
15	Общий	0,8	Группа тури-	Музыка	Камера
			стов у памятника		панорами-
					рует сверху
					вниз
16	Средний	0,8	То же. Один
			из туристов под-
			нимается на цо-
			коль памятника
17	Крупный	1.0	Фрагмент	я
			скульптуры и ря-
			дом лицо рас-
			сматривающего
			туриста
18	Деталь	0,4	Надпись на цо-
			коле памятника
19	Затемнение	0,4		Затихает

Остановимся более подробно на том, что записывается в режиссерском сценарии

Кадр — это отрезок пленки, снятый с одной точки. Содержание кадра в сценарии должно точно соответствовать тому, что видно в окуляр видоискателя.

1 Об этом см. в следующих главах.

Номер кадра — порядковый номер, необходимый для того, чтобы соединить кадры при монтаже.

План — степень крупности основного объекта в кадре. Пользуясь различными планами (общим, средним, крупным, деталью), можно направлять внимание зрителя на то, что важнее всего в данный момент, заставлять его смотреть на происходящее вашими глазами, останавливать его взгляд на объектах, которые вы хотите выделить.

Панорама — кадры, снятые при движении камеры в горизонтальном или вертикальном направлении. Такой прием киносъемки позволяет сделать обзор местности или интерьера. Однако чаще всего панорама применяется для показа движущегося объекта.

Наезд и отъезд — приемы киносъемки, когда камера перемещается, приближаясь и удаляясь от главного объекта съемки.

Съемка с движения — прием киносъемки, при котором камера движется параллельно движению объекта съемки.

Метраж —очень важный показатель при разработке режиссерского сценария. Метраж отдельных кадров в конечном счете определяет темп и ритм всего фильма. При разработке режиссерского сценария ¦ необходимо установить приблизительную длину каждого кадра, чтобы снимать точнее и не тратить зря пленку. При определении метража нужно помнить, что для того, чтобы зритель мог рассмотреть объекты на дальнем расстоянии, требуется больше времени, чем при показе объектов близко, крупно. Это особенно существенно при съемке надписей. Нужно, чтобы зрители успели прочитать надпись. Чем она длиннее, тем больше необходимый метраж кадра.

В зависимости от технических возможностей, которыми располагает кинолюбитель, от жанра фильма, условий съемки и др. можно выбрать любую удобную форму записи режиссерского сценария.

Создание режиссерского сценария — заключительный этап подготовки сценария. В процессе съемок он зачастую подвергается изменениям в зависимости от изменения технических возможностей, условий съемки и других факторов, но в основе своей он всегда должен оставаться главным руководящим документом.



Нельзя разрабатывать режиссерский сценарий, не имея литературного; опыт показал, что таким путем почти невозможно создать фильм.

Слово в фильме. Говоря о композиции сценария и фильма, нельзя забывать о таком важном компоненте современного любительского звукового фильма, как слово.

Самое простое в смысле технического осуществления, а поэтому и самое широкое применение в любительских звуковых фильмах находит закадровый голос — дикторский текст. Дикторский текст может быть информационным, когда диктор в сравнительно бесстрастном тоне восполняет те звенья сюжета, которые трудно было бы выразить сценически. Часто закадровому голосу придают различные оттенки — шутливый, грустный, бойкий и т. д. Но текст во всех этих случаях остается по существу информационным. Чаще всего кинолюбители используют дикторский текст в фильмах-путешествиях, научных и документальных.

Наряду с этим в искусстве кино возник новый компонент — мир сценариста-автора, выраженный его непосредственными размышлениями, его авторским словом. И голос за кадром вырос до значения авторского отступления в романе, повести, стал голосом раздумий, чувств, нравственных устремлений автора.

Авторское слово за кадром может комментировать то, что происходит на экране, а может говорить и о совершенно другом, о том, что отнюдь не прямо, не непосредственно, а более сложными путями соприкасается со зрительским рядом.

Ярким примером использования закадрового голоса для внутренних монологов действующих лиц является фильм «Воскресение», в котором размышления Толстого, его мировосприятие таким путем доводятся до зрителя.

Подготовляя и разрабатывая сценарий любого фильма, нужно очень тщательно продумывать всю его словесную ткань. Это относится как к диалогам, так и к дикторскому тексту.

Дикторский текст записывают в постановочном сценарии против того кадра, который он сопровождает. Против кадров, не нуждающихся в словесном сопровождении, ставятся прочерки. Без такого точного распределения текста никто, кроме автора фильма, не сможет правильно, в точном соответствии с изображением прочитать дикторский текст в процессе озвучивания.



Для работы по озвучиванию фильма, особенно там, где используется различный звуковой материал, дополнительно к постановочному сценарию составляется и разрабатывается звуковая экспликация (см. гл. IX, с. 202).

При подготовке дикторского текста следует руководствоваться теми же правилами, что и при работе над подписями (см. с. 177). Особое внимание нужно обращать на точный расчет времени, необходимого для четкого, неторопливого произнесения текста.

Фразы дикторского текста должны быть легко произносимыми. Большое количество шипящих звуков недопустимо. Нельзя также употреблять громоздкие предложения, которые плохо воспринимаются на слух.

Большую роль играют и надписи (титры), используемые в фильме. Надписи — это то же слово, и к ним предъявляются те же требования.

Кинолюбители могут использовать как специально отснятые надписи, так и внутрикадровые — заголовки газет, различные вывески, указатели населенных пунктов и дорожные знаки. Внутри-кадровая надпись часто характеризует место действия. Все это следует широко применять кинолюбителям.

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>ГЛАВА 111

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА КИНЕМАТОГРАФА

Поиски художественного решения отдельных кадров фильма требуют отличного знания тех средств, которыми располагает кинолюбитель-оператор. К их числу могут быть отнесены светотональ-ные, оптические и кинетические средства. Сюда же относится и решение вопросов композиции кинокадра, выбора точки и момента съемки.

Свет (светотень) — основное изобразительное средство оператора. Один и тот же пейзаж выглядит по-разному в зависимости от того, снят ли он в полдень или в сумерки, в ясный солнечный день или в пасмурную погоду. Светотенью кинооператор создает изобразительную характеристику лица, выявляет форму и фактуру предметов, причем эти задачи решаются не изолированно для каждого кадра, а в непосредственной связи данного кадра с предыдущими и последующими кадрами, с другими эпизодами фильма.

Свет играет одинаково важную роль при съемке как черно-белых, так и цветных фильмов, как на натуре, так и при использовании искусственных источников света.


Умение работать со светом при киносъемке в значительной степени определяет успех найденного изобразительного решения кадра.

Под оптическими средствами понимают рациональное использование киносъемочных объективов и насадок к ним. От величины фокусного расстояния объектива зависит угол изображения, и для получения одного и того же масштаба изображения предмета при использовании разных объективов требуются различные дистанции от аппарата до объекта съемки. Оптика определяет также соотношения резкости изображения первого плана и фона. Оптическим рисунком добиваются выразительности кадра. Различные насадки и фильтры позволяют получать и оптические, и световые эффекты. Насадки нужны также при макросъемке, при съемке с больших расстояний и др.

К кинетическим средствам относятся главным образом приемы киносъемки с движением кинооператора и с панорамированием. На использовании кинетических средств основаны некоторые виды специальных и комбинированных съемок. Все эти вопросы будут рассмотрены в последующих главах. Здесь мы остановимся преимущественно на композиции кадра, выборе точки съемки, а также на некоторых других, связанных с ними вопросах.

Композиция кадра — это такое сочетание отдельных частей сцены, при котором они образуют единое гармоническое целое. В современное понятие композиции входят световое решение, линейная и воздушная перспектива, ритм, разграничение планов по цвету, колорит и построение динамической перспективы.

Рассматривая композицию одиночного кадра, следует прежде всего исходить из основной идейно-художественной задачи: донести

21

до зрителя содержание, смысл снимаемого кадра в правдивой, Ий-тересной и выразительной форме.

Решение этой задачи требует непременного выделения тем или иным способом главного, сюжетно наиболее важного объекта изображения. В кинематографе, как и вообще в искусстве, наиболее важным объектом чаще всего является человек.

style='font-size:11.0pt'>Неправильно



style='font-size:11.0pt'>Правильно





Рис. 2. Портрет крупным планом.







Рис. 3. Размещение главного (а) или дополнительного (б) объекта в кадре.

Одним из способов выделения главного объекта съемки является вынесение его на передний план. Так как точка пересечения диагоналей кадра — его центр — является местом, на которое прежде всего .обращен взгляд зрителя, то естественно, что главный объект съемки располагается в центре кадра. Однако это можно считать правильным главным образом тогда, когда портрет дается в фас. При повороте головы лучше, если в кадре остается свобод-

XI

ное пространство в направлении взгляда человека. Выделить главное в кадре можно путем укрупнения объекта, и не всегда обязательно снимать портрет целиком. Композиционно очень важно правильно разместить портрет в кадре. Примеры неправильно и правильно снятого портрета приведены на рис. 2.

Смещая главный объект в кадре в ту или иную сторону, нужно следить за тем, чтобы «взгляд» и «пространство» были как бы уравновешены. Вопросы равновесия композиции кадра очень важны. Неуравновешенная композиция кадра искажает зрительное впечатление. Это относится к любому кадру — пейзажу, натюрморту, портрету.

С понятием «композиционное равновесие» тесно связаны понятия выразительности и завершенности кадра. Под композиционным равновесием в кадре подразумевается правильно найденное соотношение правой и левой частей его, верха и низа, при котором возникает ощущение устойчивости и композиционной стройности картины.

О композиционном равновесии кадра наглядное представление можно получить в случае, когда кроме главного объекта съемки введен еще один добавочный элемент, например окно и падающие лучи света, освещающие фигуру человека (рис. 3). Сравнивая два кадра — а и б, легко заметить, что введение окна нарушило равновесие композиции, но если фигуру человека сместить вправо, то равновесие композиции восстановится, так как внимание зрителя будет обращено на главный объект съемки.

Горизонт. Важную роль при съемке на натуре, особенно при съемке пейзажа, играет естественная разграничительная линия, которой является линия горизонта.


Почти всегда горизонт делит кадр по горизонтали, и очень важно выбрать в кадре уровень горизонта так, чтобы он смотрелся естественно. Действительно, чаще всего мы рассматриваем пейзаж с уровня глаз стоящего человека. Если при съемке мы так установим аппарат, что линия горизонта в кадре будет поднята слишком высоко, вряд ли пейзаж будет выглядеть выразительно (рис. 4, а). Точно так же и слишком низко выбранная линия горизонта создает впечатление, что съемка производилась с какой-то очень высокой точки (рис. 4, б), что не всегда является характерным.

Выбор уровня линии горизонта в кадре часто определяет то композиционное равновесие, о котором говорилось выше. Равновесие композиции, как мы увидим дальше, достигается не только распределением объектов в кадре, но и противопоставлением цвета, тонов и распределением света.

Нельзя рекомендовать какой-то средний уровень положения линии горизонта в кадре. Выбор должен определяться в каждом от-

23



Рис. 4. Линия горизонта выбрана слишком высоко (а) или слишком низко (б).

дельном случае содержанием кадра и той задачей, которая стоит перед автором.

Замкнутая и развернутая композиция. Говоря о геометрическом расположении главного объекта съемки в кадре, уместно познакомиться с понятиями замкнутой и развернутой композиции. В первом случае, рассматривая кадр, зритель не ощущает продолжения изображения за пределами кадровой рамки. Наиболее наглядным примером замкнутой композиции может служить натюрморт.

Во втором случае изображение размещено в кадре так, что за пределами кадровой рамки явственно ощущается продолжение снимаемого действия. Это имеет место в тех случаях, когда изображение как бы обрезано кадровой рамкой. Развернутая композиция





Рис. 5. Пример замкнутой (а) и развернутой (б) композиции

кадра.

кадра используется наиболее часто, и это понятно, поскольку современный кинематограф стремится дать изображение в более широком угле зрения, чем тот, который допускался практикой прежних лет. Кроме того, в отличие от фотографии, кинофильм дает непрерывно движущуюся цепь кадров, и рассмотрение единичного кадра, как это делалось выше, представляет собой, строго говоря, искусственный прием, использованный здесь для более наглядного разъяснения основных понятий его композиции (рис. 5).



Важным средством выделения главного объекта съемки в кадре является акцентирование света, т. е. выделение главного объекта в кадре с помощью света '. В случае, приведенном на рис. 3, внимание зрителя к главному объекту съемки привлекало направление лучей света, падающих на него из окна.

Равномерное освещение всего объекта съемки как бы нивелирует изображение, выравнивает его тона, лишает кадр необходимых зрительных акцентов.

Когда основной поток света направлен на главный объект изображения и, освещая его, образует четкие контурные формы, он сразу же привлекает к себе внимание зрителя. Можно говорить еще о тональной организации кадра, при которой различные части его освещены по-разному, но вместе с тем не нарушено световое или тональное равновесие. Все это справедливо и для цветных кадров,

1 Способы и средства освещения рассматриваются в гл. VI.

24



где цветовая (колористическая) композиция может быть и вешенной и неуравновешенной.

Выделения главного, сюжетно наиболее важного объекта съемки в кадре можно добиться также и с помощью оптических средств а именно: высокой степенью оптической резкости главного объекта и ослаблением резкости на второстепенных деталях и фоне. Внимание зрителя будет естественно

концентрироваться на наиболее ^-------------------------------------—^

четко и резко видимом объекте. В то же время фон, воспроизведенный с меньшей резкостью, не останавливает внимания зрителя. Точка съемки. Очень важен и выбор точки съемки. Для каждого объекта следует так выбирать точку съемки, чтобы он выглядел наиболее четко и выразительно. Так, например, кувшин (рис. 6, а) легче всего узнается, если его снимать сбоку (рис. 6, б). Но самый характерный вид любого предмета нужно уметь найти. Это не значит, конечно, что определенный предмет нужно снимать всегда в одном и том же ракурсе.

В каждом отдельном случае следует искать наиболее интересные точки съемки. Любой объект приобретает наиболее характерный вид, когда он находится в действии. Например, рука, лежащая на столе, будет гораздо яснее показана при виде сверху, чем сбоку.


Однако изображение той же руки, когда она пишет пером, будет наиболее характерным при съемке сбоку, а не сверху (рис.7). Чтобы выбрать правильную точку съемки, необходимо прежде всего знать объект киносъемки, правильно оценить характер события, который мы хотим подчеркнуть. Иногда это дается с трудом, даже при общем хорошем знании предмета.

Перспектива. В подавляющем большинстве случаев мы наблюдаем в жизни не плоские предметы, а объемные, к тому же достаточно протяженные в глубину. Поэтому почти всегда нужно стремиться к тому, чтобы композиция кадра была глубинной, иначе говоря, перспективной.

Различают линейную, воздушно-световую, или тональную, и цветовую перспективу. Перспективное изображение может быть достигнуто тремя путями. Первый из них заключается в том, что впечатление глубины (перспектива) создается уменьшением размеров предметов по мере их удаления от точки съемки.



Рис. 6. Пример невыразительного (а) и наиболее выразительного (б) снимка кувшина.

25

На рис. 8 изображено уходящее вдаль шоссе. Уменьшение размеров телеграфных столбов по мере их удаления в глубину пространства и наличие вдали воздушной дымки способствуют созданию эффекта глубины. Можно считать, что в любой композиции, когда ставится задача такого глубинного построения кадра, чрезвычайно эффективны удаляющиеся и сходящиеся линии. Линейная перспектива позволяет также выделить главное в кадре, если главный объект поместить в точке схода линий, создающих перспективу, так как взгляд зрителя направляется по ним — от переднего плана в глубину. Благодаря такому композиционному построению главное в кадре приобретает доминирующее положение.

Выше мы говорили о статическом кадре. Однако в кино перед композицией кадра, перед его глубинным построением стоит задача



Рис. 7. Рука снята сверху и сбоку.

показать движение. В этом смысле важно определить, из какого положения движущийся объект выйдет, в какое положение он придет и каковы будут характеристики его движения по направлению, темпу и ритму.


С этой целью приходится строить так называемую динамическую перспективу — кииоперспективу. Так, если снимать движущийся по дороге автомобиль (см. рис. 8), то из-за перспективного сокращения он по мере удаления будет непрерывно изменять свой кажущийся размер. Здесь важно учитывать свойство киносъемочных объективов. Так, при длиннофокусной оптике эти изменения будут происходить очень медленно, а при широкоугольной — быстро. Этот эффект дает возможность добиться нужной выразительности кадра и может быть использован опытным кинолюбителем.

Второй путь создания перспективного изображения — изменение четкости контуров предметов или тональности по мере их удаления от точки съемки. Создавая многоплановый кадр и при этом изменяя тона предметов на различных планах, можно получить перспективное изображение. Такая перспектива называется воздушно-световой или тональной (рис. 9).

Здесь следует сказать несколько слов об атмосферной, или воздушной, дымке — взвешенных в воздухе мельчайших частицах, рассеивающих свет. При большой толще воздуха воздушная дымка снижает контрасты изображения и дает общую вуаль. Она имеет большое значение при киносъемке, так как служит одним из средств передачи глубины пространства. При показе на экране пейзажа предметы переднего плана видны совершенно четко и обладают

25

большим контрастом, тогда как далеко отстоящие части пейзажа всегда несколько подернуты дымкой, контуры их смягчены и цвет выражен не так насыщенно, как На переднем плане. Это усиливает впечатление глубины пространства и значительно улучшает кадр. Сказанное справедливо при съемке на натуре. При съемке в павильоне такого эффекта добиваются с помощью специального освещения различных планов.



Рис. 8. Пример построения линейной перспективы в кадре.



Рис. 9. Пример тональной перспективы. style='font-size:11.0pt'>Неправильно Правильно





Рис. 10. Примеры кадров общего плана.

Третий путь создания перспективы подобен второму, но эффект глубины достигается здесь подбором цвета предметов на различных планах.


Это так называемая цветовая перспектива.

В очень общих планах желательно давать какой-либо предмет на переднем плане (рис. 10). При дневном освещении первый темный план подчеркивает перспективу.

Часто при съемке камеру устанавливают выше или ниже уровня глаз. Перемещение камеры по вертикали усиливает перспективу по сравнению с нормальной точкой съемки. Съемки под углом приводят к значительным перспективным сокращениям и называются р а -

курены ми съемками. Их применяют в тех случаях, когда хотят подчеркнуть особое значение, особый характер снимаемого объекта (рис. 11). Однако не следует увлекаться чрезмерным использованием ракурсных съемок, так как обилие необычных ракурсов приведет к искажению зрительных впечатлений, нарушит естественность зрелища в целом.

Из всего сказанного явствует, что задачи композиции кадра сводятся к достижению его выразительности. Полезно, прежде чем приступить к съемке, поработать над композицией будущего кадра с карандашом в руке. Операторы-профессионалы так и делают. Часто они совместно с художниками кадр за кадром, в соответствии со сценарием, рисуют всю картину фильма и только затем выбирают место для натурных съемок или строят декорации.

Ранее говорилось о необходимости учитывать движение при линейной перспективе. То же справедливо и при цветной съемке. Нужно всегда точно знать, из какого светового

решения объект выйдет и в какое придет, так как с «переходом света», т. е. с переменой одной световой характеристики на другую, нередко изменяются и цветовые данные снимаемого объекта.

Выбрав тот или иной вид освещения и определив необходимое направление света, мы тем самым распределяем на поверхности снимаемого предмета светотеневые и тональные пятна.

Все это остается в силе и при цветной киносъемке, но здесь в общее понятие контраста входит и цветовой контраст. Под цветовым контрастом подразумеваются те или иные значительные цветовые различия поверхностей снимаемого объекта. Наибольший цветовой контраст, как правило, наблюдается при сочетаниях взаимодополняющих цветов видимого спектра, таких, как красный с зеленым, оранжевый с синим, желтый с фиолетовым и т.


д.

Наиболее правильно цвет объекта воспроизводится при рассеянном свете, но во всех случаях решение световой и светотональ-ной композиции является одной из важнейших задач при цветовой киносъемке.



Рис.

 11. Примеры ракурсной съемки.

ГЛАВА IV ИСКУССТВО МОНТАЖА

Монтаж играет решающую роль в процессе создания кинофильмов всех жанров. Большой вклад в разработку теории монтажа внесли ведущие режиссеры советского кино Вс. Пудовкин, С. Юткевич и другие. Успешно занимаются этими вопросами и многие деятели современного советского кинематографа.

Однако очень трудно провести какие-то четкие границы между отдельными вопросами, входящими в комплекс понятий «киномонтаж», и здесь они будут носить несколько условный характер.

Некоторыми авторами сделана попытка разделить круг теоретических вопросов киномонтажа на четыре группы: 1) последовательность кадров; 2) выбор точек зрения камеры, выразительность; 3) ритм; 4) плавность монтажного изложения. Так как такая группировка позволяет кинолюбителю как-то разбираться в этих довольно сложных и взаимосвязанных вопросах, рассмотрим их более подробно.

Последовательность кадров. Основной вопрос, который встает сегодня перед кинолюбителем, заключается в следующем: можно ли снимать любой фильм без сценария или всегда необходимо следовать более или менее тщательно разработанному сценарию?

Крупнейшие мастера кинематографа (Эйзенштейн, Гриффит и другие) в период немого кино снимали фильмы без тщательно разработанных сценариев, но при этом обеспечивали себе большое количество метража отснятой пленки и затем, комбинируя на монтажном столе кадры в различной последовательности, монтировали фильм, добиваясь подчас выдающихся результатов.

В наше время нельзя рекомендовать кинолюбителю идти этим путем, так как большой расход пленки обходится очень дорого. Кроме того, получить один экземпляр фильма достаточной прочности на обратимой кинопленке, состоящей сплошь из склеенных кусков, затруднительно; и наконец, при создании звуковых фильмов возникает целый ряд технических трудностей, сильно усложняющих монтаж фильма из разрозненных отрывков.


В частности, диалоги, реплики могут быть очень важны для развития сюжета, и это обстоятельство чрезвычайно затрудняет отбор и монтаж материала.

Анализ современных профессиональных, да и любительских, фильмов показывает, что в подавляющем большинстве случаев все они снимаются и монтируются по тщательно разработанным режиссерским сценариям. В этом легко убедиться, располагая режиссерскими сценариями и монтажными листами уже готовых фильмов. Такой анализ позволяет сделать следующие выводы: 1) постановка современных фильмов требует тщательного планирования; 2) монтаж должен производиться кинолюбителем уже в ходе киносъемки, а не на монтажном столе; 3) работа по планированию съемки

29

фильма ложится не на монтажера, а на кинолюбителя, выполняющего функции и сценариста, и режиссера, и оператора.

Все это относится к съемкам как игровых, так и научных, учебных и документальных фильмов.

Кинолюбителю особенно важно иметь продуманный сценарий, уметь еще в процессе киносъемки использовать монтажные переходы, так как любитель лишен возможности добиваться выразительности в процессе монтажа за монтажным столом и должен «снимать монтажно», т. е. учитывать все мош ажные закономерности в ходе самой съемки.

Последовательность кадров в фильме должна создавать реалистическую картину видимого мира. Попытки сложного монтажа, абстрагирования от действительности требуют высокого профессионального мастерства и не привели еще к сколько-нибудь интересным и значительным результатам. Те монтажные приемы, которые не согласуются с принципами реализма, непригодны для любительского кино. То же самое справедливо и в отношении различных чисто технических приемов в игровых фильмах да и в фильмах других видов. Они допустимы только до тех пор, пока не нарушают иллюзии реальности, не отвлекают внимание зрителя на одну техническую сторону фильма.

В отношении последовательности кадров (эпизодов, сцен, фрагментов) кинолюбителю лучше вести съемку в последовательности, максимально приближающейся к сценарию.


В большинстве случаев это не вызывает особых трудностей, так как любительские сценарии короткометражных игровых фильмов не отличаются большой сложностью.

Выбор точек зрения камеры. Выразительность. Всякий кинофильм состоит из отдельных самостоятельных сцен, причем последовательность их в процессе съемки и монтажа подчиняется определенным, но довольно простым правилам.

Сцена должна сниматься в логической последовательности эпизодов, так, чтобы каждый эпизод или ряд планов отчетливо продолжал начатый рассказ. Кинолюбитель может использовать, скажем, такую последовательность съемки эпизодов или сцен:

1. Аппарат устанавливают на достаточно большом расстоянии от снимаемого объекта. Полученное изображение может быть названо общим планом.

2. Аппарат устанавливают примерно на середине первоначально выбранного расстояния между аппаратом и объектом съемки. В этом случае на экране получится изображение, которое можно назвать средним планом.

3. Если аппарат установлен близко к снимаемому объекту, изображение будет крупным, и мы получим так называемый крупный план.

Разумеется, это очень грубое деление. На практике встречается большое количество различных планов, но для работы над фильмом, в частности при разработке сценария будущей картины, удобно пользоваться классификацией, состоящей из семи планов:

1. Очень крупный. Очень крупное лицо человека или деталь объекта. Подобные кадры иногда называют деталью.

2. Крупный. Голова человека до плеч.

3. Крупный поясной. Фигура человека до пояса.

4. Средний. Фигура человека или группы людей по колени.

5. Средний дальний. Человек или группа людей во весь рост, во всю высоту кадра.

30

6. Общий. с)(?ьек:гы съемки с окружающей их обстановкой.

7. Дальний общий. Объекты съемки с большим количеством окружающих деталей.

Такое деление на планы целесообразно в практической работе, но в дальнейшем, приводя некоторые примеры, для простоты изложения мы вернемся к делению планов на крупные, средние и общие.

Уже из последовательности общий (/), средний (2) и крупный (3) планы (рис. 12) видно, что такой порядок съемки эпизодов





J

Рис. 12. Общий, средний и крупный кинематографические планы.

или сцены в подавляющем большинстве в кинолюбительской практике вполне оправдан. Конечно, такое чередование, планов не является обязательным, но кинолюбителю лучше всего научиться снимать именно в такой последовательности.

На рис. 13 приведена неоправданная последовательность планов.

Рассмотрим простой пример — съемку скульптуры. На рис. !4 показаны три кадра, взятые из трех кусков пленки.

/ — общий план. В кадре площадь, на которой установлена скульптура, и все, что ее окружает. Общий план как бы представляет объект съемки зрителям, позволяет им составить представление о месте его расположения и окружении, увидеть, что статуя установлена на высоком постаменте.

2 — средний план. На кадре постамент и скульптура. Проработана фактура материала. Зритель получает представление сбо всем комплексе.

3 — крупный план. Крупно показана скульптура.

31





r~







J

Рис. 13. Последовательность планов. Переход от кадра а к кадру б не оправдан из-за слишком малого увеличения масштаба.



Рис. 14. Объект, снятый тремя планами.

Смена трех планов в логической последовательности представляет собой в этом случае законченный короткий рассказ о данном объекте съемки.

Рис. 15 иллюстрирует последовательность планов при съемке сцены пробуждения школьника. Первая сцена — будильник, снятый крупным 'планом (/) Затем камера отодвигается назад, и средний план (2) показывает будильник на столе, кровать и спящего в ней маль-

32



чика. Следующий план — общий (3). Он показывает всю обстановку комнаты и мальчика, делающего физзарядку. Здесь съемка велась в обратной последовательности.

Большей частью обратный порядок чередования планов применяется в целях достижения специальных эффектов. Например, когда режиссер фильма хочет сразу ввести зрителя в напряженную обстановку, заинтриговать деталью, он начинает сцену с крупного плана. Если же нет необходимости добиваться каких-то особых эффектов, то нарушать рекомендованный порядок чередования планов не следует.


Например, если снять подъем мальчика в последовательности 1—3—2, то такие планы просто не смонтируют-ся, так как монтажные переходы ничем не оправданы вследствие нарушения логической последовательности.

При смене планов каждый включенный в картину кусок должен являться или результатом предшествующих, или предпосылкой для последующих. Так и осуществляется монтажный переход от одного кадра к другому, причем достигнуть гармоничного сочетания действия в двух последовательно расположенных кадрах будет относительно несложно.

Более трудной задачей является определение того места в процессе движения, в котором можно сделать монтажный переход. Если монтажный переход от одного плана к другому будет сделан в ничем не обоснованный момент непрерывно происходящего действия, то он только нарушит плавность киноповествования. Поэтому лучше всего делать его в конце или в начале какого-то движения, где монтажный переход будет вполне обоснован.

При съемке сцен различными планами часто изменяется и точка зрения (угол зрения камеры), но это не должно нарушать логики киноповествования.

Относительно небольшое изменение угла зрения практически не имеет смысла. Лучше значительно изменить его, тогда следующий кадр будет повторять первый, но уже с другой точки зрения. Все это следует учитывать при съемке. Однако изменять точку зрения

33





Рис. 15. Три кадра сцепы пробуждения школьника.

надо очень осторожно, так как при этом может измениться направление движения в кадре. А когда на экране показывается направленное действие (герой бежит в какую-то сторону, двое людей разговаривают между собой), очень важно обеспечить ясное представление о направлении движения или взаимном расположении действующих лиц.



3 4

Рис. 16. Соседние кадры, снятые крупным планом.

На рис. 16 приведен пример съемки крупных планов, стоящих в фильме рядом, в которых действующие лица смотрят в противоположные стороны. Мы видим в кадре 2, что действующие лица находятся лицом друг к другу. Если хотят получить два крупных плана, в которых каждое действующее лицо снято через плечо другого, то возникает вопрос: где же должна быть установлена съемочная камера?



34

При установке камеры а точке 1 актер А будет все еще показан смотрящим слева направо, как было в среднем плане. Монтажный переход, следовательно, не вызывает никаких возражений. Если камера устанавливается в точке 3, актер А ка крупном плаа.е будет смотреть справа налево. Такой план не обеспечит возможности четкого монтажного перехода, потому что направление взгляда актера становится прямо противоположным.

То же самое относится и к крупному плану актера Б. Этот крупный план должен быть снят из точки /, как и показано на схеме. Здесь и в крупном, и в среднем плане взгляд каждого актера обращен в одном направлении.

Необходимость сохранения у зрителя отчетливого ощущения направления не ограничивается одним лишь выбором точки съемки. Та же последовательность в направлении движения должна быть соблюдена и в том случае, если актеры входят в кадр и выходят из него. Например, если актер выходит из кадра вправо, то совершенно неприемлемо появление его в следующем кадре справа. Такой монтажный переход от одного кадра к другому является необоснованным, потому что предполагает мгновенный и ничем не оправданный поворот актера на 180°. Если по ходу развития сюжета желательно, чтобы актер, двигаясь, повернулся, необходимо показать момент его поворота.

Яркое и наглядное разъяснение весьма принятого в искусствоведении термина «выразительность» дает С. Эйзенштейн. Анализируя описание Петра в «Полтаве» А. С. Пушкина, Эйзенштейн пишет: «Самый порядок слов абсолютно точно определяет порядок последовательного видения тех элементов, которые в конца концов собираются в образ действующего лица, его пластически «раскрывают».

...Если бы в тексте стояло не:

...Из шатра,

Толпой любимцев окруженный,

Выходит Петр...

а стояло бы:

...Петр выходит,

Толпой любимцев окруженный,

Из шатра...

впечатление от выхода, который начинался бы с Петра, но не приводил бы к Петру, было бы совершенно иное. Это и есть образец выразительности (курсив наш. — Авт.), достигаемой чисто монтажным путем и чисто монтажными средствами.


Для каждого случая это будет различное выразительное построение. И это выразительное построение каждый раз предрешает и предначертывает тот „единственно возможный порядок" „единственно возможных слов"» '.

Все это имеет громадное значение для проблемы обогащения выразительных средств кино.

Ритм. Большой выразительности киноповествования в сценах движения можно добшься регулированием ритма монтажа. Ритм действия в сцене диктуется ее содержанием, но состояние напряженности может быть усилено или ослаблено при монтаже применением

1 Эйзенштейн С. Избранные статьи. М., «Искусство», 1955.

35

разнообразных технических приемов. Скоростью, с которой развиваются события, и, следовательно, степенью волнения, порождаемого той или иной сценой, можно управлять.

Не следует путать два понятия: ритм и темп. Если темп развития действия может быть определен при съемке или даже ранее — в режиссерском сценарии, то ритм — это чисто монтажное искусство. Разработка ритма — ответственная работа при окончательном монтаже фильма, причем нельзя смонтировать куски, если они не совпадают по темпу и ритму. Наиболее частое и простое использование ритма как выразительного средства находит себе место в сценах погони. Такой беспокойный ритм строится на коротких монтажных перебивках.

Изменение темпа и ритма широко используется в кинолюбительских фильмах. Так, в превосходной игровой короткометражке «Фитилек по-любительски», показанной в Москве кинолюбителями из Свердловска, постепенно ускоряется темп движения девушки-стрелочницы, перебегающей от одной стрелки трамвайных путей к другой. Темп ускоряется, изменяется ритм. Авторам фильма удалось этим простым, но очень правильно примененным приемом добиться большой выразительности эпизода. Интересен финал картины. После быстро сменяющихся кадров — прием «стоп»: снята застывшая фотография катастрофы.

Снимая, а в дальнейшем и монтируя фильм, нужно помнить, что каждый кадр должен оставаться на экране в течение определенного минимума времени, необходимого, чтобы он стал понятным зрителю.


Этот минимум времени определен в каждом отдельном случае размером, которым снято изображение, его содержанием, происходящим в нем движением и, наконец, контекстом. Таким образом, длина куска, время его показа на экране зависят от того, насколько содержание сцены сложно для восприятия.

В то же время длина куска является элементом ритма сцепы (эпизода) картины. Например, нужно показать некоторые кадры подряд так, чтобы они воспринимались ритмически как одинаковые. Одинаков ли должен быть метраж этих кадров? Очевидно, он будет зависеть от сложности восприятия зрителем изображения (или текста — в звуковом фильме) в каждом кадре. Если один кадр будет композиционно более сложен, чем другой, то последний должен быть короче. Создание единого ритма в фильме технически может быть осуществлено путем подрезания кадра до минимально возможной длины (если, конечно, снят кадр достаточной длины; доснять кадр обычно уже не представляется возможным).

Учитывая длину кусков при монтаже, надо помнить о двух разновидностях монтажных кусков. Если в монтажных кусках изображается пейзаж, натюрморт или интерьер, т. е. неподвижные объекты, которые можно показывать с любого места и в любом размере, в зависимости от потребностей монтажа, то такие куски легко подрезать. Иначе обстоит дело, если кусок заключает в себе начало, развитие и конец действия. В этом случае для сохранения нужного ритма не представляется возможным использовать такой технический прием, как простое подрезание. Поэтому применяется так называемый параллельный монтаж, когда показываемое действие можно разорвать, а в разрыве показать сцены, происходящие в то же время, но в другом месте. Чередованием таких сменяющихся кадров можно получить нужный ритм большого фрагмента фильма.

Для тех же целей служат и такие монтажные приемы, как включение в разрыв надписей и использование различных монтаж-

36

ных переходов (наплыв, затемнение, вытеснение и др.). К этим же техническим приемам следует отнести монтажные переходы от плана одного размера к плану другого размера, о чем уже было сказано выше.



Монтаж — это не только сборка кусков, составляющих фильм, но и закономерное чередование статических и динамических сцен! самых разнообразных объектов и действий, смена и сумма которых и создает кинокартину в ее окончательном виде. Монтаж включает в себя и тональное решение фильма. При съемках кинолюбитель должен стремиться к единообразию всего отснятого материала по качеству. Также и в процессе монтажа нужно следить за тем, чтобы кадры, расположенные рядом, не имели резкого отличного освещения, что привлечет внимание зрителя к переходу от одного кадра к другому. Резкий монтажный переход иногда может быть смягчен, например, киносъемкой «в затемнение» или «из затемнения».

При работе над звуковым фильмом особое значение приобретает монтаж звука. Речь идет не о механическом озвучивании фильма, когда звук сопровождает изображение и мы добиваемся только синхронности между его воспроизведением и показом изображения. Умелое использование звука не только усиливает выразительность продуманно снятого изображения, но и обогащает его новыми ассоциациями.

В звуковом фильме возможно более экономное пользование средствами киноповествования, что позволяет усложнять сюжет фильма и достигать более убедительной степени реализма обычными приемами, близкими к повседневной действительности. Поэтому в звуковом фильме не всегда следует использовать те же приемы, что и в немом. Например, в жизни человек часто переключает свое внимание с одного предмета на другой. Зрение фиксирует мгновенно не только эти два предмета, но и те, которые расположены между ними. Поэтому монтажный переход от одного кадра к другому обоснован.

Система же восприятия звуков несколько иная. Можно слышать одновременно много различных звуков, поступающих с разных сторон. Когда появляется новый звук, доступный нашему слуху, он не вытесняет других, а становится частью всей суммы звуков, которую мы воспринимаем. В этом случае монтажный переход с одной фонограммы на другую при быстрой смене кадров на экране был бы надуманным приемом.


Поэтому задачу использования звука в фильме следует решать иначе, основываясь на общности восприятия изображения и звуковой картины.

Глаз воспринимает все, что попадает в его поле зрения. Но не все он видит одинаково четко. Только сознательное усилие позволяет концентрировать внимание на каком-то определенном предмете. Сознательное усилие позволяет также отключаться от всех посторонних шумов, сосредоточиваясь на чем-то одном, конкретном. Однако внезапная перемена в характере и громкости звука, точно так же, как внезапно возникшее движение, непременно отвлечет внимание. Указанные две особенности восприятия звука — выделение главного звучания на фоне второстепенных и фиксация перемены в характере и громкости звука — позволяют так осуществлять монтаж, чтобы включение звука в фильм было реалистичным и оправданным.

Плавность монтажного изложения. В повседневной жизни, как уже говорилось выше, мы часто довольно быстро переключаем свое внимание с одного предмета на другой. Такую систему восприятия можно сравнить с процессом монтажного перехода. Однако следует

17

иметь в виду, что даже при быстром переключении внимания от одного предмета к другому ни один кадр не может ускользнуть от внимания зрителя, В этом заключается смысл понятия плавности монтажного изложения.

Фильмы, смонтированные с резкими монтажными переходами, с частой сменой кадров, снятых с различных точек зрения, воспринимаются трудно, так как зрителю не хватает времени для спокойного восприятия этих переходов.

Другая манера монтажа заключается в стремлении к такому течению действия в фильме, при котором грань между монтажными переходами была бы стерта и тем самым была бы обеспечена плавность повествования, близкая к реальной действительности. Это достигается, в частности, согласованием монтажного ритма с внутри-кадровым движением.

В звуковых фильмах сложнее осуществлять быструю смену кадров со столь же быстрой сменой фонограмм. Звуковые фильмы требуют большой плавности киноповествования.

Специальные методы монтажа.


Создавая фильм, в частности монтируя его, невозможно обойти основные правила, которые сродни и искусству и технике, а потому не могут быть сведены к приемам только техническим или только эстетическим.

Одна из важнейших заповедей для всех, кто снимает фильм, гласит: «Снимай монтажно». Эго — призыв строго соблюдать преемственность кусков действия.

Известный искусствовед Поль Рота писал: «Монтаж не ограничивается стенами монтажной. Он должен присутствовать во всех стадиях создания фильма: в сценарии, в операторской работе и в трактовке снимаемого материала, принимая конкретную форму при соединении изображения со звуком».

При монтаже фильмов разных жанров применяют различные монтажные приемы, но всегда «монтаж является такой же необходимой составной частью кинопроизведения, как и все остальные элементы кинематографического воздействия» (С. Эйзенштейн).

Кинематография накопила огромное число примеров оригинальных монтажных решений, носящих самый разнообразный характер. Многие из них могут быть успешно использованы кинолюбителями. Здесь мы попытаемся рассказать о некоторых из них, пользуясь в необходимых случаях ссылками на профессиональные фильмы.

Простейшим является метод последовательного повествования, когда оно охватывает довольно длительный период, но сжато до пределов одночастного ролика, сохраняя реальную последовательность событий. Это достигается отбором наиболее значительных моментов повествования, объединенных в логически развивающийся сюжет.

Метод параллельного монтажа заключается в том, что два параллельно происходящих события показываются, чередуясь, одно за другим и связаны между собой сюжетной последовательностью. Основан этот метод на одном из главных свойств кинематографа, суть которого состоит в том, что можно снимать движение и мгновенно переносить зрителя из одного места действия в другое. Прием параллельного монтажа позволяет раскрыть на экране конфликт при быстро развивающемся действии. Очень часто этот прием используется в сценах погони, когда, показывая поочередно то преследующего, то преследуемого, автор фильма дает зрителю возможность с напряженным вниманием следить за событиями, причем иллюзия непрерывности действия полностью сохраняется.



38

Метод параллельного монтажа используют и тогда, когда хотят перенести действие из настоящего в прошлое и затем снова вернуться к настоящему. Такой прием удачно применен в картине «Последний дымок», поставленной кинолюбителями из Львова. По своему жанру это кинопортрет. Фильм повествует о старом железнодорожнике, всю жизнь проработавшем на паровозах, трубы которых теперь не дымят, сами же паровозы стоят на запасных путях. Старый машинист занимает свое место на застывшем паровозе и вспоминает былые дни.

Здесь применен параллельный монтаж кадров, изображающих машиниста, и кадров мчащегося паровоза под музыку известной песни «Наш паровоз, вперед лети». Таким образом, воспоминания даются параллельно развитию основной сюжетной линии.

Картина в свое время получила высокую оценку, она свидетельствует о большом мастерстве ее авторов, глубоком понимании яки искусства монтажа и его техники.

Более сложной разновидностью параллельного монтажа является перекрестный монтаж, когда монтируются кадры нескольких сюжетных линий.

Метод «строящею монтажа» основан на том, что организацией кинематографического материала с помощью монтажа можно вложить в него совершенно новый смысл, которым до этого материал не обладал. Вс. Пудовкин приводит такой пример. Если последовательно смонтировать три кадра: улыбающееся лицо актера, револьвер крупным планом и испуганное лицо того же актера, у зрителя создается впечатление, что этот человек трус. Если же переставитъ местами первый и третий кадры, то зритель будет считать поведение актера героическим. Таким образом, хотя в обоих случаях фигурировали одни и те же кадры, перестановкой было достигнуто изменение их эмоционального воздействия на зрителя.

Другим примером «строящегося монтажа» является создание необходимого впечатления путем показа ряда отдельных деталей, а не всей сцены целиком. Вс. Пудовкин писал:

«Обратите внимание на то, что целый ряд деталей, весьма характерных для данной сцены и даже подчеркнутых литературным ее изложением, как, например, «топая в грязи», «понурый возница», «седок, кутающийся в шинель», — все эти детали не дойдут до зрителя, если их просто ввести в качестве аксессуаров, снимая сцену целиком, так, как она описана.


Кинематограф обладает своеобразным, чрезвычайно сильным впечатляющим приемом, благодаря которому можно обращать внимание зрителя на каждую деталь (грязь, ветер, поведение возницы, поведение седока) по отдельности, подобно тому, как мы последовательно описываем их литературно, а не просто отмечаем «скверную погоду», «двое на телеге». Этот прием называется «строящим монтажом»'.

Метод интеллектуального монтажа — наиболее сложный — использовался С. Эйзенштейном. Если Пудовкин в своей теории «строящего монтажа» утверждает, что наиболее эффектный показ того или иного куска достигается сцеплением ряда специально подобранных деталей повествования, то Эйзенштейн резко противопоставляет этому свою точку зрения, утверждая, что создание требуемого эффекта путем простого сцепления кусков означает лишь самый элементарный вид киномонтажа. По его мнению, вместо

1 Вс. Пудовкин. Техника фильма. М., 1929.

39

соединения кадров в плавной последовательности киноповествованиз должно строиться по принципу создания серии столкновений: «от столкновения двух данностей возникает мысль».

Монтаж, основанный на особенности восприятия с экрана смежных, но различных по содержанию кадров, называют ассоциативным монтажом. Пользуясь ассоциативным сопоставлением кадров, можно добиться интересного художественного результата: соединяя совершенно различные по содержанию кадры, можно вложить в сцену новый смысл. Например, на экране показан человек, погруженный в глубокое раздумье. Затем показывают хмурый осенний пейзаж с тяжело нависшими тучами. Простым сопоставлением этих кадров раскрывается душевное состояние героя.

Все способы монтажа, о которых сказано выше, находят применение в основном в художественных, иначе говоря, игровых фильмах. Однако кинолюбители в подавляющем большинстве заняты съемкой документальных, хроникальных, учебных фильмов, поэтому здесь мы укажем на некоторые особенности монтажа таких картин.

В документальном фильме решающую роль играет показ фактического материала, а не развитие вымышленного сюжета, как это имеет место в художественном фильме.


Успех документального фильма зависит от удачно найденных, оригинальных изобразительных решений и от хорошо продуманного монтажного построения фильма. Тема здесь является лишь отправной точкой, и ее необходимо облечь в интересную форму.

Простейшая форма документального жанра — кинорепортаж. Хороший кинорепортаж должен раскрывать зрителям драматизм подлинных событий. Это требует тщательно продуманного монтажа.

Например, когда снимается репортаж о футбольном матче, то фильм вряд ли получится интересным, если снимать его весь с точки зрения зрителя, сидящего на трибуне. Для создания увлекательного кинорепортажа следует снимать различные моменты игры с разных точек. Нужно фиксировать только самые напряженные моменты и затем монтировать материал таким образом, чтобы у зрителей создалось более или менее цельное впечатление от всего матча.

Если в приведенном примере говорилось о необходимости «сжать» показ игры, то в ряде случаев при показе быстро протекающих событий бывает полезно «растянуть» их во времени. Это достигается включением кадров, подготовляющих зрителя к событию (например, взрыву, запуску ракеты и др.), которое на экране может произойти быстро, так что его легко не заметить.

Практически это означает, что, создавая документальный фильм, кинолюбитель должен хорошо ориентироваться в технике киномонтажа, должен полагаться на свою способность импровизировать и находить быстрое решение для устранения тех дефектов, которые обнаружатся в материале.

Снимая кинохронику, следует помнить, что к моменту ее показа события, о которых она рассказывает, перестанут быть новостями. Поэтому сюжеты кинохроники должны быть интересны не своей новизной, а способностью расширить познания зрителя о том или ином событии, уже известном ему из газет или других источников, показать такие детали события, которые оставались неизвестными. Материал кинохроники должен быть изобразительно интересным.

При демонстрировании кинохроники зрители увидят полдюжины отдельных и ничем не связанных между собой эпизодов.


Переходы

40

от одного к другому должны быть очень быстрыми. Значительную помощь при этом окажет «шапка» — вступительные надписи.

Документальный или художественный фильм должен создавать настроение, атмосферу. Перед создателем учебных фильмов эти задачи не стоят. Цель таких фильмов — обучение. Поэтому, монтируя, нужно стремиться к ясности, к логической последовательности изложения, к тому, чтобы фильм был правильно понят зрителем.

Монтаж учебных фильмов определяется уже в стадии подготовки сценария. Именно здесь следует обеспечить логическое развитие основных мыслей и правильное выделение важнейших положений.

Больше, чем какой-либо другой, учебный фильм должен быть предельно точным. Все средства монтажа должны быть использованы для достижения задач, поставленных сценарием.

При съемке и монтаже необходимо учитывать главное направление съемки. Допустим, снимается общий план разговаривающих людей, сидящих в профиль к аппарату (рис. 17, а). Затем производится съемка лица крупным планом (рис. 17, б), и, наконец, изменив направление, снимают второго человека крупным планом с противоположной стороны (рис. 17, а). Если смонтировать эти куски и посмотреть на экране, то выявится полная путаница в расположении героев, невозможно будет установить, кто где сидит и кто куда смотрит. Этот пример свидетельствует о том, что нарушение правильного направления при съемке может привести к полному искажению мизансцены, что совершенно недопустимо даже в работе начинающих (при этом, правда, следует иметь в виду, что незначительное перемещение камеры — в пределах угла 45°,— конечно, допустимо).

Необходимо при монтаже учитывать направление движения и расположение людей и предметов в кадрах. Если две последовательные сцены, подлежащие монтажу, связаны

одна с другой, то положения движущихся и неподвижных объектов в них должны быть сохранены. Действия и появления объектов в обеих сценах должны согласовываться. Например, если человек в одном куске поправляет галстук правой рукой, а в следующем продолжает то же движение левой рукой — такие куски не смонтиру-ются.


Чтобы этого избежать, снимают «с захлестом», или перекры-

41



Рис. 17. Пример нарушения

генерального направления

киносъемки.



тием, т. е. идентичные действия снимают дважды — конец цервой сцены и начало следующей. Эти куски затем склеивают вместе для лучшего сочетания кадров.

Нельзя также монтировать куски, если они не совпадают по темпу и ритму. Об этом надо помнить еще при съемке.

Монтажные переходы. Для выполнения монтажных переходов используют целый ряд технических приемов, которые могут быть осуществлены в процессе киносъемки и при монтаже. К этим приемам относятся затемнения, наплывы, вытеснения, шторки и др. Выполнение их не представляет затруднений, и, овладев ими, кинолюбитель сможет не только снимать монтажно, но и монтировать фильм.

Затемнение — один из наиболее часто применяемых приемов в тех случаях, когда подразумевается, что между концом одной и началом другой сцены прошло много времени. Выполнение его очень просто: при съемке постепенно уменьшается отверстие

диафрагмы (на объективе 8-мм киноаппарата). Сцена как бы исчезает в темноте. Обратный процесс — открывание диафрагмы до необходимой величины (соответствующей нормальной экспозиции) — называется съемкой из затемнения; при этом из темноты постепенно появляется отчетливое изображение.

Съемки в затемнении и из затемнения позволяют удобно вмонтировать надписи и осуществить плавный переход от эпизода к надписям и наоборот.

Наплывы — также простой, но требующий навыка

прием, позволяющий осуществлять незаметные, плавные переходы от одной сцены к другой. Вначале производится съемка в затемнение. Затем отснятый кусок пленки до начала затемнения отматывается в подающую кассету и производится вторичная съемка на этот же кусок, но уже из затемнения. Схема съемки наплыва изображена на рис. 18. Обычно время наплыва составляет 3—4 с.

Очень важно научиться равномерно замедленно или равномерно ускоренно вращать кольцо установки диафрагмы. Это необходимо для равномерного увеличения плотности на пленке (уменьшение экспозиции пропорционально квадрату входного зрачка объектива).


Отматывать кусок кинопленки нужно очень точно. Делают это в темноте или, не открывая крышки камеры, с помощью специальной рукоятки, имеющейся на некоторых аппаратах.

Наплывы применяются в тех случаях, когда нужно за короткое время показать большие временные изменения. Например, показано начало стройки, а наплывом — уже завершенный строительный завод.

Вытеснение — прием монтажного перехода, который, подобно наплыву, выполняется в две экспозиции. При вытеснении кадра одна сцена постепенно сдвигается в сторону и заменяется другой. Заслонка, устанавливаемая перед объективом, медленно

42

I I I I I I I

Рис. 18. Схема наплыва.

(в течение 3—4 с) закрывает его. Затем на подающую кассету отматывается пленка и на нее производится съемка новой сцены, причем заслонка с той же скоростью отодвигается, открывая объектив. Заслонка может иметь форму клина или дуги и вытеснять кадр вверх или вниз, в стороны или в любом другом направлении.

Вытеснение может быть очень просто получено и на готовом фильме, если нанести тушью или лаком косую полоску в месте склейки двух разных сюжетов.

Указанные приемы монтажа часто используют в спортивных и хроникальных фильмах, в киножурналах, т. е. в тех случаях, когда отдельные эпизоды, непосредственно не связанные между собой, объединены одной темой, одним отрезком времени и т. п.

ГЛАВА V

СОРТА КИНОПЛЕНОК

И КИНОСЪЕМОЧНАЯ АППАРАТУРА

1. КИНОПЛЕНКИ ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЬСКИХ СЪЕМОК

Для съемки любительских фильмов пригодны разнообразные типы кинопленок, выпускаемых отечественной промышленностью. Кинолюбители, снимающие узкопленочными аппаратами, часто пользуются обращаемой кинопленкой, которая используется также в профессиональном кинематографе при съемках хроникальных, документальных, телевизионных и других фильмов. Художественные фильмы и отдельные фильмы любительских коллективов снимаются на негативную кинопленку. В случае, если съемка производится на 16-мм кинопленку с последующим переводом изображения на 35-мм кинопленку, применяется обращаемая кинопленка.



Для того чтобы разобраться в ассортименте кинопленок, надо сначала познакомиться с показателями, характеризующими их светочувствительные свойства. Это позволит заранее представить себе, какой результат получится при тех или иных условиях киносъемки и обработки пленки. На упаковке кинопленки обычно указаны ее тип, светочувствительность, степень контрастности, название сорта кинопленки по ее светочувствительности.

Наиболее приемлемыми для кинолюбителей являются изопан-хроматические кинопленки, чувствительные ко всему спектру видимых лучей. Их следует обрабатывать в полной темноте. При работе 8-мм кинокамерой с проявлением кинопленки по методу обращения лучше использовать обращаемые изопанхроматические кинопленки.

Цветопередачей называют воспроизведение цветов различных предметов средствами черно-белой фотографии, где тот или иной цвет объекта соответствует различной степени почернения светочувствительного опоя. При правильной цветопередаче те участки объекта, которые кажутся темными (синий и фиолетовый), на позитиве получаются темно-серыми, а участки светлых тонов (желтый и красный) на позитиве получаются светло-серыми или белыми. На упаковке кинопленки всегда указывается номер эмульсии (номер полива партии кинопленки). Кинопленки с одинаковыми характеристиками, по с различными номерами эмульсии могут несколько отличаться друг от друга по чувствительности и контрастности. Поэтому рекомендуется приобретать сразу таксе количество кинопленки одного размера эмульсии, чтобы ее хватило на задуманный фильм. Для кинолюбителей, работающих с кинопленкой шириной 16; 8; 2X8; С8 и 2 X С8 мм. выпускается большое количество различных типов черно-белых и цветных обращаемых кинопленок.

Выбирая обращаемую кинопленку, необходимо руководствоваться тем же правилом, что и при выборе негативной кинопленки. Нужно использовать кинопленку, отвечающую своей светочувствительностью условиям освещения снимаемого объекта. Для съемки натуры следует выбирать кинопленку малой и средней светочувстви-



44

тельности, для съемок в павильоне или в помещении — высокой светочувствительности.

Ниже приводятся некоторые типы кинопленок, выпускаемых нашей промышленностью и пригодных для кинолюбителей.

04-45 — обращаемая черно-белая кинопленка средней светочувствительности — 45 единиц ГОСТ. Она имеет коэффициент контрастности Y=l>0—1,2; высокую разрешающую способность—(—75) — (—85) лин/мм, небольшую фотографическую широту—1,05. Эта пленка не может быть использована как негативная, так как имеет противоореольный слой, который удаляется только в отбеливающем растворе при проявлении с обращением, т. е. получается позитивная фильмокопия в единственном экземпляре для кинопроекции.

Выпускается шириной: 8; 2X8; 2 X 8С и 16 мм, перфорированная, намотанная на катушки для зарядки на свету.

04-45 типа Л — обращаемая черно-белая кинопленка средней светочувствительности — 45 единиц ГОСТ. Предназначена для съемок в основном при дневном свете, но может применяться и при искусственном освещении лампами накаливания. При этом номинальная светочувствительность будет составлять 32 единицы ГОСТ. Кинопленка имеет лучшие по сравнению с кинопленкой 04-45 показатели максимальной и минимальной оптической плотности, коэффициент контрастности у= 1,2—1,6, большую разрешающую способность — (—92) лин/мм.

Выпускается шириной: 1X8 мм в рулонах по Юм; 2X8 мм в рулонах по 7,5 м; 16 мм в рулонах по 15 и 30 м.

ОЧ-180 — обращаемая черно-белая кинопленка высокой светочувствительности— 180 единиц ГОСТ. Коэффициент контрастности такой же, как у 04-45, но несколько меньше разрешающая способность Имеет противоореольный слой.

Выпускается шириной: 2 X 8; 2 X 8С и 16 мм, перфорированная, намотанная на катушки для зарядки на свету.

Черно-белые негативные кинопленки1

НК-1—г.инопленка малой светочувствительности—11 единиц ГОСТ, для дневного освещения. Мелкозернистая, с хорошей градацией изображения.

НК-2 — кинопленка светочувствительностью 32 единицы ГОСТ— для дневного освещения и 26 единиц — для освещения лампами накаливания.


Мелкозернистая.

НК-3 — кинопленка светочувствительностью 90 единиц ГОСТ — для дневного освещения и 65 единиц — для ламп накаливания. Зернистость невелика; применяется для съемки любых объектов как при дневном, так и при искусственном освещении.

НК-4 (В4)—кинопленка светочувствительностью 350 единиц ГОСТ — для дневного освещения и до 500 единиц — для ламп накаливания. Широко применяется для хроникальной съемки при малой освещенности. Значительная зернистость, а также повышенная чувствительность к красной зоне спектра ограничивают ее применение для съемки объектов, у которых недопустимы зернистая структура или неточная тональная передача красных деталей.

1 Кинопленки НК-1, НК-2, НК-3 и НК-4 — совершенные тонкослойные пленки с повышенной противоореольной защитой и улучшенными фотографическими характеристиками — выпускаются взамен ранее выпускавшихся негативных пленок КН.

45

Цветные обращаемые кинопленки

ЦО-22Д и ЦО-32Д — цветные обращаемые кинопленки, сбалансированные для летнего полуденного солнечного света. Экспонировать эти пленки нужно как негативные соответственной светочувствительностью в 22 и 32 единицы ГОСТ. Все обращаемые цветные пленки довольно контрастны. Контрастность пленки ЦО-32Д — (—1,8) — (—2,2). Разрешающая способность 60 лин/мм. Фотографическая широта— (—1,2).

ЦО-90Л — цветная обращаемая кинопленка, сбалансированная для света ламп накаливания. Киносъемка при дневном свете может производиться с применением конверсионного светофильтра. Кинопленка ЦО-90Л предназначается для съемки телевизионных и любительских фильмов. Экспонировать ее следует как черно-белую негативную чувствительностью 90 единиц ГОСТ.

Выпускается шириной 16; 2X8; 2 X 8С и 8С мм.

ЦО-5 — цветная обращаемая малочувствительная кинопленка, сбалансированная для света ламп накаливания. Предназначена для изготовления копий с цветных позитивов — оригиналов, полученных на цветных обращаемых кинопленках ЦО-22Д, ЦО-32Д и ЦО-90Л.

Выпускается шириной 16 мм.

ЛН-8—цветная многослойная негативная кинопленка, сбалансированная для света ламп накаливания.


Светочувствительность 130 единиц ГОСТ. Это стандартная негативная цветная кинопленка для съемки профессиональных фильмов.

Выпускается шириной 35 мм.

ЦП-11 — цветная позитивная кинопленка. Предназначается для массовой печати копий кинофильмов, полученных на кинопленке ЛН-8, или контратипов, изготовленных на кинопленке КП-6.

ЦП-6 —это дубль-негативная пленка, предназначенная исключительно для изготовления контратипов (промежуточных цветных негативов).

Выпускается шириной 35 мм.

ЦПП-1—цветная кинопленка, предназначенная для изготозле-ния контратипов, снятых на 16-мм цветную обращаемую кинопленку.

Выпускается шириной 35; 16 и 2 X 16 мм.

2. КИНОСЪЕМОЧНЫЕ КАМЕРЫ

Наиболее широкое распространение у кинолюбителей получила киносъемочная аппаратура для кинопленки шириной 8 мм, 2X8 мм и 16 мм. Однако кинолюбители используют и кинокамеры для 35-мм кинопленки.

Киносъемочные аппараты для кинопленки шириной 8 и 2X $ мм несложны по конструкции, компактны, сравнительно недороги, тем и объясняется их популярность у кинолюбителей, снимающих свои фильмы главным образом для показа дома, на небольших киноэкранах. Площадь кадра 8-мм фильма мала, и изображение получается доброкачественным только при крупных и средних планах. Мелкие же детали общих планов, как правило, не имеют достаточной четкости.

Все большее распространение в любительском кино получаст формат «Супер-8». Он отличается от обычного 8-мм формата тем, что за счет уменьшения размеров перфораций и их рационального расположения полезная площадь кадра увеличивается в 1,5 раза (рис. 19). Благодаря этому при одинаковых условиях съемки и

46

проекции кинопленка «Супер 8» дает изображение лучшего качества. При съемке на этот формат пленки полезный угол зрения объектива увеличивается, что существенно для съемки в малых помещениях, — получается как бы более широкоугольный объектив вследствие того, что площадь, проецируемая в экспозиционное окно камеры, увеличивается. Изображение того же масштаба будет более четким, резким и детализированным, что особенно важно при цветных съемках.


Проекция фильмов на пленке «Супер-8» обеспечивает возможность повышения яркости экрана в 1,5 раза.

Кинолюбители с большим опытом и любительские коллективы, для которых особенно важно качество изображения фильмов, которые они имеют возможность демонстрировать и на больших экра-





Рис. 19. Кадр на формате «Супер 8».

пах, обычно производят киносъемку камерами для 16- и 35-мм кинопленки.

В 2 X 8 и 8-мм кинокамерах кинопленка перемещается только с помощью грейферной гребенки и наматывателя. Ведущих зубчатых барабанов в конструкции нет. В аппаратах обычно помещается 10-метровый запас кинопленки, которого хватает на 2,5—5 минут съемки.

Сдвоенная кинопленка удобнее для лабораторной обработки и эксплуатации. Киносъемка на такую пленку ведется два раза: сначала в одном направлении — на одну половину пленки, а потом в обратном направлении — на другую половину пленки. При необходимости двойная кинопленка разрезается только после ее проявления.

В 16-мм киносъемочных камерах неэкспонированная кинопленка равномерно разматывается с подающей бобины тянущим зубчатым барабаном. Перед входом в фильмовый канал и после выхода из него кинопленка поступает на задерживающий барабан, после чего направляется на кассету наматывагеля. Конструктивно вместо^ двух зубчатых барабанов часто применяется один, комбинированный, выполняющий функции обоих зубчатых барабанов.

47

Для любительской киносъемки на 35-мм кинопленку используются профессиональные ручные автоматические киносъемочные аппараты, предназначенные для съемки короткометражных хроникально-документальных фильмов. Эти аппараты имеют небольшие габариты и массу.

Все киносъемочные аппараты с пружинным приводом, используемые для любительских съемок, снабжены центробежными регуляторами тормозного устройства, которые поддерживают постоянстьо установленной частоты съемки. В большинстве 8- и 16-мм киносъемочных аппаратов частоту киносъемки можно изменять в широких пределах: так, аппараты «Кварц» работают с частотой 8, 16 и 32 кадра в секунду, «Нева» и «Экран» — с частотой 8, 16, 24 и 48 кадров в секунду, «Спорт» имеет одну частоту киносъемки — 16 кадров в секунду, «Киев» (16, КС-2) — 16, 24, 32, 48 и 64 кадра в секунду и т.


д.

Привод кинокамер обеспечивает движение всех элементов механизма. Как правило, приводом служит стальная пружина, которая обеспечивает работу аппарата на одном заводе в течение 20—25 с. Пружина монтируется в заводном барабане, на цилиндрической поверхности которого имеются зубчатые колеса, передающие вращение обтюратору, наматывателю, грейферному механизму и центробежному регулятору частоты съемки. В некоторых аппаратах с пружинным приводом есть ручка для обратной перемотки кинопленки («Нева», «Кварц-2», «Экран» и др.), что позволяет снимать в две экспозиции.

Некоторые аппараты («Спорт-1», «Спорт-2» и др.) имеют электрический привод — небольшой электродвигатель, работающий от батареи или аккумулятора. Такой привод обеспечивает стабильную скорость работы механизма аппарата, в то время как при пружинном приводе к концу завода пружины скорость работы механизма меняется, несмотря на наличие центробежного регулятора. Простыми аппаратами с электрическим приводом нельзя снимать отдельные кадры, а также вести замедленную съемку. Этот недостаток устранен в аппарате «Спорт-3», с помощью которого можно снимать отдельные кадры.

Важнейшей частью любого киносъемочного аппарата является киносъемочный объектив. На оправе объектива указываются его название, относительное отверстие и фокусное расстояние. Название определяет конструктивный тип объектива.

По величине относительного отверстия объективы условно делятся на сверхсветосильные (1:0,7—1:2), светосильные (1:2,8 — 1:4,5) и малосветосильные (1:5—1:16). В любительской киносъемочной аппаратуре малосветосильные объективы не применяются.

Фокусное расстояние объектива определяет масштаб изображения. Чем больше фокусное расстояние, тем крупнее изображение удаленного предмета, видимого под данным углом. В 8-мм киносъемочных аппаратах чаще всего устанавливаются объективы с фокусным расстоянием 10—12,5 мм, а в 16-мм аппаратах — с фокусным расстоянием 10—50 мм.

Для того чтобы иметь возможность снимать разные планы, т. е. получать изображение в разном масштабе, снимая из одной точки, нужно иметь сменные объективы с разными фокусными расстояниями.


Однако это сильно удорожает киноаппараты. Того же эффекта можно добиться с помощью так называемых афокальных оптических насадок, которые часто входят в комплект аппарата. Применяя насадку, получают оптическую систему объектива с лин-

43

зой, причем действие насадки равносильно изменению фокусного расстояния.

Афокальная насадка не меняет относительного отверстия объектива, сохраняет его задний отрезок при установке на бесконечность и не очень чувствительна к неточности установки по отношению к объективу. Чаше всего применяют насадки 2- и 0,5-кратные, что создает увеличение или уменьшение фокусного расстояния объектива в два раза.

В некоторых моделях любительских киносъемочных камер («Ла-да-2», «Кварц-3» и др.) применяются объективы с переменным фокусным расстоянием, причем на таких объективах указываются предельные значения фокусного расстояния, например 9—36 мм. Преимущества объектива с переменным фокусным расстоянием очевидны. Он дает возможность, плавно регулируя фокусное расстояние, изменять масштаб снимаемого изображения, как бы совершать «наезд»' па снимаемый объект или «отъезд», не передвигая камеры. Такой объектив заменяет два или три объектива с различными фокусными расстояниями; он дает возможность получить промежуточное фокусное расстояние и обеспечивает оперативность работы.

Видоискатель киносъемочной любительской аппаратуры, служащий для определения границ снимаемого кадра, как и в других типах аппаратов, смещен относительно съемочного объектива, поэтому видимое изображение в видоискателе указывает границы кадра неточно. Эта ошибка называется параллаксом. Она отсутствует при съемке бесконечно удаленных объектов, но появляется и возрастает по мере сокращения расстояния до объекта съемки. Для исправления ошибки на параллакс в некоторых типах аппаратов видоискатель делается подвижным, что позволяет изменять наклон его оптической оси в зависимости от удаления объекта съемки от камеры. Иногда в видоискателях в поле зрения делают параллактическую отметку, позволяющую учитывать ошибку в определении границ кадра.



Счетчик киносъемочной камеры показывает количество неэкспонированной, а иногда и экспонированной кинопленки в метрах или кадрах.

Пусковой механизм позволяет включать аппарат, останавливать его и производить съемку одиночными кадрами.

Киносъемочные камеры для 16-мм кинопленки могут быть без-, кассетными или рассчитанными на кассеты. Автоматическая регулировка диафрагмы, как правило, не применяется.

В некоторых типах кинокамер имеются встроенные экспонометры, позволяющие вручную устанавливать диафрагму. Это сделано потому, что для получения высококачественного изображения требуется более точное определение экспозиции, чем это возможно при автоматической диафрагме.

Конструктивное оформление, габариты и комплектация киносъемочных камер зависят от их назначения.

Государственным стандартом принята следующая классификация любительских киносъемочных камер:

I. Для 8-мм кинопленки:

а) КС-8-1 (условное обозначение типа) —киносъемочная камера упрощенной конструкции, имеющая один объектив с фокусным расстоянием 12,5 или 10 мм, установленный на гиперфокальяое расстояние.

При съемках на близком расстоянии должны применяться наса-дочные линзы. В камере предусматривается встроенный или наруж-

3 Зак. Кг 237 49

1шй видоискатель без поправки на параллакс. Для полуавтоматического или автоматического регулирования диафрагмы в камеру может быть встроен экспонометр. Кинопленка может помещаться на Робинах (катушках) или в кассетах емкостью 10 м. Привод механизма может быть либо пружинным, протягивающим не менее 2 м кинопленки при одном заводе, либо от электродвигателя, питающегося от батареи (аккумулятора), которая помещается в корпусе камеры.

Частота съемки— 16 и 24 кадра в секунду. Масса камеры — не более 1 кг;

б) КС-8-2 — киносъемочная камера средней сложности, имеющая один объектив с фокусным расстоянием 12,5 или 10 мм в фокусирующей оправе и две сменные афокальные насадки (0,5 и 2 крат), смонтированные в поворотном устройстве, или один объектив с переменным фокусным расстоянием.


В аппарате предусмотрен встроенный видоискатель с поправкой на параллакс и автоматическим изменением поля изображения при смене афокальных насадок. Для полуавтоматического или автоматического регулирования диафрагмы в камеру может быть встроен экспонометр. Привод механизма — пружинный, протягивающий не менее 2 м кинопленки при одном заводе. В аппарате предусмотрена обратная перемотка кинопленки — не менее 48 кадров.

Частота съемки — 8, 16, 24 и 48 кадров в секунду, а также покадровая съемка. Масса камеры — не более 1,5 кг;

в) КС-8-3 — киносъемочная камера сложного устройства, имеющая три сменных объектива, вмонтированных в поворотный диск (турель), или один объектив с переменным фокусным расстоянием. Предусмотрен встроенный видоискатель с поправкой на параллакс и автоматическим изменением поля изображения при смене объективов, имеющих различные фокусные расстояния.

В кинокамере может быть применен обтюратор с постоянным или переменным (от 0 до 160°) раскрытием. Привод механизма — пружинный, протягивающий не менее 2,5 м кинопленки при одном заводе. Предусмотрены обратный ход и кассетная зарядка кинопленки. Частота съемки 8, 16, 24, 48 и 64 кадра в секунду. Размер экспозиционного окна для камер, работающих с 8-мм кинопленкой, устанавливается 3,55x4,9 мм. Масса камеры — не более 2 кг.

II. Для 16-мм кинопленки:

а) КС-16-1—киносъемочная камера, рассчитанная на использование 16-мм кинопленки с односторонней и двусторонней перфорацией. Предназначена для индивидуальных кинолюбителей. В аппарате один объектив с фокусным расстоянием 20 или 25 мм. Конструкция предусматривает возможность замены его объективами, не входящими в комплект, с фокусными расстояниями 12,5, 50 и 80 мм. Фокусирование объектива при съемке производится по шкале расстояний. Привод механизма — пружинный. Предусмотрена обратная перемотка кинопленки. Зарядка—пленкой, намотанной на бобину, или кассетная. Емкость кассеты—15 м. Частота съемки — 16, 24 и 48 кадров в секунду;

б) КС-12-2 — киносъемочная камера, предназначенная для съемки фильмов любительскими коллективами, а также хроникально-документальных фильмов.


Объективы, входящие в комплект, установлены на турели, обеспечивающей их быструю смену. Фокусные расстояния объективов —12,5, 20 (или 25) и 50 мм. Фокусировка объективов при съемке производится по шкале расстояний. Привод механизма — пружинный, протягивающий 5 м кинопленки за один

завод, или при помощи электродвигателя, питающегося от легко;"» переносной аккумуляторной батареи. Предусмотрена обратная перемотка кинопленки. Емкость кассет—15 и 30 м. Частота съемки— 8, 16, 24, 32, 48 и 64 кадра в секунду;

в) КС-16-3 — киносъемочная камера для профессиональных съемок хроникально-документальных фильмов, а также для съемок любительскими коллективами. В турели устанавливаются три сменных объектива с фокусными расстояниями 12,5, 20 (или 25) и 50 мм. Аппарат имеет призматическую или зеркальную систему для фокусировки изображения и наблюдения за объектом съемки. Лупа видоискателя увеличивает не менее чем в 10 раз; ее окуляр дает возможность диоптрийной поправки. Обтюратор аппарата — с регулируемым углом раскрытия (от 0 до 160°). Привод механизма — электродвигатель, питаемый от легкой переносной аккумуляторной батареи. Имеется запасной пружинный привод, протягивающий не менее 5 м кинопленки за один завод. Механизм имеет как прямой, так и обратный ход. Емкость кассет — 30 и 60 м. Частота съемки — от 8 до 64 кадров в секунду. Размеры экспозиционного окна для камер, работающих с 16-мм кинопленкой: 7,45x10,05 мм.

Ниже рассматриваются основные характеристики некоторых киносъемочных камер, используемых в практике кинолюбителей.

«Спорт-1», «Спорт-2», «Спорт-3», «Спорт-4»

Кинокамера «Спорт» имеет четыре модификации. Это самый простой киносъемочный аппарат, предназначенный для начинающих кинолюбителей. Он работает только с одной частотой съемки — 16 кадров в секунду. Съемка производится на двойную (2X3 мм) кинопленку, намотанную на бобину емкостью 7,5 м, что позволяет снять 15 м кинофильма. Система зарядки исключает возможности повторной съемки на одну и ту же кинопленку. Зарядку можно производить при свете.


В аппарате применен дисковый обтюратор с постоянным углом открытия 180°, поэтому выдержка при съемка каждого кадра составляет !/зг с.

Для аппарата «Спорт-2» возможна покадровая съемка с выдержкой '/го с.

Отличительной особенностью аппарата «Спорт» (любой модификации) является то, что его несложный механизм работает от электродвигателя, питающегося от батареи для карманного фонаря. Летом рекомендуется использовать батареи КБС-Л-0,5, а зимой — бч-тареи КБС-Х-0,7. Одна батарея обеспечивает съемку 10 катушек кп-нопЯенки.

Камера (рис. 20) снабжена объективом Т-40 с фокусным расстоянием 10 мм и относительным отверстием 1 :2,8. Объектив — просветленный трехлинзовый анастигмат; он жестко установлен в положение наводки на гиперфокальное расстояние (не фокусируется). При диафрагме 1:2,8 резко изображаемое пространство начинается с расстояния 1,5 м, а при диафрагме 1 : 11 —с расстояния 0,61 м. Размеры окна и конструкция встроенного оптического видоискателя обеспечивают нормальную компоновку кадра при съемках с расстояний от 1 м до оо.

Аппарат снабжен счетчиком, показывающим количество метроз неэкспонированной кинопленки.

Для включения приводного механизма камеры служит пусковая кнопка, которая нажимается от руки или с помощью пускового рычага рукоятки. При съемке фильма точка на кнопке совмещаете¦<

а

с отметкой «16» на корпусе аппарата (рис. 21). При покадровой съемке («Спорт-3») точка совмещается с отметкой «1». Для предотвращения самопроизвольного включения механизма кнопку необходимо повернуть так, чтобы точка совместилась с отметкой «П» на корпусе.

Рис. 20. Киносъемочная камера «Спорт-3»:

/ — объектив; 2 — кольцо установки диафрагмы; 3 — объектив визира; 4 —> крышка электродвигателя; 5 — поворотная кнопка; 6 ¦— заглушка с резьбой; 7 — гнездо включения внешнего источника питания; 8 — пусковая кнопка; 9 —¦ рукоятка; 10 — поворотная планка; 11 —< светофильтр; 12 — курок; 13 — винт крепления рукоятки; 74 — пусковой рычаг; 15 — шкала счетчика; 16—' крышка со счетчиком; 17—кнопка; IS—• э л е к т р о д в и г а т ел ь; 19 — батарея; 20 — основание фильмового канала; 21 — резиновый ролик; 22 — прижимная планка; 23 — рычажок защелки прижимной планки; 24 — ось подающей бобины; 25— направляющий ролик; 26 — вал приемной бобины; 27 — окуляр визира.





Камера имеет съемные крышки. Крышку со счетчиком можно снять, сдвинув кнопку по стрелке вниз. Крышка электродвигателя снимается после совмещения выреза на поворотной кнопке с красной точкой на крышке. Закрываемое резьбовой крышкой гнездо предназначено для крепления фотоэкспоно-метрической насадки. К камере прилагаются два светофильтра: желтый ЖС-17 и нейтральный 4-кратный. В приставной рукоятке, крепящейся винтом, имеются гнезда для хранения светофильтров, закрываемые поворотными планками. Камера с принадлежностями укладывается в футляр

В камере «Спорт-2» видоизменено кольцо установки диафрагмы, применен

электродвигатель повышенной мощности, Рис. 21. Кнопка пере-обгепечивающий более равномерное про- ключения рода работы.

52



Рис. 22. Зарядка бобины.

тягивание кинопленки. На передней стенке установлено штепсельное гнездо для подключения внешнего, более мощного источника питания, что необходимо при пониженной температуре.

В камере «Спорт-3» улучшена конструкция устройства прижима кинопленки в фильмовом канале, что повысило устойчивость кадра, и введена покадровая съемка. Габариты камеры «Спорт-3»— 123X112X58 мм. Масса —около 0,6 кг.

Обычно кинопленка для кинокамеры продается намотанной на бобину, которая имеет в центре одного фланца четыре выреза, в центре другого — три. Но иногда приходится пользоваться кинопленкой, не намотанной на бобину. В этом случае зарядка бобины производится в темноте в следующей последовательности (рис. 22): бобина поворачивается так, чтобы фланец с четырьмя вырезами находился сверху (/). В шлиц бобины вставляется конец кинопленки (2) таким образом, чтобы при ее вращении против часовой стрелки эмульсионный слой был обращен внутрь (3). Дальнейшим вращением в том же направлении плотно наматывается 10 м кинопленки. Однако полезная емкость бобины составляет 7,5 м, так как при зарядке камеры при свете концы кинопленки засвечиваются.

Для зарядки камеры кинопленкой (рис. 23) нужно предварительно снять крышку со счетчиком. Вынуть пустую приемную бобину.


Поднять рычажок прижимной планки и отвести ее от основания фильмового канала. Отмотать из подающей бобины около 15 см кинопленки и надеть бобину на верхний вал так, чтобы фланец с тремя вырезами был обращен к основанию аппарата. Концом кинопленки обогнуть направляющий ролик, и кинопленку заложить в фильмовый канал так, чтобы зуб грейфера заходил в перфорационное отверстие. После этого прижимную планку установить в рабочее положение. Конец кинопленки отогнуть примерно на 1 см и вставить в прорезь приемной бобины.

Рис. 23. Зарядка камеры кинопленкой.







53

Закрепить его двумя-тремя оборотами бобины по часовой стрелке. Приемная бобина устанавливается на вал наматывателя так, чтобы кинопленка охватывала резиновый ролик слева.

Закончив зарядку, нужно нажать пусковую кнопку аппарата, чтобы убедиться в правильности зарядки и хода кинопленки. При полностью заряженном аппарате указатель счетчика устанавливается против звездочки. Затем снова нажимается пусковая кнопка, и часть кинопленки пропускается до тех пор, пока указатель счетчика не установится против отметки «7,5». Теперь можно начинать съемку и вести ее до тех пор, пока указатель счетчика не займет положения против отметки «О». В этот момент следует прекратить съемку и остаток кинопленки перемотать на приемную бобину; указатель счетчика должен остановиться против деления, отмеченного звездочкой. Перемотанная кинопленка перезаряжается для повторной съемки на неэкспонированную часть. Приемная бобина устанавливается на место подающей. По окончании съемки пусковую кнопку следует установить на предохранитель «П».

После съемки 10 катушек кинопленки батарею следует заменять новой. Установив новую батарею, необходимо, предварительно включив механизм камеры, проверить надежность контактов и после этого установить на место крышку электродвигателя. После съемок батарею рекомендуется вынимать из кинокамеры.

«Кварц», «Кварц-1», «Кварц-2», «Кварц-3», «Кварц-5», «Кварц-2 X 8S-IM»

Киносъемочная любительская камера «Кварц» имеет шесть модификаций, которые отличаются друг от друга объективами и вспомогательными устройствами.


Съемка производится на кинопленку 2X8 мм. В камерах «Кварц» применена бобинная система зарядки, благодаря чему ее можно производить на свету. Емкость бобин составляет 10 м при длине полезной пленки 7,5 м.

Приводной механизм — пружинный. За один полный завод пружины протягивается 2 м кинопленки. Часть кинопленки можно отмотать с приемной бобины на подающую и снимать вторично на ту же часть кинопленки. Этот способ применяется для комбинированных кадров.

Камеры «Кварц-1» и «Кварц-2» позволяют производить съемку с частотой 8, 16 и 32 кадра в секунду, а также одиночными кадрами. Обтюратор имеет постоянное раскрытие 180°, выдержка во время съемки составляет: при частоте 8 кадров в секунду — Vie с, при 16 — у32 с, при 32 — '/б4 с. В этих аппаратах применен объектив «Нева-1» с фокусным расстоянием 12 мм и относительным отверстием 1 : 1,9, жестко установленный в положение наводки на расстояние 3 м и не требующий фокусировки. При съемке с открытой диафрагмой резкое изображение получают уже с расстояния 2—3 м, а при диафрагме 1 :5,6 — с 1 м Используя насадочные линзы, можно изменять фокусное расстояние объектива.

Видоискатель — оптический, встроенный в корпус аппарата; дает увеличение 8 крат. Управление диафрагмой объектива выведено на правую стенку корпуса камеры.

В камерах «Кварц-2» и «Кварц-3» (рис. 24) в корпус встроен фотоэлектрический экспонометр, связанный с диафрагмой. Стрелка гальванометра видна в видоискателе. Наблюдая через видоискатель за снимаемым объектом и поворачивая диск диафрагмы, доби-

54

ваются совмещения стрелки с отметкой. В этом положении диафрагмы будет установлена правильная экспозиция. В соответствии с чувствительностью кинопленки и частотой съемки необходимо предварительно установить переключатель на верхней стенке кор-

5-





26 Рис. 24. Киносъемочная камера «Кварц-3»:

/ — заводная рукоятка; 2 — головка для отведения грейферного зуба от кинопленки; 3 — переключатель рода работы; 4 — переключатель частоты киносъемки; 5 — переключатель установки чувствительности кинопленки; 6 — визир; 7 — окно фотоэлемента; 8— винт крепления приставной рукоятки; 9— пусковой курок; 10 — приставная рукоятка; // — прилив с пометкой плоскости кинопленки; 12 — рычаг установки диафрагмы; 13— объектив; 14 — дистанционная шкала объектива; 15 — рычаг управления фокусным расстоянием объектива; 16 — корпус кинокамеры; 17 — окуляр визира; 13 — съемная крышка; 19 — гнездо для рукоятки обратной перемотки; 20 — рукоятка замка; 21 — вал приемной бобины; 22 — направляющий резиновый ролик; 23 — прижимной ролик; 24 — передняя планка фильмового канала; 25 — направляющий ролик; 26 — вал подающей бобины; 27 — рычаг счетчика метров; 2S — окно счетчика метров.



пуса аппарата. Полуавтоматическая установка диафрагмы позволяет использовать кинопленки светочувствительностью от 11 до 90 единиц ГОСТ.

В комплект аппарата входят два светофильтра — желтый ЖС-1/ и нейтрально-серый 4-кратный, приставная ручка и футляр (для камер «К.варц-2» и «Кварц-3»).

55

Применение в аппарате «Кварц-3» объектива «Метеор-2» с переменным фокусным расстоянием 9—36 мм и относительным отверстием 1 :2,4 требует видоискателя с изменяющимися границами кадра. Параллакс в этом видоискателе исправляется только при съемке с расстояния более 4 м.

Съемку можно производить с частотами 12, 16, 24 и 48 кадров в секунду, а также отдельными кадрами. При частоте 48 кадров в секунду выдержка составляет '/эв с. Для съемки в две экспозиции на один и тот же отрезок кинопленки можно производить обратную перемотку пленки с принимающей бобины на подающую. Отключение грейфера позволяет также спустить пружину, не разряжая аппарата.

При зарядке камеры кинопленкой прежде всего следует завести пружину, затем установить головку переключателя рода работы в положение, обозначенное «КС», и повернуть рукоятку замка до упора. Сняв крышку кинокамеры, вынуть бобину, вытянуть из нее 15—20 см кинопленки и, отведя рычаг счетчика, надеть бобину на вал. После этого кинопленкой огибают направляющий ролик и вводят ее в щель между передней планкой фильмового канала и прижимным роликом. Свободный конец кинопленки закрепляют в прорези приемной бобины, на которую наматывают два-три витка, и устанавливают ее на нижний вал так, чтобы кинопленка охватывала резиновый направляющий ролик. Далее, не закрывая крышки камеры, следует на мгновение нажать пусковую кнопку и проверить правильность хода кинопленки, затем крышку закрыть. Закончив проверку зарядки, нужно нажать пусковую кнопку и, наблюдая за показаниями счетчика, перемотать кинопленку до появления в окне счетчика цифры «7,5». При этом перематывается кинопленка, засвеченная во время зарядки кинокамеры.

Перед началом съемки производят некоторые установки и операции.


Прежде всего головка установки чувствительности кинопленки приводится в положение, соответствующее чувствительности данной кинопленки, головка частоты киносъемки — в положение с частотой 16 кадров в секунду, а головка установки рода работы — в положение «СС» или «КС». После этого полностью заводится пружина и снимаются колпачки с объектива и с окна фотоэлемента.

Объектив кинокамеры имеет дистанционное кольцо для фокусировки на любое расстояние — от 1 м до оо. При помощи дистанционной шкалы и рукоятки управления фокусным расстоянием объектива производится фокусировка и выбирается необходимый масштаб съемки Для получения правильной экспозиции следует, наблюдая в визир, перемещать рычажок установки диафрагмы до тех пор, пока стрелка экспонометра не установится в середине прорези визира.

Выполнив все приготовления и нажав пусковой курок на приставной рукоятке, начинают съемку. Производить съемку можно до тех пор, пока в окне счетчика не появится цифра «0». Тогда съемку надо прекратить и оставшуюся кинопленку перемотать на приемную бобину до показания счетчика «К».

Обратная перемотка кинопленки выполняется специальной рукояткой. Для этого зуб грейфера отключается, рукоятка обратной перемотки (рис. 25) вставляется в специальное гнездо, и перемотка ведется вращением рукоятки против часовой стрелки, При перемотке нужно наблюдать за показаниями счетчика,

56



Для съемки на вторую половину кинопленки надо открыть крышку кинокамеры, вынуть обе бобины и затем бобину с кинопленкой установить на подающий вал, а пустую — на принимающий.

В комплект кинокамеры входят четыре светофильтра (желтый ЖС-17, оранжевый ОС-12 и нейтральные НС-2 и НС-4) и три на-садочные линзы, которые применяются при съемках объектов, находящихся на расстоянии менее 1 м от плоскости кинопленки в аппарате.

В комплект также входят: колпачки фотоэлемента и объектива, бленда, рукоятка обратной перемотки, пусковой тросик, приставная рукоятка, кисточка, резак для кинопленки и футляр.

Габариты камеры «Кварц-3»: 175X152X66 мм.


Масса— 1,53 кг. Модернизированная кинокамера «Кварц-5» (рис. 26) имеет полуавтоматическое управление экспозицией. В ней применен объектив с переменным фокусным расстоянием 9—36 мм и относительным отверстием 1 : 2,4. Привод — пружинный. Частота киносъемки — от 8 до 48 кадров в секунду. Предусмотрены также покадровая и автоматическая съемка. Перемотка кинопленки производится автоматически при отключающемся грейферном механизме.

Установка экспозиции ведется по стрелке и индексу, видимым в сквозном визире. Возможна диоптрийная установка визира. Фокусировка изображения производится по микропирамидам.

Кинокамера «I\Bapn-2x8S-1М» является модификацисГ! моделей «Кварц», рассчитанной на кинопленку «Супер-8» двойной ширины. При съемке эта пленка проходит через аппарат сначала в одном направлении, а затем в обратном. После обработки пленка разрезается специальным резаком на две шириной по 8 мм. В камере применена бобинная си-

Рис. 25. Рукоятка обратной перемотки кинопленки.



Рис. 26.

Киносъемочная «Кварц-5».

камера

стема зарядки с емкостью бобин 2X7,5 и 2X10 м. Частота киносъемки— 12, 18, 24 и 48 кадров в секунду. Предусмотрены покадровая съемка и самосъемка. При самосъемке, которая может продолжаться до 30 с, головка режима работы устанавливается в положение «СС».

У/

В аппарате применен объектив «Юпитер-24-1» с фокусным расстоянием 12,5 мм и относительным отверстием 1 : 1,9. Объектив установлен жестко и не имеет дистанционной шкалы. При съемке с открытой диафрагмой резкое изображение получают начиная с расстояния 1,6 м. Для изменения фокусного расстояния основного объектива в комплект включены две сменные телескопические насадки, укрепленные на аппарате байонетовым затвором. Насадка с увеличением 0,5х уменьшает фокусное расстояние объектива до 6,25 мм, а с увеличением 2х увеличивает фокусное расстояние объектива до 25 мм. При установке насадок относительное отверстие объектива не изменяется. Съемка на расстоянии менее 1,5 м ведется









6)

Рис. 27. Установка головки Рис. 28.


Положения счет-

счетчика метража. чика метража.

с насадочными линзами, укрепляемыми на объективе с помощью переходного кольца. При этом расстояние от плоскости пленки до снимаемого объекта может быть доведено до 0,23 м. Плоскость пленки в камере обозначается индексом «Ф» на съемной крышке. Аппарат имеет визир с увеличением 0,4х и встроенный фотоэлектрический экспонометр, позволяющий, вести съемку с частотой 18 кадров в секунду на пленки чувствительностью от 11 до 90 единиц ГОСТ.

В комплект аппарата входят: желтый светофильтр ЖС-17 (с ним нужно устанавливать на экспонометр нейтральный фильтр 2х), светофильтр ТС-6 — корректирующий (применяется для съемки при естественном освещении на цветную пленку, предназначенную для искусственного света), светофильтр БС-7 — бесцветный фильтр (применяется для ослабления ультрафиолетового света при съемках выше 2000 м над уровнем моря), два светофильтра Н-2* и Н-4Х — нейтрально-серые фильтры (служат для общего снижения светового потока).

Установка счетчика метража зависит от полезной емкости примененных катушек. Головка счетчика устанавливается так. как показано на рис. 27 (а —при катушке 2ХЮ мм, б —при катушке

58

2X7,5 м). Затем нажатием пусковой кнопки механизм приводится в действие до тех пор, пока счетчик метража не займет положения, указанного на рис. 28 (а — при катушке 2Х Ю м, б — при катушке 2X7,5 м). Во время работы аппарата счетчик показывает метраж еще не отснятой пленки.

Киносъемка может продолжаться до тех пор, пока головка счетчика метража не достигнет положения, при котором «О» совместится с точкой на корпусе. После этого пленку следует перевернуть и зарядить заново. Для этого, прежде чем открыть крышку, включают камеру и держат включенной до тех пор, пока цифра «10» счетчика не совместится с точкой на корпусе. Далее крышку открывают и вынимают свободную от кинопленки бобину. Принимающую бобину с экспонированной на одной стороне пленкой снимают с вала, поворачивают и устанавливают на вал подающей бобины. Освободившуюся бобину устанавливают на вал наматывателя и используют для приема отснятой пленки.


Валы сматывателя и наматывателя имеют выступы, исключающие возможность неправильной установки бобин.

По внешнему виду киносъемочная камера «Кварц-2 X 8S-1M» не отличается от «Кварц-3».

Габаритные размеры камеры—145X120X62 мм. Масса—1,2 кг.

«Экран», «Экран-3», «Экран-4», «Экран-5»

Кинокамера «Экран* очень проста по конструкция и предназначена для начинающих кинолюбителей. Она имеет четыре модификации, рассчитанные на работу с 8-мм пленкой («Экран-4» и «Экран-5» рассчитаны на пленку 2X8 мм). По размерам эта камера меньше других и предназначена только для съемки с рук. В то же время по основным техническим показателям она не отличается от киносъемочных аппаратов для кинопленки двойной ширины.

Усовершенствованная модель камеры «Экран-3» (рис. 29) может быть использована для любительских съемок в разнообразных условиях. Заряжается она при свете кассетой, в которую помещено 10 м ординарной кинопленки. Перезаряжается быстро и легко, причем концы кинопленки не засвечиваются. При необходимости во время киносъемки можно один вид кинопленки заменить другим. Пластмассовые кассеты очень просты по конструкции, заряжаются в темноте.

Для камеры «Экран-3» можно использовать и кинопленку 2X8 мм, разрезав ее по ширине на две части.

Следует помнить, что кинопленка выпускается намотанной на катушку эмульсионным слоем внутрь, а для камеры «Экран» нужно перемотать ее эмульсионным слоем наружу. Сразу после перемотки использовать пленку не рекомендуется, так как она плохо идет в кассете. Заряженные кассеты должны некоторое время полежать, тогда кинопленка примет необходимую форму. В отличие от кинокамер, работающих с кинопленкой 2X8 мм, где зарядка производится на свету и используется только 7,5 м пленки, кинокамера «Экран» позволяет экспонировать все 10 м полностью.

Зарядка кассеты производится в следующей последовательности (рис. 30). Кинопленку вынимают из упаковки и освобождают конец длиной около 15 см. Вместе с бобиной, на которую она намотана, кинопленку вкладывают в кассету (перфорацией вниз, эмульсионным слоем наружу).


Свободный конец кинопленки пропускают через прорези кассеты, заправляют за столбик и пружиной

закрепляют на приемной бобине, учитывая направление ее вращения — против часовой стрелки. При установке кассеты нужно открыть крышку кинокамеры, отодвинуть назад планку прижимного устройства до положения, в котором она будет зафиксирована, ввести кинопленку в щель между передней планксй фильмового канала и прижимным устройством и надеть кассету навал бобины (рис.31).



Рис. 29. Киносъемочная камера «Экран-3»:

/ — счетчик метража кинопленки; 2 — объектив; 3 — переключатель частоты киносъемки; 4 — съемная поворотная турель с насадками: 5 — заводная рукоятка; 6 — прорези для печатания фильмокопии; 7 — замок; 8 — телескопическая насадка 2х; 9 — окуляр аидоиска теля; 10 — кассета; // — широкоугольная телескопическая насадка 0,5х; 12 — прижимное устройство; 13 — вал наматывателя; 14 — вал подающей бобины; 15 — переключатель рода работы; 16 — пусковая кнопка.

После этого крышку кинокамеры закрыть. Столбик на ней освободит пружину, планка возвратится в прежнее положение и прижмет кинопленку к фильмовому каналу.

Произведя эти действия, следует снова открыть крышку кинокамеры, нажать пусковую кнопку, проверить ход пленки и крышку закрыть. Переключатель рода работы должен быть установлен в положение «съемка очередью» (против красной точки). Счетчик метража кинопленки нужно установить на деление «О», диафрагму — на необходимое раскрытие. Закончив все подготовительные операции, можно приступать к съемке.

60

Отличительной особенностью аппарата «Экран-3» является наличие турели с установленными на ней двумя насадками. Встроенный объектив «Триплет» с фокусным расстоянием 12,5 мм и относительным отверстием 1 : 2,8 установлен жестко и не требует фокусировки во время съемки. При диафрагме 1 :8 передняя граница резко изображаемого пространства находится на расстоянии 0,7 м

Рис. 30. Зарядка кассеты кинопленкой.





от аппарата. При установке перед объективом с помощью турели широкоугольной насадки с увеличением 0,5 крат фокусное расстояние системы объектива с насадкой становится равным 6,25 мм, что позволяет производить съемку многоплановых кадров.


При установке 2- кратной длиннофокусной насадки фокусное расстояние системы становится равным 25 мм, что дает возможность получать четкие крупноплановые снимки удаленных объектов. Так как при съемке с насадками изменяются границы снимаемого кадра, поле оптического видоискателя, встроенного в корпус аппарата, снабжено тремя рамками. Эти рамки соответствуют углам охвата для трех фокусных расстояний съемочной оптики. При повороте турели в видоискателе появляется стрелка, указывающая рамку, которой следует пользоваться при установке кадра. Камера «Экран-3» позволяет производить съемку с частотами 8, 16, 24 и 48 кадров в секунду, а также одиночными кадрами. Она

имеет дисковый обтюратор с постоянным углом раскрытия 170°. При съемке с частотой 8 кадров в секунду выдержка '/it с, при 16 — 7з4 с, при 24 — 'До с и при 48 — '/юо с. Несмотря на малые габариты, аппарат обеспечивает возможность перемотки кинопленки с приемной бобины на подающую с помощью приставной рукоятки, что применяется при трюковых и комбинированных съемках.

6»



Рис. 31. Установка кассеты в кинокамеру.

В камерах «Экран-4» (рис. 32) и «Экран-5» применен беспа-раллаксный видоискатель с отводом пучка лучей от объектива. Окуляр видоискателя имеет поправку в пределах ±3 диоптрии, что облегчает пользование аппаратом лицам с дефектами зрения. Увеличение видоискателя камеры «Экран-4» — переменное, от 0,35 до 1,5 крат. Система зарядки — бобинная. Привод механизма в обеих камерах пружинный, протягивающий при одном заводе 2 м кинопленки. На боковой стенке кинокамеры помещен счетчик длины неэкспонированной пленки. Через каждые 4 с подается сигнал (щелчок) для контроля за временем съемки.

Габаритные размеры кинокамеры «Экран-4»: 120X110X44 мм. Масса — около 0,72 кг.

В комплект аппарата «Экраи--1» входят: две насадочные линзы для изменения фокусного расстояния объектива, желтый светофильтр ЖС-17, нейтрально-серый светофильтр, приставная рукоятка и футляр.

 В камерах «Экран-4» и «Экран-5» установлен фотоэлектрический экспонометр, с которым связана система полуавтоматического управления диафрагмой, рассчитанной на кинопленку со светочувствительностью от 11 до 180 единиц ГОСТ.



Фокусное расстояние объектива в кинокамере «Экран-4» — 12,5 мм, с широкоугольной насадкой 0,5 крат — 16,25 мм, с теленасадкой 2 крат— 25 мм. Фокусное расстояние объектива в кинокамере «Экран-5»—12,5 мм, с широкоугольной насадкой — 8,8 мм, с теленасадкой — 22,6 мм. Относительное отверстие объектива 1 : 1,8.



Рис. 32. Киносъемочная камера «Экран-4».

Увеличение видоискателя в камере «Экран-5» переменное — от 0,54 до 1,35 крат.

Габаритные размеры кинокамеры «Экран-5»: 115X113X44 мм. Масса — 0,8 кг.

Киносъемочные аппараты «Экран-4» и «Экран-5» дают возможность снимать фильмы на пленку 2X8 мм. Заряжать камеры бобинами можно при снете.

«Лантан»

Киносъемочная камера «Лантан» (рис. 33) — совершенный любительский аппарат современной разработки, предназначенный для съемки на двойную (2X8 мм) кинопленку, намотанную на стандартную бобину полезной емкостью 7,5 м. Зарядка кинокамеры пленкой может производиться на свету. Механизм приводится в движение пружинным заводом, за один полный завод протягивается 2 м кинопленки. В камере предусмотрено монтажное устройство для синхронной записи звука во время киносъемки. Обтюратор имеет постоянный угол раскрытия 180°.

Частота киносъемки — 8, 16, 24 и 48 кадров в секунду. При частоте 8 кадров в секунду выдержка Vie с, при 16 —'/зг с, при 24 —

62



Рис. 33. Киносъемочная камера «Лантан»:

/ — корпус кинокамеры; 2— спетоприемник; 3 — объектив; 4 — переключатель ро-дл работы; 5 — переключатель частоты киносъемки; 6 — щиток вала обратной перемотки; 7 — отметка плоскости кинопленки; 8 — кнопка контроля напряжения источника питания; 9 — заводная рукоятка; 10 — гнездо для тросика; // — пусковая клавиша; 12 — контакт включения магнитофона; 13 — дистанционное кольцо объектива; 14 — рычаг изменения фокусного расстояния объектива; 15 — рычаг установки диафрагмы; 16 — окно счетчика метров; 17 — кольцо окуляра витира; /8 — головка замка; 32 33 34 /9 _ приставная рукоятка;

20 — винт крепления рукоятки; 21 — кнопка предохранителя; 22 — пусковая клавиша на приставной рукоятке; 23 — направляющий ролик; 24 — вал подающей бобины; 25 — прижимная планка; 26 — рычаг прижимной планки; 27 — вал наматывателя; 28 — ось резинового ролика; 29 — съемная крышка кинокамеры; 30 — гнездо для штатива; 31 — крышка гнезда элемента питания; 32 ~ кольцо установки светочувствительности кинопленки; 33 — кольцо установки частоты киносъемки; 34 — шкала кратности светофильтра.





7зо с и при 48 —'/юо с. Возможна и покадровая съемка. Выдержка при покадровой съемке — Vie с.

В камере применен объектив с переменным фокусным расстоянием, плавно изменяющимся в пределах от 7,5 до 32 мм при неизменном относительном отверстии 1 ' 1,4. Изменение фокусного расстояния объектива достигается поворотом рычага на объективе или, при снятом рычаге, поворотом шкалы расстояний. Снимаемые объекты визируются непосредственно через объектив, что исключает параллакс при съемках с любых расстояний. При изменении фокусного расстояния объектива изменяется масштаб снимаемого изображения в визире и кадровом окне. Поле зрения объектива больше снимаемого поля зрения, что позволяет при съемках видеть предметы, расположенные за границами кадра. Нерабочая часть поля зрения визира окрашена в красный цвет.

Механизм дает возможность производить обратную перемотку части кинопленки с принимающей бобины на подающую. Для этой

цели служит рукоятка, навинчивающаяся на конец вала обратной перемотки, выходящий через отверстие в корпусе камеры, закрытое щитком. За один оборот ру-. коятки против часовой стрелки кинопленка перемещается на один кадр.

Перемотку пленки следует производить только при не полностью заведенной пружине и нажатой пусковой клавише (рис.34). Перематывать обратно — не более

Риг 44 Няжим ня nvmfnvm 48 каДРов- Во избежание засветки Рис. 34. Нажим на пусковую кинопленки при перемотке объектив нужно закрывать колпачком. После перемотки ручку снимают.

На крышке кинокамеры расположен счетчик длины неэкспонированной кинопленки. При открывании крышки показания счетчика автоматически сбрасываются.

Аппарат имеет полуавтоматическое управление диафрагмой объектива. В цепь управления диафрагмой включен элемент РЦ-53 при напряжении 1,3 В. Срок годности элемента—9 месяцев. При установке элемента в гнездо кинокамеры следует его отрицательный электрод направить ко дну гнезда (положительным электродом является корпус элемента). Полуавтоматическая установка диафрагмы работает на всех частотах киносъемки и рассчитана на кинопленку чувствительностью 11—250 единиц ГОСТ.



Для учета кратности применяемого светофильтра и чувствительности кинопленки в камере имеется механизм коррекции, вносящий поправку в работу системы полуавтоматической установки диафрагмы.

В комплект кинокамеры входят: две насадочные линзы (Ф=750 мм и Ф = 350 мм), три светофильтра (желто-зеленый 1,5х, нейтральный 2х и нейтральный 4х), бленда, навинчивающаяся на объектив, пусковой тросик, рукоятка, элемент, футляр и др.

Насадочные линзы используются при съемках с расстояния менее 1 м. Значения расстояний от плоскости кинопленки до снн-



клавишу при перемотке пленки.

маемого объекта в зависимости от расстояния, установленною на шкале объектива при съемках с насадочной линзой, определяются по таблице. Бленда защищает объектив от попадания излишнего света (боковых лучей).

Пусковой тросик ввинчивается в рельбовое гнездо пусковой клавиши и позволяет производить обычные включения аппарата и вести съемку без оператора. В этом случае втулку на тросике поворачивают против часовой стрелки, нажимают кнопку тросика и отпускают ее. Камера работает без участия оператора до тех пор, пока не будет нажата поворотная втулка тросика.

Перед началом съемки производятся следующие установки. Для установки светочувствительности применяемой кинопленки предназначенное для этого кольцо оттягивают за накатанную часть и поворотом его указатель светочувствительности устанавливают против обозначения «16» на кольце установки частоты съемки. Далее одновременно поворачивают кольцо установки светочувствительности кинопленки и кольцо установки частоты киносъемки — для совмещения выбранного значения частоты со значением кратности примененного светофильтра.

При изменении частоты киносъемки значение светочувствительности всегда должно оставаться совмещенным с числом «16» на кольце установки частоты киносъемки. При покадровой съемке с полуавтоматической установкой диафрагмы кольцо установки частоты киносъемки ставится на значение «8». Установка экспозиции ведется по стрелке и индексу, видимым в сквозном визире Стрелка должна располагаться в центре прорези рчмки.


При отклонении стрелки вправо кадры будут сняты с передержкой, при отклонении влево — с недодержкой. Съемку со светофильтром ведут при слишком большой яркости снимаемого объекта.

Для контроля напряжения элемента, пользуясь механизмом коррекции, устанавливают частоту киносъемки 16 кадров в секунду, светочувствительность кинопленки — 11 единиц ГОСТ, кратность светофильтра — 4 и нажимают кнопку контроля напряжения. Если напряжение элемента достаточно, то стрелка гальванометра расположится в пределах прорези рамки или выше ее. При разрядившемся элементе стрелка расположится ниже прорези, в этом случае элемент нужно заменить новым.

Фокусировка снимаемого изображения производится вращением дистанционного кольца объектива. Нанесенные на дистанционном кольце объектива значения (в метрах и футах) соответствуют расстоянию от плоскости кинопленки, отмеченной на кинокамере знаком «Ф», до снимаемого объекта. При съемках с изменяющимся фокусным расстоянием объектива изменяется и глубина резкости. Глубина резкости при различных значениях фокусного расстояния определяется по таблицам в зависимости от установленного значения диафрагмы и расстояния до обьекта съемки. Особая точность установки дистанционного расстояния необходима при больших фокусных расстояниях объектива и малых значениях диафрагмы при съемке с небольших расстояний.

Зарядка бобин кинопленкой производится так же, как и в рассмотренных выше камерах. Зарядка кинокамеры производится в следующей последовательности

Предварительно надо завести пружину (рис. 35). Затем повернуть головку замка по направлению стрелки до совмещения точки на головке замка с индексом на крышке камеры. Сняв крышку, вынуть из камеры обе бобины и повернуть рычаг прижимной планки

65

по часовой стрелке до упора; при этом прижимная планка отойдет от фильмового канала Из бобины вытянуть кусок кинопленки длиной около 15 см и бобину надеть на вал так, чтобы фланец с тремя вырезами был обращен в сторону основания кинокамеры. Затем обогнуть кинопленкой направляющий ролик и заложить ее между фильмовым каналом и прижимной планкой; конец пленки закрепить на приемной бобине.


Приемная бобина устанавливается на вал на-матывателя так, чтобы кинопленка охватывала слева резиновый ролик.



Рис. 35. Зарядка кинокамеры кинопленкой.

Далее необходимо повернуть рычаг прижимной планки против часовой стрелки до упора; при этом прижимная планка прижмет кинопленку в фильмовом канале и одновременно ограничит ее боковые перемещения. Нажать пусковую клавишу и проверить правильность зарядки и транспортировки кинопленки.

После проверки хода кинопленки крышку камеры устанавливают на место. При этом точку на головке замка нужно совместить с индексом на крышке и повернуть головку замка по часовой стрелке до упора (в окне счетчика метров должна быть видна белая точка). Нажать пусковую клавишу и, наблюдая за показаниями счетчика, перематывать кинопленку до тех пор, пока в окне счетчика метров не появится вторая точка, указывающая начало полезной длины кинопленки (перематывается только та часть кинопленки, которая была засвечена при зарядке).

Закончив зарядку и проверку кинокамеры, можно начинать съемку. Для этого нужно снять колпачки со светоприемника и объ-

66

ектива. Поворотом переключателя частоты киносъемки установить против индекса на корпусе кинокамеры значение выбранной частоты киносъемки. При непрерывной или покадровой съемке поворотом переключателя рода работы установить против индекса на корпусе кинокамеры соответственно значение «С» или «I». Оттянув кольца установки светочувствительности кинопленки и поворачивая его, совместить значение светочувствительности используемой кинопленки со значением «16» на кольце установки частоты киносъемки. Поворачивая кольцо установки светочувствительности кинопленки совместно с кольцом частоты киносъемки, установить значение выбранной частоты киносъемки против значения кратности применяемого светофильтра, а при съемках без светофильтра — против значения «I».

Завести пружину, установить окуляр визира по глазу и дистанции съемки и освободить пусковую клавишу от блокировки (если съемка будет производиться с приставной рукояткой на кинокамере) ; наблюдая в визир, выбрать масштаб съемки.



Нажав пусковую клавишу на кинокамере или приставной рукоятке, начать киносъемку. Снимать можно до тех пор, пока в окне счетчика метров не появится «О». После этого произвести перемотку остатка кинопленки на принимающую бобину (в окне счетчика появится знак 65)- Этот кусок кинопленки при перезарядке камеры засветится. Перезарядить кинокамеру для съемки на вторую половину кинопленки и поставить пуск на предохранитель.

«Аврора», «Лврора-Супер-2 X 8», сЛврора-10», «Аврора-12»

«Аврора» — любительская киносъемочная камера (рис. 36), предназначенная для съемки на двойную (2X8 мм) кинопленку, намотанную на бобину полезной емкостью 7,5 м. Это позволяет снять 15 м кинофильма. Частота съемки — только 16 кадров в секунду. Предусмотрена и покадровая съемка.

Система зарядки исключает возможность повторной съемки на одну и ту же кинопленку. Зарядку камеры можно производить на свету. В аппарате применен обтюратор с постоянным углом раскрытия 180°. При частоте съемки 16 кадров в секунду выдержка составляет Узг с.

Электродвигатель механизма питается от батареи для карманного фонаря КБС-Л-0,50 или КБС-Х-0,7. Одной батареи хватает на 10 бобин кинопленки.

Объектив камеры — просветленный трехлинзовый анастигмат с фокусным расстоянием 10 мм и относительным отверстием 1 :2,8. Объектив жестко установлен на гиперфокальное расстояние (не фокусируется). При диафрагме 1:2,8 резко изображаемое пространство начинается с расстояния 1,5 м, а при диафрагме 1:11 — с 0,61 м. Визир — телескопический с увеличением 0,3х. Размеры окна и конструкция встроенного оптического видоискателя обеспечивают нормальную регулировку кадра при съемках с расстояния от 1 м до оо. Камера имеет счетчик метров неэкспонированной кинопленки.

Диафрагма объектива устанавливается полуавтоматически. В аппарат встроен связанный с диафрагмой фотоэлектрический экспонометр. Для обеспечения правильной экспозиции стрелка измерительного прибора устройства должна находиться в центре выреза красной рамки. Для совмещения стрелки с пометкой вращают кольцо установки диафрагмы.


Предварительно кольцо установки светочувствительности кинопленки должно быть установлено в соответствующее положение.

67



Рис. 36. Киносъемочная камера «Аврора»:

1 — объектив; 2 — кольцо установки диафрагмы; 3 ¦— сиетоприемник; _, 4— объектив визира; 5 — кольцо установки светочувствительности кинопленки; 6 — пусковая кнопка; *„ 7 — контакт включения внешнего источника питания; 8 — отметка плоскости кинопленки; 9 — крышка (со стороны электродвигателя); 10 — замок крышки; // — пристав- '" ная рукоятка; 12 — винт ее крепления; 13—пусковая клавиша; 14 — крышка со счетчиком; 15 — шкала счетчика; 16 — электродвигатель; 17 — батарея; 18 — окуляр визира; 19 — кнопка замка крышки со счетчиком; 20 — вал подающей бобины; 21 — вал принимающей бобины; 22 — рычаг прижимной планки; 23 — резиновый ролик; 24 — направляющий ролик; 25 — фильмовый канал.



Для включения механизма камеры служит пусковая кнопка. Приступая к съемке фильма, точку на кнопке совмещают с отметкой «16» на корпусе аппарата. Для включения покадровой съемки точку на кнопке совмещают с отметкой «1» В целях предотвращения самопроизвольного включения механизма кнопку следует повернуть до совмещения точки на ней с точкой на корпусе.

Крышки аппарата—съемные: крышку со счетчиком можно снять, сдвинув кнопку по стрелке вниз; крышка электродвигателя снимается после поворота рукоятки на 180 .





Рис. 37. Зарядка кинокамеры кинопленкой.

В комплект камеры входят: желтый светофильтр ЖС-17, два нейтральных НС-4 и нейтральный НС-2.

Для удобства съемки камера снабжена приставкой, крепящейся винтом рукоятки

Габариты кинокамеры: 128x110X59 мм. Масса — 0,8 кг. Камера с принадлежностями укладывается в футляр.

Зарядка бобин кинопленкой и зарядка кинокамеры (рис. 37) для съемки принципиально не отличаются от тех же операций в кинокамере «Спорт».

После зарядки и проверки готонноаи аппарата к работе можно производить съемку. Для этого нужно поставить пусковую кнопку

69

в необходимое положение, кольцо установки светочувствительности кинопленки установить в положение, соответствующее светочувствительности примененной кинопленки, снять колпачки с объектива и светоприемника и навести кинокамеру на снимаемый объект.



Наблюдая в окуляр визира, перемещать кольцо установки диафрагмы обьектива до тех пор, пока стрелка экспонометра не станет в центре выреза красной рамки. После этого нажать пусковую кнопку или клавишу. При изменении яркости снимаемого объекта нужно, не отрывая руки от пусковой кнопки, перемещением рычага диафрагмы добиться совмещения стрелки с центром выреза красной рамки.

Съемку следует производить до тех пор, пока указатель счетчика не станет против отметки «О». Тогда съемку необходимо прекратить и перемотать остаток кинопленки на приемную бобину, не открывая крышки со счетчиком. Указатель счетчика должен остановиться против точки. Затем снять крышку со счетчиком и перемотанную кинопленку перезарядить для повторной съемки, т. е. приемную бобину установить на место подающей.

По окончании съемки пусковую кнопку нужно установить на предохранитель. Батарея камеры после съемки 10 катушек кинопленки заменяется новой. Операции по замене батареи не отличаются от рассмотренных для аппарата «Спорт».

Киносъемочная камера «Аврора-Супер-2Х8» предназначена для съемки любительских фильмов на кинопленку формата «Супер-2х8». Размер кадра: 4,22X5,69 мм. В остальном конструкция камеры не имеет отличий от камеры «Аврора».

Любительские киносъемочные камеры «Аврора-10» и «Аврора-12» (рис. 38) с кассетной зарядкой предназначаются для съемок кинофильмов на кинопленку «Супер-8» (типа «СС»). Эти аппараты созданы на основе модернизации и усовершенствования киносъемочной камеры «Аврора». Конструктивно они выполнены одинаково, различие только в способе установки диафрагмы. В камере «Аврора-10» диафрагма устанавливается вручную, а в камере «Аврора-12» ее можно устанавливать и автоматически, и вручную. Кассеты емкостью 15 м дают возможность производить зарядку камер на свету. Размеры кадра: 4,22X5,69 мм. Частота съемки—18 кадров в секунду. При этом выдержка равняется Via с.

Питание электрической схемы камер производится от четырех элементов «316». Могут быть также применены любые другие источники таких же размеров, напряжением 4,4 В, допускающие разрядный ток не менее 170 мА (аккумулятор ЦНК-0,45).


Емкость источника питания должна обеспечивать протягивание пленки не менее чем с 10 кассет. Источник питания располагается в камере в специальном отсеке, закрываемом крышкой с винтом.

Габаритные размеры камер: 221X136x45 мм. Масса —около 0,7 кг.

Действия по обслуживанию этих съемочных камер сведены к минимуму благодаря применению электропривода наводки объектива на резкость по символам и возможности контроля расхода кинопленки через визир.

В камере применен объектив Т-54 (просветленный трехлннзо-вый анастигмат) с фокусным расстоянием 16 мм и относительным отверстием 1 :2,8.

Фокусировка объектива по символам (рис. 39) дает возможность выполнять съемку с достаточной резкостью в большом интервале дистанции. Пределы глубины резкости в зависимости от по-

70

ложения объектива н величины диафрагмы определяются по таблице, приложенной к аппарату.

Обе кинокамеры снабжены параллаксным визиром с увеличением 0,5", внутри которого помещена шкала счетчика. В визире кинокамеры «Аврора-12» дополнительно имеется шкала диафрагм.



„Аброра-Ю"

„ Адрора-12"



Рис. 38. Киносъемочные камеры «Аврора-10» и «Аврора-12»:

/ — визир; 2— шкала символов погоды; 3 — шкала значений

диафрагмы; 4 — индекс «Автомат»; 5 — светоприемник; 6 —

объектив; 7 — кольцо управления диафрагмой; S — кнопка

управления светофильтром «Л»,

Счетчики неэкспонированной пленки включаются автоматически при установке кассеты в камеру благодаря кнопке, расположенной в кассетном отсеке. При снятии кассеты счетчик автоматически устанавливается в исходное положение. Перед началом съемки указатель счетчика должен показывать «15» и к концу съемки, при условии использования всей пленки, переместиться до знака «М».

В камере «Аврора-10» установка диафрагмы производится вручную, поворотом кольца до совмещения значения светочувствительности пленки с индексом соответствующего символа погоды. Сим-

71

волы погоды нанесены на передней панели. Не следует устанавливать диафрагму по символам в темное время дня и при искусственном освещении.


В таких случаях рекомендуется устанавливать ее с помощью экспонометра или же исходя из собственного опыта. Установка диафрагмы осуществляется поворотом кольца с треугольным индексом до совмещения индекса с соответствующим значением диафрагмы.

Объектив можно диафрагмировать в пределах от 2,8 до 32. Такой большой диапазон диафрагмирования позволяет в большинстве случаев обходиться без нейтральных светофильтров.

На шкале светочувствительности пленки оцифровка нанесена через ступень.

В киносъемочной камере «Аврора 12» установка диафрагмы может быть выполнена и вручную, и автоматически. Чтобы включить систему автоматической установки диафрагмы, нужно повернуть кольцо управления диафрагмы со значением светочувствительности примененной пленки до совмещения с треугольным индексом, нанесенным на передней панели кинокамеры.

Автоматической установкой диафрагмы можно пользоваться только при съемках на кинопленку с чувствительностью 32—45 единиц ГОСТ. При другой чувствительности требуется ручное управление диафрагмой, которое выполняется поворотом кольца при одновременном наблюдении за значением установленной диафрагмы через визир. В этом случае для определения величины раскрытия диафрагмы можно пользоваться системой ее автоматической установки как экспонометром, вводя соответствующую поправку.

В комплект кинокамеры входит экспонометрическая таблица для определения значений диафрагмы при

различных значениях светочувствительности пленки (при использовании системы автоматической установки диафрагмы).

Иногда при съемках с автоматическим управлением диафрагмой для выделения сюжетно важной части объекта необходимо диа_-фрагму открывать вручную на одну-две ступени больше показаний системы ее автоматической установки.

72



Рис. 39. Символы фокусировки объектива:

вверху — съемка ближних объектов, ниже — съемка дальних объектов.

Система автоматической установки диафрагмы и электродвигатель камеры питаются от одного источника тока. После окончания съемок система автоматической установки диафрагмы должна выключаться.



В кинокамерах перед объективом встроен цветокорректирующий светофильтр типа «А», управление которым производится вручную, кнопкой, расположенной на передней панели. Светофильтром пользуются только во время съемки при естественном освещении на цветную кинопленку, сбалансированную для искусственного освещения; при искусственном освещении светофильтр должен быть выведен. Съемку на цветную кинопленку, предназначенную для естественного освещения (например, кинопленки ЦО-22Д, ЦО-32Д), и на черно-белую пленку нужно вести с выведенным светофильтром.



Рис. 40. Проверка кинокамеры и зарядка ее кассетой с кинопленкой.

Подготовка кинокамер к съемке несложна. Сначала надо отвернуть (монеткой) винт крышки отсека батареи, снять крышку, поместить в отсек источник питания и закрыть его крышкой. Далее сдвинуть кнопку замка влево и открыть крышку камеры (рис. 40, а). Проверить работу механизма при холостом ходе, при этом наматы-патель должен вращаться против часовой стрелки. Вставив в камеру кассету с кинопленкой, толкнуть ее вперед до упора (рис. 40, б), нажать на заднюю стенку так, чтобы услышать щелчок, свидетельствующий о ее фиксировании. Закрыть крышку и, включив механизм камеры на 1—2 с, пропустить засвеченный участок пленки.

Готовясь снимать какой-то кадр, нужно установить диафрагму исходя из условий освещения по символам погоды, а затем, глядя в визир, скомпоновать кадр и произвести фокусировку объектива по наиболее сюжетно важной части снимаемого объекта.

Съемку можно производить и со штатива, и с рук.

«ЛОМО-214», «ЛОМО-216», «ЛОМО-218»

Любительские киносъемочные камеры «ЛОМО-214», «ЛОМО-216», «ЛОМО-218» (рис. 41) имеют кассетную зарядку, рассчитаны на кинопленку «Сусер-8» (типа «С»). Все они принципиально аналогичны, за исключением способа диафрагмирования и примененных объективов.

73

В камере «ЛОМО-216» управление диафрагмой ручное, а в камерах «ЛОМО-214» и «ЛОМО-218»—автоматическое и ручное. Кассеты емкостью 15 м дают возможность производить зарядку камер на свету.


Размер кадрового окна—4,22X5,69 мм. Частота съемки —



Рис. 41. Киносъемочные камеры:

а-сЛОМО-214»; б — «ЛОМО-216»; в — «ЛОМО-218».

18 кадров в секунду. Источник питания — четыре элемента A316 «Квант».

Габаритные размеры (без рукоятки): «ЛОМО-214» — 178X119Х Х65 мм; «ЛОМО-216»—152X119XG0 мм; «ЛОМО-218»—152X

119X65 мм. Масса: «ЛОМО-214» — 0,8 кг; «ЛОМО-216 и -218» — 0,74 кг.

Диапазон светочувствительности применяемых пленок' для «ЛОМО-216» —от 22 до 350 единиц ГОСТ, для «ЛОМО-214 а -218» —от 22 до 250 единиц ГОСТ.

Диапазон изменения фокусного расстояния объектива «Агат-14» в кинокамере «ЛОМО-214» — от 9 до 27 мм при относительном отверстии 1 :2,8.

В камерах «ЛОМО-216 и -218» объектив Т-55 имеет постоянное фокусное расстояние 12,5 мм при относительном отверстии 1 :2,4.

Во всех трех кинокамерах перед объективом встроен цветокор-ректирующий фильтр тип.! «А», установка которого производится вручную.

Киносъемочные камеры «ЛОМО-214», «ЛОМО-216» и «ЛОМО-218» созданы на основе модернизации и усовершенствования камер «Аврора-10» и «Аврора-12», поэтому в пользовании ими принципиальных отличий нет. По внешнему виду камеры «ЛОМО» более красивы и современны.

«НЕВА», «НЕВА-2»

Киносъемочная любительская камера «Нева» (рис. 42) предназначена для киносъемки на двойную (2x8 мм) кинопленку, намотанную на бобину полезной емкостью 7,5 м. Это позволяет снять 15 м фильма. Зарядку кинопленкой можно производить на свету. В аппарате применен дисковый обтюратор с постоянным углом раскрытия 125°. Механизм камеры имеет пружинный завод, который осуществляется складной рукояткой, расположенной на правой боковой стенке камеры.

Объектив кинокамеры — с фокусным расстоянием 12,5 мм и относительным отверстием 1 : 1,9. Окуляр визира имеет специальное устройство — диоптрийную наводку по глазу, что весьма важно для людей с дефектом зрения.

На передней стенке аппарата смонтирована турель, на которой установлены две афокальные насадки и дее соответствующие насадки к видоискателю. Турель имеет отверстие.


В первом положении можно снимать непосредственно объективом через отверстие. Во втором положении, повернув турель, можно установить перед объективом насадку, укорачивающую фокусное расстояние до 6,25 мм, и таким образом получить короткофокусную широкоугольную съемочную оптическую систему. При этом перед объективом видоискателя устанавливается соответствующая насадка, расширяющая границы видимого кадра. В третьем положении перед объективом устанавливается вторая насадка, удлиняющая фокусное расстояние до 25 мм (теленасадка). Соответствующая насадка автоматически устанавливается и перед объективом видоискателя.

Наличие быстросменных насадок позволяет во время съемки получать кадры с различными планами. При этом насадка не изменяет относительного отверстия объектива, в связи с чем диафрагма не требует дополнительной регулировки. Фокусирование объектива производится по дистанционной шкале в пределах от 20 см до оо. При съемках с насадками фокусное расстояние определяется не по дистанционной шкале на объективе, а по таблицам, прилагаемым к кинокамере.

Фокусировка изображения производится поворотом дистанционного кольца объектива. Цифры, нанесенные на кольце, соответствуют

75





25



Рис. 42. Киносъемочная ка мера «Нева»:

/ — корпус; 2 — сотовая лннчг фотоэлемента; 3 —объектив 4 — поворотная турель; 5 — ви доискатель объектива; 6 — ши рокоугольный видоискатель:

7 — широкоугольная насадка:

8 — кнопка переключения туре ли; 9 — видоискатель теленасадки; 10 — теленасадка; // — переключатель хода; 12 — переключатель частоты киносъемки; 13 — пусковая кнопка; 14 — заводная рукоятка; 15 — винт крепления приставной рукоят ки; Т6 и 77 — пусковые курки; 18 — дистанционное кольцо объектива; 19 — рычаг установки диафрагмы; 20 — счетчик метража кинопленки; 21 — папраь ляющий ролик; 22 — вал по дающей бобины; 23 — прижим пая планка; 24 — вал прини мающей бобины; 25 — резиновый направляющий ролик; 26 — дистанционное кольцо телена садки; 27 — рычаг установки чувствительности кинопленки; 28 — окуляр видоискателя; 29 —



головка замка.

расстоянию до объекта съемки и должны быть совмещены с индексом на оправе объектива. С обеих сторон индекса расположены цифры, соответствующие значению диафрагмы. Глубина резкости определяется делениями на шкале расстояний, расположенными против тех же значений диафрагмы. Эти деления показывают расстояния (в метрах), в пределах которых объекты съемки при данной диафрагме окажутся на кинопленке изображенными резко (положение кинопленки отмечено на крышке знаком «Ф»). Глубина резкости в зависимости от величины диафрагмы определяется и по таблицам, входящим в комплект кинокамеры.

При съемке фильма с широкоугольной насадкой с расстояний от 1,7 м до оо индекс на оправе объекпша устанавливается посередине между цифрой «7» и знаком оо на дистанционном кольце объектива. Глубина резкости определяется по таблице.

Снимая с расстояний от 9 до 170 см, дистанционную шкалу объектива устанавливают по таблице.

Фокусировку теленасадки производят ее дистанционным кольцом, а знак оо кольца объектива совмещают с индексом на оправе объектива. При съемке с теленасэдкон с расстояния менее 2 м дистанционное кольцо насадки устанавливают на знак оо, а дистанционное кольцо объектива устанавливают по таблице.

Полуавтоматическое управление диафрагмой объектива осуществляется с помощью экспонометра, встроенного в камеру.

Частота съемки — 8, 16, 24 и 48 кадров в секунду, а также одиночными кадрами. При съемке с частотой 8 кадров в секунду выдержка составляет Vis с, при 16 — '/so с, при 24 —'/so с, при 48—7юо с. При покадровой съемке время экспозиции также можно регулировать на значения: Vis. '/so и '/юо с.

Камера снабжена счетчиком Мйтров неэкспонированной кинопленки. Через интервалы времени, соответствующие прохождению 0,25 м кинопленки, раздается сигнал — щелчок.

Для съемки с рук в комплект входит приставная рукоятка. В нижней части корпуса аппарата имеется гнездо с резьбой для установки его на штатив.

В комплект входят светофильтры: желтый ЖС-17, оранжевый— ОС-12 и нейтральные 2х и 4х.



Аппарат «Нева» отличается некоторыми особенностями пользования светофильтрами. При установке на объектив желтого светофильтра следует на экспонометр поставить нейтральный 2-кратный светофильтр, при установке оранжевого — нейтральный 4-кратный. В случае очень сильного освещения объекта съемки, когда стрелка гальванометра выходит за пределы поля зрения видоискателя, применяется нейтральный 4-кратный светофильтр, который крепится к оправе объектива или насадки. В этом случае на экспонометр также устанавливается нейтральный 4-кратный светофильтр. Для защиты съемочной оптики от непосредственного попадания световых лучей на каждую из насадок надеты солнечные бленды. Пуск камеры осуществляется нажатием на пусковой курок (кнопку).

Зарядка бобин кинопленкой производится так же, как и в других типах кинокамер. Выполняется она следующим образом (рис. 43). Повернув головку замка по ходу часовой стрелки до упора, снимают крышку камеры, вынимают бобины и прижимную планку из фильмового канала. Из подающей бобины вытягивают конец кинопленки длиной 15 см и бобину надевают на ось так, чтобы фланец с тремя вырезами был обращен в сторону основания камеры. Обогнув направляющий ролик кинопленкой, закладывают

77



Риг. 43. Зарядка кинокамеры кинопленкой.

78

ее в фильмовый канал. После этого в камеру вставляют прижимную планку и конец пленки закрепляют на приемной бобине. Приемную бобину надевают на вал таким образом, чтобы кинопленка охватывала резиновый ролик слева.

После окончания зарядки нужно нажать на пусковую кнопку (курок) и, наблюдая за ходом пленки, убедиться в правильности ее зарядки и надежном транспортировании.

Далее следует совместить точку на головке замка с точкой на крышке камеры. Установив крышку, повернуть головку по часовой стрелке. Затем снова нажать пусковую кнопку и пропускать кинопленку до тех пор, пока указатель счетчика не установится против отметки «7,5». Теперь можно начинать съемку и производить ее до тех пор, пока указатель счетчика не установится против отметки «О».



После съемки перемотанная кинопленка перезаряжается для повторного экспонирования.

Съемку можно производить с различной частотой. Для установки выбранной частоты съемки переключатель частоты следует поставить так, чтобы в его окне было видно соответствующее цифровое значение. Переключатель хода устанавливается таким образом, чтобы при киносъемке в его окне была видна отметка «С», а при покадровой съемке — «1».

В соответствии с чувствительностью выбранной кинопленки устанавливается рычаг чувствительности кинопленки (эта установка производится непосредственно перед каждой киносъемкой). Затем следует нажать кнопку переключения турели и поворотом ее установить выбранную для данной съемки насадку. Нажав на турель, опустить ее до соприкосновения с камерой. Снять колпачки с фотоэлемента, объектива и насадок, отфокусировать изображение объекта съемки и установить наилучшую резкость окуляра видоискателя. Наблюдая в видоискатель и перемещая рычаг диафрагмы, добиться того, чтобы стрелка экспонометра установилась посередине прорези видоиска-

теля. Закончив все перечисленные операции и нажав спусковую кнопку (курок), можно начинать съемку.

Необходимо, помнить, что поле видоискателя соответствует полю объектива только при съемках с расстояний не менее 1 м. При меньших расстояниях видоискатель вносит параллактическую ошибку, требующую поправки. При съемке с расстояния 0,5 м камеру нужно установить так, чтобы изображение объектива съемки в видоискателе было сдвинуто влево вниз приблизительно на '/з своего размера. В этом случае снимаемый объект расположится в центре кадра. При расстоянии до снимаемого объекта 0,2 м изображение его в видоискателе должно быть сдвинуто влево вниз так, чтобы его правый край находился в середине видоискателя.

Габариты камеры: 160Х150ХЮ0 мм. Масса—1,45 кг.

Киносъемочная камера «Нева-2» является модификацией модели «Нева» и принципиальных отличий не имеет. Беспараллаксная съемка камерой с расстояний 0,2; 0,5; 0,6 м производится с помощью оптических клиньев.


Клинья в специальных оправах надеваются на окуляр визира. В комплект киносъемочной камеры входит большой набор светофильтров: желто-зеленый ЖЗС-9 и нейтрально-серые — НС-2, НС-4, НС-8 и БС-Н.

«Лада», «Лада-2»

Любительский киноаппарат «Лада» (рис. 44) по своим техническим данным является одним из наиболее современных. Он предназначен для съемки на двойную (2X8 мм) кинопленку, намотанную на стандартную бобину полезной емкостью 7,5 м, что обеспечивает съемку 15 м кинофильма. Зарядку можно производить на свету.

Механизм приводится в действие пружинным заводом. За один полный завод пружины протягивается 2,5 м кинопленки. Частота съемки — 8, 16, 24 и 48 кадров в секунду, возможна и покадровая съемка. Обтюратор имеет постоянный угол раскрытия 170°. Выдержка составляет при 8 кадрах в секунду — '/ц с, при 16 — '/зо с, при 24 — '/so с, при 48 — Vioo с.

Камера имеет объектив с переменным фокусным расстоянием, которое можно плавно изменять в пределах от 9 до 36 мм при неизменном относительном отверстии 1 : 1,7. Изменение фокусного расстояния объектива производится поворотом рычага на корпусе камеры как в процессе съемки, так и при остановленном механизме. На этом же рычаге расположены пусковая кнопка и кнопка покадровой съемки. Для предотвращения случайного пуска механизма в ход пусковые кнопки могут быть заблокированы поворотом до упора кнопки покадровой съемки. Снимаемый объект визируется непосредственно через обьектив, благодаря чему полностью отсутствует параллакс при съемках с любых расстояний.

Изменение фокусного расстояния объектива вызывает соответственно изменение масштаба изображения, наблюдаемого в визире. Все поле зрения визира больше снимаемого поля зрения, что позво* ляет при съемке видеть предметы, расположенные за кадром. Нерабочая часть поля зрения визира видна в красном цвете.

Конструкция механизма дает возможность производить обратную перемотку части кинопленки с принимающей бобины на подающую. Перемотка осуществляется с помощью рукоятки, навинчивающейся на конец вала обратной перемотки.


При одном обороте рукоятки по часовой стрелке кинопленка перемещается на один кадр.

79



Рис. 44. Киносъемочная камера «Лада»: / — корпус; 2 — объектив; 3 — дистанционное кольцо объектива; 4 — кольцо замка крышки; 5 — рычаг диафрагмы; 6 — кольцо окуляра визира; 7—щиток вала обратной перемотки; 8 — окно счетчика метров и футов; 9 — окно . счетчика кадров; 10 — рукоятка завода; // — кольцо установки частоты киносъемки; 12 — кольцо установ ки светочувствительности кинопленки; 13 — кольцо установ ки кратности фильтров; 14 — окно для освещения шкалы диафрагмы; IS— пусковая кнопка киносъемки; 16 — рычаг изменения фокусного расстояния объектива; 17 — пусковая кнопка покадровой съемки.

/7



Перемотку пленки можно производить только при не полностью (не менее одного оборота до конца) заведенной пружине и нажатой пусковой кнопке, в противном случае может произойти поломка механизма аппарата. Обратную перемотку следует делать не более чем на 50 кадров. Во избежание засветки кинопленки объектив при перемотке надо закрыть колпачком; рукоятку после перемотки снимают.

На крышке камеры имеется счетчик метров и кадров экспонированной кинопленки. При открывании крышки показания счетчика автоматически устанавливаются на начальные значения: на шкале метров устанавливается знак «X», а на шкале количества кадров — нулевое значение.

Аппарат имеет автоматическое и ручное управление диафрагмой объектива. Автоматическую систему диафрагмирования можно отключить и производить установку диафрагмы вручную, поворотом ее рычага. При регулировке ведется наблюдение в визир. Повороты рычага вызывают перемещение шкалы диафрагмы относительно прорези в рамке, видимой в визире.

Обратное переключение — с ручной установки диафрагмы на автоматическую — также производится рычагом диафрагмы. Рычаг можно устанавливать в два фиксированных положения, имеющих обозначения «А» и «К». В положении «А» выключается система автоматической установки диафрагмы. Для управления диафрагмой установлена батарея ЗРЦ-53 на напряжение 3,75 В.


Срок годности батареи — 9 месяцев. При установке батареи в гнездо кинокамеры ее отрицательный электрод должен быть направлен ко дну гнезда (положительным электродом является корпус батареи).

Автоматическая установка диафрагмы работает на всех частотах киносъемки на кинопленку чувствительностью от 11 до 90 единиц ГОСТ. Для учета кратности применяемого фильтра и чувствительности кинопленки служит механизм коррекции, вносящий поправки в работу системы автоматической установки диафрагмы.

В комплект киноаппарата входят три насадочные линзы, три светофильтра (желто-зеленый ЖЗС-5, нейтральный 2-кратный и нейтральный 4-крагный), компендиум со шторками, насадочная диафрагма, приставная рукоятка, бленда, пусковой тросик, рукоятка обратной перемотки, съемный наглазник, батарея, два футляра и др.

На оправах насадочных линз указана их оптическая сила. Эти линзы применяются при съемках с расстояния менее 1 м. Значения расстояний от плоскости кинопленки до снимаемого объекта в зависимости от расстояния, установленного на шкале объектива при съемках с различными насадочными линзами, определяются по таблице.

Компендиум со шторками и насадочной диафрагмой применяется для трюковых киносъемок. Шторки компендиума позволяют, используя обратную перемотку кинопленки, получать на одном кадре два совмещенных изображения и вытеснять одно изображение другим. При съемках корпус компендиума навинчивается пружинной частью на переходное кольцо, ввинчиваемое в оправу объектива. Если съемки с компендиумом производятся со светофильтром, то переходное кольцо ввинчивается в оправу светофильтра.

Насадочная диафрагма устанавливается на объективе при помощи переходного кольца. Она позволяет вести съемку с «окружением». Ею можно пользоваться только при значительных диафрагмах— 1,7; 2; 2,8; 11; 16.

4 Зак. № 237 81

Бленда служит для защиты объектива от попадания боковых лучей. Она навинчивается на объектив. Для защиты окуляра визира следует надеть на него резиновый наглазник. Им рекомендуется пользоваться и при съемках в условиях низких температур.



В резьбовые гнезда пусковых кнопок может быть ввинчен пусковой тросик. Кроме обычных включений аппарата тросик дает возможность производить съемку без оператора. В этом случае нужно повернуть втулку тросика против часовой стрелки, нажать и отпустить кнопку тросика. Съемка будет осуществляться до тех пор, пока не будет произведен нажим на поворотную втулку тросика. Такое устройство позволяет снимающему быть среди объектов съемки.

Приставная рукоятка обеспечивает возможность съемки с рук.

Габаритные размеры камеры: 155X150X75 мм. Масса—1,5 кг.

Камера вкладывается в малый мягкий футляр, который, в свою очередь, помещается в большой жесткий футляр вместе с принадлежностями.

Перед началом съемки необходимо произвести следующие установки. Кольцо установки светочувствительности кинопленки оттянуть за накатанную часть и установить соответствующее значение светочувствительности против отметки «16» кольца установки частоты киносъемки. Поворотом кольца установки частоты киносъемки (вместе с кольцом установки светочувствительности кинопленки) установить значение выбранной частоты киносъемки против индекса на корпусе аппарата.

При изменении частоты съемки значение светочувствительности кинопленки должно совмещаться с отметкой «16» кольца установки частоты. При .покадровой съемке с автоматической установкой диафрагмы кольцо установки частоты киносъемки должно быть установлено на значение «8».

Поправка на кратность применяемого светофильтра вносится поворотом соответствующего кольца. При этом значение кратности светофильтра устанавливается против индекса на корпусе аппарата.

Ведя съемку с автоматическим регулированием диафрагмы, необходимо следить за тем, чтобы объект съемки имел яркость в допустимых пределах. В случае очень большой или недостаточной яркости снимаемого объекта съемка ведется при граничных значениях диафрагмы. Снимать можно до тех пор, пока шкала диафрагмы не сместится влево или вправо до появления в прорези рамки штриха предупреждения о чрезмерно большой или малой яркости снимаемого объекта.



Для контроля напряжения батареи питания рычаг диафрагмы переводится в положение «К». При достаточном напряжении батареи шкала диафрагмы повернется так, что риска, соответствующая значению «16», будет находиться в пределах прорези рамки или несколько левее. При разряженной батарее риска установится справа от прорези; в этом случае батарею следует заменить новой.

До съемки или во время съемки фокусировка изображения производится дистанционным кольцом объектива. Это кольцо имеет шкалу метров (от 1 м) и шкалу футов (от 3 ф). Цифры, нанесенные на шкалу, соответствуют расстоянию от плоскости кинопленки в кинокамере до объекта съемки. Для точности отсчета плоскость кинопленки отмечена знаком «Ф» на стенке аппарата. Ее иоложе-нию соответствует также ближняя к объективу кромка обрамления окна счетчика на крышке камеры.

Необходимо учитывать, что при съемках с изменением фокус-

82

ного расстояния объектива изменяется глубина резкости. Она определяется в зависимости от установленного фокусного расстояния и величины диафрагмы по таблицам. Особенно точно должно быть определено дистанционное расстояние до объекта съемки при боль-



Рис. 45. Зарядка кинокамеры кинопленкой.

ших фокусных расстояниях и малых значениях диафрагм при съемке с малых расстояний.

, Зарядка бобин кинопленкой не отличается от этой же операции в других типах камер.

Зарядка кинокамеры производится в следующей последовательности.

аз

Сначала заводят пружину. Затем, повернув кольцо замка до упора, открывают крышку кинокамеры. Вытянув из бобины около 15 см кинопленки, надевают бобину на подающую ось так, чтобы фланец с тремя вырезами был обращен к основанию камеры (рис. 45, а). Открывают прижимную планку и вкладывают кинопленку в фильмовый канал, обогнув все ролики. Вставляют конец кинопленки в прорезь принимающей бобины и закрепляют его (рис. 45, б). После этого следует проверить, вошли ли зубцы ролика со звездочкой и зуб грейфера в соответствующие перфорационные отверстия кинопленки. После проверки можно нажать пусковую кнопку киносъемки и, наблюдая за ходом кинопленки, убедиться в правильности ее зарядки и надежности транспортировки, закрыть крышку камеры.



До начала съемки нужно нажать пусковую кнопку и, наблюдая за показаниями счетчика, перематывать кинопленку до тех пор, пока против указателей счетчика метров и кадров не установятся нулевые показания.

Проведя эти операции, нужно снять колпачок с объектива и, если съемка будет производиться с автоматической регулировкой диафрагмы, установить рычаг диафрагмы на показатель «А». Поворотом кольца установки светочувствительности кинопленки установить значение светочувствительности выбранной кинопленки против риски. Поворотом кольца установки частоты киносъемки вместе с кольцом установки светочувствительности кинопленки установить против индекса на корпусе аппарата выбранную частоту съемки. Затем поворотом кольца установки кратности светофильтров установить против индекса на корпусе аппарата кратность применяемого фильтра. При работе без светофильтра против индекса устанавливается показатель «1». Далее следует завести пружину, установить окуляр визира по глазу и дистанции киносъемки, освободить пусковые кнопки от блокировки и, наблюдая в визир, выбрать масштаб съемки. Закончив подготовку, нажимают пусковую кнопку непрерывной или покадровой съемки и начинают съемку. Производят ее до тех пор, пока в окне счетчика метража не появится первая точка. После этого оставшуюся часть кинопленки нужно перемотать на принимающую бобину. При перезарядке она будет засвечена.

Об окончании перемотки сигнализирует появление второй точки в окне счетчика. После этого кинокамеру перезаряжают для экспонирования второй половины кинопленки. После окончания съемок пусковые кнопки следует установить на предохранитель (блокировку).

Модификация кинокамеры «Лада-2» (рис. 46) имеет автоматическое управление экспозицией. Объектив — с переменным фокусным

84



Рис. 46. Киносъемочная камера «Лада-2».

расстоянием от 9 до 37 мм и относительным отверстием 1:1,7. Привод — пружинный. Частота 'киносъемки — от 8 до 48 кадров в секунду, возможна и покадровая съемка. Перемотка — автоматическая. В сквозном визире видны шкала диафрагм и указатель завода пружины.


Возможна диоптрийная установка визира. Предусмотрены установка диафрагмы от руки, учет кратности светофильтра и контроль годности батареи.

«Киев-16С-2», «Киев-16С-3», «Киев-16У»

Любительский киносъемочный аппарат «Киев-16С-2» (рис. 47) предназначен для 16-мм кинопленки; по своему устройству и принципу действия он аналогичен 8-мм аппаратам. Система зарядки —

Рис. 47. Киносъемочная камера «Киев-16С-2»:

1 — корпус: Я — турель объектива: 3 и 4 — объективы; 5 и о— микро объективы визира: 7 — рукоятка турели; 8 — пусковая кнопка; 9 — переключатель частоты киносъемки; 10 — рукоятка завода; // — окуляр визира; 12— замок крышки; 13 — крышка; 14 — окно шкалы счетчика; 15 — подвижная шкала.



12

13

кассетная. Пленка в кассету заряжается в темноте, смена кассет в кинокамере производится на свету. Емкость кассеты—15 м кинопленки. В кассете размещены часть лентопротяжного механизма, комбинированный зубчатый барабан, наматыватель и фильмовый

85



канал с контргрейферным зубом. Предварительно заряженная кассета вдвигается внутрь корпуса аппарата.

В камере два объектива РО-51, установленных на поворотной турели. Один из ниц имеет фокусное расстояние 50 мм и светосилу 1 : 3,5, другой — фокусное расстояние 20 мм и светосилу 1 : 2,8. На той же турели установлены два объектива видоискателя. При повороте турели одновременно со сменой съемочного объектива сменяется объектив видоискателя.

В окне видоискателя имеются отметки, что дает возможность компенсировать параллакс при съемке с малых расстояний; при съемках с расстояний менее 2 м визирование кадра следует производить с учетом отметок.

Аппарат работает на частотах 16, 24, 32, 48 и 64 кадра в секунду, возможна покадровая съемка. Дисковый обтюратор имеет

¦ постоянный угол раскрытия 132°. Выдержка при 16 кадрах в секунду — Чи с, при 24—'/«» с, при 32—Чи с, при 48— Viso с и при 64 —!/i75 с. При покадровой съемке выдержка равна l/io с. Для установки выбранной частоты киносъемки следует -' кольцо с накаткой и шкалой повернуть так, чтобы нужное значение встало против отметки на корпусе камеры.



Привод механизма — пружинный.

Рис. 48. Устройство кас- ПРИ полн°м ***** ПРУ»1"1" nP°™-сеты гивается 4 м кинопленки.

Кинопленка с односторонней перфорацией в этом аппарате не может

быть использована вследствие того, что грейферная гребенка расположена против левого ряда перфорационных отверстий, а зубья барабана приходятся против правого ряда.

Габаритные размеры кинокамеры: 215X130X65 мм. Масса — 1,7 кг.

Кассета с кинопленкой показана на рис. 48. Корпус / кассеты закрывается крышкой. Внутри кассеты расположены: фильмовый канал 2, зубчатый барабан 3, подающая бобина 4 и принимающая бобина 5, на которую наматывается кинопленка 6. При зарядке кассеты рулон кинопленки устанавливают на подающую бобину, вытягивают ее конец примерно на 15 см и закладывают на зубчатый барабан. Затем, образовав петлю, вводят кинопленку в фильмовый канал, после чего, снова сделав петлю, закладывают ее вторым слоем на зубчатый барабан. Далее конец кинопленки закрепляют на принимающей бобине наматывателя. Окно кассеты, через которое экспонируется кинопленка, закрывается заслонкой, автоматически открывающейся при установке кассеты в корпус кинокамеры.

После зарядки кассеты проверяют на ощупь правильность расположения кинопленки на зубьях барабана и роликах и надевают крышку кассеты. С внутренней ее стороны расположен диск счетчика, который перед установкой крышки необходимо отвести, поворачивая влево до отказа с помощью штифта, расположенного с внешней стороны. В правильном положении при полной зарядке кинопленкой счетчик должен показывать 15 м.

При установке кассеты в корпус аппарата поводок, находящийся на верхней части кассеты, автоматически открывает экспозицион-

86

ное окно. Такое устройство предохраняет кинопленку от засвечива-ния^ После установки кассеты крышку камеры закрывают. Крышка имеет блокировочное приспособление, которое исключает работу механизма аппарата при неплотно закрытой крышке.

Зарядив аппарат, нужно нажать пусковую кнопку и проверить работу механизма и ход пленки по характерному шуму счетчика отсчета кинопленки.



Закончив все операции по зарядке и проверке, можно приступать к съемке. Фокусирование объектива ведется по дистанционной шкале, нанесенной на оправу объектива. Для точной фокусировки следует отмерить расстояние от объекта съемки до вертикальной полосы на корпусе кинокамеры, соответствующей положению плоскости кинопленки. Диафрагма объектива устанавливается вручную. Киносъемку можно производить до появления в контрольном окне счетчика показания «ОЬ. Съемку можно вести с рук или со штатива.

Кинокамера «Киев-16С-3» имеет те же технические характеристики, что и «Киев-16С-2», но в ней несколько изменена конструкция отдельных узлов и элементов.

Грейферный механизм встроен в камеру, а не в кассету, что улучшает надежность работы механизма, надежность продвижения кинопленки и упрощает зарядку кассеты. Кассеты аппарата не взаимозаменяемы. Транспортирующий (зубчатый) барабан позволяет применять кинопленку с односторонней и двусторонней перфорацией. Для удобства пользования аппарат снабжен съемной рукояткой. В комплект кинокамеры входит бобина для зарядки кассеты кинопленкой на свету.

Киносъемочная камера «Киев-16У» (рис. 49) предназначена для съемки кинолюбителями с большим опытом, любительскими киностудиями, телестудиями и научно-исследовательскими организациями любительских, хроникальных, технических, научных фильмов.

Эта модификация является самой совершенной моделью кинокамер «Киев». Для съемки применяется 16-мм кинопленка с односторонней и двусторонней перфорацией. Механическим приводом служит пружина. За один полный завод пружины протягивается 4,5 м кинопленки. Емкость бобин — 30 м.

Киносъемку можно вести с частотой 12, 16, 24, 32, 48 и 64 кадра в секунду. Предусмотрена и покадровая съемка.

Количество отснятой кинопленки в метрах регистрируется счетчиком. Возможна обратная перемотка кинопленки.

В кинокамере применен двухлопастный зеркальный обтюратор с постоянным углом раскрытия 160°.

Визирование объекта киносъемки ведется через съемочный объектив.

На турели аппарата размещены три съемочных объектива: объектив (основной) «Вега-7», Ф=20/2; угол зрения 36°; объектив «Мир-11», Ф= 12,5/2; угол зрения 54°; объектив «Таир-41», Ф=50/2; угол зрения 15°.



В комплект входят светофильтры: цветные — ЖЗС-5 и ЖС-17, нейтральный НС-4* и бесцветный ЖС-10; приставная рукоятка, рукоятка обратной перемотки, самофиксирующийся спусковой тросик, четыре бобины, колпачки для объективов, футляр с наплечным ремнем.

Габаритные размеры аппарата: 255X135X100 мм. Масса — около 3 кг.

87

Чтобы подготовить кинокамеру к съемке, необходимо установить и укрепить приставную рукоятку, завести пружину, установить необходимую скорость съемки, вращая лимб до совмещения точек на лимбе в секторе значения скорости с красной точкой на корпусе пружинного привода, установить род (темп) съемки, установить счетчики метров и кадров на нуль.



style='font-size:11.0pt'>13

15

16

Рис. 49. Киносъемочная камера «Киев-16У»:

/ — объектив; 2— турельная головка; 3 — пружинный привод; 4 — гнездо включения ручки обратной перемотки; 5 — выдвижная заводная рукоятка;

6 — переключение установки скорости съемки;

7 — приставная рукоятка; S —переключатель рода съемки; 9 — кнопка ручного включения аппарата; 10 — верхний петлеобра-зователь; //— прижимная рамка; 12 — комбинированный зубчатый барабан; 13 — нижняя каретка; 14 — кнопка для открывания петлеооразо-вателей; 15 — кнопка разделителя бобин; 16 — разделитель бобин; /7 — вал на-матывателя; 18 — резак; 19 — верхняя каретка; 20 — окуляр с диоптрийной поправкой.

Род (темп) съемки устанавливается совмещением необходимого условного знака на вращающемся кольце с красной точкой на корпусе: «А» обозначает непрерывную съемку, «К» — покадровую, «О» — предохранитель от самопроизвольной съемки. При этом кинопленка должна пройти в фильмовый канал и выйти из подвижной каретки. Длина выпущенного конца должна быть достаточной для зарядки в приемную бобину.

Убедившись в том, что зубья барабана вошли в перфорацион-, ные отверстия, следует закрыть разделитель бобин до упора на валу наматывателя, предварительно обогнув им наклонный ролик,

88

и установить бобину на вал наматывателя, повернув ее по часовой стрелке до натяжения кинопленки.


После этого крышку камеры закрыть и повернуть замок по часовой стрелке до упора.

Зарядка аппарата выполняется следующим образом. Открывается крышка за скобу замка поворотом ее против часовой стрелки до упора; при этом ее следует оттянуть на себя. Затем разделитель бобин устанавливается в нижнее положение, до упора в стенку корпуса. На вал наматывателя устанавливается бобина с неэкспонированной кинопленкой.

Открыв верхнюю каретку и обрезав кинопленку резаком, пропускают ее под верхний ролик каретки, затем каретку закрывают, открывают нижнюю каретку и нажимают спусковой крючок рукоятки.

По окончании зарядки кинопленки производится диоптрийная поправка по глазу. Для этого объектив наводят на светлый фон и вращают диоптрийное кольцо окуляра до тех пор, пока резкое изображение черного креста не установится на матовой поверхности объектива. Затем выбранный для съемки объектив устанавливают поворотом турели до щелчка фиксатора. Рабочий объектив располагается внизу.

Наводка объектива на фокус производится по матовому стеклу, видимому в визире, путем вращения дистанционного кольца объектива. При этом диафрагма должна быть полностью открыта. Фокус может быть также установлен по шкале, нанесенной на дистанционные кольца. Диафрагма устанавливается поворотом кольца.

Выполнив все подготовительные операции, можно начинать съемку. При работе с приставной рукояткой нужно нажать на курок. При работе без нее нажимают переднюю кнопку спуска. При съемке со штатива используют спусковой тросик.

В случае необходимости кинокамера может быть разряжена вручную. Для этого нужно вынуть прижимную рамку, отвести каретку от комбинированного зубчатого барабана и вытянуть кинопленку из фильмового канала.

При обратной перемотке лимб скорости устанавливается в положение «Стоп». Затем в гнездо обратной перемотки вставляется ручка пружинного привода, и при вращении ее против часовой стрелки отматывается необходимое количество кинопленки (ориентировка ведется по показаниям счетчика).

Конструкция камеры дает возможность спустить пружину, не разряжая аппарата.


Для этого нужно рукоятку обратной перемотки вставить в гнездо пружинного привода, нажать ее до отказа и держать так до тех пор, пока завод не будет полностью спущен. Пружинный привод аппарата легко снимается и может быть заменен любым другим для выполнения специальных съемок — цейтраферных, синхронных, обратных. Кроме того, рукояткой обратной перемотки может производиться ручная съемка.

Для специальных съемок могут быть применены не входящие в комплект длиннофокусные и короткофокусные объективы. В этом случае оправу примененного объектива следует подогнать так, чтобы рабочий отрезок был равен 31 ±0,02 мм.

Посадочная резьба объективов, устанавливаемых в турели, М32ХО,5, а масса каждого из них — не более 350 г. При большом весе следует применять поддерживающие приспособления.

Эксплуатация и уход за камерой «Киев-16У» не имеют особых отличий.

89

«Красногорск», «Красногорск-2»

Любительская кинокамера «Красногорск» (рис. 50) является одним из наиболее совершенных аппаратов, предназначенных для киносъемок на 16-мм кинопленку. Для съемок может быть исполь-

11



12



Рис. 50. Киносъемочная камера «Красногорск»:

/ — корпус; 2 — объектив; 3 — дистанционное кольцо объектива; 4 — кольцо диафрагмы; 5 — поводок; б — лииб установки чувствительности кинопленки; 7 — лимб установки частоты киносъемки; 8 и 9 — рукоятки; 10 — ручка для переноски; //— наглазник визира; 12 — смотровой окно счетчика; 13— рукоятка крышки; 14 — пусковая кнопка; 15 — прижимной столик; 16 — прижимные ролики; 17 — вал наматывателя.

зована кинопленка с односторонней или двусторонней перфорацией. Зарядка аппарата кинопленкой — кассетная. Кассета заряжается в темноте, смена кассет в аппарате производится при свете. Емкость кассеты — 30 м кинопленки.

Обтюратор кинокамеры зеркальный, двухлопастный, с постоянным суммарным углом раскрытия 150°. Частота киносъемки 7, 12, 16, 24, 32 и 48 кадров в секунду, что соответствует выдержкам: '/u, V29, Узе, '/ба, '/«5 и Vie с. Привод механизма — пружинный. За один полный завод пружины протягивается 5 м кинопленки.



90

Аппарат имеет три сменных объектива: «Вега-7» с фокусным расстоянием 20 мм, «Мир-11» с фокусным расстоянием 12,5 мм и «Вега-9» с фокусным расстоянием 50 мм. Относительные отверстия всех объективов — 1:2. Объективы крепятся на аппарате с помощью байонетных замков. При смене объектива кольцо байонетного замка поворачивается по часовой стрелке, затем объектив снимается и на его место устанавливается другой. На каждом объективе имеется дистанционное кольцо. Беспараллаксный визир сквозной наводки через объектив дает возможность производить точную фокусировку по матовому стеклу. Фокусировка осуществляется вращением дистанционного кольца объектива.

В аппарате применена полуавтоматическая установка диафрагмы с помощью экспонометра, работающего через съемочный объектив в диапазоне чувствительности кинопленки от 8 до 250чединиц ГОСТ на всех частотах киносъемки. Поправки на частоту киносъемки и светочувствительность кинопленки осуществляются при помощи механизма коррекции. Для этого нужно повернуть рукоятку светочувствительности кинопленки так, чтобы совместить значение светочувствительности выбранной кинопленки со значением принятой частоты киносъемки на шкале частот. Для установки необходимого относительного отверстия вращают кольцо диафрагмы объектива до совмещения стрелки гальванометра с вырезом окна визира.

Питание устройства полуавтоматической установки диафрагмы производится от батареи РЦ-53, состоящей из одного или двух элементов. Элементы батареи вкладываются в специальное гнездо в камере, закрываемое крышкой. При этом необходимо следить за тем, чтобы отрицательный электрод одного элемента имел контакт с положительным электродом другого элемента, а отрицательный электрод батареи был направлен к подпружиненному контакту на два гнезда.

Для установки выбранной частоты киносъемки необходимо вращением рукоятки частоты совместить ее индекс с индексом на корпусе.

Зарядка кассеты кинопленкой выполняется в следующем порядке (рис. 51). Крышку кассеты снимают на свету, из нее вынимают две бобины.


Конец кинопленки закрепляют в темноте на катушке пружиной, затем вращают бобину против часовой стрелки так, чтобы кинопленка наматывалась на нее эмульсионным слоем внутрь. Свободный конец намотанной кинопленки выводится наружу через щель в кассете (предварительно отодвигается шторка), и бобина устанавливается в нее.

После этого свободный конец пленки вводится через вторую щель внутрь кассеты и закрепляется пружиной на принимающей бобине так, чтобы при намотке кинопленка также была обращена эмульсионной стороной внутрь. Далее следует, повернув ролик счетчика кассеты до упора в пленку и удерживая его за головку в этом положении, установить крышку на корпус и закрепить винтами. В окне на крышке кассеты должна быть видна цифра, соответствующая количеству заряженной кинопленки. После того как крышка закрыта, на кассету устанавливают заслонку. Перед установкой кассеты в аппарат нужно слегка (на один-два оборота рукоятки) завести пружину привода, снять заслонку с кассеты и, вытянув кинопленку с подающей бобины, сделать петлю размером до сере-двны закругленной части кассеты. Снова снять крышку, приподняв и повернув по часовой стрелке рукоятку, отвести прижимные ролики от барабана, снять прижимной столик, заложить кинопленку в филь-

91

мовый канал и на зубчатый барабан, затем установить кассету в камеру. Устанавливать кассету нужно так, чтобы пазы принимающей бобины совпали с выступами принимающего вала наматывателя. После установки кассеты прижимной столик устанавливают на место и, вытянув кинопленку, образуют петли до и после фильмового канала. Размер петель показан на плате аппарата. При установке длины петель необходимо следить за тем, чтобы зубья барабана попали в перфорационные отверстия кинопленки. После этого ролики барабана могут быть поставлены на место.



1

/О

И

12

Рис. 51. Устройство кассеты:

/ — корпус; 2 — крышка; 3 —шторки; 4 — головка; 5 — окно счетчика; 6 — заслонка; 7 — приемный вал; 8 — пружина; 9 — стойка; 10 — направляющие винты; U — планка; 12 — ролик.



Окончив зарядку, нажатием пусковой кнопки проверяют работу аппарата и ход кинопленки. Убедившись в том, что кинопленка транспортируется нормально, можно закрыть крышку аппарата.

Перед началом киносъемки необходимо выполнить следующие операции.

Снять защитную крышку с объектива, установить требуемую частоту киносъемки указанным выше способом. Поворотом рукоятки светочувствительности кинопленки установить значение светочувствительности выбранной кинопленки против показателя требуемой частоты киносъемки Завести пружинный привод. Вращением диоптрийного кольца установить окуляр визира по глазу. Добиться резкого изображения объектива съемки на матовой поверхности визира вращением дистанционного кольца объектива при полностью открытой диафрагме. Поворотом кольца диафрагмы совместить стрелку гальванометра с вырезом в диафрагме визира. После этого можно начать киносъемку, нажав на пусковую кнопку. '-"

При работе аппарата стрелка гальванометра отклонится от вы* реза диафрагмы визира. Поэтому если в процессе съемки изменяется яркость снимаемого объекта, то для получения правильной экспози-

92

ции необходимо вращением кольца диафрагмы удерживать стрелку гальванометра в том положении, которое она заняла при включении аппарата. Съемку можно производить до тех пор, пока в окне на крышке камеры не появится обозначение «О».

В комплект принадлежностей аппарата входят два желтых светофильтра ЖС-12, ЖС-17, один бесцветный ЖС-10, один нейтральный НС-4*, два переходных кольца, тросик рукоятки, темляк, два сменных резиновых наглазника.

Тросик используют при покадровой съемке. Его ввертывают в резьбовое отверстие, расположенное на задней стенке корпуса камеры. Если непрерывную киносъемку также удобнее вести пользуясь тросиком, его ввертывают в резьбовое отверстие пусковой кнопки.



Рис. 52. Киносъемочная камера «Красногорск-2».

Весь комплект кинокамеры, кроме двух объективов, помещается в кожаную сумку. Два сменных объектива укладываются в специальные кожаные пеналы, укрепленные на ремне сумки.



Модель кинокамеры «Красногорск-2» (рис. 52) имеет полуавтоматическое управление экспозицией. Применяемый в ней объектив— с переменным фокусным расстоянием 17—69 мм и относительным отверстием 1:1,9. Привод — пружинный. Кассета рассчитана на 30 м кинопленки. В кинокамере установлен зеркальный обтюратор. Частота киносъемки — от 8 до 48 кадров в секунду. Возможна и покадровая съемка. Перемотка пленки осуществляется автоматически. В сквозном визире видны стрелка и индекс, по которым ведется установка экспозиции. Наводка на резкость производится по матовому стеклу и шкале расстояний.

«Альфа»

Любительская 16-мм киносъемочная камера «Альфа» (рис. 53) имеет то же назначение, что и камера «Киев». Зарядка — бобинная, на свету. Емкость бобин — 30 м. Намотка пленки на бобины производится в темноте. Прерывистое движение кинопленки через фильмовый канал осуществляется грейферным механизмом. Привод пружинный, встроенный. Камера комплектуется одним съемочным объективом «Вега-7Э» с фокусным расстоянием 20 мм и светосилой 1:2.

93

Видоискатель — оптический, с увеличением 12х. Окуляр лупы имеет диоптрийную поправку ±5Д. Визирование производится через съемочный объектив.

В камере применен светосильный визир. Между фильмовым каналом и объективом установлено полупрозрачное зеркало для отвода света, прошедшего через объектив. Такая система дает возможность избежать мелькания изображения в визире при киносъемке и добиться одинаковой яркости рассматриваемого изображения при съемке и при выключенном механизме.

Полупрозрачное зеркало укреплено неподвижно перед фильмовым каналом, благодаря чему на кинопленку проходит только по-





Рис. 53. Киносъемочная камера «Альфа»:

/ — заводная ручка; 2 — шкала счетчика метров пленки; 3 ~ приставная пистолетная рукоятка; 4 — съемочный объектив; 5 — кольцо установки диафрагмы; 6 — окуляр с наглазником; 7 — пусковая кнопка; 8 — переключатель скоростей; 9 — замок; 10 — левая крышка; II — кольцо фокусировки.

ловина светового потока, прошедшего через объектив.


Это обстоятельство необходимо учитывать при работе с экспонометром.

Полупрозрачное зеркало — очень тонкое и хрупкое, чистить его рекомендуется струей воздуха из резиновой груши.

Конструкция камеры позволяет пользоваться сменной оптикой с рабочим отрезком 17,53 мм и присоединительной резьбой М2,5Х0,8.

Габаритные размеры аппарата: 265X230X65 мм. Масса — около 1,5 кг.

Киноаппарат работает на частотах 12, 16, 24 и 32 кадра в секунду при выдержке соответственно '/гв, '/з4, '/si и '/ев с. При кадровой съемке выдержка V40 с. Обтюратор в аппарате дисковый, с постоянным углом раскрытия 170°.

При зарядке камеры (рис. 54) крышка снимается и на вал на-матывателя надевается бобина с пленкой, намотанной эмульсией внутрь; 2—3 наружных витка пленки окажутся засвеченными. Обогнув пленкой нижний правый ролик, верхний правый ролик, верхний левый ролик, нужно вставить ее между верхними колонками и зубчатым барабаном так, чтобы зубья барабана вошли в перфорационные отверстия. Оттянув прижимную рамку фильмо-

94

вого канала, уложить пленку в фильмовом канале так, чтобы образовались верхняя и нижняя свободные петли, отпустить прижимную рамку, уложить пленку между нижними колонками и барабаном, закрепить концовку на нижней бобине и надеть ее на вал наматы-вателя, установив разделитель бобин. Для установки разделителя его пуговку нужно поднять вверх и повернуть разделитель по часовой стрелке.

Закончив зарядку, нужно ири открытой крышке камеры нажать пусковую кнопку и убедиться в нормальном ходе пленки, после чего крышку можно закрыть, при этом счетчик должен начать отсчет кинопленки.

Счетчик пленки—рулонный, показывает неэкспонированное количество кинопленки в метрах. Его установка в рабочее положение происходит автоматически при перезарядке кинокамеры.

Рис. 54. Зарядка камеры:

/ — подающая бобина; 2—нижний правый ролик; 3 — верхний правый ролик; 4— верхний левый ролик; 5 — верхние колонки; в — зубчатый барабан; 7 — прижимная рамка;

8 — нижние колонки;

9 — приемная боби-

на.





т../../

Закончив все указанные операции, подготовляют камеру к съемке. Заводной ручкой, расположенной на правой крышке аппарата, заводят пружинный привод. Для этого следует вынуть заводную ручку из углубления, ввести ее в зацепление с выступом вала пружинного барабана и повернуть по часовой стрелке на 7—8 оборотов — до упора. Установить необходимую частоту съемки переключателем скоростей. Рукоятка переключателя должна быть совмещена красной точкой с цифрой на лицевом шильдике камеры, соответствующей выбранной частоте съемки.

Установка экспозиции при выбранных чувствительности пленки и частоте киносъемки выполняется кольцом диафрагмы. Подготовив камеру, можно приступать непосредственно к киносъемке.

Перед фокусировкой диоптрийная поправка окуляра устанавливается по глазу так, чтобы стала резко видна плоскость матированной линзы. Фокусировка изображения при съемке ведется поворотом дистанционного кольца объектива, имеющего шкалу, которая показывает расстояние в метрах от плоскости пленки до объекта съемки. В случае, если во время съемки нельзя навести резкость по матовому стеклу, рекомендуется пользоваться таблицей гиперфокальных расстояний, приложенной к аппарату.

При установке дистанционного кольца на гиперфокальное расстояние передняя граница резкости будет лежать на половине этого расстояния от объектива, а задняя — в бесконечности.

Аппаратом можно снимать с рук и со штатива. В комплекте для микросъемок имеется четыре разных по высоте кольца. Поль-

•S

зуясь различными кольцами, можно получать масштаб увеличения от 5 до 20.

Микросъемку рекомендуется производить со штатива, пользуясь тросиком, предварительно ввернув его в резьбовое гнездо пусковой кнопки. Тросиком пользуются и при покадровой съемке, и при самосъемке.

Киносъемочная камера 16-СП

Кинокамера 16-СП (рис. 55) предназначена для профессиональных съемок хроникальных, документальных, научных, телевизионных и других фильмов, а также для киносъемок коллективами любителей. Рассчитана на 16-мм кинопленку.





Рис. 55. Киносъемочная камера 16-СП:

/ — корпус; 2 — визир; 3 — объектив; 4 — светозащитное устройство; 5 — головка штатива.

Зарядка аппарата кинопленкой — кассетная. В каждой кассете расположен лентопротяжный механизм (кроме грейфера). Емкость кассет — 30 и 60 м кинопленки.

Обтюратор кинокамеры—двухлопастный, зеркальный, с суммарным углом раскрытия до 180°. Частота киносъемки — 8, 16, 24, 32, 48 и 64 кадра в секунду. Привод механизма — электрический, питается от малогабаритной аккумуляторной батареи напряжением 6 В. Ход кинопленки — прямой и обратный. На корпусе аппарата размещено светозащитное устройство, в котором расположены рамки с неподвижными и вращающимися светофильтрами. На турели могут быть одновременно установлены три объектива из комплекта с любыми фокусными расстояниями.

В комплект входят пять объективов типа РО с фокусными расстояниями 10, 15, 20, 25 и 50 мм и относительными отверстиями 1 : 2,8; 1 : 2,8; 1 : 2,8; 1 : 1,4 и 1 : 2.

Наблюдение за объектом съемки, фокусировка объектива и выбор композиции кадра осуществляются через рефлексную систему с зеркальным оотюратором. Лупа визира имеет 10-кратное увеличе-

96

ние. Диафрагма объектива градуирована в эффективных значениях светосилы, которые учитывают световые потери в объективе. Габаритные размеры кинокамеры: 265Х 182x180 мм. Масса — около 4 кг.

Съемку можно вести с рук и со штатива.

В комплект входят светофильтры, раздвижной тубус с фильтро-держателями, аккумулятор и футляр для аппарата и принадлежностей.

«Конвас-автомат» (1-КСР)

«Конвас-автомат» (!-КСР) (рис. 56, а)—профессиональный киноаппарат облегченного типа, предназначенный для съемок хроникальных, документальных, научных и других фильмов на 35-мм кинопленку (размер кадра 16X22 мм). Может быть также успешно использован кинолюбителями, имеющими некоторый опыт киносъемок. Съемку можно производить и со штатива, и с рук.

Зарядка кинопленкой — кассетная. В каждой кассете размещен лентопротяжный механизм непрерывного транспортирования кинопленки.


Емкость кассет — 60 м. На кассете (рис. 56, б) имеются указатели количества неэкспонированной кинопленки. Аппарат снабжен зеркальным обтюратором с постоянным углом раскрытия 150". Механизм может быть приведен в движение электроприводом, пружинным приводом или от руки. Частота съемки: при электроприводе — от 8 до 32 кадров в секунду, при пружинном приводе — от 10 до 30 кадров в секунду и при вращении от руки — от 1 до 24 кадров в секунду. Покадровая съемка может осуществляться вращением от руки.

Электродвигатель 25М-8 питается от облегченной аккумуляторной- батареи напряжением 6 В, массой около 1,5 кг. Полностью заведенный пружинный привод позволяет экспонировать 10—II м кинопленки

С целью облегчения завода пружины заводная ручка механизма соединена с ним через специальный редуктор. При работе без штатива можно использовать два ручных приводных механизма: один — для киносъемки с нормальной частотой, другой — для покадровой съемки. Первый устанавливается вместо пружинного или электропривода, а ручка второго вставляется в специальное гнездо в аппарате, предназначенное для покадровой съемки.

На турели аппарата могут быть одновременно установлены три объектива с различными фокусными расстояниями. Замена их не вызывает затруднений, так как они снабжены оправами штыкового типа.

В комплект кинокамеры входят пять объективов: ОКС-1-28-1 с фокусным расстоянием 28 мм и относительным отверстием 1 : 2,8; ОКС-1-35-1 с фокусным расстоянием 35 мм и относительным отверстием 1:2; ОКС-1-50-1 с фокусным расстоянием 50 мм и относительным отверстием 1:2; ОКС-1-75-1 с фокусным расстоянием 75 мм и относительным отверстием 1 : 2; «Юпитер» с фокусным расстоянием 135 мм и относительным отверстием 1 : 4. Кроме перечисленных могут применяться другие киносъемочные объективы типа ОКС с фокусным расстоянием от 16 до 300 мм, а также объективы «Ленар» с фокусным расстоянием, плавно изменяющимся от 40 до 162 мм, и относительным отверстием 1 : 3,8.

Объективы комплекта снабжены индивидуальными светозащитными блендами с приспособлениями для крепления светофильтров.


• На их оправах нанесены шкалы дистанций наводки в метрах и

97

диафрагм в Лупя,

значениях относительных отверстий. Ви-втеввнюясж га» шйшааш* станл^ на кото-' Это по-

обмвп ш

махааам стекле в» вроткг съемки. 5 увеличении.



Рис. 56. Кигюсъе-

мочная' камера «Конвас-автомат».

Фокусировка объектива производится по дистанционной шкале или по изображению, рассматриваемому в лупу. Наводка на резкость может производиться с дистанции не менее 1,5 м.

Габаритные размеры камеры: 400X240X200 мм. Масса — 5,4 кг.

«Спутник» (5-КСР)

- Эта киносъемочная камера (рис. 57) имеет то же назначение, что и «Конвас-автомат», но в ней устранен ряд недостатков: значи-

98

тельно снижен уровень шума при работе аппарата, более удобна система управления, применены новые, более надежные материалы. Зарядка аппарата кинопленкой — кассетная. В каждой кассете размещена часть механизма лентопротяжного тракта и имеется указатель неэкспонированной кинопленки. Емкость кассет—60 или 120 м.

Обтюратор — однолопастный, зеркальный, с постоянным углом раскрытия 160°. Привод механизма осуществляется электродвигателем 25М-15, питающимся от аккумуляторной батареи напряжением 6 В, массой около 1,5 кг. Переключатель двигателя имеет три положения: «Включено», «Пуск», «Выключено». Положение «Пуск» служит для разгона двигателя до номинального числа оборотов; длительная работа в этом положении недопустима.

Частота киносъемки — от 8 до 32 кадров в секунду. Покадровая съемка и обратный ход механизма не предусмотрены.

На турели аппарата одновременно могут разместиться три объектива с различными фокусными расстояниями. Для съемки применяются объективы в специальных переходных оправах: ОКС-18 с фокусным расстоянием 18 мм и относительным отверстием 1 :2,8; ОКС-1-22 с фокусным расстоянием 22 мм и относительным отверстием 1:2,8; ОКС-1-28 с фокусным расстоянием 28 мм и относительным отверстием 1:2,8; ОКС-1-35 с фокусным расстоянием 35 мм и относительным отверстием 1:2; ОКС-1-50 с фокусным расстоянием 50 мм и относительным отверстием 1 :2; ОКС-1-75 с фокусным расстоянием 75 мм и относительным отверстием 1:2; ОКС-1-150 с фокусным расстоянием 150 мм и относительным отверстием 1 : 2,8; объектив «Ленар» с фокусным расстоянием, плавно изменяющимся от 40 до 162 мм, и относительным отверстием 1 :3,8.



Фокусировка объектива кинокамеры производится визуально по изображению на матовом стекле визирующего устройства или по дистанционной шкале, нанесенной на переходной оправе. Набор объективов позволяет производить съемку с расстояния от 0,5 м. Для съемки с особо близких расстояний имеются дополнительные переходные кольца к объективу ОКС-1-75, позволяющие производить наводку с расстояний от 28 до 35 см и от 35 до 55 см. Система визиров обеспечивает видимость снимаемого объекта без параллактических ошибок и позволяет производить фокусировку и зрительно оценивать глубину резкости изображаемого кадра, что особенно .важно для кинолюбителей, ведущих съемку не в условиях студии.

Съемка кинокамерой ведется с рук, при этом устойчивость ее не нарушается. Камера удерживается за две ручки. Левая ручка -Служит опорой и одновременно используется для изменения вели-

99



Рис. 57. Киносъемочная камера «Спутник».

чины фокусного расстояния объективов с переменным фокусным расстоянием. В качестве светозащитных устройств используются индивидуальные бленды. На каждый объектив может быть установлен светофильтр соответствующего размера и назначения.

Габаритные размеры кинокамеры: 370X350X285 мм. Масса — около 6 кг.

3. ПРОВЕРКА И ИСПЫТАНИЕ КИНОСЪЕМОЧНЫХ КАМЕР

Киносъемочный аппарат, в том числе и любительский, представляет собой сложный прибор высокого класса точности, состоящий из механических, электротехнических и оптических узлов и деталей, находящихся во взаимодействии с кинопленкой.

От технического состояния съемочного аппарата в значительной мере зависит качество будущего фильма. Для кинолюбителей проверка и испытание аппаратов сводятся в основном к осмотру и опробованию механизмов. После съемки производится просмотр негатива или позитива на экране.

Для каждого съемочного аппарата кроме набора инструментов для ухода за ним и его принадлежностями необходимо иметь: колонковую кисть, жесткую кисть, резиновую грушу, кусок замши, стираную салфетку, лупу, очищенный бензин, спирт, вазелин и масло.



В любительских аппаратах ограничиваются проверкой и испытанием лентопротяжного механизма, механизма передач и оптической части. Лентопротяжный механизм объединяет кассеты (бобины), зубчатые барабаны, ролики или колодки, фильмовый канал, грейфер, контртрейфер, фрикционные и тормозные устройства.

Кинопленка, прошедшая через лентопротяжный механизм, не должна иметь механических повреждений поверхности и перфораций. Для проверки лентопротяжного механизма в кассету (бобину) закладывают кусок пленки, заряжают аппарат и при нормальной частоте съемки пропускают 1,5—2 м. После чего пленку через лупу рассматривают в отраженном свете. Если при этом будут обнаружены повреждения перфораций и поверхности, то нужно найти вызывающие их причины и устранить их.

Повреждения перфораций могут возникнуть только вследствие неисправностей грейферного механизма или зубчатых барабанов. Царапины и потертости на поверхности пленки могут возникать на самых различных участках ее движения, включая и кассеты. Чаще всего царапины на пленке образуются в фильмовом канале. При их обнаружении прежде всего необходимо проверить состояние фильмового канала. Проверку эту производят отдельно, прогоняя несколько раз кусок чистой пленки, склеенной в кольцо. Причиной образования полос на пленке могут быть заусенцы на деталях фильмового канала, образование нагара или попадание песчинок. Как счищать нагар, будет указано ниже.

Фильмовый канал протирают салфеткой, смоченной в бензине, и насухо вытирают. Все части лентопротяжного механизма, соприкасающиеся с пленкой, не должны иметь царапин, повреждений. Все эти дефекты должны быть хорошо зачищены, а поверхность деталей отполирована. То же относится и к зубьям барабанов, грейферной гребенке, роликам. Все ролики должны свободно вращаться на осях и иметь достаточную смазку, но чрезмерная смазка может привести к попаданию масла на пленку.

Правильное прохождение пленки по лентопротяжному меха-

100

низму в значительной мере зависит от работы тормозного устройства и наматывателя.


Сильное торможение пленки может привести к образованию царапин на ее поверхности или даже к обрыву. Слабое торможение способно вызвать появление полос. . Слабая или слишком тугая намотка пленки, вызванные неправильной работой фрикциона, могут быть причинами образования и полос, и царапин. Кроме того, сильное торможение или сильное натяжение пленки могут стать причиной порчи перфораций.

Все кассеты перед зарядкой пленки тщательно очищают от пыли и грязи. Проверку киноаппарата пленкой нужно вести поочередно со всеми кассетами.

Неисправность грейферного механизма, недостаточный прижим пленки в фильмовом канале и вибрации объектива или его элементов могут вызвать неустойчивость снятого изображения. + ощщ 4

По существующим нормам * '-----' шшшш ?

величина неустойчивости, создающаяся при съемках на аппаратах без контргрейфера, .

HP 1ТЛПЖЦЯ ППРПМШЯТк fl П9 ММ *Г О С I

не" должна превышать "0,02 мм, п п п п п с=| ви ¦¦шва style='font-size:11.0pt'>а с контргрейфером —0,012 мм. —|— 11 I I I I I

style='font-size:11.0pt'>Существует много спосо- UUUUU I I I I I

style='font-size:11.0pt'>бов проверки устойчивости. I I I I I ППППП —

style='font-size:11.0pt'>Один из них основан на съем- I I I 11 ^^ ж U U U U U

ке в две экспозиции отдельных 4 3 2/0 ^™-------' 01254

частей тест-объекта в виде фи- ' ^~'—3 '

гурной таблицы. При первой 2 ¦¦¦¦i-----1 2

съемке часть испытуемой таб- 3 ^^t==> ^

лицы закрывается черной ка- 4 —i----1 ^

шетой. Затем прошедший через —

камеру экспонированный уча- рис 58 Шкала для определение сток пленки перематывается неустойчивости снятого изображе-снова в подающую кассету, ния г

противоположная часть таблицы закрывается черной каше-

той, и на ту же пленку производится вторая съемка — второй части таблицы. Оценка результатов для определения неустойчивости производится по точности совмещения в негативе двух раздельно снятых частей тест-таблицы. Если таблица выполнена в виде нониусной шкалы (рис. 58), то степень неустойчивости снятого изображения определяется по совмещению снятых в два приема шкал нониуса.



Для просмотра негатива следует пользоваться лупой или микроскопом с небольшим увеличением.

Съемку фильма нельзя производить на старую, пересохшую пленку, с усадкой более 0,2%. Такая пленка будет рваться, сходить с зубьев барабанов, и изображение не будет достаточно устойчивым.

Механизм передач киноаппарата должен иметь легкий ход и работать без шума и заеданий. Надежность и длительность его работы в значительной мере зависят от своевременной и правильной смазки. В процессе эксплуатации открывать механизм следует только при появлении каких-либо ненормальностей в его работе дои для чистки и смазки. Смазка узлов должна производиться в сроки, предусмотренные инструкцией для аппарата данного типа.

Вследствие того, что в камерах, имеющих пружинный привод, пружина всегда рассчитывается на работу механизма с пленкой,

101

пуск незаряженной камеры на быстром холостом ходу может привести к ее поломке. Для проверки механизма пружина заводится не полностью, а частично, и аппарат устанавливается на самый тихий ход. В таком режиме можно убедиться в правильности работы механизма на слух и визуальным осмотром.

Скорость хода пленки (количество кадров в секунду) должна периодически проверяться. Для этого скорость пленки устанавливают по указателю. В камеру заряжают рулон пленки с изображением и отмечают кадр против экспозиционного окна. Затем заводят пружину и пропускают 2—3 метра пленки. По секундомеру отмечают время начала и конца пуска. В экспозиционном окне снова делают пометку кадра. После этого пленку вынимают из аппарата и просчитывают количество кадров между отметками. Частное от деления количества кадров на время работы аппарата и будет действительной частотой съемки.

Для проверки правильности показаний счетчика в аппарат, так же как и в предыдущем случае, заряжают рулон фильма и в экспозиционном окне отмечают кадр. Счетчик устанавливают в исходное положение. Через аппарат пропускают максимальное количество пленки. После этого его разряжают и измеряют длину пленки, которая, при исправном счетчике, должна соответствовать его показаниям.



Оптическая часть аппарата является точным и сложным устройством, которое нельзя подвергать самостоятельной разборке и ремонту. Рабочие поверхности оптики почти всегда открыты, поэтому к объективам, видоискателям и другим оптическим элементам следует относиться с особой осторожностью, оберегая их даже от незначительных повреждений. Протирать оптику можно только ватным тампоном, слегка смоченным эфиром или чистым спиртом. Просветленные поверхности следует обдувать из резиновой груши или чн-стить очень мягкой колонковой кисточкой.

Все оптические элементы надо оберегать от попадания на них пыли, грязи, масляных капель, влаги и т. д. Запасные объективы надо хранить в закрытых коробках.

В новых объективах, а иногда и в старых следует производить проверку правильности разбивки дистанционных шкал. Для этого аппарат заряжают неэкспонированной пленкой, прочно закрепляют, на измеренном расстоянии укрепляют контрольную миру и это расстояние устанавливают на дистанционной шкале. Производят контрольную съемку. Затем, понемногу уменьшая и увеличивая расстояния на дистанционной шкале в 3—6 раз, а также ведя соответствующие записи показаний расстояний, производят съемку на небольших участках пленки. После обработки пленку осматривают через лупу или микроскоп. Если наиболее четкие по резкости снимки будут соответствовать правильному положению дистанционного кольца, то это будет свидетельствовать об исправности объектива.

Объективы и другие оптические элементы аппарата, вызывающие сомнения в качестве своей работы, следует проверять и ремонтировать только в специализированных мастерских.

Кроме указанных существует еще большое количество контрольных проверок киносъемочных камер. В их числе проверка совпадения границ изображения на пленке с изображением визирного устройства, контроль постоянства положения отражающей поверхности обтюратора, контроль постоянства величины экспозиции, юстировка объективов и др. Однако все эти проверки сложны и в большинстве случаев кинолюбителям недоступны.



ГЛАВА VI ТЕХНИКА СЪЕМКИ ФИЛЬМА

1. ПОДГОТОВКА КИНОСЪЕМОЧНОГО АППАРАТА К РАБОТЕ

Прежде чем приступить к киносъемке, нужно подготовить киносъемочный аппарат к работе. В подготовку аппарата входят следующие операции:

1. Осмотр и общая проверка аппарата.

2. Зарядка аппарата кинопленкой.

3. Завод пружины или проверка работы электродвигателя.

4. Установка счетчика метров пленки в исходное положение.

5. Установка частоты киносъемки.

6. Установка объектива или насадок.

7. Установка диафрагмы.

8. Фокусирование объектива.

Осмотр и общая проверка аппарата. На этом этапе подготовки аппарата осуществляются проверка состояния отдельных узлоо и деталей, проведение профилактических испытаний, проверка и регулировка режимов работы аппарата, а также устранение обнаруженных неполадок.

При внешнем осмотре наружные части киносъемочного аппарата следует протирать мягкой тряпкой перед началом работы и после ее окончания, а также и во время перерывов в съемке, если по условиям работы аппарат запылился.

Пыль и нагар (отложения твердых частиц эмульсионной пыли) являются основными причинами повреждения кинопленки и ухудшения снятого изображения. Нагар может привести к нерезкости изображения, так как его слой на рабочих поверхностях фильмового канала изменяет положение плоскости кинопленки по отношению к объективу, а также приводит к уменьшению вертикальной устойчивости кадра. Пыль и нагар могут вызвать появление полос и царапин на эмульсионной поверхности, способствуют образованию точек на изображении вследствие того, что пыль не пропускает света на светочувствительный слой кинопленки при экспонировании и мешает доступу фотохимических растворов в процессе ее обработки. Поэтому при каждой зарядке аппарата внутренние части его следует протирать чистой мягкой тряпочкой и обмахивать мягкой кистью; полости малых размеров следует прочищать кистью или продувать при помощи резиновой груши. Фильмовый канал протирают полотняной или батистовой тряпочкой, слегка смоченной костяным или касторовым маслом, и затем вытирают насухо, если киносъемка намечена на следующий день.


Перед зарядкой аппарата фильмовый канал также протирают насухо. Нагар, образующийся на поверхности рамки и салазок фильмового канала, удаляют тряпочкой, смоченной в 30—60%-ном растворе спирта.

Не рекомендуется применять для чистки фильмового канала замшу или фланель, так как они легко загрязняются, что может вызвать появление царапин на поверхностях.

103

Не допускается удаление нагара механическим способом, например соскабливание его металлическими, костяными или деревянными лопаточками.

Большое внимание надо уделять состоянию рабочих поверхностей деталей лентопротяжного тракта, зубьев грейфера и барабана, своевременно заменяя изношенные детали.

Особенно тщательно нужно следить за роликами, удерживающими кинопленку на зубчатых барабанах. Каретки роликов должны быть отрегулированы так, чтобы между роликами и опорной поверхностью барабана образовывался зазор, равный двойной толщине кинопленки (0,3 мм). Во время работы ролики не должны давить на кинопленку, так как в противном случае на ее поверхности образуются так называемые фрикционные полосы, которые при проявлении пленки дают черные полосы, идущие вдоль кадров. Верхнее тормозное устройство и наматыватель также играют немалую роль в правильности продвижения кинопленки по лентопротяжному тракту, их нужно осмотреть и проверить.

Целесообразно проводить проверку аппарата пленкой и при обратном ходе.

Перед зарядкой кассет их необходимо тщательно очистить от пыли и грязи и только тогда заряжать кинопленкой.

Как уже говорилось, киносъемку ни в коем случае не следует производить на старую, пересохшую пленку, с большой усадкой.

Уход за механизмом заключается в том, чтобы защищать его от механических повреждений вследствие неосторожного обращения и от загрязнения, вызываемого недостаточной герметизацией корпуса.

Перед началом киносъемки проверка работы механизма должна производиться на слух при включении аппарата без пленки, на тихий ход. Такая проверка дает возможность убедиться в исправности работы механизма, а также разгоняет смазку по трущимся деталям.


Длительная и надежная работа кинокамеры зависит от хорошей и правильно выбранной смазки деталей механизма. Смазочные масла внутренней и наружной смазки надо выбирать строго в соответствии с рекомендациями для данного типа аппарата. Смазку механизма аппарата нужно производить за 2—3 ч до начала съемки. На открытые трущиеся части механизма смазочное масло наносится при помощи металлической проволоки диаметром 0,8—1 мм.

При работе в средних температурных условиях (при температуре 5—10 и до 40 С) для смазки механизма применяется масло веретенное-2. Грейферный механизм смазывают смесью часового масла и керосина: масло часовое марки МБП-9, МБП-12 или С-1—25—35% и перегнанный и отфильтрованный керосин — 65-75%.

Смазку следует производить очень аккуратно, избегая подтеков, которые нужно удалять сухой мягкой тряпкой.

В условиях повышенной влажности или запыленности аппарат и его части смазывают более обильно с целью удаления влаги и пыли, оседающих на движущихся частях и загрязняющих масло.

Если известно в момент подготовки аппарата к работе, что киносъемка будет производиться в дождливую погоду или на воде, то наружные части киносъемочного аппарата, не имеющие лакового покрытия, следует во. избежание коррозии предварительно смазать тонким слоем вазелина или протереть вазелином.

Снимая зимой, при низких температурах, применяют зимнюю* смазку —масло марки ОКБ-122-7 или ЦИАТИМ-М1. Перед залив-

104

кой зимней смазки необходимо сначала удалить из аппарата старую смазку, промыв весь механизм керосином или бензином.

Так как масла, применяемые для зимней смазки, обладают большой летучестью, то если аппарат находится в теплом помещении несколько часов, его нужно снова смазать.

Для смазки ходовой резьбы оправы и тубусов объективов применяется так называемая оптическая смазка. Ни в коем случае нельзя применять масла, не предназначенные для данного механизма. Количество смазки не должно быть избыточным, так как в противном случае на кинопленке и на оптических деталях могут появиться масляные пятна.



Оптическая часть аппарата является наиболее важной и требует особого ухода. Объективы, светофильтры, видоискатели и другие оптические принадлежности должны содержаться в абсолютной чистоте, их следует тщательно предохранять от загрязнения и запы-ления.

Если загрязнение удаляется не сразу, то операцию нужно повторить несколько раз. Все оптические детали, не находящиеся в работе, должны быть закрыты колпачками, крышками или другими приспособлениями, предназначенными для этой цели. К поверхностям всех оптических частей аппарата ни в коем случае нельзя прикасаться пальцами, так как просветленная оптика может быть очень легко повреждена. Кинолюбители не должны производить разборку оптической части аппарата, так как после сборки она, как правило, работает хуже.

Зарядка пленки в аппарат. Как уже указывалось в предыдущих разделах, применяются две системы зарядки киноаппаратов пленкой: кассетная и бобинная. При кассетной системе неэкспонированную пленку заряжают в темноте в кассету, которую на свету вставляют в корпус аппарата. Из кассеты пленка поступает в фильмовый канал аппарата. Таким образом, при наличии заряженных кассет аппарат может быть перезаряжен на свету. Кроме того, при съемках возможна быстрая замена в аппарате черно-белой пленки цветной пленкой и наоборот.

Кассеты для различных типов аппаратов имеют различное, подчас довольно сложное, устройство (см. гл. V).

При кассетной зарядке время на перезарядку аппарата сокращается по сравнению с бобинной в 3—5 раз.

Бобина — это катушка с широкими фланцами, защищающими намотанную на нее пленку от засвечивания по торцовым сторонам.

При бобинной системе зарядки аппарата неэкспонированная кинопленка с верхней — подающей — бобины подается на верхний направляющий ролик и далее в фильмовый канал. Выйдя из фильмового канала, пленка огибает нижний направляющий ролик и наматывается на нижнюю — принимающ)Ю — бобину. Продвижение пленки в фильмовом канале осуществляется грейферным механизмом. Принимающая бобина снабжена наматывателем фрикционного типа.


Такая схема получила наиболее широкое распространение для 8-мм киносъемочных аппаратов.

Так как пленка в киносъемочной камере получает два вида движения — непрерывное (на участках от подающей бобины до направляющего ролика и от нижнего направляющего ролика до принимающей бобины) и прерывистое (в фильмовом канале),— при зарядке камеры перед фильмовым каналом и после него надо оставлять упругие петли кинопленки.

105

Ёобшшую зарядку камеры можно производить на свету, при этом засветятся два-три наружных витка пленки.

Завод пружины, перед съемкой пружина должна быть заведена до отказа, что делает камеру готовой к съемке в любой момент. Пружина рассчитывается на работу аппарата под нагрузкой, т. е. заряженного нленкой.

Нельзя длительно хранить аппарат с заведенной пружиной, так как это приводит к ее ослаблению и в результате к. неравномерному ходу механизма и уменьшению длины оленки, протягиваемой за один завод пружины.

Выбор и установка частоты киносъемки. Любительские киносъемочные аппараты, как правило, позволяют вести съемку с различной частотой. Например, аппараты «Кварц» работают на частоте 8, 16 и 32 кадра в секунду, аппараты «Кварц-2» — на частоте 12, 16, 24 и 48 кадров в секунду. Другие аппараты также имеют по нескольку скоростей (или частот) съемки. Исключением являются камеры «Спорт», «Спорт-2», «Аврора», работающие только на одной частоте—16 кадров в секунду. Какую же частоту киносъемки следует выбирать? Прежде всего нужно помнить, что частота киносъемки связана с частотой кинопроекции. Киносъемка с частотой» равной частоте проекции, обеспечивает воспроизведение движения с масштабом времени 1:1.



Рис. 59. Шкал» расстояний и шкала глубины резкости.

Кинопроекторы, рассчитанные на 8-мм пленку, также имеют регулируемую частоту кинопроекции.

Однако обычно 8-мм фильмы снимают и демонстрируют с частотой 16 кадров в секунду, и хотя это частота нестандартная, она наиболее удобна, так как при воспроизведении кинофильма на 8-мм кинопроекторе с трехлопастным обтюратором обеспечивается кинопроекция высокого качества без заметных мельканий.



В специальных случаях, в зависимости от целей съемки, применяют другую скорость (частоту) съемки и проекции.

Если принять как основную частоту кинопроекции 16 кадров в секунду, то киносъемка с частотой, например, 8 кадров в секунду будет замедленной, а киносъемка с частотой, например, 32 кадра в секунду — ускоренной.

Выбор и установка объектива или насадки. Некоторые киноаппараты, например «Киев-16С-2», «Кварц-2», имеют сменные объективы, другие, например «Экран-4», «Нева», «Кварц», имеют дополнительные афокальные насадки, изменяющие фокусное расстояние. Поэтому, подготовляя аппарат к работе, необходимо выбрать объектив, которым будет производиться съемка, или подготовить необходимую насадку.

Обычно в процессе киносъемки съемочную оптику приходится менять для получения различных планов.

Установка диафрагмы. При киносъемке диафрагма выполняет две функции. Диафрагмированием определяют границы резко изоб-

106

ражаемого пространства и устанавливают необходимую экспозицию в зависимости от освещенности объекта съемки. Непосредственно неред съемкой какого-то определенного кадра нужно продумать его построение, -определить необходимые границы резко изображаемого пространства и соответственно выбрать диафрагму.

Фокусирование объектива. При киносъемке важно произвести фокусирование объектива таким образом, чтобы движущийся объект съемки не выходил за пределы глубины резко изображаемого пространства. Если эти пределы известны, то фокусирование производится по шкале расстояний (рис. 59). По этой же шкале определяется глубина резко изображаемого пространства.

Если задний план снимаемой сцены лежит в бесконечности, то наводку следует производить на расстояние, равное удвоенному расстоянию до переднего плана. Если задний план лежит в гбесконечно-сти, а передний план расположен на расстоянии, составляющем не менее половины гиперфокального расстояния объектива при данной диафрагме, удобно пользоваться таблицей гиперфекальных расстояний.

2. СЪЕМКА СО ШТАТИВА И С РУК

Начинающие кинолюбители зачастую при съемке двигают камеру вверх и вниз, в стороны, вперед и назад.


Это грубейшая «ошибка. В видоискателе изображение в 200 раз меньше изображения на



Рис. 60. Головка штатива.

экране, поэтому малейшее перемещение или колебание камеры во время съемки при просмотре отснятого кадра на экране будет увеличено в 200 раз.

Снимать, как правило, надо спокойной камерой. На практике существует лишь несколько случаев, когда киносъемка требует движения камеры, причем подчиненного четким правилам, определяющим технику панорамирования.

Однако неподвижно держать киносъемочную камеру в руках практически невозможно, поэтому всегда, когда есть возможность и конструкцией аппарата это предусмотрено, нужно нрименять штатив (треножник).

107

Штатив является необходимой принадлежностью к киносъемочному аппарату (но обычно не входит в его комплект). Применение его обеспечивает высокое качество получаемого изображения и прзволяет перед тем, как начать съемку, проделать ряд важных операций: тщательно продумать композицию кадров, установить положение участников съемки и т. д. В первый период самостоятельных съемок очень полезно выбрать определенную высоту штатива к камеры. Чтобы она была постоянной, можно сделать отметку на штативе и пользоваться ею при смене точек съемки.

Киноаппараты для 8-мм кинопленки и облегченные типы аппаратов для 16-мм кинопленки могут работать на специальных легких телескопических штативах или на штативах для фотоаппаратов. Штатив для облегченных ручных кинокамер (рис. 60) состоит из треноги / и головки 2, поворачивающейся штангой (рукояткой) 3. Для контроля правильности установки кинокамеры на головке имеется уровень. Выдвижные ножки штатива позволяют менять его высоту обычно от 1 до 1,7 м. Устанавливая штатив, переднюю ножку его нужно выдвинуть на 2,5—5 см больше, чем две другие. При таком положении штатив будет более устойчив и обеспечит горизонтальное положение аппарата. Часто между площадкой штатива и аппаратом устанавливают промежуточную панорамную головку — для панорамирования.

Если нет штатива, можно использовать имеющуюся поблизости опору (рис. 61): парапет набережной, выступ стены здания, забор, перила, наконец, хотя бы стену здания или дерево, на которое можно опереться плечом.


Только в тех случаях, когда нет

другой возможности, следует снимать с рук. Так как в практике кинолюбителя такие случаи неизбежны, к аппаратам выпускают специальные рукоятки, имеющие устройство для включения и выключения Они обеспечивают более устойчивое положение аппарата во время съемки.

Снимая с рук, полезно выбрать через визир какой-либо ориентир на границе кадра и во время киносъемки придерживаться его. Таким ориентиром могут служить угол здания, дерево и т. п. Это помогает исключить неприятное «плавание» изображения на экране.

108



Рис. 61. Примеры использова ния опоры при съемке.

3. СВЕТОФИЛЬТРЫ

При киносъемках применяются светофильтры, изготовленные из цветного стекла. Промышленность выпускает большое количество различных цветных стекол. Стекла имеют следующие обозначения: ультрафиолетовые — УФС, синие — СС, сине-зеленые — СЗС, зеленые — ЗС, желто-зеленые — ЖЗС, желтые — ЖС, оранжевые — ОС, красные — КС, инфракрасные — ИКС, пурпурные — ПС, нейтральные — НС, темные — ТС и белые стекла — БС. Первая или две первые буквы обозначают цвет, а последняя (С) одинакова для всех и означает «стекло». Цифра указывает на номер стекла. Таким образом, ЖС-4 — «желтое стекло четвертое», ЖЗС-5 — «желто-зеленое стекло пятое» и т. д. Светофильтры являются неотъемлемой принадлежностью киносъемочного аппарата и широко используются как при обычных, так и при специальных съемках. Как правило, в комплект любительского киносъемочного аппарата входит несколько светофильтров. Основным отличием светофильтра является его спектральная характеристика, которая обычно указывается в паспортах к цветным стеклам, а также в справочниках.

По характеру цветопропускания и по назначению светофильтры делятся на монохроматические, селективные, субтрактивные и компенсационные. Первые из них предназначены для выделения очень узкого участка спектра, позволяющего вести съемку в лучах заранее выбранной зоны спектра. К ним относятся светофильтры, применяемые в цветной киносъемке. Субтрактивные светофильтры в противоположность селективным, поглощая сравнительно узкий участок спектра, пропускают большую часть его лучей.


Белый луч света, пройдя светофильтр, приобретает окраску последнего. Таким образом, светофильтр пропускает лучи своего цвета и задерживает лучи дополнительного. Плотность окраски светофильтра влияет не только на спектральный состав излучения, но также и на освещенность изображения. Так как светофильтр частично поглощает свет, падающий в объектив, его применение требует увеличения времени экспозиции. Степень изменения экспозиции определяется кратностью светофильтра. Кратность светофильтра показывает, во сколько раз, применяя данный светофильтр, следует увеличить экспозицию по сравнению с выдержкой без светофильтра при прочих равных условиях (диафрагма, освещенность, чувствительность кинопленки и т. д.).

Кратность светофильтра зависит от многих факторов и поэтому не является постоянной величиной для данного светофильтра. Обычно в паспорте к светофильтру указывают его приблизительную среднюю кратность.

От правильно выбранного светофильтра в значительной мере зависит художественная выразительность кадра. Часто бывает нужно изменить контрастность изображения, например при микросъемке цветных объектов на светлом фоне. Желтый или оранжево-красный светофильтр повышает контрастность изображения синего объекта на белом фоне, синий или зеленый светофильтр повышает контрастность изображения красного объекта на белом фоне. Следовательно, для повышения контрастности изображения окрашенного объекта на белом или светлом фоне необходимо применять еветофильтр, цвет которого является дополнительным к окраске объекта. Напротив, если цвет светофильтра соответствует окраске объекта, то изображение объекта на позитиве будет высветляться. При съемках на цветную кинопленку, если не требуется правильной

цветопередачи, изменение цветного контраста также достигается подбором светофильтров избирательного поглощения.

Зачастую находят применение нейтрально-серые светофильтры. Они равномерно поглощают лучи видимой части спектра и тем самым позволяют ослабить интенсивность освещения или яркость снимаемого объекта без нарушения характеристики его отражения.


Такие светофильтры устанавливаются при съемке очень сильно освещенных или ярких объектов.

Иногда возникает необходимость заведомо изменить цветопередачу, выделив тот или иной участок или деталь изображения. В таких случаях надо подбирать и соответствующий светофильтр. У любого типа кинопленки чувствительность к сине-фиолетовым лучам всегда больше, чем к лучам других цветов. Поэтому участки объекта киносъемки, отражающие синие лучи, дадут на негативе большие почернения и, следовательно, на позитиве эти участки выйдут светлее, чем на объекте съемки. Для того чтобы синие участки объекта получились на позитиве более темными, необходимо задержать часть синих лучей, но так, чтобы все остальные свободно действовали на кинопленку. Светофильтры, служащие для подавления излишней чувствительности кинопленки к синим и фиолетовым лучам, имеют желтый цвет. Чем плотнее светофильтр, тем больше синих лучей он задерживает при съемке, а это значит, что с увеличением плотности светофильтра изображение синих и фиолетовых предметов в фильме будет темнее.

Не следует забывать, что эффект действия светофильтра зависит не только от интенсивности его окраски, но и от степени сенсибилизации кинопленки.

Для киносъемки пригодны следующие светофильтры, выпускаемые промышленностью:

1. Желтые: ЖС-4, ЖС-10, ЖС-11 — слабые, почти бесцветные; ЖС-12— светло-желтый; ЖС-17— желтый, средней плотности; ЖС-18 — желтый, плотный.

2. Желто-зеленые: ЖЗС — светло-зеленый с желтым оттенком; ЖЗС-4 — желто-зеленый; ЖЗС-5 — то же, но более плотный.

3. Оранжевые: ОС-12 — оранжевый, средней плотности; ОС-14 — оранжевый, плотный.

4. Красные: КС-11 — красный, светлый; КС-14 — красный, средней плотности; ИКС-1—темно-красный; ИКС-2 — красный, плотный; ИКС-3 — инфракрасный (черный).

5. Нейтрально-серые: НС-2—2х; НС-4—4»; НС-6—б1; НС-7—7х; НС-8—81; НС-9— 9\ НС-10— 10х.

При съемке на цветную кинопленку ЦО-2 можно применять светофильтры: К-19 — оранжевый; К-28 — голубой; К-29С — бесцветный; К-32 — светло-желтый; К-ЗЗА — светло-пурпурный; К-34 — розовый; К-69 — синий.


Это маркировка фильтров «ОРВО» (ГДР).

Рассмотрим свойства и назначение некоторых светофильтров.

Светофильтр ЖС-17, имеющий двойную кратность, служит для лучшей проработки облаков, устраняет влияние атмосферной дымки, усиливает контрастность удаленных объектов и увеличивает контраст в тени. Светофильтр ЖС-12 применяется при съемках в естественном свете, пейзажных съемках с крупными облаками на синем небе, а также для улучшения правильной передачи соотношения визуальных яркостей синих, зеленых и желтых объектов съемки. Назначение светофильтра ЖС-18 —то же, что и светофильтра ЖС-17, но при более ярком освещении. Желто-зеленый светофильтр ЖЗС-1 применяется для ландшафтных съемок и съемок

110

людей на открытом воздухе. Оранжевый светофильтр ОС-12 служит для получения темного, почти грозового неба. Однако он не подходит для съемок людей крупным планом. Желтый, почти бесцветный светофильтр ЖС-10 ослабляет влияние ультрафиолетовых лучей при съемках в высокогорных условиях. Нейтральный светофильтр НС-4* применяют в тех случаях, когда яркость снимаемого объекта очень велика и стрелку гальванометра (если он есть) не удается совместить с вырезом рамки визира даже при полной диафрагмировании. Не следует пользоваться светофильтром при искусственном освещении, снимая на панхроматические и изопанхро-матические кинопленки, так как применение светофильтра в этих случаях увеличивает контрастность изображения.

Кинолюбитель нередко встречается с такими случаями съемки, когда хорошей проработке деталей мешают блики от направленных источников света, блеск на различных деталях, стеклах витрин, картин, зеркал и т. п. Иногда приходится снимать на натуре водоемы с бликами, искрящийся снег или работать при дымке, затрудняющей получение отчетливо видимого изображения. Для устранения этих помех и получения высококачественного изображения могут быть применены поляризационные светофильтры, выпускаемые для фотоаппаратов. Поляризационные светофильтры требуют точной установки по поляризованному свету и увеличения экспозиции в 4—6 раз по сравнению со съемкой без светофильтра, при прочих равных условиях.



4. ПРИЕМЫ КИНОСЪЕМКИ

Панорамирование. В фотографии панорамой называют снимки, составленные из серии горизонтальных, последовательно сделанных кадров. Вместе они дают общий вид, снятый из одной точки, с широким углом обозрения. Фотографическая панорама — это практически очень широкий снимок.

В то время как фотограф при съемке сосредоточивает все внимание на том, чтобы тщательно подогнать друг к другу отдельные кадры, и представляет себе панораму в целом, кинооператор может перемещать съемочную камеру (рис. 62) сначала в одном направлении, затем в другом, пытаться найти (поймать) видоискателем то, что его интересует, т. е. в натуре увидеть будущую картину в процессе съемки. В этом отношении кинематограф располагает гораздо большими техническими возможностями, чем фотография. Но надо умело пользоваться этими возможностями.

Во время панорамных съемок не следует поворачивать камеру слишком быстро. Поворот нужно осуществлять плавно и с такой скоростью, чтобы можно было успеть подробно рассмотреть в визире снимаемый объект во всех деталях. Поворот на 90° должен выполняться не менее чем за 8 с. Желательно избегать съемки слишком длинных или слишком коротких сцен. Одна сцена должна длиться 4—8 с, после чего следует подзавести пружину (если она есть), подготовив тем самым камеру к новой работе на продолжительное время.

В аппаратах, имеющих устройство автоматической установки Диафрагмы объектива, необходимо постоянно следить за величиной диафрагмы, что особенно важно при панорамной киносъемке, когда неизбежно изменяется яркость снимаемых объектов. Чтобы предотвратить возможность передержки при панорамной съемке объектов

111

с высокой яркостью рекомендуется съемку производить с большой диафрагмой, пользуясь светофильтрами.

Для того чтобы получить правильную экспозицию при кино-.съемке с определенным характером освещения, следует: при боковом освещении объектов увеличивать экспозицию на половину сту-

ЯГТ1

SHD В!~ю SDD

style='font-size:11.0pt'>SDD











Рис. 62. Панорамирование приводит к искажению направления движения.



пени; при заднем освещении объектов — на одну ступень; в пасмурные дни — на одну ступень; при съемках на берегу или на снегу — на одну-две ступени.

На рис. 63 приведены пять кадров из любительского фильма, по которым можно проследить основные дефекты, возникающие при неумелом панорамировании. Кадры не рассказывают, где находится здание, что расположено вокруг него, как выглядит здание в целом, как соотносятся его отдельные части. Это лишь пять кадров из большого отрывка, занимаемого панорамой. Если же просматривать на экране весь отрывок, кадр за кадром, то он покажется беско-

112

Рис. 63. Кадры, иллюстрирующие неумелое панорамирование.



 Зак. jft 237

нечно длинным, причем создастся впечатление, что здание все время заваливается набок. Это происходит потому, что во время съемки камера непрерывно движется. Нужно научиться избегать подобных недостатков, постоянно корректировать кадры в процессе съемки: выравнивать линию горизонта, добиваться, чтобы углы зданий, деревья и т. п. были вертикальны, так как это единственная возможность получения удовлетворительных результатов. В этом отношении фотограф находится в лучшем положении, так как имеет возможность еще при печати внести коррективы в фотоснимок, скадрировать его так, как ему нужно, выровнять линию горизонта и т. д.

Пять кадров, приведенных на рис. 64, показывают высокое здание, но снятое не при панорамировании, а из разных точек. Снимки дают возможность проследить идею съемки, которую оператор хотел довести до зрителя.

На кадре / сняты общий вид здания и окружающие его предметы. Здание хорошо смотрится, видно, где оно расположено, его характерные особенности. Кадр 2 показывает шпиль здания.

При съемке среднего плана (кадр 3) оператор приблизился к зданию, но производил съемку с той же стороны, под тем же углом. Теперь заметен вход в здание. На следующем кадре он показан крупным планом (кадр 4). Уже известно, где расположен вход, так как он был виден на среднем плане. На кадре 5 крупным планом показаны детали архитектурного оформления входа.


Причем, снимая первый и второй кадры, оператор заранее знал, что на третьем он покажет вход в здание, а на четвертом и пятом — детали. Так от картины к картине ведет оператор повествование о здании, показывая наиболее интересные и важные планы и детали. Достигает он этого не панорамой, а обычной съемкой и монтажом пяти коротких, ясных, неподвижных сменяющихся планов. Это один из примеров того, как нужно снимать монтажно.

Отсюда практический вывод: когда снимают неподвижный объект, камеру следует держать неподвижно.

Совсем иной подход должен быть к съемкам объекта движущегося. На рис. 65 показаны пять кадров из одной сцены кинофильма, в которой морской лев снят при панорамировании. Оператор старался в течение всей сцены держать объ-гкт съемки в центре видоискателя, с тем чтобы при воспроизведении ,этои сцены его можно было хорошо рассмотреть. Несмотря на то что морской лев все время находится в одном месте — в центре экрана, достигнута иллюзия его движения.

На кадрах 1 и 2 лев плывет в направлении края бассейна, а затем, в кадрах 3 и 4, он остановился около края бассейна вместе с другим животным. Когда лев остановился, оператор прекратил панорамирование; лев повернулся и поплыл в противоположную сторону—оператор панорамирует в том же направлении, в котором плывет лев (кадр 5). В начале и в конце сцены оператор дает возможность льву войти в кадр и выйти из него, так как в начале и в конце панорамирования он держит камеру неподвижно. На кадре 5 видны два льва, которые уплывают в разные стороны. В подобном случае не следует снимать их обоих в одно и то же время. Лучше сосредоточить внимание на одном объекте и придерживаться его до конца панорамирования.

Вообще перед съемкой животных надо некоторое время присматриваться к ним, определить их привычные движения, найти наиболее характерные для них позы. Если сцена разрушена каким-

114





Рис. 64. Кадры, снятые из Рис. 65. Пример панорами-разиых точек, без панора- рования движущегося обь-мирования. екта.





нибудь непредвиденным движением снимаемого объекта, нужно повторить съемку.



Одна из наиболее часто встречающихся ошибок при панорамировании состоит во внезапном появлении объекта съемки на экране или в столь же внезапном исчезновении его.

На рис. 66 приведены три кадра, показывающие начало, середину и конец сцены, снятой панорамированием. В начале сцены оператор «впустил» быстро движущиеся объекты в кадр и начал панорамировать камерой. Он сконцентрировал все свое внимание на первом мотоциклисте, видимом в видоискателе. В середине панорамирования (кадр 2) оператора не смутило, что второй гонщик вышел из кадра. Он имел возможность держать в кадре первого мотоциклиста, причем продолжительное время, до тех пор, пока и второй мотоциклист не вошел в кадр (кадр 3). Эти кадры показывают, что иллюзия движения объектов на экране обусловлена исключительно тем фактом, что при проекции фильма на экране движется фон, а не объект съемки.

В кадре / оператор панорамирует медленно, так как гонщики приближаются к камере под углом. При этом объект съемки длительное время виден в видоискателе и, следовательно, длительное время будет виден на экране. Так как оператор перемещает камеру медленно, фон (второй план) смазывается меньше, чем на кадре 2, в котором гонщик движется мимо объектива, и

оператор должен быстро передвигать камеру. При быстром движении камеры неподвижный фон сильно смазывается.

В кадре 3 оператор остановил камеру, с тем чтобы выпустить объект за пределы видоискателя. Следовательно, фон в кадре не будет смазан и получится резким.

Во всех случаях, когда фон перемещается по полю экрана вначале медленно, затем быстро и в конце останавливается, создается

116



Рис. 66. Начало, середина и конец сцены, снятой панорамированием.



иллюзия движения объекта съемки от начала до конца панорамируемой сцены.

Начинающие кинолюбители должны избегать панорамирования камерой против движения объекта съемки.

В примере, показанном на рис. 67, объект съемки движется слева направо (так будет и на экране). Однако оператор перемещает камеру справа налево. При встречном движении камеры и объекта съемки скорости этих движений складываются.


В результате такого панорамирования на экране получается эффект ускорения движения объекта: походка человека становится неестественно торопливой, транспорт движется с повышенной скоростью, что часто воспринимается зрителем как искажение движения. Поэтому при съемке панорамой движущегося объекта его ~

следует держать все время в середи- „ ,

не видоискателя, исключая начало и ДВтенае объекта съемку конец сцены.

Очень быстрое панорамирование, к которому прибегают в кино, когда снимают один объект, а затем рез-ко переходят к другому, представ-ляет собой рискованный, зрительно неприятный, но все же правомерный прием, потому что при этом проме-жуточные детали смазываются, как при быстром переводе взгляда с од-ного предмета на другой. Неприятное мелькание может возникнуть и

при слишком быстром показе надпи- пйижрнир кннпкпмргм

сей, диаграмм или общих планов. , Движение кинокамеры

Чрезвычайно медленное панора- р 67_ резуЛЬТаТ панорамирование по отдаленному пейзажу мирования ,/австречу дви-допустимо. Это естественно воспри- жущемуся объекту,

нимается глазом, потому что если } J J

пейзаж достаточно удален, то взгляд

при его просмотре также движется медленно. Однако глаз не способен быстро охватить сильно приближенную картину, поэтому нельзя панорамировать неподвижную сцену в студии.

На рис. 68 показан оператор в исходной позиции перед съемкой панорамированием. Его корпус поворачивается в том же направлении, что и снимаемый объект, — слева направо. Положение оператора в начале съемки обозначено словом «Начало», а в конце панорамирования— словом «Конец».

Так как объект движется слева направо, ноги (ступни) оператора неподвижны и обращены вправо в продолжение всего панорамирования. Вначале корпус оператора повернут в сторону, откуда объект подходит к камере, а ноги поставлены в направлении, в котором объект отходит от камеры. В конце съемки лицо оператора обращено тоже в направлении удаления объекта съемки.

Смысл такого приема ясен: если во время съемки не переступать с ноги на ногу, а только поворачивать корпус, то можно более жестко двржать камеру.


Причем, если при съемке неконтролируемого объекта возникает необходимость повернуть корпус более чем на 90°, и в этом случае камера останется в нужном положении.

При панорамировании с рук камера находится все время на уровне головы снимающего, а руки прижаты к корпусу. Следует

117

занять устойчивое положение и быть предельно внимательным в собранным.

Всегда ли движущийся объект снимают, паноражнруя камерой? Отнюдь нет. Обычно не панорамируют тогда, когда направление движения и путь снимаемого объекта заранее известны. Например, при съемке поезда, проходящего поворот пути, трудно пайти лучший прием, чем съемка из одной точки е хорошо выбранным углом, когда поезд по мере приближения как бы увеличивается в размерах. В этом случае заранее известно, что поезд пройдет по этому пути, и есть возможность подготовиться к съемке: установить камеру, выбрать нужную композицию кадра, определить экспозицию, освещение и продумать все другие детали.

Аналогичный пример — съемка неподвижной камерой лыжника на вираже, когда след его лыж отчетливо виден на снегу. Такой

Коней, Панорамирование Начало



Направление движения объекта съемка



Направление ступней наг оператора

Рис. 68. Схема положения оператора в начале и в конце панорамирования камерой с рук.

кадр может быть заранее обдуман, камера заранее установлена, сфокусирована, и благодаря этому получен хороший результат. Здесь оператор может договориться с лыжником, что он сделает поворот в определенном месте.

Панорамирование широкоугольным я длиннофокусным объективами. При панорамировании широкоугольным объективом могут возникнуть неприятные явления, ощутимые на экране. Вследствие сверхширокого угла изображения при показе панорамы у зрителя возникает своеобразное ощущение, как бы «движение» изображения, которое противоречит обычному впечатлению. Чтобы избежать этого, надо отказаться даже от незначительного панорамирования, при котором оно становится заметным.

В то время как при съемках широкоугольными объективами операторы предпочитают статичность, при съемке длиннофокусной оптикой часто используется движение камеры.


При узком угле камера переходит с одного объекта на другой, от одного актера к другому, сообщая тем самым более широкую информацию. Композиция кадров при работе с длиннофокусным объективом переходит в непрерывное движение, в поток изображений, поисков, создавая новый ритм киноизображения. Зритель вынужден активно следовать за происходящим на экране.

Отъезд. Это — особый прием киносъемки, при котором объект остается в поле зрения объектива от начала до конца кадра, лишь изменяясь в масштабе. Однако любой формальный прием отвлекает внимание зрителя от содержания, поэтому вводить его надо только

418

в том случае, когда он дает что-то новое для раскрытия содержания, помогает зрителю лучше разобраться в происходящем на экране.

Например, отъезд вполне оправдан, когда объект съемки движется к камере, потому что при этом камера отъезжает только от фона, а расстояние между ней и интересующим зрителя объектом не меняется. Точно так же мотивирован отъезд при киносъемке группы людей, которые находятся в движении, и при этом число их увеличивается. Здесь съемка без отъезда камеры оставила бы часть группы за кадром.

Другим примером возможного использования отъезда может быть случай, когда показанный средним планом сидящий человек встает. Камера отъезжает назад, чтобы показать его движение полностью. Отъезд нужно начинать в тот момент, когда человек встает. Однако целесообразнее в этот момент сделать переход на общий план.

Заменять движение камеры использованием объективов с переменным фокусным расстоянием следует только в тех случаях, когда перемещать камеру не представляется возможным. Их надо считать своеобразной турелью с бесступенчатой настройкой и пользоваться ими очень осторожно.

Возможности объективов с переменным фокусным расстоянием. В наиболее совершенных любительских камерах установлены объективы с переменным фокусным расстоянием, которое может изменяться в широких пределах. Это техническое новшество, по-видимому, позволит значительно увеличить число различных приемов киносъемки.


Такой объектив дает возможность имитировать наезды и отъезды с любой скоростью, что практически не удается сделать обычным способом перемещения камеры.

Если перед киноаппаратом находится какая-либо преграда, имеющая небольшое отверстие, через которое производится съемка, проход с киноаппаратом в это отверстие, естественно, невозможен. Однако с помощью объектива с переменным фокусным расстоянием очень легко создать имитацию такого прохода. Если одновременно с движением аппарата изменять фокусное расстояние объектива, то можно получить чрезвычайно интересный эффект. Сохраняя размеры изображения действующего лица неизменными, можно постепенно вводить в кадр или выводить из него окружающее пространство и предметы, т. е. в ходе съемки изменять перспективу кадра.

Кроме того, выбрав какую-то точку для съемки потому, что она дает наилучший ракурс, либо потому, что съемка с другого положения невозможна, кинолюбитель, пользуясь изменением фокусного расстояния, может взять в кадр именно то, что он хотел снять. Никакой набор объективов не дает таких возможностей.

Однако, несмотря на то что объектив с переменным фокусным расстоянием расширяет возможности создания различных эффектов, кинолюбителю необходимо помнить, что быстрое изменение фокусного расстояния непосредственно во время съемки фильма может произвести странное и неестественное впечатление на экране, так как горизонт и средний план в этом случае будут приближаться и удаляться с той же скоростью, что и передний план. В ряде других случаев применения переменного фокусного расстояния также может возникнуть нежелательный эффект.

В настоящее время разрабатывается и частично уже выпускается большой ассортимент светосильных киносъемочных объективов разнообразных типов и конструкций. Большинство киносъемочных аппаратов для съемки на пленку 2X8 мм снабжено объективами

с переменным фокусным расстоянием, высокой светосилы, с различными диапазонами изменения фокусного расстояния, которое осуществляется при помощи рукоятки или специального электропривода, управляемого двумя клавишами.



Одним из способов получения системы с переменным фокусным расстоянием является установка перед объективом с постоянным фокусным расстоянием афокальной системы переменного углового увеличения.

5. ОСВЕЩЕНИЕ ПРИ КИНОСЪЕМКЕ

Киносъемку производят и при естественном, и при искусственном освещении. В обоих случаях свет выполняет две функции. Первая заключается в том, чтобы создать освещение, нужное для получения нормальной экспозиции, так как без достаточной освещенности технически невозможно снять кинокадр. Вторая функция света — создать необходимый эффект, соответствующий тематике кадра и фильма, особенно черно-белого. Для цветного фильма многие авторы рекомендуют использовать только один, общий свет, который и должен освещать всю площадь снимаемого кадра.

В черно-белой фотографии главной задачей искусства освещения является управление светом и тенью, при помощи которых легче выявить форму, рисунок, тон и фактуру снимаемого предмета.

На рис. 69 показана схема освещения объемных предметов. По ней легко проследить светораспределение на плоских предметах и предметах сложной формы. Помимо падающего света на схеме указаны собственные тени на предметах, падающие тени от предметов, блики.

Источником естественного освещения служит солнце; от его положения, высоты, времени суток и состояния погоды зависят условия освещения. В зависимости от высоты солнца дневную часть суток применительно к съемкам можно разделить на такие периоды: а) сумерки (солнце находится ниже горизонта); б) восход или закат (солнце на высоте 0—15е); в) дневное время (высота солнца 15—60°); г) период зенита (высота солнца более 60°).

Освещение «земных» предметов целиком зависит от положения солнца (рис. 70). Когда предметы освещены под углом 30—60°, можно наблюдать примерно одинаковую освещенность как горизон-

120



о

6 а

Рис. 69. Схема освещения объемных предметов:

о —падающие тени; б — собственные тени; в — полутени; г — блики.

тальных, так и вертикальных плоскостей. Когда солнце находится в зените, больше освещены горизонтальные поверхности, а вертикальные находятся в тени.


Во время сумерек земная поверхность освещена слабо, а участок неба над горизонтом наиболее ярок. При восходе и закате свет приобретает оранжево-красную окраску, пейзаж освещен низко направленным светом, тянутся длинные тени. Очертания предметов приобретают наибольшие светотеневые контрасты.

Под контрастом освещения объекта съемки понимают отношение яркости самого светлого участка объекта к яркости самого темного его участка.

Контраст освещения является объективной количественной оценкой снимаемой натуры.

Контраст освещения или интервалы яркостей объектов при солнечном освещении изменяются в широких пределах. Ниже приводятся интервалы яркостей для некоторых объек-



Рис. 70. Положение солнца относительно горизонта.

тов съемки.

Оценка интервала яркостей необходима для того,

чтобы сопоставить ее с широтой используемой кинопленки, или для выбора нужной кинопленки. При высоком контрасте освещения либо тени получатся слишком темными и непроработанными, либо светлые участки окажутся чрезмерно освещенными и лишенными деталей.

Объекты съемки

Открытые пейзажи без переднего плана при солнечном освещении

То же, с передним планом, освещенным солнцем .......

То же, с темным передним планом

В лесу при боковом солнечном освещении или против света . .

Городской пейзаж при солнечном освещении ..........

То же, при съемке против света .

Жанровые сцены в окружении природы, средним планом .....

То же, на открытых полянах . . .

То же, против света........

Портреты крупным планом на натуре .............

То же, при рассеянном свете в облачную погоду ........

Интерьеры при солнечном свете, проникающем через окна . . .

Интервалы ярко:тей

1 : 5—1 : 20

1 : 20—1 ! 40 1 : 100—1 : 303

1:200—1:1000

1 : 10—1 : 20 1 : 100—1 : 403

1 : 20—1 : 60

1:40—1:103

1:403—1:1000

1:10—1:40

1:5—1: 20

1 : 50—1 : 10D

121

Черно-белые кинопленки Jiy4ine передают высокий контраст освещения объекта, цветная кинопленка требует меньшего контраста освещения.

Практика показывает, что для цветной кинопленки наиболее подходящим является контраст освещения не более 2,5: 1, за исключением тех случаев, когда нужно получить особые эффекты освещения.



Из всего сказанного следует, что кинолюбителю надо уметь выбрать время съемок на натуре в зависимости от тех художественных задач, которые он перед собой ставит.

Условия освещения при съемке на натуре зависят не только от времени суток, но и от погоды (рис. 71). В принципе при естественном свете можно снимать в любое время суток, при любой погоде и условиях освещения. Если съемка носит характер импровизации, сюжеты и условия освещения выбираются непосредственно на месте одновременно с точками съемки. В других случаях можно не только заранее наметить снимаемые кадры, но и выбрать точки съемки и время, когда условия освещения могут быть наиболее благоприятными. Так, в одном случае это может быть полуденное освещение, когда солнечные лучи и тени наиболее ярко подчеркивают архитектурные формы зданий, в другом, наоборот, — облачная погода, когда рассеянный свет создает наиболее благоприятные условия для съемок портретных кадров.

Выбор времени суток, погоды и условий освещения при съемке на натуре позволяет получать иногда весьма выразительные и эффектные кадры, но все эти факторы, к сожалению, неподвластны нам, поэтому очень часто, снимая на натуре, в дополнение к естественному освещению приходится прибегать к искусственным средствам. Если есть возможность, используют лампы накаливания или приборы направленного света, которые применяют для подсветов, а чаще — для получения световых эффектов: создания типичных световых условий, усиления световой обстановки, имитации времени суток.

При съемке на натуре кинолюбителю приходится сталкиваться с тремя условиями освещения: только солнцем, бессолнечным небом и, наконец, солнцем и небом вместе.

Солнечное освещение создает высокие контрасты света и тени, что не всегда благоприятно для кинематографического воспроизведения, Особенно неприятно это бывает при съемках лица, когда

122



style='font-size:11.0pt'>Рис.

71. Освещение объекта при естественном свете.

сильные, глубокие тени ложатся на щеки, шею, глаза. Яркий солнечный свет не позволяет получить проработку глаз человека, фактуру кожи, материалов.



Смягчить светотеневой контрастный рисунок изображения можно, применяя подсветы (отраженный свет). Подсветы могу г быть направленного отражения, направленно-рассеянного отражения и рассеивающие. В качестве рассеивающих подсветов применяют листы белой бумаги или ткани. Удобно растянуть их на деревянной раме. Устанавливая их близко к лицу, можно создать этим широкое световое пятно, устранить глубокие тени и подсветить глаза, так как мягкий рассеянный свет не слепит глаз.

В качестве подсветов направленного света используют зеркала или щиты фанеры с наклеенной гладкой фольгой. Они создают сильный свет и применяются для получения бликов и ярких световых пятен. Такие же щиты, но с мятой фольгой создают направленно-рассеянный свет. Это самые удобные подсветы в практике киносъемки; они применимы при съемке людей средним и крупным планом.

Кроме подсветов при съемке на натуре в яркий солнечный день полезно пользоваться затемнителями, которые оставляют поток солнечных лучей и смягчают контрастный светотеневой рисунок. Зате-нители могут быть легко изготовлены своими силами. Чаще всего это марля (в один или несколько слоев), натянутая на раму. Можно применять и другие тонкие ткани: калрон, тюль и т. п. При съемке в пасмурную погоду имеется только рассеянный свет, который наиболее благоприятен для киносъемки, так как при этом не требуется приспособлений и облегчается выбор точки съемки.

Пасмурная погода наиболее благоприятна для съемки портретов. Для моделировки лица и подсветки глаз полезно применить направленно-рассеивающие подсветы. Перед съемкой следует подобрать различные тональности первого плана и фона.

Кинолюбителю можно рекомендовать и в яркий солнечный день снимать в тени, а не на солнце, что позволит получить изображение более высокого качества.

При съемках в доЖ71 ь часто получаются очень интересные по изобразительному решению кадры, так как мокрые поверхности создают блики, увеличивающие контрастность.

При съемках в туман контраст освещения объекта очень низок.


Здесь требуется применять контрастные негативные материалы. Это важно при съемках хроникальных сюжетов, когда съемку откладывать нельзя.

Кадры, снятые в пасмурную погоду, из-за отсутствия контраста освещения получаются вялыми. Для того чтобы как-то оживить их, рекомендуется подсветка переднего плана искусственным светом.

Условия освещения в пасмурную погоду отличаются большим разнообразием, и трудно дать какие-либо рекомендации на все случаи. Так, например, если солнце находится за тонким слоем облаков и создается хорошее освещение направленно-рассеянным светом, то такие условия наиболее благоприятны для съемки портретов крупным планом. Отпадает необходимость в особых приемах улучшения естественного освещения. Создается оптимальный контраст освещения. Здесь может быть использована обычная черно-белая или цветная обратимая кинопленка.

Съемка на натуре в «режимное время» (так называют сумерки) отличается особыми условиями освещения. В сумерки небо в кадре получается темным, с черными силуэтами

123

предметов заднего плана. Предметы, находящиеся на переднем плане, при этом освещают искусственным светом, чтобы отчетливо выделить их на темном фоне.

Чаще всего киносъемку в сумерках используют для ночных сцен, так как ночью снимать практически невозможно. Сумеречное же освещение позволяет производить съемку и получать кадры, имитирующие ночное время.

Киносъемка в «режимное» время требует тщательной подготовки. В частности, почти обязательны пробные съемки с проявлением материала. Только после внесения коррективов можно начинать съемку.

Целесообразно произвести замер яркости неба, а также рассчитать требуемую освещенность переднего плана. Для этого нужно пользоваться отдельным экспонометром «Ленинград», так как встроенный экспонометр системы полуавтоматической установки диафрагмы не дает такой возможности.

Съемка ночных сцен днем на черно-белую пленку требует выполнения двух главных условий: использования красного светофильтра и недодержки экспозиции. Обычно применяется темно-красный 7-кратный светофильтр или светло-красный 4-кратный.


Экспозиция должна быть уменьшена против нормальной примерно на одно-два деления диафрагмы (в зависимости от снимаемой сцены). Для получения изображения темного неба необходимо дополнительно использовать оттененные нейтральные светофильтры.

При съемке средних и крупных планов, в которых важную роль играет изображение лица человека, указанные выше условия непригодны, так как создается чрезмерный контраст между освещенной и неосвещенной сторонами лица. В этих случаях рекомендуется использовать комбинацию светло-красного и светло-зеленого светофильтров, обеспечивающую эффект мягкого лунного света. Кратность этой комбинации светофильтров — 6.

Значительно повышает эффект ночного снимка введение в кадр искусственных источников света — уличных фонарей, освещенных окон домов и т. п. Обычные светильники в этом случае должны быть заменены мощными фотолампами. Если же солнечный свет оказывается чрезмерно сильным и снижает эффект искусственного света, то съемку лучше перенести на другое время: утренние или вечерние часы, пасмурный день.

При съемке ночных сцен на цветную пленку нельзя использовать указанные цветные светофильтры. Для получения синего оттенка изображения, улучшающего ночной эффект, рекомендуется выбрать цветную пленку, предназначенную для съемок при искусственном освещении. Вместо нормального светофильтра можно устанавливать перед объективом почти бесцветный ультрафиолетовый светофильтр. Лучшее время для съемки ночных сцен на цветную пленку — сразу же после захода солнца.

Съемка при искусственном освещении открывает большие возможности перед кинолюбителем, так как свет, светотеневое решение кадра является важнейшим выразительным средством кинематографа.

Искусственный свет принято делить на пять видов. Соответственно и осветительные приборы подразделяют на пять групп по виду света, который они позволяют создать.

Основные виды света: основной, заполняющий, контро-вый, фоновый и моделирующий.

124

Основной (рисующий) свет создает светотеневой рисунок на объекте съемки; заполняющий — в необходимой степени подсвечивает тени (без него не обойтись при съемке портретов крупным планом); контровый (встречный) свет очерчивает световым контуром форму объекта; фоновый образует необходимую освещенность фона и, наконец, моделирующий свет помогает выявить детали лица и костюма.


Практически при съемке используют не все виды света, в большинстве случаев достаточно двух-трех источников освещения!

Очень важно правильно, с учетом их свойств, установить источники света относительно объекта съемки и киносъемочного аппарата.

6. ПРИБОРЫ ИСКУССТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ

При киносъемках чаще всего применяют электрические лампы накаливания. При этом в зависимости от характера объекта и условий съемки, от поставленной изобразительной задачи используют различные типы ламп, например обычные осветительные, специальные фотолампы, зеркальные и кинопрожекторные лампы. Иногда применяют открытые лампы, чаще же — установленные в приборы.

Открытые лампы распространяют свет во все стороны, не только освещая объект съемки, но и создавая большое количество рассеянного света. Этот случайный рассеянный свет не всегда может быть учтен. Интенсивность его зависит от мощности ламп, цвета окружающих и отражающих свет предметов, от удаленности стен, потолка и различных предметов от места съемки.

Чтобы возможно полнее использовать излучение лампы и точнее направлять световой поток, лампы устанавливают в рефлекторы, отражающие свег преимущественно в одном направлении. Для того чтобы получить направленный пучок лучей, лампу помещают в осветительный прибор, имеющий оптическую систему. Существует большое количество образцов осветительных приборов различной конструкции и размеров, предназначенных для ламп накаливания любой мощности.

Лампы накаливания характеризуются световыми и электрическими параметрами, размерами, механической прочностью и продолжительностью горения.

Свет ламп накаливания по сравнению с дневным представляется желтоватым, особенно если лампы небольшой мощности или работают с недостаточным накалом.

Рефлекторы могут быть изготовлены своими силами. При этом следует помнить, что рефлекторы из белой плотной бумаги или картона, покрытого белой или алюминиевой краской, рассеивают отраженный свет; рефлекторы с зеркальной поверхностью дают отраженный направленный свет.



На рис. 72 приведены схемы отражения света при различных рефлекторах. Наибольшее рассеяние света наблюдается при использовании плоского отражения (а). При угловом отражении (б) свег ограничивается тем больше, чем меньше угол между отражающими поверхностями и больше их размеры и чем глубже между ними помещен источник света. В сферическом отражении (в) краевые лучи ограничиваются полусферой, особенно в тех случаях, когда применяется дополнительный тубус (г). Параболический отражатель (о), используемый в осветительных приборах, позволяет получить направленный отраженный свет. Форма рефлектора устанавливается





/Г*



Рис. 72. Схемы отражения свега.

в зависимости от назначения осветительного прибора, а также от того, является ли он источником направленного или рассеянного света и насколько узкий или широкий пучок световых лучей должен быть получен.

На рис. 73 изображены осветительные приборы различного устройства: а — простой картонный отражатель, установленный на настольной лампе; в — алюминиевый отражатель; г — фацетный отражатель, состоящий из небольших плоских зеркал; б и е — приборы для освещения рассеянным светом, в которых устанавливается по нескольку ламп; д — осветительный прибор для получения передне-рассеянного света, состоящий из двух концентрических цилиндров /, укрепленных на основании 2 в виде кольца; внутри цилиндров помещены лампы 3, подключенные параллельно (8—12 шт. требуемой мощности); со стороны основания имеется подставка 4 для крепления аппарата 5, объектив которого направлен сквозь внутренний цилиндр. Все устройство нижним основанием устанавливается на штативе. Можно снизу прикрепить рукоятку 6, чтобы держать осветительный прибор вместе с аппаратом в руке; ж — осветительный прибор с боковыми шторками.

Каждый осветительный прибор должен иметь свой выключатель, особенно в тех случаях, когда применяются перекальные лампы.

Специально для кинолюбителей поступают в продажу портативные осветительные приборы ФО-1, ФО-2 и ФО-4. Осветитель ФО-1 состоит из рефлектора, окрашенного алюминиевой краской, патрона, который можно перемещать в винтовых прорезях рефлектора для фокусирования лампы; на патроне смонтирован выключатель; рефлектор крепится к спинке стула или к другому предмету при помощи струбцины; шаровая головка с зажимным винтом позволяет придавать рефлектору требуемый наклон.



Осветитель ФО- 2 имеет два параболических рефлектора. В рефлекторах осветителей ФО-1 и ФО-2 могут быть использованы обычные лампы накаливания мощностью до 300 Вт, напряжением 127 или 220 В.

В осветительном приборе ФО-4 применена зеркальная лампа мощностью 500 Вт. Металлический отражатель направляет световой поток широкой полосой на объект съемки. Прибор имеет струбцину с шарнирным устройством, которая позволяет фиксировать его с любым углом наклона.

Лампа прибора предназначена для кратковременного освещения объектов съемки,

поэтому через каждые пять минут работы прибор следует выключать на 5—10 минут для охлаждения.

Осветитель ФО-1 на расстоянии 2,5 м на плоскости, перпендикулярной к его оси, в световом пятне диаметром 0,5 м создает освещенность не менее 250 лк, осветитель ФО-4 — 400 лк, осветите чь ФО-2 — 450 лк.



Ж

Рис. 73. Осветительные приборы.

Очень удобно работать с осветительной аппаратурой, имеющей зеркальный параболический отражатель и дисковую ступенчатую линзу («линзу Френеля»). Отражатель позволяет максимально использовать свет лампы, а ступенчатая линза, преломляя световые лучи, создает направленный световой поток.

Основными частями такого прибора являются: источник света, ступенчатая линза, рефлектор и механизм для перемещения лампы.

Вместо прибора направленного источника света при портретной съемке можно использовать обычные электрические осветительные лампы. Изменением положения лампы относительно снимаемого объекта, мощности лампы и расстояния ее установки от объекта киносъемки можно получать самые различные эффекты освещения. Например, в случае применения двух ламп, одна из которых установ-

лена позади объекта съемки, создается весьма эффектное освещение головы на ярком, светлом фоне.

Для быстрой и удобной установки ламп на нужной высоте и Для придания осветительному прибору требуемого наклона в прак-



м vu • н

Рис. 74. Опоры для осветительной аппаратуры.

тике съемок используются различные опоры и штативы, приведенные на рис. 74, где а, б, в, г — устройства типа настольной лампы; о — фотографический штатив; е, ж — схемы штативов с креплением



128

рефлекторов на нужной высоте; з, и, к — подвесная арматура; л — штатив типа «журавль»; м, н — выдвижные штативы.

На съемках полезно иметь под рукой некоторые простые устройства, помогающие в работе. К ним следует в первую очередь отнести



Рис. 75. Вспомогательные устройства для осветительных прибороо.

(рис. 75): а — светорассеиватель для перекрытия направленного света мощной лампы, для рассеивания света при использовании зеркального рефлектора, для защиты глаз от попадания прямого света; б — шторки, укрепляемые на осветительном приборе для



ограничения светового луча; в — тубус, также для ограничения света; г —набор различных сеток из марли, тюля и других материалов, натянутых на проволочные, картонные или фанерные рамки; д — набор различных картонок для перекрытий света; е — струбцину или проволочный держатель для установки перед осветительным прибором картонок и сеток, частично перекрывающих свет; ж — проволочную рамку для установки светофильтров перед осветительными приборами; з —переносную штепсельную колодку с выключателем на три и более осветительных прибора. Чтобы при длительной установке кадра и света не перегревать осветительные устройства (особенно если фотолампы работают с перекалом), их подключают к специальной колодке (и), имеющей две штепсельные розетки (/ и 2) и двухполюсный переключатель (3), при помощи которого обе лампы включаются последовательно при установке света (положение //) и параллельно на время экспонирования (положение /). В промежуточном

. .—¦ положении цепь размыкается.

I . 1 При работе с осветитель-

X А, I X 1 ной аппаратурой, особенно са-

.»ггвё п. ФяФяФлФ модельной, необходимо строго

соблюдать правила пожарной безопасности и не включать в обычную сеть мощных ламп, проверять перед работой наличие предохранителей (рис.

„„ _ ' 75, к), их состояние, правиль-

Рис. 76. Схема включения ламп ную 'установку ламп в „рибо-типа ЗН. р^ не д0ПуСкать в процессе

съемки перегрева аппаратуры.

В домашних условиях при пользовании обычной осветительной сетью нельзя включать источники света, мощность которых превышает допустимую.


С увеличением потребляемой мощности возрастает сила тока в цепи, что может привести к перегреву электропроводки и выходу из строя штепсельных розеток, особенно при неисправных предохранителях. Поэтому допустимая общая мощность включаемых ламп не должна превышать 1—1,5 кВт, при условии, что все остальные потребляющие электроэнергию приборы на это время выключаются.

Если киносъемка намечена в незнакомых условиях и напряжение сети, к которой придется подключаться, заранее неизвестно, можно рекомендовать пользоваться в этих случаях лампами на 127 В, предварительно включаемыми при помощи переключателя последовательно. Если напряжение сети окажется равным 127 В, то лампы включаются параллельно, если же напряжение сети 220 В, то последовательно.

В качестве источников направленного света используют специальные зеркальные лампы ЗН5, ЗН6, ЗН7 и ЗН8. Лампы ЗН5 и ЗН6 рассчитаны на напряжение 127 В и имеют мощность соответственно 300 и 500 Вт. Лампы ЗН7 и ЗН8 тех же мощностей рассчитаны на напряжение 220 В.

Лампы ЗН6 очень удобны при киносъемках. Их устанавливают на легких штативах поодиночке и группами — по две и по четыре. При напряжении 220 В эти лампы включаются последовательно, с добавочными сопротивлениями и индивидуальными предохранителями (на 5 А), предупреждающими взрыв колбы при перегорании лампы. Благодаря зеркальному покрытию колбы лампа имеет угол

130

действия 60" и световой поток 7500 лм. При киносъемке эти лампы работают в режиме перекала, если на них падает напряжение 160—170 В. Схема включения ламп типа ЗН показана на рис. 76.

Цветовая температура ламп типа ЗН6 при напряжении 127 В составляет 2650 К. При повышении напряжения до 190 В цветовая температура достигает 3200 К. Это позволяет снимать на цветную пленку, сбалансированную для света ламп накаливания, т. е. типа ЛН.

На рис. 77 показана конструкция осветительного прибора с зеркальными лампами ЗН6. Для



Рис. 77. Конструкция осветительного прибора с зеркальными лампами типа ЗН-6.



Рис. 78. Светильник с кварцево-йодной лампой СКИЛ.



повышения срока службы ламп в схеме их подключения нужно предусмотреть общее сопротивление, снижающее напряжение на лампах до 120—130 В в процессе установки кадра и репетиций. Во время съемки это сопротивление выключается.

Сравнительно недавно нашей промышленностью освоен выпуск новых эффективных осветительных кварцево-йодных ламп. Эти лампы выпускают на напряжение 110 и 220 В и мощностью 300, 500, 1000 и 2000 Вт. йодные лампы имеют колбы очень малых размеров, изготовленные из кварцевого стекла и поэтому выдерживающие теяпературу нагрева. Внутри колбы находится вольфрамовая нить. Эти нити могут быть: биспиралыше — короткие, моноспиральные — длинные или же в форме плоской спирали. Кроме инертного газа в колбе содержится небольшое количество йода.

На базе этих ламп построен светильник типа СКИЛ (светильник с кварцево-йодяой лампой), который показан на рис. 78. Выпускают светильники типа СКИЛ мощностью 300, 1000 и 2000 Вт. Конструкция прибора допускает раздельное удаление каждой из шторок и простую установку светофильтров.

Габариты прибора СКИЛ (в мм): ширина — 240, длина—160, высота — 285. Масса (без подводящих ток проводов) — около 2 кг.

131

Приборы СКИЛ широко применяются для операторского освещения при синхронных киносъемках цветных и черно-белых фильмов в павильонах, интерьерах и на открытых площадках. Они используются, когда требуется равномерное освещение больших поверхностей, когда нужно осветить поверхности, находящиеся в тени, а также для создания необходимого баланса между теневыми и светлыми участками объекта. Термодинамическая температура излучения приборов СКИЛ — около 3200 К, поэтому они применяются без каких-либо светофильтров для киносъемок на цветной кинопленке, предназначенной для съемки при искусственном освещении. Приборы СК.ИЛ удобны для установки группами, в самых различных комбинациях, на специальных рамах.

7. СХЕМЫ УСТАНОВКИ СВЕТА ПРИ ИСКУССТВЕННОМ ОСВЕЩЕНИИ

Ранее были указаны основные виды света, в соответствии с которыми устанавливается схема освещения при киносъемках.



Используя ту или иную схему, можно регулировать' соотношение тональностей первого плана и фона, подчеркнуть или скрыть пространство в изображении, получить то или иное тональное и колористическое решение кадра. Установка света по высоте и направлению в каждом случае решает совершенно определенную изобразительную задачу, например получить на лице снимаемого человека определенный световой рисунок, установить на объекте съемки нужный контраст освещения, воспроизвести необходимый эффект освещения и т. д.

Разнообразие используемого освещения позволяет характеризовать время, место и настроение происходящего в кадре действия, выявить или скрыть в изображении форму объекта съемки, фактуру, цвет или яркость материала.

В отличие от фотографии, где схема света дает требуемый результат для одного снимка, в кинематографе схема света должна учитывать динамику снимаемого объекта. Каждый кинофильм состоит из целого ряда кадров, смонтированных в определенной последовательности.

Все кадры, из которых монтируется эпизод или сцена фильма, должны быть сняты в единой световой тональности. А это немыслимо без достаточно точного соблюдения не только эффекта освещения от кадра к кадру, но и без строгого учета количественных характеристик освещения, так называемых экспонометрических условий съемки (см. с. 192).

Распределение видов света в плане и по высоте при съемках человека показано на рис. 79.

Основной (рисующий) свет, — а он может, в свою очередь, быть разделен на фронтальный, диагональный и боковой — является главным и преобладающим над другими по величине освещенности. При подготовке к съемке нужно выбрать осветительный прибор и его место, с тем чтобы он создавал такую преобладающую освещенность объекта съемки. При разработке схем искусственного освещения удобно пользоваться условными обозначениями, приведенными на рис. 80.

Осветительным прибором основного, рисующего света можно одновременно осветить объект съемки и фон. Схема освещения одним источником света приведена на рис. 81, Портрет почти всегда



132

снимается на каком- либо фоне. Если фон плоский, его освещаю? одним заполняющим светом. Если же фон объемный, например с архитектурными деталями, он может освещаться почти всеми видами света, которые имеются в ассортименте кинолюбителя Иногда на плоском фоне создаются различные освещенности, например

гКонтро8ои бпикуюшии Заполняющий

Фронтальный, диагональный



'оделирунший

Рис. 79. Распределение света: а — вид сверху; б — вид сбоку.

эффект солнца, тень от абажура, тень от окна и т. п. Такой ввд освещения уже относится к так называемым световым эффектам. Работая над освещением фона, всегда нужно стремиться к тому, чтобы весь фон или его часть были светлее или темнее снимаемого объекта или чтобы объект съемки имел теневой или световой контур. При соблюдении этого условия объект съемки будет четко отделен от фона.

В практике киносъемки каждый объект не обязательно освещается только одним прибором данного вида света. В глубоком ин-

133

терьере заполняющий свет всегда создается многими приборами, для чего источники света устанавливаются наверху.

Устанавливая свет, следует помнить общее условие кинематографических приемов освещения: поскольку предметы находятся в движении, они меняют расположение по отношению к источникам света и киносъемочному аппарату.

Практически всегда можно находить (а в игровых фильмах — нередко даже определять на основе общей мизансцены) главные, основные положения исполнителя. Учет их при работе над освещением человека поможет создать такой характер света, при котором актер будет выигрышно показан зрителю в нуж-„\ ~i I—S ный, наиболее ответственный момент. Дело в том,

' I-----Р-хч что в киноизображении свет, поставленный для

определенного положения предмета, находящегося в движении, меняет свою «световую характеристику» в зависимости от взаимного расположения предмета, источника света и точки наблюдения, т. е. съемочной камеры (рис. 82) '.

При светотеневом освещении лица с поворотом головы характер света на лице резко изменяется, а движущаяся тень подчеркивает динамику объекта, находящегося в движении.


В противоположность этому при тональном освещении характер света на лице при повороте головы практически не изменяется. При таком универсальном рассеянном свете в меньшей степени выявляется сложная форма лица; этот прием освеще-

Рис. 80. Условные обозначения к схемам света:

а — киносъемочный аппарат; б — снимаемый объект; в — осветительный прибор направленного света; г — ¦ осветительный прибор направленного света; д — осве-3) р^ тительный прибор с сеткой (а) или светофильтром (61; е — темнитель из тюля; ж — отражающая подсветка или бленда; з — тубус; и — заслонки на осветительном . ^ приборе. U) s --------------------------------------------------------------------

ния упрощает, схематизирует лицо, мимика становится менее выразительной и т. п.

Таким образом, светотеневой характер освещения отличается тем, что объемно-скульптурные формы выявляются резко выраженной светотенью — иными словами, одни элементы объекта съемки погружены в тень, в го время как другие освещены.

Добиваясь высокой степени характеристики снимаемого лица, применяют не один, а многие виды света. Однако при этом следует руководствоваться следующей методикой при установке освещения.

Нельзя одновременно включать все приборы и направлять их свет на снимаемый объект. Необходимо соблюдать определенный порядок установки источников света, лучше всего в такой последовательности: рисующий свет (р), заполняющий (з), контровый (к), фоновый (ф), моделирующий (м). Первым нужно устанавливать



1 Рис. 82—85 заимствованы из книги проф. Л. В. Косматова «Операторское мастерство». М., «Искусство», 1965.

134





Рис. 81. Схема освещения лица одним источником света.

	-о
- \ \	ь
	А

Рис. 82. Светотеневое освещение лица с поворотом головы.

рисующий свет по направлению и высоте и сразу же отрегулировать освещенность, обеспечивающую оптимальные условия экспонирования. Затем включают и устанавливают источники заполняющего света, также по уровню и направлению, причем степень освещенности можно регулировать, меняя расстояние от приборов до объекта съемки.


Одновременно регулируют контраст освещения, изменяя освещенность, создаваемую источником заполняющего света.



Рис. 83. Тональное освещение при использовании двух источников света.

Яркость бликов контрастного света обычно устанавливается на глаз, путем сравнения с яркостью остальных участков кадра. Распределение яркостей на фоне должно способствовать выявлению главного, основного объекта.

Важно установить правильный контраст освещения. Слишком высокий контраст не позволяет зрителю видеть в тенях фактуру и детали снимаемого объекта, а это снижает правильность и достоверность изображения его скульптурно-объемных форм. Чтобы избе-

136

жать слишком резкого контраста, нужно сделать тени более легкими, увеличить градации светлого и темного — это обогатит изображение и поможет увидеть детали. Подсветка iem:ft играет существенную роль, и ею практически часто пользуются, устанавливая задуманную градацию света и тени на объекте.

Наряду со светотеневым освещением при киносъемке используется светотональное, или бестеневое, освещение. Хотя, как уже указывалось, освещение рассеянным светом создает более плоское изо-



Рис. 84. Тональное освещение при установке основного света за киносъемочным аппаратом.

бражение, форма предметов выявляется за счет их контуров, а контрастность изображения определяется контрастами в самом объекте. Можно получить рассеянный свет участка в интерьере, применяя многие источники света, равномерно освещающие объект съемки со всех сторон (рис. 83). Как один из вариантов получения рассеянного освещения может быть рекомендована установка источника света, приведенная на рис. 84. В этом случае, несмотря на освещение объекта сплошным светом, все же выявляются его объемно-скульптурные формы. Здесь имеет место как бы полутоновое освещение, мягкие переходы от света к тени, выявляющие мимику лица. При естественном, солнечном свете практически очень трудно добиться нужного светотонального освещения, так как в этом случае возникает резкий контраст. В пасмурную же погоду изображение получается с малым контрастом.


Для нахождения нужного соотно-

137

шения яркостей и контраста изображения следует стремиться так проработать объект в его теневой части, чтобы отчетливо чувствовались объемно-скульптурные формы.



.о

Us

Рис. 85. Принципиальные схемы получения светового (I) и теневого (7/) контуров.

Принципиальное значение имеют световой и теневой контуры. Световой контур получают, располагая источник света в положение / (рис. 85), а теневой контур — в положение //. Применяя такое освещение, особое внимание следует обращать на то, как высвечиваются глазные впадины, как движется тень от пола и как свег переходит с одной стороны лица на другую.

138

8. КИНОСЪЕМКА НА ЦВЕТНУЮ ПЛЕНКУ

На первый взгляд представляется, что киносъемка на цветную пленку ничем не отличается от съемки на пленку черно-белую. Так же осуществляется наведение на резкость, так же, исходя из светочувствительности, определяется экспозиция или диафрагма. В действительности же киносъемка на цветную пленку имеет ряд особенностей, которые следует учитывать для того, чтобы получить цветное изображение высокого качества. ГопуШ

Основная техническая за- ^ дача при этом сводится к правильной цветопередаче снимаемой натуры. А это возможно только при жестком контроле процессов киносъемки и обработки цветной обратимой кинопленки.

Ошибки в экспонометриро-вании при съемке на черно-белую кинопленку частично могут быть скорректированы в процессе обработки пленки. Но обработка цветной пленки производится в строго определенном режиме, поэтому я передержанные, и недодержанные пленки будут обрабатываться так же, как нормально экспонированные. Отсюда следует, что при киносъемке на цветную пленку необходимо очень точно определять экспозицию и стараться не допускать ошибок экспонометрирования.

При передержке верхний эмульсионный слой утрачивает возможность образовать желтый краситель. Цветовой баланс оказывается нарушенным.

Аналогичная картина происходит и во втором слое, хотя и в меньшей степени; там образуется пурпурный краситель.


Третий слой, в котором образуется голубой краситель, не претерпевает изменений, поэтому передержанные при киносъемке пленки выглядят синими, в них нет желтого цвета и почти нет пурпурного.

В случае недодержки наиболее недоэкспонированным оказывается нижний эмульсионный слой, поэтому в недодержанной при киносъемке пленке изображения имеют красноватый и желтоватый цвет. В них ощущается недостаток синих тонов.

Но не только выбор правильной и совершенно точной экспозиции определяет качество цветовоспроизведения. Оно зависит также от выбора освещения, соответствующего типу пленки.

Цветные обращаемые кинопленки, как уже указывалось выше, выпускаются для киносъемки при естественном и при искусственном освещении. Все искусственные источники освещения излучают свет, в котором преобладают желтые, оранжевые и красные лучи, поэтому

«39



2800 К Красный

Рис. 86. Цветовая температура.

все предметы, особенно белые, будут отражать именно эти лучи, которые и попадут на цветную кинопленку. Для того чтобы при киносъемке с искусственными источниками света не появились цветовые искажения, в пленке, предназначенной для этой цели, предусмотрена спектральная коррекция. Цветные обращаемые кинопленки типа ЦО-32Д (отечественная) и типа «UK» (фирмы «ОРВО») сбалансированы для искусственного освещения.

Цветные обращаемые пленки типа ЦО-22Д и ЦО-32Д (отечественные) и типа «UT» (фирмы «ОРВО») сбалансированы для дневного света. На эти пленки рекомендуется снимать: летом с 9 до 15 часов и зимой с 10 до 14 часов, когда дневной свет близок по спектру к тому, на который рассчитаны эти пленки. В другое время возможны цветовые искажения.

Кинопленки для дневного света сбалансированы приблизительно с составом солнечного света, характеризуемого цветовой температурой 5800 К, а кинопленки для искусственного света — со светом ламп накаливания с цветовой температурой 3200 К.

Цветовая температура — это температура, при которой абсолютно черное тело излучает свет такого же спектрального состава, как рассматриваемый.


Она указывает только на спектральное распределение энергии излучения, а не на температуру источника света. Так, свет голубого неба соответствует цветовой температуре 12000— 25 000 К, т. е, гораздо выше температуры солнца (рис. 86).

Цветовую температуру можно измерить с помощью специального прибора — измерителя цветовой температуры, работа которого основана на принципе сравнения интенсивности красных и синих лучей в составе света.

Ниже приводится значение цветовой температуры некоторых источников света (в К):

Дневной свет

Безоблачное голубое небо..... 10000—30000

Рассеянный дневной свет..... 7 500—8 500

Солнечный свет в полдень при безоблачном небе:

летом........... 6 000—7000

зимой........... 5 600—5 800

То же, до и после полудня летом . 5 600—5 800 То же, после восхода и перед закатом солнца........ . 4 000—4 500

Искусственный свет

•

Электрическая дуга интенсивного

горения............ 5 600 '

Ксеноновая лампа......... 5 500—б 000

Электрическая дуга обычная . . . 4 000—5000

Зеркальная лампа накаливания . . 3200—3400

Лампы накаливания с йодным циклом .............. 3200—3 400

Фотографические лампы накаливания .............. 3200—3 400

Кинопроекционные лампы накаливания ............. 3100—3 20Э

Кинопрожекторные лампы..... 2 800—3 10Э

140

Обычные осветительные лампы накаливания:

1000 Вт.......... 3100

500 Вт.......... 2 900

100 Вт.......... 2 600

25 Вт.......... 2400

Пламя свечи............ 1 850

Пламя спипки ........... 1 700

Так как измеритель цветовой температуры не часто имеется в распоряжении кинолюбителя, то можно пользоваться данными таблицы.

Для цветных кинопленок r справочниках указывается спектральная характеристика, а иногда и цветовая температура источников света, с которыми она сбалансирована (например, пленки «Эктахром» фирмы «Кодак»). Это имеет значение только для кинопленок, предназначенных для съемок с искусственным освещением.

При pa-боте с естественным светом пользуются так называемыми конверсионными светофильтрами, позволяющими привести спектральный состав света, которым освещается объект съемки, к тому распределению энергии в спектре, с которым сбалансирована чув-стиительность данной цветной пленки.


Однако в практике кинолюбителей конверсионные светофильтры находят весьма малое применение.

Снимая на цветную обратимую кинопленку, рекомендуется выбирать такие объекты съемки, которые имеют относительно небольшой интервал яркостей. При съемке с искусственным освещением интервал яркостей следует снижать, применяя те источники света, которые не дадут контрастного освещения.

При съемках на натуре контраст освещения часто бывает очень велик, гораздо больше, чем широта пленок, поэтому полезно применять отражающие подсветы в тенях, особенно при крупных планах.

9. КОМПОЗИЦИЯ КАДРА

Ранее очень коротко было рассказано о тех выразительных средствах, которыми располагает ведущий съемку, решая те или иные изобразительные задачи. Важное место среди них принадлежит динамической композиции кадра, на которой остановимся подробнее.

Отличительной особенностью кинокомпозиции является то, что кадр ограничен только кадровой рамкой, соотношение сторон которой остается постоянным, в то время как положение заполняющих кадр элемент*ов может меняться. В эту рамку кинолюбитель должен суметь поместить все композиционные элементы. При этом следует учитывать, из какого положения выйдет движущийся объект и в какое положение он придет. Нужно также четко знать и все промежуточные фазы движения, а также его направление, темп и ритм. Только при этих условиях возможно решение вопросов освещения, а следовательно, выбор правильного размещения осветительных приборов (при съемке в помещении) или выбор точки съемки по отношению к солнцу (при съемке на натуре).

Отсюда становится понятным, что как только мы переходим от понятия статического кадра и его композиции к кинокомпозиции,

Ш

т. е. динамическому построению кадра, возникает целый комплекс взаимосвязанных задач: освещение, выбор точки съемки, перспектива, масштаб изображения и др.

Масштаб изображения в кинокомпозиции приобретает особое значение. Как известно, фильм собирается из многих отдельно снятых кусков, причем он может быть смонтирован только тогда, когда эти куски отвечают определенным требованиям, иначе они не монтируются.


Одним из таких условий является подбор масштаба изображения.

В практике киносъемки масштабы изображения снимаемых объектов называют планами. Для того чтобы обеспечить преемственность, плавность и непрерывность действия на пленке, нужно продумать и снимать кадры, показывающие это действие определенными планами. Так, переход в монтаже с общего плана на крупный (или недостаточно средний) нередко воспринимается зрителем как некоторая потеря ощущения ориентировки в месте действия, поскольку зритель внезапно перестает видеть ту окружающую обстановку, которая была видна в кадре при показе общего или среднего плана.

Плавность киноповествования заключается в отсутствии заметного скачка между двумя рядом стоящими кадрами и в создании у зрителя впечатления непрерывающегося, последовательно развертывающегося действия. Если, например, имеет место прямой переход от общего плана, на котором показан человек, стоящий у камина, на средний план, в котором тот же человек сидит в кресле, откинувшись на спинку, то зритель немедленно ощутит непоследовательность развивающегося действия. Иллюзия целостности, плавности повествования будет нарушена.

Те же требования предъявляются и в отношении кадра. На практике это означает, что если отдельные кадры сцены снимаются под различными углами, то фон и положения действующих лиц в различных планах должны оставаться одинаковыми. Совершенно очевидно, что если на общем плане комнаты видно, что в камине полыхает огонь, а на следующем плане ясно видна пустая топка камина, то такой переход вызывает ощущение неправдоподобности.

Необходимо добиваться точной последовательности элементов действия и движения, показываемых в кадрах, следующих друг за другом. Если исполнитель начинает какое-то движение (скажем, в одном кадре он наполовину открыл дверь), то в следующем кадре он должен обязательно продолжить это движение с того именно мгновения, в которое он прервал его в предыдущем кадре. Если при съемке будет пропущен кусок действия, например в одном кадре дверь будет наполовину открыта, а в следующем уже закрыта, то нарушится плавность повествования и будет заметен скачок.



Гармоничное сочетание действия в двух последовательных кадрах может быть достигнуто, если при съемке будет правильно найден тот момент, в который может быть сделан переход от одного плана к другому.

Рассмотрим такой пример. За столом, на котором стоит стакан вина, сиди г мужчина. Он наклоняется, берет стакан правой рукой, подносит к губам и пьет. Предположим, что эта простая сцена снимается тремя планами, и проанализируем различные способы, которыми оператор может перейти от одного плана к другому.

Если он намерен сделать переход от общего плана к среднему, то перед ним открываются две возможности: начало действия дать

142

общим планом и затем в какой-то определенный момент, во время движения руки человека вниз (или вверх), перейти на средний план; или другой путь: выждать момент, когда рука возьмет стакан, и приурочить переход так, чтобы все движение руки вверх происходило во втором кадре.

Показывая одно определенное движение общим планом, мы не нарушаем переходом непрерывного движения. Переход является своеобразным знаком препинания, разделяющим все действия в момент передышки. Создается впечатление, что две отличные друг от друга фазы движения показываются двумя различными способами. Движение не прерывается до тех пор, пока оно временно не приостановится по обстоятельствам, не зависящим от снимающего.

Другой момент передышки наступает тогда, когда персонаж только готовится к движению. Это дает третий, вероятно наилучший, вариант монтажного перехода. Непосредственно перед тем, как данный персонаж начинает движение вперед, выражение его лица, возможно взгляд, брошенный вниз, зафиксирует его намерения. Если переход при монтаже будет сделан точно в этот момент, т. е. непосредственно перед началом движения руки, то такой переход буде? плавным, потому что он совладает с моментом перехода от передышки к действию. Перед монтажным переходом персонаж сидит неподвижно; далее, в тот момент, когда зритель замечает его намерение подвинуть руку к стакану, в следующем кадре это намерение вполне естественно будет воспринято как осуществленное.



Последний вариант перехода будет особенно удачен, если первый из двух кадров представляет крупный план, а второй—средний. В тот момент, когда актер начнет движение вперед, зритель пожелает видеть результат этого движения и, следовательно, с удовлетворением воспримет переход с крупного плана на средний. Монтажный переход, по существу, сведется к изменению планов для того, чтобы стали отчетливо видны все движения, при крупном плане менее отчетливые.

Если желателен обратный путь, т. е. монтажный переход от среднего плана к крупному, то подходящим моментом для этого будет движение руки. Большая часть действия может быть показана в среднем плане, а монтажный переход к крупному плану оттянут до того момента, когда по ходу движения руки человека вверх она только-только войдет в пределы кадра. В таком случае монтажер может сочетать действие, происходящее в двух кадрах. Монтажный переход будет правомерным потому, что он как бы «втянет» руку в крупный план. Такой монтажный переход находит и изобразительное обоснование, потому что он осуществляется в момент, когда действие, имеющее важное значение, происходит уже в крупном плане. Из сказанного следует, что монтажный переход в конце или в начале какого-то движения либо монтажный переход, показывающий то или иное действие, невидимое в предыдущем кадре, обычно более желателен, чем монтажный переход, нарушающий в ничем не обоснованный момент непрерывность происходящего действия.

Для того чтобы обеспечить плавный монтажный переход в момент смены движения, о чем говорилось выше, полезно снимать каждый кадр монтажной фразы с небольшим запасом, продолжая съемку хотя бы на полметра в предварительно намеченной разработке длины монтажного куска. Снимая очередной кадр, следует соответственно начинать его также немного раньше. Такой запас в съемке дает возможность лучше смонтировать отдельные кадры,

143

найти наиболее логичные для перехода фазы двух склеиваемых монтажных отрезков.

Движение группы людей, начатое, например, на общем плане, переходит при помощи монтажной съемки как укрупнение на средние (групповые) и крупные (портретные) планы.


При этом важно правильно построить движение и жесты не только по темпу и ритму, но и по направлению.

Прежде всего надо стремиться к тому, чтобы движение людей переходило из кадра в кадр непрерывно и плавно. На общем плане мы различаем в основном дпижение (перемещение) фигуры. Мы также можем представить себе случай, когда перемещение фигуры не заканчивается в съемочном пространстве общего плана, а переходит на средний или со среднего на крупный план или, наконец, заканчивается выходом из кадра. В подобных случаях, при переходе с одного плана на другой, движение действующего лица должно быть согласовано не только по направлению, но и по характеру жеста. Кроме того, при подобных монтажных переходах, несмотря на то, что фигура продвинулась только в незначительной части съемочного пространства (не вышла из кадра), в новом кадре, например на крупном плане, движение должно начинаться с того, что фигура входит в кадр.

Композиционное расположение фигуры в зависимости от направления ее движения может быть фронтальным, профильным или диагональным.

Фронтальное построение движения в кинокадре характеризуется тем, что действие, например движение снимаемого человека (положение фигуры, жест, взгляд), направлено в сторону съемочной камеры (в фас) При таком композиционном расположении фигуры в кадре и при таком направлении ее действия как бы стерта связь между поведением этой фигуры и поведением других действующих лиц, занятых в данной сцене. Поэтому фронтально решенные планы монтируются по движению с другими кадрами, независимо от направления движения этих лиц. Фронтальные композиции используются редко, так как исполнитель при этом смотрит прямо на зрителя, как бы обращаясь к нему.

При профильной композиции движение, жесты и взгляды действующего лица направлены перпендикулярно оптической оси объектива. В этом случае все уже известные нам условия «монтируемости по движению» необходимо соблюдать очень точно.

Третий вид расположения и действия фигуры в кинокадре — диагональное построение — осуществляется тогда, когда фигура и лицо человека расположены относительно оптической оси объектива в 3/4- Такое композиционное построение представляет преимущественный интерес, так как оно оказывается наиболее выразительным и сочетает достоинства первого и второго вида композиционного расположения фигуры.



При построении динамической композиции, в которой могут найти применение все перечисленные выше сочетания кадров, взаимно дополняющие друг друга, нельзя забывать и об изменениях точки съемки по ходу монтажных сопоставлений.

При последовательных переменах точки съемки перед кинолюбителем открываются дополнительные возможности выразительного показа движений действующего лица. Однако, меняя точки съемки важно сохранить ош>шение неизменного направления движения на экране. ,

Для правильной ориентировки зрителя в обстановке следует

144 <У ' . ¦ .

внимательно следить за фоном, который нередко определяет место действия. Даже небольшая деталь фона, остающаяся в кадре при смене точек съемки, помогает зрителю ориентироваться в съемочном пространстве.

Той же задаче ориентировки зрителя отвечает четко воспроизведенный эффект освещения. Различие в освещении и тональности двух последовательных кадров привлечет внимание зрителя к переходу от одного плана к другому, что нежелательно. Так как при съемке оператор непрерывно следит за освещением, имея в виду и качество позитива, подбор кадров по их световой тональности обычно не представляет затруднений.

Под изменением точки съемки, по существу, подразумевается не только прерывистое перемещение камеры, но и съемка движущейся камерой или даже с помощью объектива с переменным фокусным расстоянием.

Используя съемку движущейся камерой, можно осуществлять перемещение съемочных точек в виде непрерывно и плавно меняющихся композиций. Этот прием называют съемкой методом круговой панорамы. Камера, установленная на специальной тележке, движется по окружности, как бы объезжая снимаемую сцену. При такой круговой панораме можно сделать остановку или замедлить движение камеры в тот момент, когда ее положение обеспечит необходимые расположения лиц в кадре, например одно из действующих лиц будет показано в 3Д- При съемке методом круговой панорамы, естественно, кадры не изменяются по масштабу. Кроме того, достигается плавность повествования.



Как уже указывалось, панорамирование следует применять очень осторожно. К этому можно добавить, что как только камера начинает панорамировать, она фиксирует на своем пути целый ряд предметов, нисколько не помогающих развитию действия и не связанных с ним. Например, снимая на улице какое-либо происшествие, захватывают в кадр много совершенно ненужных деталей, отвлекающих внимание зрителя. Так, реклама на улице сама по себе может быть очень красочной, но как случайная деталь она не несет смысловой нагрузки и подчас оказывается даже неуместной. При съемках панорамированием на экране будут быстро появляться и' исчезать дома, деревья, люди и т. д.— все то, что случайно попадет в объектив камеры. Чтобы освободить пленку от всего случайного, нужно убирать эти кадры в процессе монтажа.

Возвращаясь к видам композиционного построения кадра, напомним, что при диагональном расположении фигуры действующего лица стремятся освободить свободное пространство в направлении его взгляда. Это правило тем более сохраняет свою силу в тех случаях, когда перед движущимся объектом съемки есть достаточное свободное пространство, как бы предполагающее выполнение им того или иного движения.

Наличие в кадре некоторого свободного пространства в направлении взгляда действующего лица обычно принято считать показателем уравновешенной композиции. Такая композиция строится более спокойно, и действие, развивающееся в ней, воспринимается более естественно. Поэтому свободное пространство, остающееся перед лицом фигуры, снятой в профиль или в 3U, не всегда нужно для выполнения им действия, а предусматривает только уравновешенность кадра.

Практически эта задача может быть решена, например, смещением камеры в сторону движения снимаемого человека при плав-

6 Зак. № 237 <4S

ном панорамировании. При этом необходимо следить за тем, чтобы «воздух» (свободное пространство перед его лицом) все время оставался одинаковым. Выполнение этого приема должно производиться очень тщательно, чтобы на экране он оставался незаметным для зрителя.


Следует строго придерживаться общего правила: такого рода панорамирование за движущимся объектом должно осуществляться точно в то время, когда происходит само движение фигуры. Например, совершенно недопустимо, чтобы панорамирование отставало от движения действующего лица.

Все сказанное ранее об однофигурной кинокомпозиции (когда в кадре один человек) справедливо и для многофигурных кинокомпозиций. Правила и приемы в своей основе остаются теми же. Диагональное построение движения в кадре и для многофигурной композиции может считаться наиболее выразительным.

О роли освещения при динамической композиции кадра уже упоминалось выше. Здесь следует отметить, что при съемке игрового фильма в павильоне полезно использовать раздельное освещение фона и фигур (конечно, если любительская студия располагает соответствующим техническим оборудованием). Это тем более желательно, что часто фоновый свет остается почти неизменным, т. е. таким, каким он был установлен для общего плана. Распределяя источники света в интерьере, нужно учитывать, что придется снимать общий, средний и крупный планы в соответствии со сценарием.

Расставлять осветительные приборы следует так, чтобы не пришлось переставлять их в процессе съемки.

Прежде чем заниматься непосредственно освещением действующих лиц, необходимо расставить их в основные по ходу действия мизансцены. Определить эти основные положения фигур в съемочном пространстве очень важно, так как по ним и будет устанавливаться свет.

Это кропотливая и трудоемкая работа, требующая серьезного отношения и учета многих факторов, в числе которых время нахождения действующего лица в данном положении, его расположение по отношению к другим лицам, обстановке и фону, скорость передвижения действующих лиц, взаимоположение их во время разыгрывания мизансцены и т. п.

В каждом отдельном случае, естественно, возникнут свои условия. Главное же состоит в том, чтобы кинолюбитель мог легко ориентироваться в конкретной обстановке и применять основные положения кинематографического построения динамических композиций.



Снимая отдельную сцену, естественно, рассчитывают получить кадры одинаковой тональности. Переходя к съемке какой-либо другой сцены, по ходу действия мало удаленной от ранее снятой, нужно помнить о необходимости единого светотонального решения. Поэтому следует как-то фиксировать расстановку света и результаты измерения освещенности или яркости фона и действующих лиц от сцены к сцене. Все это позволит получить ровный по своему свето-тональному решению фильм. Эти рекомендации полезно учитывать при съемке не только игровых, но и различных любительских фильмов.

Комбинации света и тени позволяют показать в фильме не только обычные явления, но и то, что, как правило, бывает скрыто, незаметно в повседневной жизни. Освещение дает возможность воссоздать световые эффекты, встречающиеся и наблюдаемые в жизни. При этом их можно изменять в желаемом направлении.

146

Чаще всего приходится воссоздавать в интерьере эффект солнечного освещения. Эффект солнечных лучей, проникающих через окно, может быть получен, если освещать скользящим светом от источника рисующего света тюль, подвешенный перед фоном (например, на стене). Тень от переплета оконной рамы имитируется при помощи щитка-затенителя. Входящие в кадр люди при этом освещаются вторым источником рисующего CEjjra.

При освещении тюля прямым светом можно получить эффект воздушной перспективы благодаря возникновению как бы воздушной дымки, плотность которой будет тем больше, чем сильнее освещен тюль.

Иногда нужно имитировать свет от костра, от качающегося на ветру фонаря или какого-либо другого колеблющегося источника освещения. Такие задачи решают для каждого конкретного случая. Например, иногда перед источником света достаточно неравномерно перемещать ветку дерева, в другом случае — специально изготовленный щиток-затенитель.

Эффект света от настольной лампы или торшера удается получить, если (помимо света самой лампы) с помощью щитка-затенителя создать резкую тень на пути светового луча.

Эффект света от свечи можно получить, если очень точно расположить рисующий свет на лице исполнителя, для чего пользуются осветительным прибором с надетым тубусом, имеющим малое отверстие.


Если нужно снять сам источник света — пламя свечи, то желательно вокруг него получить ореол, т. е. еще и подсветить пламя.

Чтобы достигнуть высоких художественных результатов, кинолюбитель должен уметь с помощью технических средств освещения получать на экране световые эффекты, аналогичные наблюдаемым в природе.

Выше говорилось об использовании искусственного освещения. Но и при киносъемке на натуре зачастую тоже приходится заботиться о получении в кадре световых эффектов.

Разнообразные и непрерывно меняющиеся условия естественного освещения могут быть успешно использованы для получения задуманного светового эффекта. К ним прибегают для создания настроения, колорита и различных эмоциональных впечатлений. Но для этого приходится терпеливо выжидать благоприятный по освещению момент, когда тени и свет создают наиболее выразительную композицию.

В полдень, когда солнце стоит высоко над горизонтом, на лице при съемке возникают глубокие, резкие тени. Утром и вечером в солнечный день свет становится скользящим, предметы образуют длинные тени, но резких контрастов на лицах такой свет не создает.

При выборе точки и момента съемки помимо световых условий должны учитываться воздушная дымка, отражения в воде и от мокрых поверхностей, порывы ветра, если в кадре находятся ветви деревьев, трава, клубы дыма, флаги, и другие условия.

Не следует думать, что рассмотренные примеры освещения и .приведенные рекомендации имеют значение только для профессионального кинооператора. Это совсем не так. Однако начинающие кинолюбители, снимая при искусственном свете, заботятся лишь о том, чтобы яркость освещения была достаточной для нормальной экспозиции. При этом получается кадр, в котором видно ровно залитое светом пространство. Все предметы отчетливо и хорошо видны. Но такой кадр не имеет смыслового центра, что снижает его художественную ценность.

147

Ровное освещение кадра уместно лишь в некоторых случаях, когда все предметы, расположенные в поле зрения, видны одинаково. Это чаще всего общие планы информационного характера, способные служить для предварительного ознакомления с местом действия.



Обычно перед кинолюбителем стоит иная задача — выделить светом главные объекты в кадре, лица и предметы, на которые внимание зрителя должно быть обращено в первую очередь. При этом надо заботиться о том, чтобы световая организация кадра не нарушала впечатления естественности освещения, не была нарочитой, искусственной, противоречащей данной обстановке. Иначе говоря, свет в кадре необходимо мотивировать, оправдать обстановкой.

В заключение этого раздела хотелось бы сделать несколько общих замечаний, которые могут быть полезны кинолюбителю.

Как следует из всего ранее сказанного, в кинематографе нужно стремиться к такому показу снимаемого объекта, который наиболее четко, наиболее выразительно передавал бы его форму. Работа эта усложняется, когда в кадр вводится движение, ибо в этом случае видимая форма предмета может меняться в зависимости от характера движения, а само движение также становится предметом съемки. Вместе с тем аппарат должен быть установлен таким образом, чтобы все происходящее перед ним было видно в наиболее ясной и выразительной форме.

Почему, например, так остро воспринимается зрелище несущегося поезда, снятого в несколько приемов: сперва чуть показавшегося, затем стремительно мчащегося прямо на киноаппарат и, наконец, пролетающего совсем близко от него? Потому что в перспективном вырастании приближающегося поезда наиболее ярко передана скорость движения.

Если нужно снять автомобиль и сидящего в нем шофера, оператор ставит аппарат на землю вблизи машины. Если же нужно снять тот же автомобиль лавирующим среди других машин на улице, то оператор поднимается на высокую позицию (этаж), чтобы лучше схватить форму и направление движения. Удачный выбор точки съемки может усилить выразительность снятого изображения во многих направлениях. Съемка паровоза, налетающего прямо на объектив, вызывает впечатление чрезвычайной мощи огромной машины. В фильме «Броненосец „Потемкин"» дуло орудия, направленное прямо на зрителя, выглядит очень грозно. Когда скачущие лошади сняты с нижней точки, например из придорожной канавы, так, что вздымающиеся копыта проносятся как бы над головой зрителя, впечатление бешеной скачки усиливается до предела.



Все эти примеры показывают, что выразительность снятого материала и самого фильма зависит не только от того, что снято, но и от того, как снято.

Конечно, нельзя дать однозначной рекомендации, как снимать. Опыт кинематографа являет неисчислимое количество примеров разработки самых необычайных приемов и приспособлений для съемки, позволивших заснять наиболее интересные, а главное, наиболее выразительные кадры движущихся объектов съемки.

Для этого используются все достижения современной техники — подъемные краны, лифты, вертолеты, самолеты. Снимают и с крыш высоких зданий, и с движущихся поездов, и со специальных платформ, и с мчащихся на огромной скорости операторских автомобилей.

Конечяе, далеко не всегда это бывает необходимо и оправдано

148

художественной задачей. Но иной раз целесообразно применять какие-то дополнительные новые приемы и специальные приспособления, которые помогают донести до зрителя основной смысл действия или отдельного эпизода.

Несколько слов нужно сказать и о технических средствах, которые применяют при ведении киносъемок. В профессиональном кинематографе совокупность таких средств называется операторской техникой. Сюда относятся различные опоры, головки, тележки, киносъемочные краны, лифты и пр.

Кинолюбители, конечно, не располагают столь большим арсеналом техники, какой применяется на киностудиях, однако некоторые наиболее простые приспособления могут быть изготовлены кинолюбителями самостоятельно.

Немалую роль играет при киносъемке обычный стационарный штатив. Кинолюбитель должен стараться всегда, когда это только возможно, снимать со штатива, так как даже ничтожные колебания камеры во время съемки неприятно воспринимаются зрителем при просмотре фильма на экране.

Помимо треножника, самого распространенного вида штатива, существует много других различных приспособлений, в частности нагрудный



Рис. 87. Штатив-струбцина для макросъемки.

 ру

штатив, представляющий собой систему ремней, надеваемых на плечи и шею, обеспечивающих жесткое положение аппарата



на груди оператора, ведущего съемку. Простой нагрудный штатив несложно изготовить самому. Это трубка длиной около 0,5 м, к нижнему концу которой прикрепляется ремень. Этот ремень надевается на шею. На верхнем конце трубки жестко крепится штативная головка.

Для киносъемки с фиксированной точки может быть изготовлена специальная опора, например струбцина с винтом, имеющим резьбу 3/в дюйма. Специальные опоры находят широкое применение при съемке научных и учебных фильмов, при микрокиносъемках и в некоторых других случаях (рис. 87). Неотъемлемой частью штатива и опоры является штативная головка. Для легких киносъемочных аппаратов могут использоваться головки фрикционного типа. Головки позволяют плавно поворачивать аппарат вокруг его оси или изменять наклон аппарата во время съемки.

Иногда штативные головки для киносъемочных аппаратов снабжены длинными ручками, которые во время съемки зажимают под мышкой. Головки позволяют снимать панорамы как по горизонтали, так и по вертикали, в небольших пределах. Очень удобную и хорошую штативную головку выпускает наша промышленность.

Для съемки с движущегося объекта (проезды, панорамы, наезды, отъезды) используют операторскую тележку, представляющую собой платформу на четырех колесах, рассчитанную на уста-

149

новку ва ней аппарата или штатива с киносъемочным аппаратом. Тут же находится оператор. Такую тележку можно изготовить самостоятельна Для этого используют колеса от детских самокатов. Иногда два таких самоката жестко скрепляют и связывают общей площадкой. Тележка может быть изготовлена также на шариковых подшипниках вместо колес. Для различных случаев съемки могут быть приспособлены самые разнообразные конструкции специальных тележек.

Многие кинолюбители имеют возможность снимать во время автомобильных поездок или прогулок. При съемке с автомобиля аппарат может быть установлен жестко на специальном креплении в салоне, вблизи ветрового стекла. При наличии электрического привода можно установить камеру и на наружных частях автомобиля (на крыше, крыльях, радиаторе), а управлять ею из кабины водителя.


Камеру устанавливают и на специальных выносных кронштейнах спереди, сзади или сбоку автомобиля.

Установка киноаппарата на автомобиле позволяет производить съемки на натуре при относительно больших скоростях движения аппарата.

ГЛАВА VII

НОРМАЛЬНАЯ, СПЕЦИАЛЬНЫЕ И КОМБИНИРОВАННЫЕ КИНОСЪЕМКИ

1. НОРМАЛЬНАЯ КИНОСЪЕМКА

Нормальная киносъемка используется в науке и в технике наи-более часто, причем в этих случаях предъявляются жесткие требо* вания в отношении правильного воспроизведения темпа движения отснятых объектов на экране. Необходимым условием для выполз, нения этого основного требования является равенство скоростей продвижения пленки в киносъемочном аппарате при съемке и в npo-j, екционном аппарате при кинопроекции. Если обозначить частоту,, киносъемки /с, а частоту кинопроекции /Пр, то для неискаженного воспроизведения темпа движения необходимо соблюдение равенства /с=/пр.

Какую же частоту киносъемки следует считать нормальной?

Для 16- и 35-мм кинопленки принято считать нормальной ча.4 стоту киносъемки и кинопроекции 24 кадра в секунду, так как она принята в качестве международного стандарта для 16- и 35-мм 3Byj, ковых кинопроекторов. Например, наиболее распространенный у нэ$, 16-мм звуковой кинопроектор «Украина» работает с частотой' 24 кадра в секунду. Следовательно, для неискаженной передачи скорости движения на экране съемку 16-мм киносъемочным аппаратом (например, «Киев-16С-2», «Красногорск» и др.) также нужно производить с частотой 24 кадра в секунду.

8-мм любительские кинопроекторы работают, как правило, на нескольких частотах кинопроекции — от 8 до 25 кадров в секунду с фиксированной или регулируемой установкой частоты. При съемке 8-мм кинокамерами чаще всего выбирают частоту 16 кадров в секунду. Но это отнюдь не исключает использования и какой-либо другой частоты для получения неискаженного темпа движения объекта на киноэкране, например 24 или 18 кадров в секунду. Как мы увидим из дальнейшего, выбор частоты обычной киносъемки зависит и от ряда других факторов, в частности от скорости движения снимаемого объекта.



Основные технические данные отечественных любительских киносъемочных и кинопроекционных аппаратов были приведены в предшествующих главах книги. Сопоставление этих данных позволяет выбрать необходимую частоту киносъемки для неискаженного воспроизведения скорости движения на киноэкране с помощью имеющегося кинопроектора.

На использовании нормальной киносъемки основано большинство видов научной кинодокументации. Сюда прежде всего следует отнести киносъемку различных событий, так как кинофильм является документом, который объективно и в наиболее наглядной форме воспроизводит их на экране.

Главное достоинство фиксации событий с помощью кино состоит в возможности многократного их воспроизведения на экране и детального рассмотрения. Это — кинонаблюдение.

151

Кинонаблюдение может быть осуществлено одним из двух методов. Один из них — метод скрытой камеры: оператор регистрирует различные жизненные ситуации, не ставя людей в непривычную обстановку, которая вынуждала бы их играть или хотя бы позировать перед камерой. Другой метод — обычная киносъемка, когда окружающие знают, что их снимают, но ведут себя перед аппаратом непринужденно.

Нормальная киносъемка производится при географических, археологических, геологических и других изысканиях. В ходе разного рода экспедиционных исследований документальная киносъемка занимает одно из ведущих мест.

 -~r

A,					Н	1	н'
				{			1	F'	V'
В				1			J				w
				f				f		X'
		а						ъ

Рис. 88. Различные выражения масштаба изображения.



Специальные киносъемки осуществляются аппаратами, основанными на различных принципах: с прерывистым продвижением пленки, с равномерным продвижением пленки (метод оптического выравнивания), с неподвижной пленкой, на которую проецируется изображение от вращающегося барабана с объективами. Киносъемка с нормальной частотой осуществляется обычными аппаратами с прерывистым продвижением пленки.

Объективы. Качество изображения, получаемого при съемке кинофильмов, в значительной мере определяется качеством киносъемочной оптики и правильным выбором объектива для съемки того или иного объекта.

Объективы характеризуются величиной фокусного расстояния, величинами геометрического и эффективного относительного отверстий, углом поля изображения, фотографической разрешающей силой, задним вершинным фокусным расстоянием, коэффициентом све-топропускания и некоторыми другими величинами.

Фокусное расстояние объектива определяет масштаб изображения на пленке и угол изображения. Масштаб изображения выражается отношением 1 : т, где т — число, показывающее, во сколько раз линейные размеры изображения меньше линейных размеров изображаемых предметов.

152

Масштаб изображения при киносъемке зависит также от расстояния между предметом и объективом и может быть определен по формулам, применяемым в зависимости от заданных условий (рис. 88). Пользование этими формулами особенно важно при дешифровке отснятого материала.

Если предмет представляет собой плоскость, перпендикулярную оси объектива (репродукция, мультипликация и т. п.), то корреги-рованный объектив дает одинаковый масштаб изображения для всех его участков. При изображении трехмерного пространства, что чаще всего имеет место при киносъемке, масштаб изображения уменьшается по мере удаления объекта съемки от объектива — происходит перспективное сокращение размеров изображения.



Рис. 89. Влияние фокусного расстояния объектива на характер линейной перспективы в изображении кадра. Один и тот же кадр, снятый короткофокусным (а) и длиннофокусным (б) объективом.



Влияние фокусного расстояния объектива на характер передачи линейной перспективы в изображении кадра можно увидеть на рис. 89. Чем ближе расположен киноаппарат к объекту съемки и чем короче фокусное расстояние примененного объектива, тем более ясно выражены в изображении перспективные сокращения, тем более четки пространственные характеристики объекта. Наоборот, при съемке длиннофокусными объективами с больших удалений перспективные сокращения выражены слабее, впечатление глубины уменьшается.

Фокусное расстояние объектива влияет также на передачу движения в кадре, если объект съемки движется вдоль главного луча, т. е. в направлении на аппарат или от аппарата. При короткофокусных объективах движение как бы ускоряется, а при длиннофокусных — замедляется.

Короткофокусные объективы подчеркивают монументальность предметов, находящихся на переднем плане. Длиннофокусные объективы, наоборот, дают возможность лучше выделить предметы, расположенные на дальних планах. .

Величина относительного отверстия ^характеризует светосилу объектива (без учета потерь света в самом объективе). От величины относительного отверстия зависит глубина резко изображаемого пространства. При киносъемке очень важно произвести наводку объектива на фокус таким образом, чтобы движущийся объект при своем перемещении по направлению к съемочному аппа-

153

рату пЩ от нёгб не выходил за пределы резко изображаемого пространства.

Способность объектива раздельно изображать близко расположенные Точки и штрихи называется разрешающей снлой объектива. Наибольшей разрешающей силой обладают короткофокусные объективы.

Для съемки 16-мм кинофильмов используются следующие объективы: «Индустар» 1:2,8/20 мм (к аппарату 16С-1); «Индустар» 1:2,8/20 мм и «Индустар» 1:3,5/50 мм (к аппарату 16С-2); к аппарату 16-СП разработан комплект объективов типа ОКС с фокусными расстояниями 10, 15, 25, 50 я 75 мм и относительным отверстием 1 :2,8. Все эти объективы обладают незначительной монохроматической и хроматической аберрацией и вполне удовлетворительным качеством фотографического изображения по всему полю кадра.


Основным недостатком их является недостаточная светосила.

В настоящее время выпускаются новые объективы: «Мир-11» 1:2,2/12,5 мм; «Вега-7» 1:2/20 мм; «Вега-9» 1:2,1/50 мм и подготовлен к производству объектив «Таир-41» 1 : 2,2/50 мм.

Предполагается выпуск нового, более светосильного комплекта киносъемочных объективов с относительным отверстием 1 : 1,8, а также длиннофокусных объективов с фокусным расстоянием 100 и 150 мм.

В процессе киносъемок часто возникает необходимость плавного перехода от общего плана к крупному или, наоборот, от крупного к общему. Этот прием технически может быть осуществлен различными способами, причем наиболее удобным способом достижения эффекта наезда или отъезда является съемка объективом, с переменным фокусным расстоянием. За последние годы такие объективы в значительной мере усовершенствованы и начинают получать все большее распространение.

Для 16-мм аппаратов разработаны объективы «Ленар-16М» и «Метеор-5». Предел изменения фокусного расстояния первого из них—10—70 мм, а второго—17—68 мм.

Характеристики киносъемочных объективов для 16-мм кинокамер приведены в табл. 2.

Важно подчеркнуть те художественно-выразительные возможности, которые открывает использование киносъемочного объектива с переменным фокусным расстоянием. Объектив такого типа применяется в тех случаях, когда в силу географии местности невозможно приближаться или удаляться от снимаемого объекта. Было обнаружено, что различные по скорости масштабные изменения на киноэкране оказывают различное эмоциональное воздействие на зрителя. Возникло выражение «трансфокаторный эффект» — при резком, быстром, неожиданном изменении фокусного расстояния у зрителя возникает ощущение испуга, в то время как медленные изменения фокусного расстояния могут остаться для него почти незаметными.

Объектив с переменным фокусным расстоянием становится стандартным, основным объективом кинолюбителя при съемках как на натуре, так и в интерьере. Этот объектив позволяет экономить время, которое обычно затрачивается иа смену оптики в камере.


Плавное, а не ступенчатое изменение фокусного расстояния позволяет оператору при киносъемке все время вводить нужную коррекцию на фокусное расстояние. Возможность поправок фокусного расстояния играет особенно большую роль в тех случаях, когда воз-

154

Таблиц* 2

Характеристики киносъемочных объективов

Тип объектива	Фокусное расстояние, мм	Геометрическое относительное отверстие	Эффективное относительное отверстие	Угол поля изображения	Разрешающая сила, лин/мм	Заднее вершинное фокусное расстояние, мм	Коэффициент светопро-пускания, %	Освещенность на краю поля, лк	Коэффициент светорассеяния, %
в центре	по краю
ОКС1-10	10	1:2,8	1 : 3,1	63°56'	58	35	15	82	60	__
ОКС2-15	15	1:2,8	1:4	45°10'	56	35	14,8	55	58	—
ОКС1-25	25	1:2,5	1:3,4	28°02'	60	34	16,7	55	60	2,7
ОКС-1	50	1:2	1:2,5	14°14'	53	36	32,8	80	68	1Д
ОКС2-75	75	1:2,8	1:3,6	9°31'	52	50	43,9	79	88	2,5
„Вега-7*	20	1:2	1:2,4	34°40'	60	30	13,3	70	45	1,2
„Вега-9"	50	1:2,1	—	14°14'	—	—	—	—	60	—•
„Мир-11*	12,5	1:2,2	1:2,7	—	57	27	13,9	—	50	2,6
„Таир-41*	50	1:2,2	1:2,6	14°14' 38°18'	50 70	36 22	30,5	—	58 40	1,5
,Ленар-16М*	18—70	1:2,4	1:2,9	10°12' 40°22'	62	30	29,4	67	35	1,9—2,8
.Метеор-5*	17—68	1:1,9	1«2,4	10°30'	50	25	—	—	40	—

иикают непредвиденные ситуации; в таких случаях киносъемка Обычным объективом приводит к непоправимому браку.

Чем больше диапазон изменений фокусного расстояния, тем Дольше различных художественно-выразительных возможностей при киносъемке. С новыми изобразительными формами связаны не только стиль съемки, не только работа, оператора, но и возможности для режиссера создавать более широкие мизансцены.



Так, например, в фильме «Мужчина и женщина» режиссера К. Лелюша объектив стал орудием стилистики, которую он проводит от начала и до конца картины; здесь как бы объединились две противоположности — съемки широкоугольным и длиннофокусным объективом. Помочь их объединению мог только технически совершенный вариообъектив.

2. СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ КИНОСЪЕМОК

Ускоренная киносъемка. Кинолюбительские аппараты позволяют производить киносъемку с частотой, повышенной относительно обычной частоты кинопроекции (16—18 кадров в секунду для 8-мм фильмов и 24 кадра в секунду — для 16-мм фильмов). Такая съемка производится в тех случаях, когда нужно рассмотреть на экране движение в замедленном темпе и тем сделать его доступным для наблюдения.

Для киносъемки быстропротекающих процессов требуется специальная высокоскоростная киносъемочная аппаратура. Для научно-исследовательских работ нашей промышленностью выпущен киносъемочный 16-мм аппарат СКС-1, позволяющий получать от 150 до 4000 кадров в секунду при полном формате кадра и от 330 до 8000 кадров в секунду при уменьшенном вдвое по высоте формате кадра.

Киносъемка 8-мм аппаратом с частотой 24 кадра в секунду дает замедление движения на экране всего на 50%, однако это имеет существенное значение в тех случаях, когда при съемке камера не находится в покое, например при съемке из движущегося автомобиля. Хотя темп движения несколько замедляется, но зато изображение на экране будет более плавным, а не «прыгающим».

Целесообразно применять частоту 24 кадра в секунду при киносъемке с рук, так как в этом случае получается более устойчивое изображение кадра на экране, особенно при съемке архитектурных сооружений, памятников и т. п.

Частота 32 кадра в секунду применяется при съемке очень неспокойных сцен или при очень неспокойной точке съемки, например с лодки или катера. При этом движение при проекции на экране замедляется в два раза.

Киносъемка с частотой 48 кадров в секунду дает уже хорошо заметный эффект замедления движения без чрезмерного расхода пленки.


Ускоренные съемки стоят дорого, так как потребляют много пленки. Однако при съемке спортивных состязаний частота 48 кадров в секунду дает экономию по сравнению с частотой 64 кадра в секунду, что и обусловливает ее применение в подобных случаях.

Киносъемка с частотой 64 кадра в секунду наиболее широко применяется при съемке конного спорта, прыжков в воду, водного поло, а также стремительно движущейся воды и водопадов, бьющегося стекла, падающего на землю, детских игр и других быстрых и резких движений.

156

Ускоренные киносъемки имеют особой значение для анализа движений человека и животных, работы механизмов и машин, различных физических и технологических процессов. Очень широко применяется ускоренная киносъемка в учебных и научных фильмах. Она оказывает большую помощь при изучении и разработке пра-вильной организации труда и т. п.

Следует особо подчеркнуть, что ускоренная съемка на частотах 48 и 64 кадра в секунду, на которых могут работать любительские и киносъемочные аппараты, вполне пригодна для анализа больший» ства движений человека и поведения животных.

Что понимают под масштабом изменения скорости движения? Масштаб изменения скорости движения выражается отношение^ 1: п, где число п показывает, во сколько раз изменяется скорость движения на экране при кинопроекции по сравнению с действитель»" ной скоростью движения объекта. Другими словами, под масштабом

изменения скорости п подразумевается отношение частоты кино-: съемки /с к частоте кинопроекции /Пр:

Изменять на экране скорость движения объекта можно путем изменения частоты съемки, частоты кинопроекции или и той и дру« гой одновременно. Поскольку частота кинопроекции 16 кадров в секунду для 8-мм фильмов является наиболее распространенной, изменения скорости движения на экране достигают почти исключительно изменением частоты киносъемки. Проекция 16-мм звуковых фильмов ведется с частотой 24 кадра в секунду. Поскольку любительские киносъемки можно производить с частотами от 8 до 64, кадров в секунду, то при частоте кинопроекции 16 кадров в секунду масштаб изменения скорости может принимать значения от 1:2 (замедленная, не покадровая съемка) до 4: 1 (ускоренная съемка).;



Как определить выдержку при ускоренной киносъемке? В большинстве кинолюбительских киносъемочных аппаратов установлены обтюраторы с вырезанным сектором, т. е. обтюраторы имеют угол открытия постоянной величины. Например, в аппарате «Кварц-2» постоянный угол открытия обтюратора составляет 190°. В некоторых конструкциях обтюраторов щель также имеет постоянную величину, которая может быть выражена в угловой мере.

Зная частоту киносъемки и угол открытия обтюратора в градусах, легко определить выдержку t (в секундах) по формуле:

' - 360°-/0'

где а — угол открытия обтюратора, в град.;

fc — частота киносъемки, в кадр/с.

Как видно из приведенной формулы, по мере увеличения частоты съемки выдержка значительно уменьшается; очень важно учитывать этот фактор для получения изображения высокого качества, так как регулирование экспозиции в этом случае возможно только диафрагмированием объектива.

Приступая к ускоренной киносъемке, нужно четко определить величину экспозиции, и если она недостаточна для данной пленки, то следует использовать пленку большей чувствительности. Необходимую экспозицию можно получить также усилением освещенности объекта съемки, если она ведется при искусственном освещении.

157

Перед началом работы рекомендуется произвести пробное съемки и проявить пленку. Пробные съемки делают ПРИ разных Диафрагмах и в различных условиях освещения объекта. При этом каждый раз нужно замерять освещенность или яркость объекта с помощью экспонометра.

Следует помнить, что система полуавтоматической установки диафрагмы, имеющаяся в ряде моделей киносъемочных аппаратов, рассчитана только на работу с частотой 16 кадров в секунду и ею нельзя пользоваться при съемке на других частотах.

Как выбрать нужную частоту киносъемки для получения удовлетворительных условий рассматривания на экране? Аппараты с прерывистым продвижением кинопленки дают наиболее резкое и четкое изображение и позволяют производить ускоренные киносъемки с применением объективов с различными фокусными расстояниями.





3 Z I

Рис. 90. Кинограмма.

Выбор частоты киносъемки зависит в основном от характера процесса или изучаемой темы. Показательны в этом смысле наименования некоторых фильмов, демонстрировавшихся на VII Международном конгрессе по высокоскоростной фотографии и кинематографии в Швейцарии (1965 г.): «Поверхностное натяжение в гидромеханике», «Рыбы, луна и приливы>, «Подготовка космонавтов к полету на Луну» (фильм показывает тренировку американских космонавтов в горах и на воде) и др.

Как уже было сказано ранее, высокоскоростные любительские аппараты с частотой киносъемки до 64 кадров в секунду вполне обеспечивают необходимое замедление движения на экране.

При проведении кинематического анализа частоту съемки фильма сообразуют со скоростью движения исследуемого объекта. Определить заранее необходимую скорость съемки обычно очень трудно, так как движение изображений на кинопленке определяется не только абсолютным значением скорости движения объекта, но и направлением этого движения, видом траектории. Поэтому практически съемку лучше производить со скоростью заведомо завышенной, а затем выбрать кадры для анализа, добиваясь лучших соотношений. Например, для вычислений следует брать не смежные кадры, а через 5, 10, 100 и т. д. интервалов на отдельных этапах траекторий, где геометрические изменения четко различимы, но не приводят к грубым приближениям.

Примером такого качественного анализа движения может служить кинограмма, показанная на рис. 90.

Особое значение выбор частоты имеет при съемке вращающихся колес и других деталей. При проекции кинофильма иногда возникает неправильная передача движения — при определенных соотно-

158

шениях углов поворота колеса транспортных машин или шестерни механизмов как бы перестают вращаться в обратную сторону. Это явление носит название стробоскопического эффекта.

На рис. 91 показано колесо с четырьмя спицами, которое киносъемочный аппарат снимает с частотой 16 кадров в секунду. Ясно, что если число оборотов колеса кратно четырем, т.


е. 4, 8, 12, 16 или 24 об/с, то на экране при проекции 16 кадров в секунду положение спиц колеса будет одинаковым, что вызовет впечатление его неподвижности. Если колесо от кадра к кадру будет поворачиваться на угол, больший половины угла между спицами, и занимать положение, показанное на рисунке штриховой линией, то на экране получится эффект вращения колеса в обратном направлении, так как все спицы от кадра к кадру будут как бы отставать. Обозначив

буквой D отношение углов ¦—, частоту киносъемки, при которой



Рис. 91. К явлению стробоскопического эффекта.

вращение колеса будет казаться на экране правильным, определим из выражения

sk

style='font-size:11.0pt'>D- WV где s — число спиц в колесе;

k — число оборотов колеса в минуту;

U — частота киносъемки.

Какие количественные показатели можно получить при анализе фильма, снятого с повышенной частотой киносъемки? Анализ, или дешифровка, кадров фильма, снятого с ускоренной частотой, позволяет прежде всего разложить во времени, как бы растянуть быстро-протекающий процесс или движение, увидеть их составляющие фазы и получить количественное соотношение времени, занимаемого той или иной фазой. Для получения достаточной точности при исследовании зависимости движения от времени съемку следует вести с отметчиком времени.

Применяемые в наши дни методы метрического анализа позволяют производить дешифровку движения, происходящего в одной плоскости. Основным условием при таком анализе является соблюдение параллельности плоскости изучаемого движения и плоскости кинопленки в кадровом окне съемочного аппарата. При нарушении этого условия форма движения не будет воспроизведена правильно, да и форма самого движущегося предмета будет искажена.

При количественном исследовании движения удается определить его траекторию скорости и ускорения в определенные моменты времени, а подчас установить форму и размеры исследуемого объекта.

Дешифровка при измерительной кинофотосъемке. Результатом съемки и исходным материалом метрического исследования являются, в конечном счете, два кинокадра, сдвинутые во времени, на которых получены, например, изображения траектории штриховой линией, или две киноленты, на кадрах которых получены изображения



159

последовательных положений объекта. Поочередно проецируя кадры на экран или на бумагу, отмечают карандашом последовательные положения объекта. Можно фотографическим способом копировать их на общий позитив путем многократного перекрытия нескольких негативов. В обоих случаях главные точки изображений всех кадров (точки пересечения оптической оси аппарата с плоскостью кадра — центры снимков или кадров) точно совмещаются. Пример такого фотографического копирования для целей дешифровки приведен на рис. 92.

style='font-size:11.0pt'>г. !< _.!! \'Г-, -У"й-!

style='font-size:11.0pt'>w ъ-, V-4 У/ "•&>-¦/¦ гГ;:л-:сьи п г-. •^ ГЦ { У : U " Та ^

>Л /1-J ГХ-, L&b /PV-! fa



tctK 7 6 5 4 3 2 10

Рис. 92. Пример фотографического копирования для целей дешифровки.

По полученным величинам последовательных смещений легко построить график зависимости движения от времени, выбрав для единицы времени определенный масштаб. Получив графическим дифференцированием графика движения значения скоростей в определенные моменты времени, можно построить график скорости в зависимости от времени. Графическим дифференцированием графика скорости можно получить значения касательных ускорений для тех Же моментов времени и построить их график.

Такой метод дешифровки простых траекторий, лежащих в одной плоскости, при наличии кинолюбительской аппаратуры доступен широкому кругу исследователей.

Замедленная, покадровая и цейтраферная киносъемки. Замедленная киносъемка дает возможность ускорить движение на экране по сравнению с действительной скоростью объекта съемки. Такая

160

трансформация позволяет просмотреть на экране за короткий промежуток времени процессы, протекающие очень длительное время. Замедленная съемка успешно применяется в медицине, биологии, минералогии (при изучении роста кристаллов), при технических исследованиях и т. п. Большое значение имеет замедленная киносъемка в учебных фильмах для показа длительно протекающих процессов и явлений, которые можно удовлетворительно продемонстрировать только с помощью кинофильмов, снятых путем замедленной съемки.



Каковы пределы значений масштаба изменения скорости движения при замедленной киносъемке? Замедленная и покадровая киносъемка позволяет изменять масштаб времени в огромных, по существу неограниченных, пределах, что является особо ценным качеством этого способа. Достаточно сказать, что при проекции фильма с частотой 16 кадров в секунду, снятого способом покадровой съемки с интервалом в один час, ускорение движения на экране составит:

3600: ^ = 57 600 раз.

Наиболее рациональный коэффициент ускорения движения обычно выбирают исходя из длительности протекания анализируемого процесса. В первом приближении можно воспользоваться рекомендациями, выработанными в результате опыта замедленных киносъемок при различных научно-исследовательских работах. Эти рекомендации сводятся к следующему.

При съемке процессов, длящихся от 20 минут до одного часа, достаточно получить ускорение движения соответственно в 10— 100 раз. При съемке процессов, протекающих от 2 до 10 часов, стремятся к ускорению движения в 100—1000 раз. Большие коэффициенты ускорения движения применяют при съемках процессов, длящихся более суток.

В табл. 3 приведены масштабы времени (масштабы изменения скорости движения) при проецировании кинофильмов, снятых с пониженной частотой. Эта таблица позволяет точно определить коэффициент ускорения движения на экране при частоте кинопроекции 16 кадров в секунду, если известна частота съемки. По ней можно также выбрать необходимую частоту киносъемки, исходя из данной величины масштаба времени.

Покадровая киносъемка позволяет делать фильмы с движущимися куклами, макетами, самопишущимися надписями, диаграммами, схемами и другими видами мультипликации. При этом очень важно получить на экране непрерывное, а не скачкообразное движение. Для stofo необходимо, чтобы сдвиг снимаемого объекта (новая фаза) не превышал некоторой допустимой величины, указанной в табл. 4.

Такой расчет следует произвести, например, для создания на экране впечатления непрерывно движущейся линии (маршрут на карте, самопишущиеся надписи и т.


д.), при съемках кукольных и рисованных фильмов. Для съемки самопишущих надписей сначала изготовляют предварительный эскиз (красным карандашом на черном фоне или голубым — на белом при съемке на позитивной кинопленке). Установив заготовку перед камерой, приступают к покадровой съемке.

Цейтраферные устройства. В тех случаях, когда необходимо вести длительные наблюдения с одновременной последовательной фиксацией на кинопленку всех происходящих процессов и изменений

1*1

Таблица 3

Масштаб времени при проекции о частотой

16 кадр/с кинофильмов, снятых с пониженной

скоростью

		Коэффициент
Частота съемки	Масштаб времени	ускорения движения
кадр/с
16	1	1
12	3/4	lVa
8	1/2	2
4	1/4	4
2	1/8	8
1	1/16	16
1 кадр в 2 с	1/32	32
4	1/64	64
5	1/80	80
8	1/128 .	128
10	1/160	160
15	1/240	240
20	1/320	320
30	1/480	480
45	1/720	720
60	1/960	960
1 кадр в 2 мин	1/1920	1920
3	1/2880	2 880
5	1/4720	4 720
10	1/9600	9600
15	1/14400	14 400
20	1/19200	19 200
30	1/2880Э	28 800
60	1/57600	57 600

Таблица 4

Допустимая величина сдвига снимаемого на 8-мм кинопленку объекта при фокусном расстоянии 10—12,5 мм

Расстояние от камеры до объекта, см	200	150	100	80	60	40	30	20	10
Допустимый сдвиг, мм	7	5,2	3,5	2,8	2,1	1,4	1	0,7	0,35

через строго определенные промежутки времени, применяют устройство, называемое цейтрафером.

Цейтрафер представляет собой прибор, который автоматически включает и выключает киносъемочный аппарат на определенные периоды. В простейшем случае цейтрафер обеспечивает покадровую

162

съемку. Он может также одновременно включать и выключать осветительные приборы, используемые при съемке.

В устройствах цейтраферов могут быть использованы различные принципы.


Наиболее современными являются электронные устрой* ства, позволяющие осуществлять регулировку частоты съемки в широких пределах. Такие устройства разрабатываются и изготовляются специально для тех или иных съемок.

Для цейтраферной съемки могут быть использованы киносъемочные аппараты с пружинным или электрическим приводом. В первом случае пусковая кнопка аппарата срабатывает обычно от электромагнита (соленоида), устанавливаемого на его корпусе. Во втором случае используется блокирующее устройство, выключающее электродвигатель после съемки одного кадра. Двигатель приводится в действие пусковой кнопкой или контактами управляющего реле, присоединенными параллельно блок-контакту.

Таблица 5

Компенсация различной частоты съемки диафрагмой

при постоянном раскрытии обтюратора для сохранения

постоянной экспозиции

Частота киносъемки, кадров в секунду

64

12	16	24	32	48
		Ди	а ф р а гм а
2,8	2,3	2	1,8	1,4
3,2	2,8	2,3	2	1,8	1,4
4	3,2	2,8	2,3	2	1,8	1,4
4,5	4	3,2	2,8	2,3	2	1,8
5,6	4,5	4	3,2	2,8	2,3	2
6,3	5,6	4,5	4	3,2	2,8	2,3
8	6,3	5,6	4,5	4	3,2	2,8
9	8	6,3	5,6	4,5	4	3,2
И	9	8	6,3	5,6	4,5	4
12,5	11	9	8	6,3	5,6	4,5
16	12,5	11	9	8	6,3	5,6
18	16	12,5	11	9	8	6,3
22	18	16	12,5	11	9	8

Включение осветительных приборов при покадровой съемке с большими интервалами времени может быть осуществлено с помощью синхроконтактов.

Как изготовить простой цейтрафер? Схема цейтрафера показана на рис. 93. Датчиком служит будильник, в котором на вал шестерни, связанной с часовой или минутной стрелкой, насаживается шайба из изоляционного материала. На шайбу наклеивают сегменты из станиоля. К шайбе прикасаются два легких скользящих контакта, замыкающих в момент соприкосновения со станиолем электрическую цепь реле А, которое включает осветительную лампу, а затем, через некоторое время, определяемое произведением R-CI, включает реле В. Это реле замыкает цепь электромагнита, нажимающего



463

пусковую кнопку киносъемочного аппарата. Для того чтобы осветительная лампа горела в течение времени, необходимого для киносъемки, в цепь реле А включена также цепочка R2 • С2 (см. штриховую линию). Произведение этих величин подбирается исходя из необходимого времени. Например, время выдержки одного кадра при киносъемке аппаратом «Кварц-2» составляет Узг с; задержка времени включения реле В по сравнению с реле А при величинах, указанных на схеме, составляет 0,5 с. Тогда общее время составит 1 с. Возьмем время горения лампы, в два раза большее, — 2 с и найдем R2, если поставим конденсатор С2—100 мкФ:

~ 100 мкФ

2-1 000 000 100

= 20 кОм.

 Магнит

Контакты



С2=500икФ (гООкОм) 6)



10000 220В

___________ _ Реле

С=50мкФ = ill 4iT

Реле а ЮкОм,



Ч

пуски

¦ К лампе

¦ вспышки

Рис. 93. Схема цейтрафера.

Интересный и доступный для самостоятельного изготовления цейтрафер был разработан секцией кинолюбителей Уфимского нефтяного института' для покадровой автоматической киносъемки. Цейтрафер осуществляет включение ламп освещения, спуск затвора кинокамеры и включение всей установки. Интервалы времени включения устанавливаются в зависимости от условий и характера проводимых исследований в пределах от 5 мин до 1 ч.

На рис. 94 показана электрическая схема цейтрафера с коммутирующим устройством. Выпрямленное напряжение +300 В через ограничивающий резистор R1, обмотку реле Р1, выключатели ком-

1 См.: Окрушко Е. И. Устройство для цейтраферной киносъемки. — «Техника кино и телевидения», 1966, № 9, с. 65—67.

мутирующего устройства П1—П12 подается на контакты часового механизма (будильника). При замыкании минутной стрелкой одного из контактов (например, 9) замыкается цепь реле Р1, которое своими контактами 3, 4, 5 а 6 замыкает цепь реле Р2, включающего лампы освещения снимаемого объекта.

Одновременно контакты 1 и 2 реле Р1 замыкают цепь реле РЗ. обмотка которого через нормально замкнутые контакты 9 и 10 шунтируется конденсатором С2 большой емкости. Это дает замедление срабатывания реле РЗ на 4—5 с после срабатывания реле Р1 и Р2, что вполне достаточно для установления стационарного режима работы ламп освещения.



 Включение дросселя спуска затвора.



Рис. 94. Электрическая схема цейтрафера с

устройством.

коммутирующим

При шунтировании обмотки реле РЗ конденсатором С2 его зарядка происходит по экспоненциальному закону, якорь реле притягивается в замедленном режиме, что может привести к появлению дуги на контактах /—6. Для устранения этого явления контакты 9 и 10 отрегулированы так, что в начальный момент трогания якоря они размыкаются, конденсатор С2 отключается от обмотки реле и оно мгновенно срабатывает, замыкая контактами /—6 цепь включения дросселей спуска затворов кинокамер. Это позволяет значительно сократить время полного срабатывания реле и устранить дугу на его контактах.

Одновременно с контактами 7 и 8 конденсатор С2 подключается к обмотке реле вторично, что увеличивает время отпускания реле на 3—4 с. Такое демпфирование необходимо для устранения повторного срабатывания реле РЗ (а следовательно, и дросселя спуска затвора) вследствие недостаточно хорошего контакта при движении стрелки по контактному штырьку часового механизма.

При прохождении стрелкой контактного штырька реле PI, P2 и РЗ обесточиваются, а при замыкании следующего штырька весь цикл работы цейтраферного устройства повторяется. [При наличии реле

16$

РПТ-100 (МКУ-48) с током срабатывания 5—18 мА промежуточные реле можно исключить].

Цейтрафер монтируется на текстолитовом шасси размерами 74 X 94 мм и закрывается кожухом из пластмассы или оргстекла размерами 60 X 80 X 100 мм. На передней стенке шасси укреплены штеккерные разъемы для подключения ламп освещения и дросселей спуска затвора.

На циферблате часов установлены контактные штырьки. К минутной стрелке припаивается пружинящая пластинка из фосфористой бронзы толщиной 0,2 мм. Спуск затвора кинокамеры осуществляется электромагнитным ключом типа ЭМК.

Цейтраферное устройство работает от сети переменного тока напряжением 220 В. К нему могут быть подключены одновременно две и более кинокамеры, а также лампы освещения мощностью до 1,2 кВт. Время запаздывания включения дросселя спуска затвора кинокамеры после включения ламп освещения — 4 с.


Время одного полного цикла работы устройства— 10—15 с.

На рис. 94 Р1 и РЗ — реле РКМ или РКН с сопротивлением обмоток 3,3—6 кОм, Р2 — реле переменного тока типа РПТ-100 (МКУ-48); R1 и R2 — резисторы МЛТ-2; R3 и R4 — резисторы типа ПЭВ-15, величины которых подбираются при регулировке в зависимости от сопротивления обмоток реле и дросселей спуска затвора кинокамер; С1 — конденсатор КЭГ-2 10X450 В; С2 — конденсатор КЭГ-2 500 X 30 В; П1—П12 — выключатели типа МТ-1.

Замедленная киносъемка с использованием различных измерительных приборов. При киносъемке с интервалами в кадре вместе с исследуемым объектом можно помещать различные измерительные приборы: линейки, весы, термометры, часы и т. д. Все это значительно расширяет возможности исследования и содействует наглядности и убедительности учебных фильмов.

Замедленная, покадровая или цейтраферная киносъемка может производиться в совокупности с другими специальными видами киносъемки, например при макрокиносъемке или при киносъемке через микроскоп, а также в поляризованном или ультрафиолетовом свете и при инфракрасном освещении.

Макрокиносъемка. Макрокиносъемка — съемка объектов в масштабе, близком к 1:1. Практически масштаб изображения при макрокиносъемке лежит в пределах от 1 : 10 до 5:1.

Для осуществления макрокиносъемки нужно большое выдвижение объектива для наводки изображения на резкость.

Ни один любительский киносъемочный аппарат не рассчитан на проведение макрокиносъемки, однако некоторые из них (например, «Киев-16С-2», «Красногорск», «Нева», «Лада», «Кварц-2», «Пента-ка-8» и др.) при небольших дополнительных приспособлениях могут быть использованы для этой цели.

Прежде чем говорить о таких дополнительных приспособлениях, следует остановиться на некоторых особенностях макрокиносъемки, которыми нельзя пренебрегать. Большое выдвижение объектива приводит к уменьшению его относительного отверстия и, следовательно, к уменьшению светосилы. Сокращается глубина резко изо1-бражаемого пространства, так как киносъемка происходит с весьма близких расстояний, а желание увеличить глубину приводит к значительному диафрагмированию, что также уменьшает светосилу объектива.


Поэтому в таких условиях макрокиносъемка требует применения высокочувствительных кинопленок и сильного освещения объекта съемки.

Макрокиносъемку применяют, когда нужно снимать насекомых, цветы, злаки, кристаллы, мелких животных, мелкие детали машин и механизмов.

Попробуйте своей кинокамерой снять циферблат часов обычным путем. На экране нельзя будет рассмотреть ни цифр, ни стрелок. Вот и в таких случаях, когда показать часы необходимо, придется воспользоваться приемами макрокиносъемки.

Приступать к макрокиносъемке можно, лишь проделав некоторые довольно простые, а потому доступные всем расчеты установочных данных.

Расчет установочных данных макрокиносъемки. Величина выдвижения объектива AF для фокусирования изображения при заданном масштабе т определяется по формуле:

Д/? = Рт,

где F — фокусное расстояние объектива, в мм.

Например, нужно снять муравья (длина 5 мм) так, чтобы он занимал весь кадр 8-мм фильма (размер кадра на кинопленке 4,9X3,99 мм). Масштаб изображения т — отношение размеров изображения муравья на кинопленке к его действительным размерам — будет равен: т=4,9:5«1. Фокусное расстояние объектива F=\0 мм. Тогда необходимое выдвижение объектива

Д/?= 10-1 = 10 мм.

Отсюда следует, что для того, чтобы получить изображение муравья во всю длину кадра, необходимо двойное выдвижение объектива. Практически это может быть сделано с помощью специальных удлинительных колец или специальной приставки для макрокиносъемки

Диафрагму объектива для получения требуемой глубины резко изображаемого пространства находят по формуле:

k_.

где к — значение диафрагмы;

G — глубина резко изображаемого пространства, в мм;

г — диаметр кружка рассеяния, принимаемый: z=0,033 мм для 8-мм пленки;

m — масштаб изображения.

Продолжая наш пример и полагая, что высота муравья составляет 3 мм, определим к:

. _________ 3 3 1

2-0,03зГ|

Выбираем наибольшее значение показателя диафрагмы —16.

Коэффициент увеличения необходимой освещенности объекта In), при макрокиносъемке по сравнению с освещенностью, требуемой для съемки по той же диафрагме, но при наводке объектива на бесконечность, определяют по следующей формуле:



л = {т +1)2.

Для нашего случая п=(1 + 1)г=4, т. е. потребуется увеличить освещенность объекта в четыре раза.

«67

Расстояние от плоскости наводки в пространстве снимаемого объекта до фокальной плоскости, т. е. до плоскости пленки в кадровом окне киносъемочного аппарата, может быть приблизительно подсчитано по формуле:

style='font-size:11.0pt'>R = F[m + ~ +2)-

Снимая муравья, аппарат придется установить на расстоянии

= 40 мм.

Легко понять, что, снимая с такого малого расстояния обычной камерой, мы лишаемся возможности пользоваться видоискателем.

При съемке кинокамерой, не позволяющей производить визуальную наводку, фокусирование производится путем расчета.



Рис. 95. Промежуточное кольцо.

Рис. 96. Приставка для макросъемки.

Если при макрокиносъемке используется светофильтр, то желательно — очень тонкий, лучше всего фолиевый, чтобы не изменять фокусирование объектива.

Приспособления для макрокиносъемки. Обеспечить значительно большее выдвижение объектива, чем это предусмотрено конструкцией, можно, устанавливая промежуточные кольца и тубусы, навинчиваемые между объективом и камерой.

Промежуточные кольца можно выточить из дюралюминия и покрасить изнутри черной краской для устранения возможных бликов. На кольцах (рис. 95) делается внутренняя резьба для ввинчивания объектива и внешняя — для завинчивания в кассету.

Каждое промежуточное кольцо обеспечивает лишь один масштаб изображения. Так, например, в разобранном выше примере промежуточное кольцо должно удвоить фокусное расстояние аппарата. Для другого масштаба следует рассчитать Д/-1 и изготовить другое кольцо.

Значительно удобнее работать, если есть раздвижной мех — специальная приставка для макрокиносъемки (рис. 96), которая позволяет получить простым передвижением передней стенки, куда ввинчен объектив, выдвижение объектива в широких пределах.

Для крупномасштабной киносъемки могут быть использованы также положительные насадочные линзы, устанавливаемые перед киносъемочным объективом. В этом случае получается оптическая система — объектив плюс линза (рис. 97).


Объектив устанавливается по шкале в положение наводки на бесконечность. На объектив навинчивается линза с фокусным расстоянием, равным расстоянию

168

от объектива до плоскости наводки в пространстве снимаемого объекта.

Фокусное расстояние системы объектив плюс линза может быть определено по формуле:

где Fo— фокусное расстояние объектива;

Fa — фокусное расстояние насадочной линзы;

Д — расстояние между объективом и линзой.

Таким образом, пользуясь линзой, можно обойтись без применения промежуточного кольца.

Каким способом можно освещать объект при макрокиносъемке? Снимая мелкие объекты — насекомых, цветы, мелкие детали и т. п., очень важно получить в изображении все характерные подробности, наиболее выразительно показать форму и фактуру поверхности,

Объект съемки

Посадочная линза

Объектив



-Плоскость наводки Фокальная плоскость Рис. 97. Система объектив плюс линза.

поэтому вопросы освещения при макрокиносъемке приобретают особое значение.

На рис. 98 показаны пять способов освещения: наиболее простое — лобовое, которое применяется при киносъемке непрозрачных объектов; боковое до скользящего; то же, но с ббльшим углом падающего света; заднее (на просвет), которое дает очень выразительные, эффектные кадры при съемке лепестков цветов, крыльев насекомых и других полупрозрачных объектов, и, наконец, комбинированное, когда используется и заднее и боковое освещение.

Как указывалось ранее, макрокиносъемка требует значительно более сильного освещения, чем обычная киносъемка, поэтому иногда применяют специальные осветительные приборы: направленного света, рассеянного света, кольцевые осветители, дающие бестеневое освещение, и просветные столы.

Особое внимание нужно уделять выбору кинопленки. Пленка должна обладать высокой чувствительностью, но в то же время быть мелкозернистой и не давать контрастного изображения, так как в этом случае будут потеряны многие переходы от света к тени, что как раз и важно показать при макрокиносъемке. Лучше всего сделать пробные съемки и проявить пробу.



Микрокиносъемка. Киносъемка мельчайших объектов через микроскоп делает возможным рассмотрение их на киноэкране при значительном увеличении и, главное, большим числом наблюдателей, в то время как обычный микроскоп позволяет рассматривать изображение одному человеку и чаще всего только одним глазом. Кроме того, изображение, фиксированное через микроскоп, может быть

169

многократно повторено и снято ускоренной, замедленной или цейт-раферной съемкой.

Для киносъемки через микроскоп могут быть использованы обычные любительские киносъемочные аппараты, но лучше применять 16-мм аппараты, так как размер кадра 8-мм фильма не обеспечивает достаточной различимости деталей. Кроме того, желательно, чтобы аппарат имел сквозную наводку на резкость, те. был снабжен зеркальным обтюратором (например, «Аррифлекс-1Ь»).

I \ \ УД' / / /



Рис. 98. Виды освещения при макрокиносъемке:

/ — лобовое; 2 и 3 — боковое до скользящего; 4 — заднее (на просвет); 5— комбинированное.

Особенность киносъемки через микроскоп состоит прежде всего в том, что микроскоп дает мнимое изображение, рассматриваемое нашим глазом, хрусталик которого дает действительное изображение на сетчатке глаза. Получить действительное изображение на кинопленке в киносъемочном аппарате можно несколькими способами. Ограничимся рассмотрением только самого простого, хотя далеко не совершенного.

Наиболее распространенным является простой биологический микроскоп типа МБИ (средняя модель). Он широко применяется в лабораториях, больницах, школах. В этом микроскопе, как и во многих других, механическая длина тубуса равна 160 мм. Для того чтобы получить действительное изображение на кинопленке, нужно:

1. Вывинтить объектив из киносъемочного аппарата, так как съемка будет производиться объективом микроскопа.

170

2. Удлинить окуляр и верхнюю выдвижную часть тубуса микроскопа.

3. Киноаппарат установить так, чтобы плоскость кинопленки в кадровом окне совпала с плоскостью изображения, образуемого' объективом микроскопа. | ,

Чаще всего киносъемочный аппарат укрепляется на лаборатор^ ном штативе.


Штатив должен быть устойчив и допускать перемещу* ние аппарата вдоль штанги штатива.

Обычно оптические оси микроскопа и киноаппарата располагаются вертикально.

4. Предусмотреть, чтобы посторонний свет не проникал к экспозиционному окну кинокамеры. Для этого лучшим способом является использование светозащитного раздвижного меха.

Схема хода лучей при съемке одним объективом микроскопа показана на рис. 99. В этом случае микроскоп работает как проекционный аппарат. Увеличение при этом равно увеличению, создаваемому объективом микроскопа.

Такой простой способ киносъемки с использованием только объектива микроскопа дает хорошее качество изображения, особенно если применяются объективы-ахроматы с небольшим увеличением.

Недостатком этого способа, который трудно преодолеть, используя обычные любительские киносъемочные аппараты, является отсутствие визуального контроля при киносъемке.

Существуют специальные микрокиносъемочные установки, в которых предусмотрен призматический визир для наблюдения при съемках.

Как осветить препарат для микро-кикосъемки? Освещение микрообъекта при микрокиносъемке осуществляется теми же способами, что и при наблюдении под микроскопом, с той лишь разницей, что в качестве источника света используется более мощная электролампа.

Можно применять два способа освещения. Один из них называется методом светлого поля и заключается в том, что прозрачные объекты (различные срезы, капли, биологические препараты и т. п.) освещаются на просвет, т. е. проходящим светом, дающим световое поле (при просмотре на киноэкране).

Свет, пронизывающий микрообъект, попадает непосредственно в объектив и далее на светочувствительный слой кинопленки. Перед предметным столиком устанавливаются линзовый конденсор, аналогичный конденсору фотоувеличителя, и матовое стекло. При таком способе освещения пучок света направлен снизу вверх, вдоль оси микроскопа. Можно применять также и косое освещение, когда свет •» источника направляется на зеркало микроскопа. При этом поле

171





Об

Рис. 99. Схема хода лучей при съемке одним объективом микроскопа.

изображения становится притененным, а детали объекта будут освещены контровым односторонним светом.

Другой метод — метод темного поля — заключается в том, что на пути световых лучей, идущих снизу от предметного столика, устанавливается темнопольная диафрагма. Она задерживает центральный пучок лучей и пропускает только краевые лучи, которые по выходе из конденсора освещают препарат. Такую диафрагму вырезают из тонкого листового дюралюминия или латуни и закрашивают черной матовой краской. Внешний диаметр темнопольной диафрагмы равен диаметру кольцевого паза конденсора, в который она закладывается (около 32 мм).

Работа с темнопольной диафрагмой требует более мощного источника света, так как отраженный и рассеянный частицами препарата свет во много раз слабее прямого проходящего света. При съемке ирисовая диафрагма конденсора должна быть полностью открыта.

При таком методе освещения поле микроскопа получается темным, а снимаемый объект — светлым.

Для микрокиносъемок следует применять высокочувствительную кинопленку с высоким контрастом.

Микрокиносъемка требует тщательной подготовительной работы. В частности, приходится производить пробные съемки с различными экспозициями, для того чтобы обеспечить наилучший результат.

Подводная киносъемка. Особенности подводной киносъемки. Между передней поверхностью первой линзы объектива киносъемочного аппарата, помещенного в воду, и водной средой должен быть воздушный промежуток. Это нужно для того, чтобы обеспечить наличие раздела воздух — стекло, на который рассчитан киносъемочный объектив. Если же будет иметь место раздел вода — стекло, то не удастся получить на кинопленке резкого изображения объекта в воде.

Коэффициенты преломления света в воздухе (я=1) и в воде (л'«1,3) различны. Их отношение определяет разницу в расстояниях фокусирования на воздухе и под водой:

style='font-size:11.0pt'>F = Гз ~ °-75-

Это значит, что при фокусировании объектива под водой выдвигать его следует только примерно на 3Д того расстояния, которое необходимо при съемке на воздухе.


Это создает известные трудности, которые могут быть преодолены, если тубус объектива снабдить дополнительной шкалой расстояний или пользоваться приведенными ниже данными.

Расстояние от объектива	Деление шкалы
до объекта съемки	расстояний объектив
в воде, м	при наводке на рез-
	кость, м
1,33	1,0
2	1,5
2,6	2,0
3,25	2,5
3,9	3,0
5,2	4,0
6,5	5,0

Рассеяние света в воде значительно больше, чем в воздухе. Это затрудняет киносъемку, так как по мере увеличения расстояния от

172

камеры до снимаемого объекта контуры его становятся все более расплывчатыми, контраст снижается и предметы как бы затягиваются туманной дымкой.

Практически в чистой прозрачной воде можно снимать на расстоянии до 5 м, а в загрязненной — до 2 м.

Наиболее чистой, прозрачной вода бывает в озерах. В реках она обычно засорена песком и илом. Морская вода также часто является не столь прозрачной из-за песка, ила и микроорганизмов, особенно в тихую погоду.

Водная среда ограничивает пропускаемый световой поток, и на глубинах более 2 м приходится применять искусственное освещение.

Аппаратура. Для подводной киносъемки можно использовать любой киносъемочный аппарат, но предпочтение следует отдать камерам с электрическим приводом, так как заводить пружину аппарата под водой, когда он размещен в боксе, довольно затруднительно.

Электрический привод обеспечивает длительную работу киносъемочной камеры от батареи. Съемка может производиться в один прием до полного израсходования всей кинопленки.

Электрический привод имеют отечественные любительские 8-мм камеры «Спорт», «Спорт-2», «Спорт-3» и некоторые 16-мм аппараты.

Для подводной киносъемки промышленность выпускает специальные боксы (рис. 100). Бокс «Дельфин» рассчитан на установку кинокамеры «Экран». На объектив аппарата навинчивается широкоугольная насадка 0,5 крат. Конструкция бокса позволяет прямо под водой устанавливать нужную диафрагму и заводить механизм камеры.


Счетчик оставшейся неэкспонированной пленки хорошо виден через специальное окно.

Бокс снабжен видоискателем рамочного типа; он устойчив в воде во время съемок, два съемных крыла обеспечивают его стабильность. При наличии бокса «Дельфин» можно снимать фильмы на глубине до 40 м. Габаритные размеры бокса: 185 X 105X25 мм. Масса — 1,45 кг, а с камерой «Экран» —2 кг. При установке в этот бокс аппарата «Экран-3» с него предварительно должна быть снята турель.

Бокс ПКБ-2 рассчитан на установку в нем камеры типа «Спорт». Ручки управления кинокамеры выведены на поверхность бокса. Счетчик неэкспонированной пленки просматривается через окно. Бокс имеет складной рамочный видоискатель и может погружаться на глубину до 50 м. Габаритные размеры бокса: 595 X 286 X 250 мм. Масса — 1,82 кг.

Выпускаются также боксы для киносъемочных аппаратов «Кварц».

173



Рис. 100. Бокс для подводной съемки.

Наиболее простой и доступный прибор для подводных съемок показан на рис. 101. Он позволяет получать интересные кадры с помощью любого киносъемочного аппарата.

Прямоугольный водонепроницаемый ящик имеет застекленное окно, перед которым на подставке устанавливается аппарат, и рядом зеркало под углом 45°. Зеркало необходимо для наблюдения за снимаемым объектом. Спуск выводится на верхний край ящика. Для устойчивого положения этого ящика в воде к его дну прикрепляют груз, а сверху для удобства поворота его в воде сделаны ручки. При длине такого ящика 70—80 см глубина погружения может достигать 60—70 см.

Пленки. Как указывалось выше, свет, рассеянный водой, снижает контраст изображения и делает расплывчатыми контуры предметов, поэтому желательно для подводной киносъемки применять высокочувствительные (180—350 единиц ГОСТ) и контрастные (0,65—1,0) кинопленки с высокой разрешающей способностью (60— 70 лин/мм). Такими свойствами обладают негативные черно-белые пленки для 16-мм киносъемочных аппаратов. Цветные негативные пленки имеют разрешающую способность 60 лин/мм, коэффициент контрастности 0,60—0,85 и различаются по чувствительности от 16—22 до 65—90 единиц ГОСТ.


К сожалению, обратимые цветные

^ -41MJ кинопленки ЦО-1 и ЦО-2 обладают еще

^ц!р^\ худшими показателями и для подводной

EJ7 Аппарат съемки требуют дополнительного искусст-

' венного освещения.

Искусственное освещение нужно при съемке на все цветные пленки еще и потому, что вода обладает свойством избирательного поглощения света по мере погружения в воду. Краски становятся менее яркими. Уже на глубине 5 м красный цвет и розовым, а на глубине 17 м — абсолютно

Спусковой тросик

41

Груз

Рис. 101. Ящик для съемки под поверхностью воды.

делается блеклым черным.

Освещение. Солнечные лучи, падающие в воду отвесно, высвечивают планктон и сильно ухудшают видимость. Если же в воде образуется участок тени, например от плота, лодки или специального тента, то в области тени видимость улучшается значительно и результаты съемки в этой части оказываются более резкими и контрастными.

Обычно в качестве источников искусственного света пользуются лампами накаливания. Приборы искусственного света должны помещаться как можно ближе к объекту съемки и не высвечивать воду между объективом и объектом.

Даже при съемке аквариума, для того чтобы осветить плавающих рыб, водоросли и т. п., следует пользоваться остронаправленными источниками света.

Схема расположения осветительных приборов при съемке аквариума показана на рис. 102.

Киносъемка в поляризованном свете. Поляризационные светофильтры применяют в тех случаях, когда нужно устранить блики на

174

гладких поверхностях неметаллических предметов или особенно отчетливо выявить фактуру поверхности снимаемых объектов.

Так как естественный свет, рассеянный в атмосфере, является частично поляризованным в направлении, перпендикулярном пря-, мым солнечным лучам, то при положении солнца под углом 90е к направлению оптической оси аппарата применением поляризационного светофильтра удается улучшить качество изображения. Поляризационный светофильтр, установленный перед объективом, должен быть ориентирован соответствующим образом, т. е. должно быть найдено такое его положение, при котором наиболее четко виден снимаемый объект.





Рис. 102. Схема освещения при киносъемке аквариума.

Можно, держа светофильтр перед глазом, медленно вращать его вокруг своей оси и, определив на глаз лучшее изображение, в таком положении надеть его на объектив.

При киносъемке в поляризованном свете экспозиция должна быть значительно увеличена — в 4—12 раз по сравнению со съемкой без светофильтра.

Поляризационные светофильтры выпускаются и продаются в виде фолиевых пленок, применяемых при фотографировании.

Киносъемка оптических неоднородностей в прозрачных средах. Киносъемка позволяет сделать видимыми процессы, не видимые невооруженным глазом, например сгущения и разрежения воздуха, возникающие при быстром движении в воздухе различных тел.

Киносъемка с такой целью может производиться несколькими методами: теневым методом, теневым с диафрагмированием светового пучка, интерференционным методом и др., причем все они основаны на изменении показателя преломления света при изменении плотности среды.

На рис. 103 показан пример киносъемки с целью определения характера обтекания пластинки в скоростном потоке воздуха. Теневая система состоит из точечного источника света, модели в воздуш-!*ом потоке и экрана. Лучи света равномерно освещают экран, обра-^ на нем тень от модели. Как только открывается сопло и через

175

него нагнетается воздух, возникает оптическая неоднородность. Появляются темные и подчеркивающие светлые полосы, которые фиксируются на кинопленке и отчетливо видны на экране.

Другие методы являются усложнением этого же способа. Интересующиеся могут ознакомиться с ними в специальной литературе.

Киносъемка с экрана телевизора. Для любителей киносъемка с экрана телевизора весьма затруднительна, во-первых, из-за разно-



Рис. 103. Обтекание пластинки воздухом. Съемка теневым методом.

сти в частоте киносъемки (для 16-мм аппаратов—16 кадров в секунду) и частоте телевизионного изображения (50 полукадров в секунду, что соответствует 25 кадрам в секунду), и, во-вторых, киноаппарат должен обеспечивать примерно в 12 раз большую, чем в обычном аппарате, скорость продвижения пленки и иметь очень большой угол раскрытия обтюратора.


Все это делает киносъемку с экрана телевизора практически недоступной кинолюбителю.

Обычный киносъемочный аппарат, имеющий угол раскрытия обтюратора 180°, может фиксировать телевизионное изображение Не полностью, а с потерей одного полукадра. Существующие способы съемки сложны и требуют специального дополнительного оборудования.

Съемка надписей и их расчет. Надписи (титры) необходимы как в немых, так и в звуковых фильмах, Надпись обычно является ав-

176

торским пояснением, иногда заменяет речь, особенно в немом кино, а в звуковом сообщает название фильма, сведения о его создателях и участниках съемок.

Надписи, заменяющие речь, должны быть лаконичны, количество составляющих их слов — не превышать десяти—двенадцати.

Важно помнить, что надпись может служить монтажным элементом: перебивать действие, усиливать его, разъяснять, связывать отдельные куски.

Для съемки надписей удобно использовать пластмассовые буквы различных размеров и начертаний. Такие буквы приобретают в магазинах культтоваров или вырезают из бумаги или картона. Делать это надо очень тщательно, иначе надпись будет иметь неряшливый вид. Буквы хорошо хранить в ящике с отделениями (кассе), что облегчает работу.

В качестве фона, на который по линейке накладываются буквы, следует применять темную материю, так как при съемке на светлом фоне яркий свет экрана будет слепить глаза зрителям, а буквы будут плохо видны (рис. 104).

Используя разные материалы, можно разнообразить фон надписей. Между фоном и буквами иногда помещают стекло, что создает особый эффект. В качестве фона используют и большие фотографии, отпечатанные на матовой бумаге. При съемке надписей необходимо хорошо и равномерно освещать их, чтобы не было бликов от стекла или от гладкой поверхности бумаги.

Штриховые графические надписи лучше всего снимать на контрастную позитивную пленку; тоновые надписи на рисованном фоне —на негативную и обратимую. Фотографический фон можно снимать на негативную или позитивную пленку, предварительно подобрав контрастность и плотность используемого фотоотпечатка.



Применение движущихся надписей, размещенных на барабане большого диаметра, позволяет сократить время их показа. Можно надписи наклеивать на целлулоид и перемещать относительно неподвижного фона.

Движущиеся надписи (рассыпающиеся буквы) обычно снимают методом покадровой съемки (мультипликации), причем здесь нужно точно рассчитать необходимый метраж пленки и число кадров для фразы На каждую надпись нужно затрачивать не менее 12— Id см 8-мм пленки, тогда она задерживается на экране в течение I с и ее легко прочитать (табл. 6).

Неподвижные надписи лучше снимать при вертикальном положении камеры. Для этого используют простые станки, например



Рис. 104. Надписи на белом и на темном фоне.

7 Зак. Ni 237

177

Таблица 6

Длина 8-мм кинопленки (см), необходимая

для съемки надписей при частоте съемки

18 кадр/с

		Длина пленки
		для надписи	¦Необходимое
Число строк	Число букв	(округленно),	число кадров
		см
1	До 15	12	32
2	30	16	42
3	45	22	57
4	60	27	70
5	75	32	83
6	90	36	96

доску с прорезью под винт, укрепленную на некотором расстоянии от стены. Надписи раскладывают на столе или на полу, причем центр объектива должен находиться против центра поля надписи, что легко проверить по отвесу.

Для съемки надписей можно использовать и фотоувеличитель, переделав его кронштейн так, чтобы к нему прикрепить киносъемочный аппарат.

При съемке надписи размером 24 X 30 см аппаратом с объективом 10 мм удаление должно быть 71 см; при съемке надписи размером 18 X 24 см удаление от объектива должно быть 51 см. Зависимость ширины (формата) снимаемой надписи от расстояния, с которого производится киносъемка 8-мм камерой с объективом 12,5 мм, приведена в табл. 7.

Таблица 7

Зависимость ширины (формата) снимаемой надписи от расстояния, с которого производится "----------.....

л, и nuiupuiu припввидщип



8-мм камерой (/="=12,5 мм)

киносъемка

Расстояние		Расстояние
от камеры	Ширина	от камеры	Ширина
до надписи,	надписи, см	до надписи,	надписи, см
см		см
10	3,5	50	18
20	7	60	21
30	И	80	28
40	14	100	35

Можно также изготовить своими силами многоплановый фон с помощью стола, показанного на рис. 105. Внизу устанавливают лампы дневного света. Над ними кладут тонкое молочное или матовое стекло, а на некотором расстоянии друг от друга еще две пластинки обычного стекла. На них укладывают различные полупрозрачные изображения фона. На верхнее стекло может быть положен

178

силуэт, вырезанный из черной бумаги или плотного картона. Камеру устанавливают сверху.

Таким же путем может быть снят многоплановый фотомонтаж, если из нескольких фотографий вырезать части того или иного изображения и затем соединить их в единое композиционное целое. Расстояние между отдельными планами должно быть не менее 20—30 см.

Эффектная киносъемка титров была использована в одном из фильмов. После нескольких кадров появляется крупный план ровной водной поверхности, на которой находятся неподвижные титры. По мере возникновения на поверхности воды волн титры начинают качаться, разъезжаться, и их изображение, расплываясь, исчезает.

П Камера л Передний a/tan

Зеркало

Освещение





Вода

Рис. 105. Схема стола для киносъемки многоплановых мои-

тажей:

с — стекло; м, с. — молочное стекло; л —лампа дневного света.

Рис. 106. Схема эффектной киносъемки титров.

Когда поверхность воды успокаивается, на ней уже возникают новые титры и т. д. Такой результат был получен путем использования поверхности жидкости как отражающего зеркала.

На рис. 106 показана схема киносъемки, наиболее приемлемая для малочувствительной (в частности, цветной) кинопленки. Съемка изображения титров производится после их двукратного отражения (от зеркала с наружным серебрением и от поверхности масляного слоя).


Это необходимо для того, чтобы вернуться от зеркального изображения титров к исходному. В качестве отражающей жидкости использовано чистое дизельное масло с добавкой специального черного красителя (вода имеет слишком малую вязкость, что затрудняет быстрое успокоение волн и получение ровной поверхности). Толщина слоя масла — около 20 мм. Волны создавались вручную с помощью двух лопаток. Регулировать время успокоения волн можно путем изменения отношения объемов масла и воды.

3. КОМБИНИРОВАННЫЕ КИНОСЪЕМКИ

Комбинированными называют некоторые приемы и методы киносъемки, объединяющие в одном кадре изображения, снятые в разных масштабах или в разное время (например, сочетание реальной

179

декорации с макетом или рисунком). Применение комбинированных съемок позволяет создавать кадры, которые невозможно снять обычными приемами, в ряде случаев удешевляет стоимость фильмов и сокращает сроки их изготовления.

Наиболее доступными для кинолюбителей видами комбинированных съемок являются: киносъемка через каше, макетные съемки, многократное экспонирование, использование оптических сред и зеркал для деления и умножения изображения, совмещение, съемка фотографий, рисунков и др.

Киносъемка через каше. Каше представляет собой непрозрачную заслонку с фигурным отверстием. Такая заслонка устанавливается перед объективом. Чаще всего ее помещают на компендиуме, который позволяет изменять расстояние от каше до объектива аппарата.

Съемка через каше позволяет снимать через замочную скважину, бинокль, перископ и т. п., а также получать в кадре какие-либо силуэты.

При съемке через кйше могут возникнуть две задачи: получение резкого или нерезкого изображения границ каше. В первом случае каше должно быть установлено от объектива не ближе восьми— десяти его фокусных расстояний, во втором случае — отдалено от объектива на три-четыре фокусных расстояния.

Силуэты каше, чаще всего выполненные в форме каких-либо архитектурных деталей — ворот, арок, решеток и т. п., — устанавливаются на переднем плане и снимаются с резкой границей.



Компендиум представляет собой большую солнечную бленду, способную удерживать фильтры, маски и тому подобные приспособления. Компендиум может быть сделан своими силами по чертежу. Он склеивается из жесткой резины толщиной 2 мм или из какого-либо другого материала, но резина позволяет сделать его складным, что удобно при перевозке. Такой компендиум легко надевается и прочно удерживается на объективе.

С помощью компендиума можно, например, снимать надписи на фоне различных пейзажей. Для этого надписи делают на прозрачной ленте и передвигают эту ленту через компендиум при работающей камере. Такая съемка дает возможность получить очень эффектные титры на фоне городской улицы, сельского пейзажа и т. д. Каше изготовляют из картона и окрашивают в черный цвет. Каше вставляется в рамку и затем в шлиц компендиума.

Другой метод киносъемки через каше заключается в том, что каше, изготовленные из вороненой стали, вставляются в кадровое окно киносъемочного аппарата почти вплотную к пленке. Однако такой прием съемки возможен только в тех случаях, когда киносъемочному аппарату придан фирменный комплект каше.

Киносъемка через каше требует выполнения ряда дополнительных операций. Например, для того чтобы получить силуэт парапета набережной на фоне пейзажа, нужно сначала снять несколько кадров с заранее выбранной точки и отпечатать фотографию в размер каше. Затем на стекле, наложенном на фотографию, надо нарисовать силуэт, который и будет служить каше при дальнейшей киносъемке. Нужный силуэт может быть вырезан из черной бумаги и наклеен на стекло для установки его в компендиум.

Киносъемка макетов. Макеты (уменьшенные модели объектов: зданий, поездов, кораблей, самолетов, автомобилей и т. п.) снимаются в тех случаях, когда по каким-либо причинам невозможно снимать эти объекты на натуре. К макетам предъявляется ряд требований: они должны быть максимально точны, сохранять возможно

180

больше деталей, должны быть выполнены в определенном и точном масштабе — так, чтобы на экране не была заметна подделка.


Нередко макеты совмещают в кадре с натурной съемкой.

Макеты разделяются на крупномасштабные (от '/s до Vis натуральной величины), среднемасштабные (от Vis до 'До натуральной величины) и мелкомасштабные (от '/so до '/гоо натуральной величины).

Большое внимание должно быть уделено имитации естественного освещения макета. Снимают макеты обычно средним или общим планом, так как при съемке крупным планом на экране будет заметна подделка. Иногда можно перед макетом установить слегка запудренное стекло для получения иллюзии воздушной перспективы. Киносъемку движущихся макетов следует вести с повышенной частотой. Чем сильнее уменьшение, т. е. чем меньше модель, тем больше должна быть частота киносъемки /с, которую можно приближенно определить по формуле:

где /Пр — частота проекций;

т — масштаб уменьшения.

Например, макет, выполненный в масштабе 1 :20 (т=0,05), нужно снимать с частотой

/с = 16]/5^5- = 16/20 « 16-4,5 = 72 кадр/с.

Неподвижные макеты можно снимать и методом покадровой съемки. Этот метод применяется при недостаточной освещенности макета.

В качестве макетов кинолюбители иногда пользуются детскими игрушками: автомашинами различных размеров, самолетами, поездами, домиками и т. п. Сложнее подобрать какой-либо специальный макет. В этом случае требуется его изготовить.

Макет строится с учетом фокусного расстояния объектива, который установлен в киносъемочном аппарате. Расчет производится исходя из углов изображения объектива по вертикали и по горизонтали. Обычно сначала выполняют чертеж макета (особенно при сложных перспективных сокращениях). Материалом для макетов служат дерево, фанера, гипс, папье-маше, станиоль, пластические массы и др. Большое значение имеют краски, особенно в тех случаях, когда съемка производится на цветную кинопленку. Если макет снимается на переднем плане, а так именно чаще всего и бывает, то необходимо очень внимательно и тщательно отделывать его фактуру и детали. Если, наоборот, нужно смягчить фактуру или создать впечатление воздушной дымки, то проще всего перед макетом установить стекло, покрыв его тончайшим слоем вазелина или пудрой.



Многократное экспонирование. Это такой прием киносъемки, при котором происходит наложение друг на друга нескольких различных изображений по всей площади кадра или на отдельных его участках. Им пользуются, например, чтобы получить два изображения одного и того же актера в кадре (съемка двойников).

Сначала с помощью маски (черная бумага, картон) закрывают правую часть кадра, актера снимают в левой, затем пленку перематывают назад, закрывают левую часть кадра, а актера снимают в правой. Так получаются два изображения одного и того же чело-

181

У/	''/у'у	'У У у		у\
' У		style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>'У/ '	у у	У ,
'у	style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>/'''у	style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>У У '	у У	У у
'у		style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>У У-	'У,	У у
		style='font-size:11.0pt;font-family:Arial;text-transform:uppercase'>'У/у	Уу у
У у	У У У	style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>'У У У	у ,	' У
'у	у у у у У у	/у
' У	УУУ	style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>УУ У	У /	у\
К'УУ.У У	у у у	У У	У*

века. Маску важно установить на таком расстоянии от объектива, чтобы изображение ее границы было резким. Чем дальше от объектива установлена маска, чем короче фокусное расстояние и чем больше задиафрагмирован объектив, тем граница маски будет резче. Часто многократным экспонированием (рис. 107) пользуются для получения на экране эффекта дождя, снега и т. п. Для этого

достаточно один раз проэкспониро-ванную пленку отмотать и экспонировать вторично имитацию хлопьев снега на черном фоне. В качестве фона лучше всего применять черный бархат, так как он имеет очень малый коэффициент отражения света. Блуждающая маска. Метод блуждающей маски открывает особенно большие возможности для получения самых сложных комбинаций. Его основное отличие от рассмотренных выше методов комбинированной съемки состоит в том, что если в тех случаях маска неподвижна, здесь можно получить движущуюся, или, как ее называют, «блуждающую:», маску.


В профессиональном кинематографе разработано много способов съемки с применением блуждающей маски. Один из них, самый простой, вполне доступен кинолюбителям. Его называют «мокрой блуждающей маской» или способом с промежуточным проявлением.

В основе этого способа блуждающей маски лежит явление, называемое эффектом Сабатье, заключающееся в том, что в тех местах светочувствительного слоя, куда уже падал свет, после проявления без фиксирования происходит так называемая десенсибилизация этого слоя. В результате задерживается образование скрытого изображения и почернения при втором освещении и проявлении. Явление это еще полностью не объяснено.

Практически его используют следующим образом. Допустим, необходимо показать в кадре^ что какой-то предмет совершает произвольные движения на фоне комнаты или пейзажа.

Сначала на черном фоне, обязательно с малым коэффициентом отражения, снимают указанный движущийся предмет (лицо) при обычном освещении. Затем пленку проявляют, промывают и сушат в абсолютной темноте. Теперь она готова для второго экспонирования. Зарядив пленку в аппарат, снимают фон (пейзаж или интерьер), на котором происходит действие. Во времет второй экспозиции изображение фона получится только в тех местах светочувствительного слоя, где нет ранее снятых актеров или предметов. Полученное при первом экспонировании изображение при втором экспо-

182



Рис. 107. Пример многократного экспонирования.

нировании служит маской, причем маской движущейся, «блуждающей» в пределах кадра.

После второго экспонирования пленку снова проявляют и на этот раз фиксируют.

Применяя этот метод съемки, следует помнить о некоторых его особенностях. Во-первых, при проекции пленки вокруг маски обнаруживается черный контур. Наличие черного контура объясняется тем, что эффект Сабатье — десенсибилизация зерен серебра в эмульсии — происходит во всех направлениях, а не только в глубину слоя. Это приводит к тому, что ко второй экспозиции окажется нечувствительной и некоторая зона зерен галоидного серебра вокруг изображения, снятого в первый раз.


Чтобы ослабить этот дефект, рекомендуется одевать снимающегося в светлый костюм (при первой экспозиции) и освещать равномерным, без резких теней, светом.

Покадровый проектор

Кинокамеру



Полупрозрачный экран

Рис. 108. Схема рирпроекции.

Во-вторых, чувствительность пленки после первого проявления значительно снижается. Поэтому перед второй экспозицией необходимо делать пробные съемки.

Методом блуждающей маски с промежуточным проявлением рекомендуется снимать такие кадры, в которых фон будет темным, т. е. вечерние, ночные сцены или сцены в интерьерах со слабым освещением. В этих случаях темный контур вокруг маски становится незаметным на киноэкране.

Снимая методом блуждающей маски, совершенно необходимо тщательно продумать всю работу. Особенно важно совместить положение действующего лица и фона, чтобы актер не повис в воз-' духе. С этой целью применяют дополнительные ориентиры в кадре, йапример уровень пола, или используют внешние маски.

Съемку с применением блуждающей маски следует производить на негативную черно-белую пленку с дальнейшим копированием позитива. Цветные пленки и пленки обращаемые для этих целей непригодны. Все способы блуждающей маски относятся также к методам многократного экспонирования.

Рирпроекция. Рирпроекция — это способ комбинированной киносъемки, при котором передний план снимается одновременно с фоном— киноэкраном, на который проецируется киночзображение (рис. 108). Для такой киносъемки нужно иметь просветный киноэкран с достаточной освещенностью и кинопроектор. Самым сложным при такой съемке является необходимость синхронизации работы кинопроектора и киносъемочного аппарата. Это ограничивает применение метода рирпроекции в практике кинолюбителей. Рирпроекция позволяет снимать, например, сцены внутри мчащегося поезда, автомобиля и др.

183

Если производить покадровую киносъемку одновременно с покадровой кинопроекцией, то можно применять способ рирпроекции, пользуясь обычным любительским проектором. При этом необходимым условием будет лишь возможность остановки кадра на данном проекторе.



Для тех же целей и по такой же схеме может быть использована проекция на просвет диапозитива с помощью обычного диапроектора или проекционного фонаря. Хороший диапроектор способен создавать на просветном киноэкране изображение высокого качества. Правда, в этом случае фон снимаемой сцены остается неподвижным.

Наконец, диапозитив может быть изготовлен путем репродуцирования какой-либо подходящей по сюжету хорошей фотографии.

Полупрозрачным просветным экраном может служить матовое стекло размером 9X12 или 13 X 18 см. Для того чтобы получить

style='font-size:11.0pt'>Кинокамера



Диапроектор

Рис. 109. Схема киносъемки с экрана при диапроекции.

равномерную яркость по всему полю экрана, применяют матовое стекло с коллективной линзой. Это плоско-выпуклая линза большого диаметра, на плоскость которой устанавливается матовое стекло. В этом случае размеры экрана будут зависеть от диаметра линзы.

Применение малого экрана ограничивает широкое использование метода рирпроекции и позволяет, по существу, применять его только для съемки мелкомасштабных макетов или предметов.

Помимо рирпроекции может быть использована диапроекция на белый отражающий экран, так называемая фронтпроекция, по схеме, приведенной на рис. 109.

Метод фронтпроекции диапозитива в сочетании с методом двукратной экспозиции может дать ряд эффектов, которые трудно получить при обычной киносъемке.

Киносъемка с искажением изображения. Этот способ применяется в тех случаях, когда нужно деформировать изображение, показать сцены через запотевшее или залитое дождем стекло, витрину и т. п. Деформированное изображение применяют в кинокомедиях, а также при показе сновидений, бреда и т. д.

Искажение, похожее на колеблющиеся изображения, подобное отражению в воде, получают съемкой через поток горячего воздуха или через волнистое стекло. На пути световых лучей, перед объективом киносъемочного аппарата, ставят электрическую печь или рефлектор, который дает восходящий поток нагретого воздуха, что искажает изображение.



Аналогичный эффект может быть получен с помощью волнистого стекла. Можно использовать и простое оконное стекло, которое обычно имеет некоторую волнистость. Во время съемки стекло плавно перемещают перед объективом,

184

Если на стекло нанести тонким слоем вазелин, то создается впечатление затуманенного изображения. Используя сперва стекла с более тонким, а затем со все более толстым слоем вазелина, получают эффект постепенного затуманивания изображения.

Стекло, покрытое слоем вазелина, применяют и для ряда других эффектов. В частности, протирая стекло и делая изображение более четким, добиваются впечатления монтажного перехода от одного кадра к другому, например, при протирании оконного стекла постепенно становится виден сад.

Выпуклые и вогнутые зеркала также применяются для искажения формы предметов. Такой прием использовался, например, в фильме «Карнавальная ночь».

4. КИНОСЪЕМКА МУЛЬТИПЛИКАЦИЙ

Киносъемка мультипликаций представляет собой покадровую съемку с интервалами, в результате чего при кинопроекции создается иллюзия движения в действительности неподвижных предметов.

Для съемки мультфильма каждый последующий рисунок должен отличаться от предыдущего на одну фазу движения. Поэтому, приступая к работе над мультфильмом, надо четко представить себе сущность движения в последовательно снятых кадрах, причем разница положений объектов съемки между двумя соседними кадрами определяет скорость их движения в законченном фильме. Эффект оживления, однако, зависит от искусства и воображения кинолюбителя, который волен акцентировать и даже шаржировать характер движения своих героев.

Мультипликационные фильмы очень популярны в любительском кино, так как их создание не связано с путешествиями, постановками, интерьерами, участием большого числа людей и т. д.'

Если каждый рисунок слегка отличается от предыдущего, то иллюзия движения создается за счет того, что глаз удерживает каждое изображение на малую долю секунды и одна фаза движения мгновенно сменяется другой. Таким образом, возникновение иллюзии движения объясняется инерционностью зрения.



Различают рисованную, аппликационную и объемную (куколь-ную) мультипликацию.

Рисованная мультипликация довольно сложна, и это ограничивает ее применение в любительской кинематографии. Только очень простые мультипликации могут быть сделаны этим способом. Можно применять самые элементарные рисунки, исключающие какие-либо детали. Чем больше деталей в основном рисунке, например фигуре человека или животного, тем сложнее и длительнее будет процесс изготовления большого количества рисунков — фаз «оживления»,! Должно быть тщательно рассчитано число фаз (различных поз)'(< обеспечивающих создание иллюзии плавного движения.

На рис. ПО показан один из самых популярных персонажей рисованных мультипликаций Уолта Диснея — Микки-Маус. Однако техника «оживления» подобного рисунка чрезвычайно сложна и не под силу рядовому кинолюбителю. А вот на рис. 111 показано примитивное изображение человечка, причем штриховой линией указаны промежуточные положения — различные фазы одного шага-Так вот, для того, чтобы получить иллюзию этого одного шага, нужно нарисовать семь отдельных рисунков. Отсюда становится понятным, какую огромную работу должны проделать мультиплика-

185,

торы для создания рисованного мультипликационного фильма. Тем не менее рисованная мультипликация находит применение у кинолюбителей при изготовлении титров, движущихся диаграмм, схем (например, маршрутов движения) и других простых рисункев, когда изменяются только одна-две детали.

Так как почти любая мультипликация движется на каком-либо Ф°Не. то не следует -рисовать фон на каждом листе бумаги. Техника — в том, что рисуют одаи фон для определенной сцены, а все — детали, или персонажи, рисуют на тонком, прозрачном

материале, например на листе целлулоида или другой полимерной пленки. Через такой прозрачный лист хорошо виден фон. Рисунки же движущихся деталей (фигур) на целлулоиде должны быть закрашены, чтобы не быть прозрачными. Листы фона и сменные листы целлулоида прижимаются стеклом для получения единой плоской поверхности.







Рис. ПО. Микки-Маус.

Рис. Ш. Один шаг фигуры человека, осуществленный за семь кадров.

Фон необязателен для простейшей мультипликации. В ранних мультипликационных фильмах его не было. Рисунок выполнялся простейшим способом — чернилами на листах бумаги.

Выше говорилось о движении объекта съемки по горизонтали или по вертикали. В этом случае масштаб движущейся фигуры в процессе движения не изменяется. Другое дело, если нужно показать движение на глубину, т. е. удаление или приближение объекта съемки. В этом случае для мультипликатора возникает еще ряд трудностей — нужно изготовить серию рисунков в изменяющемся масштабе.

Нужно предостеречь кинолюбителей от попыток добиться необходимого эффекта, осуществляя съемку объективом с переменным фокусным расстоянием. Получить эффект удаления или приближения таким путем не удастся, так как при съемке трансфокатором одновременно с основным объектом будет приближаться или удаляться также и фон,

186





Чтобы получить рисунки в изменяющемся масштабе, нужно использовать фотоувеличитель, изготовляя с одного негатива отпечатки движущейся фигуры в последовательно уменьшающемся масштабе. Изображения следует получать на позитивной пленке и затем заменять их в необходимой последовательности при киносъемке каждого кадра (рис. 112).

С помощью рисованной мультиплика- ^

ции можно получить на киноэкране самопишущийся график. График и его оцифровку наносят на целлулоид или целлофан белой гуашью и, подложив под него черную бумагу, помещают на мультипликационный стол (см. с. 191). Эту мультзаготовку поворачивают на 180°, чтобы получить эффект обратной киносъемки. Засняв нужное число кадров, согласно предварительному расчету, приступают к созданию «движения» графика. Снимают и стирают (или соскабливают) часть графика, затем снимают и стирают еще один-два кадрика и повторяют эту операцию до тех пор, пока весь график не будет снят и стерт. Так способом подчистки в сочетании с обратной киносъемкой получают на экране эффект самопишущегося графика.



Плоские марионетки (аппликации). Значительно проще в изготовлении, а потому и более доступна кинолюбителям киносъемка плоских марионеток (аппликаций). Плоскую марионетку делают по готовому эскизу из бумаги, картона или другого плотного материала: пластмассы, жести и т. п. Все части марионетки соединены между собой шарнирами. Таким путем создается подвижная фигурка. У некоторых марионеток может быть очень много подвижных частей — это не только руки и ноги, но и части рук, ног, голова, туловище. Число таких частей зависит от характера движения, которое хотят придать тому или иному персонажу. После сборки фигурки раскрашивают или придают им желаемую фактуру.

Наиболее сложно здесь осуществить ходьбу и бег. Упростить эти процессы можно, если работать с такими фигурками, у которых ноги отделены от туловища и представлены в пяти (или более) последовательных вариантах (рис. 113), или с фигурками, ноги у которых могут перемещаться на шарнирах. Бег, ходьба и другие перемещения фигурок совершаются, как правило, относительно движущегося фона, причем подчас движение фигурок удается заменить движением фона относительно неподвижной фигурки. При съемке эпизода,





т

Рис. 112. Приближающийся лев.

в котором фигурка перемещается вдоль экрана, задний план снимаемой сцены перемещается от кадра к кадру на некоторое расстояние, а киносъемочный аппарат, как бы следуя за фигуркой, не выпускает ее из центра кадра. В этих случаях фон рисуется или





В бой!

Из боя

Повторить №1 после №3 и №5 12 3 4



Рис. ИЗ. Плоские марионетки. Могут сниматься с двух сторон. Ноги сменные. Заменяя ноги, можно получить эффект ходьбы.

вырезается на значительно более длинных листах бумаги и «оживляется» по заранее нанесенной шкале. Скорость движения фигурки будет зависеть от скорости смещения фона или цены деления, нанесенного под фоном (рис. 114).



Рис. 114. Движущийся фон.

Существует также особый вид марионеток — вырезанные из черной бумаги силуэты. На экране возникают теневые картины, как в театре теней.


Хотя при этом утрачивается ряд таких преимуществ, как форма, объем и глубина пространства, но исключительная выразительность изображения, при условии филигранно выполненной работы по вырезанию фигур, восполняет этот ущерб (рис. 115).

На рис. 116 показано, как при помощи полосок картона можно добиться впечатления волнующегося моря. vm.w

Из картона можно вырезать пароходы, локомотивы, автомобили Две полоски, вырезанные соответствующим образом, можно рассматривать как многоплановый фон. Можно создать даже несколько фоновых слоев, чтобы получить эффект наибольшей перспективы.



Рис. 115. Кадр из силуэтного фильма.



 3 2/

Рис. 116. Море из двух полосок.

Если планы, расположенные дальше от камеры, при «оживлении» будут двигаться с меньшей скоростью, чем ближние, то возникает эффект глубины пространства.

Аппликационный способ создания мультипликации обычно используется при создании учебных, фильмов. Мультипликационным, способом легко показать^ например, работу грейферного механизма киносъемочного аппарата. Достаточно изобразить на бумаге грейферный механизм, вырезать из картона кривошип, шжгув, грей-



Рис. 117. Мультипликационный Рис. 118. Определение площа-

стаиок.

ди снимаемого пространства: / — карманный фонарь; 2 — эер-кальце; 3 — свгт, проходя через кадровое окно, создает на белом фоне очертания снимаемого пространства.

ферную рамку и сделать их подвижными. Наметив предварительно число фаз изменений, можно начинать покадровую киносъемку.

Вырезанными плоскими марионетками часто пользуются также в в профессиональном мультипликационном кино. Так был снят, например, мультфильм «Бременские музыканты» и многие другие.

Техника съемки рисованных фигурок и плоских марионеток одинакова. Снимать их нужно на мультипликационном станке, который может быть легко изготовлен своими силами. Довольно простой мультипликационный станок изображен на рис. 117. На четырех стойках укреплена доска, на которой устанавливается киносъемочная камера, Для осуществления покадровой киносъемки используют



190

редуктор. Удобно вращать механизм камеры при помощи передачи с цепью Галля.

К опорам внизу крепится стол с выемкой для установки стекла, Под этим столом помещают осветительные лампы, что дает возможность вести киносъемку на просвет. На опорах укреплены также валики с роликами, на которые наматываются передвижные фоны.

Вся конструкция мультипликационного стола должна быть жесткой, чтобы при работе не сбивался фокус. Хотя глубина резкости и не имеет существенного значения при киносъемке плоских объектов, но иногда наслоения отдельных рисунков могут иметь значительную толщину, и тут важно, чтобы все было снято в фокусе.

Крепление камеры на верхней платформе позволяет снимать сверху вниз.

На опорах стола можно также укрепить осветительные приборы: чаще всего это софиты с лампами накаливания. При размещении осветительных приборов надо добиваться, чтобы вся площадь снимаемого поля была освещена равномерно. Поэтому, приступая к киносъемке, нужно определить границы поля изображения. Проще всего, установив аппарат на верхней платформе, открыть крышку и с помощью карманного фонаря осветить лист бумаги через объектив киносъемочного аппарата. Для этого можно использовать маленькое зеркальце, установив его под углом 45° к кадровому окну киносъемочного аппарата (рис. 118).

Объемная мультипликация. В объемной мультипликации используют куклы, игрушки, макеты зданий, деревьев, машин. Выразительность такого фильма достигается мастерством кукловождения. При киносъемке, например, кукольного фильма кукле придается определенная поза, после чего остается только двигать ее руку или ногу или перемещать всю целиком в промежутках между съемками кадров. Кукольная мультипликация широко используется и в профессиональном кино. Так сделан, например, широко известный мультфильм «Крокодил Гена и Чебурашка»,

ГЛАВА VIII ЭКСПОНОМЕТРИРОВАНИЕ

Экспонирование—воздействие на светочувствительный слой пленки определенным количеством освещения, например путем прохождения открытого сектора обтюратора перед кадровым окном аппарата во время киносъемки.



Экспонометрированием называют определение, или калькуляцию, этого количества освещения.

Однако заслуженный деятель искусств кинооператор А. Д. Головня расширяет это утвердившееся определение:

«Тема киноэкспонометрии несколько шире, чем только калькуляция экспозиции, т. е. определение количества освещения.

На кинооператоре фактически лежит ответственность не только за фотографические качества негативов изображения как исходного материала для изготовления фильмокопий и за выполнение операции киносъемки в павильоне и на натуре, но и за эстетическую выразительность образов кинокартины на экране. Поэтому экспоно-метрия включает в себя не только расчеты съемочных экспозиций, необходимые для решения фотографических задач и рациональной производственной работы со светом, но и необходимые решения чисто эстетических киноизобразительных задач»'.

Широкое толкование предмета экспонометрии вполне оправдано, так как только теоретический расчет количества освещения не исчерпывает задачу оператора в работе со светом. Однако техническая часть экспонометрии чрезвычайно важна и без овладения ею нельзя говорить и о решении творческих задач.

Кинолюбители на практике пользуются двумя существующими системами экспонометрии: инструментальной и визуальной.

Современные кинопленки требуют точного определения экспозиции для получения изображения высокого качества. Особенно важно точно найти нужную экспозицию при киносъемке на обратимую пленку, тем более — цветную. Поэтому понятно, что точно скалькулировать экспозицию можно только с помощью инструментальной экспонометрии.

Каким же образом определить нужную экспозицию?

Экспозиция — это основной фактор, обусловливающий получение необходимой плотности изображения на пленке при правильной ее обработке. При киносъемке на черно-белой обратимой пленке оптические плотности обращенного, т. е. позитивного, изображения на узкой пленке должны быть приблизительно равны: для лица человека D с^ 0,7, для теней D cz 1,8 и для света D cz 0,4.

При заданных условиях проявления (а режим проявления строго регламентирован) плотность, или степень почернения, прямо пропорциональна светочувствительности негативного материала S и



1 Головня А. Д. Экспонометрия киносъемки. М., «Искусство», 1966, с. 5.

экспозиции Н, представляющей собой произведение освещенности Е светочувствительного слоя при съемке на выдержку t:

H=Et лк-с.

Оптическая плотность почернения при тех же условиях прямо пропорциональна десятичному логарифму экспозиции — lg#.

До сих пор мы говорили о «фотографической экспозиции Н». Кроме нее существует термин «съемочная экспозиция камеры», ко. торый принят для обозначения выдержки / и диафрагмы k при выполнении операции киносъемки.

Посредством съемочной экспозиции камеры регулируют фотографическую экспозицию светочувствительного слоя в зависимости от яркости объекта и светочувствительности пленки.

Задача кинолюбителя, выполняющего съемку, состоит в том, чтобы установить диафрагму, выдержку, светофильтр и освещенность объекта.

Выдержкой называют интервал времени, в течение которого на светочувствительный слой кинопленки попадает световой поток от объектива. Выдержка измеряется в секундах и для 8-мм киносъе-мочных аппаратов при съемке с частотой 16 кадров в секунду обычно составляет от '/so ДО Узо с.

При киносъемке с определенной частотой выдержка постоянна, но можно получать разную экспозицию, либо изменяя освещенность объекта (что не всегда удается), либо изменяя величину относительного отверстия объектива, т. е. устанавливая разное открытие диафрагмы объектива. При этом следует иметь в виду, что шкала диафрагм построена таким образом, чтобы переход с одного деления на следующее обеспечивал изменение экспозиции в два раза. Например, при смене диафрагм с 2,8 до 4 экспозиция уменьшается в два раза, а при переходе от 8 до 5,6 — увеличивается в два раза.

Таким образом, определение экспозиции сводится к точным измерениям освещенности снимаемого объекта с помощью фотоэлектрических экспонометров, с тем чтобы в зависимости от светочувствительности пленки выбрать и устаноиить нужную диафрагму объектива.

1. ЭКСПОНОМЕТРЫ

Фотоэлектрические экспонометры состоят из чувствительного фотоэлемента и гальванометра, шкала которого отградуирована в условных величинах, пропорциональных измеряемой световой величине.


Калькулятор экспонометра позволяет на основании фотометрического измерения для заданных светочувствительности кинопленки и выдержки найти значения величины диафрагмы объектива, обеспечивающей получение оптимального по экспозиции изображения.

Применение экспонометра требует определенных навыков, так как неумелое его использование приведет к значительным ошибкам в определении экспозиции.

Измерение экспонометром сводится к выполнению следующих основных операций:

на шкале калькулятора устанавливается число, соответствующее светочувствительности используемой кинопленки в единицах ГОСТ;

измеряется та или иная световая величина (освещенность или яркость);

193

стрелка совмещается со значением измеренной световой величины на диске калькулятора;

на калькуляторе отсчитывается относительное отверстие (диафрагма) для заданной выдержки.

Фотоэлектрические экспонометры позволяют измерять яркость объекта съемки (отраженный свет) и его освещенность (падающий свет).

При измерении яркости объекта съемки нужно, чтобы угол охвата экспонометра был минимальным. Чем меньше угол охвата, тем точнее может быть измерена яркость малых участков объекта. Для этого фотоэлемент помещен в шахту, под сотовую решетку или ячеечную линзу.

При измерении освещенности объекта съемки требуется, наоборот, максимальный угол охвата — до 180°. Это достигается установкой д'иффузно-рассеивающей пластинки (из молочного стекла) перед окном фотоэлемента.

В настоящее время выпускаются фотоэлектрические экспонометры «Ленинград-2» и «Москва». Шкала гальванометра «Леннн-град-2» имеет только одну метку, до которой стрелка доводится изменением величины переменного сопротивления, включенного в электрическую цепь фотоэлемент — гальванометр. При совмещении стрелки- с меткой величина отклонения стрелки переносится автоматически на калькулятор.

Пределы измерений экспонометра «Ленинград-2»: яркость — от 4 до 35 000 нит, освещенность — от 3,4 до 500 000 лк.

Если освещенность превышает 50 лк, то измерение ее производится со вставленным перед фотоэлементом молочным стеклом; если освещенность менее 50 лк, го молочное стекло снимается, а фотоэлемент выдвигается из глубины шахты к окну.


Это нужно для увеличения угла охвата фотоэлемента.

Измерение яркости производится с открытым и утопленным в шахту фотоэлементом, при этом углы охвата составляют по горизонтали около 60°, а по вертикали 40°.

Экспонометр «Москва» имеет то же назначение, что и экспонометр «Ленинград-2». Измерения прибором выполняются следующим образом.

Установив значение светочувствительности пленки на шкале калькулятора и совместив указатель экспонометра со стрелкой измерительного прибора, снимают на отсчетном устройстве выдержку, диафрагму или экспозиционное число.

Для определения экспозиции по освещенности экспонометр имеет два диапазона.

Пределы измерений экспонометра «Москва»: яркость — от 3,8 до 32 000 нит, освещенность — от 3,5 до 35 000 и от 60 до 500 000 лк. Угол охвата света при утопленном фотоэлементе 60°, при выдвинутом — 120°.

Оптический экспонометр «ОПТК» служит для приближенного определения экспозиции при съемке. В экспонометре использован принцип визуальной оценки относительной яркости матового стекла, помещенного внутри экспонометра, направляемого на объект съемки. С помощью ступенчатого клина, на котором нанесены прозрачные цифры значений диафрагм, определяется относительная яркость матового стекла. Плотность прозрачных цифр ступенчато увеличивается с возрастанием их абсолютных значений.

При измерении прибор направляется на снимаемый объект, наблюдая освещенный оптический клин, считывают то предельное эна-

194

чение диафрагмы, которое различается при данных условиях освещения. После этого с помощью шкалы-калькулятора определяют необходимую пару выдержка — диафрагма.

Пределы измерений шкал: диафрагм оптического клина —от 2 до 16, светочувствительности кинопленки — от 0,25 до 500, выдержек— от 240 до Щ).

Возможность измерять освещенность или яркость снимаемого объекта позволила разработать три инструментальных метода определения экспозиции: измерение суммарной яркости, измерение яркости участка и измерение освещенности.



Рис. 119. Измерение суммарной яркости объекта съемки.


Экспонометр устанавливается около аппарата,

Метод измерения суммарной яркости наиболее прост и доступен. Его можно рекомендовать начинающим кинолюбителям в обычных условиях киносъемки. Сущность метода заключается в том, что измеряется общая яркость объекта съемки по направлению оптической оси объектива экспонометром, установленным у киноаппарата (рис. 119).

В ряде моделей киноаппаратов («Лада», «Кварц-2», «Кварц-3» в др.) экспонометр встроен в корпус аппарата.

При таком положении экспонометра отсчет гальванометра пропорционален величине средней яркости всех поверхностей объекта съемки, обращенных к экспонометру, и учитывает, следовательно, не только величины яркостей отдельных участков, но и площади этих участков.

Простота определения экспозиции этим методом привлекает кинолюбителей, однако во многих случаях съемки некритическое отношение к его применению может привести к значительным ошибкам в вычислении экспозиции.

Например, во время съемки пейзажей при боковом или, особенно, контровом расположении солнца необходимо внесение поправок в полученную величину экспозиции. Кинопленка будет недо-экспонирована в тенях, так как и дающие блики детали объекта

195

съемки при контровом освещении, и небо имеют большую яркость, которая при суммировании общей яркости даст завышенные показания экспонометра. В этом случае для необходимой проработки теневой части кадра требуется увеличить экспозицию, например, на одно деление диафрагмы против показания экспонометра.

Нельзя рекомендовать такую методику определения экспозиции для съемки портрета при искусственном освещении, особенно если в кадре видны источники света: настольные лампы, торшеры и др.

________________Приведем пример из практики

киносъемки.

В первом случае ярко освещенная фигура человека, занимающая относительно небольшую часть кадра, расположена на темном, малоосвещенном фоне. Во втором случае та же ярко освещенная фигура находится на светлом фоне. При суммарном замере яркости экспонометром от аппарата показания экспонометра для каждого случая будут разными, несмотря на одинаковую яркость снимаемой фигуры чело-





Рис. 120. Измерение освещенности

объекта съемки. Экспонометр

устанавливается около объекта

съемки.

века, являющейся наиболее сюжетно важной частью кадра. В первом случае величина экспозиции на основании показаний экспонометра по отношению к фигуре человека будет значительно завышенной, т. е. негатив на этом сюжетно важном участке кадра будет передержанным. Во втором случае различие яркостей объекта и фона невелико, и величина экспозиций, найденная в соответствии с показаниями экспонометра, окажется правильной.

Чтобы избежать ошибки в первом случае, нужно измерять яркость участка в непосредственной близости от фигуры человека, исключая при этом яркость фона. Такая методика замеров яркости — в непосредственной близости к снимаемому объекту — позволяет при съемке портрета крупным планом не только определить общую экспозицию, но и измерить наиболее освещенную часть лица, а посредством измерения яркости затененной части контролировать соотношение яркостей светотеневого рисунка портрета.

Метод измерения освещенности применяется также достаточно широко. В этом случае на экспонометр надевается молочное стекло, а экспонометр устанавливается в непосредственной близости от снимаемого объекта в напр&злении к осветительному прибору.

Экспозиция, найденная этим методом, позволяет получить на негативе оптимальную плотность для лица человека (рис. 120); изображения окружающих предметов на негативе при такой освещенности будут более или менее темными.

Фотоэлектрический экспонометр позволяет определять не только экспозицию, но и контраст освещения снимаемого объекта.

Под контрастом освещения понимают отношение освещенности объекта направленным и рассеянным светом к освещенности только рассеянным светом в теневых местах. Поддержание определенного соотношения освешенностей, особенно при съемке людей средними и крупными планами, необходимо для получения однородной

196

контрастности и тональности изображения в кадрах одного эпизода, а иногда и всего фильма. Если баланс освещения будет нарушен, то такие кадры не смонтируются.



Для того чтобы при постоянном режиме проявления на изображении были получены для главной сюжетно важной части объекта съемки (таким в кинокадре обычно является лицо актера) постоянные плотности, яркость объекта съемки, которая и определяет количество света, поступившего на пленку, должна также быть постоянной. Вычисление этой необходимой яркости для главной части кадра — трудная, но выполнимая задача, и решается она следующим путем.

Пробной съемкой устанавливают по экспонометру ту освещенность, которая дает оптимальную плотность для главной части кадра (лица актера). Эту освещенность фиксируют, считая ее для всех дальнейших съемок исходным, или ключевым, светом. Затем устанавливают нижнюю и верхнюю освещенности, допустимые для данной кинопленки, отметив показания своего постоянного экспонометра.

Ключевым называют основной направленный рисующий свет, источником которого на натуре является солнце, а при искусственном освещении — один или несколько приборов направленного света. Ключевой свет, или основная освещенность, определяется у лица исполнителя. Так поступают потому, что в большинстве случаев лицо человека на планах любого масштаба является главным объектом съемки. Тональность лица должна быть такой, чтобы на экране оно было не только видно, но и была обработана светом его объемно-пластическая форма. К тому же лицо исполнителя имеет постоянный коэффициент отражения во всех кадрах фильма.

Вот эта система ключевого света, широко применяемая в художественной профессиональной кинематографии, и обеспечивает высокое качество и постоянство изобразительного материала всего фильма.

Метод измерения яркости участка объекта съемки дает более точные данные для определения правильной экспозиции. Он состоит в том, что выбирают наиболее важный в смысле правильной передачи участок и определяют отраженный от него свет. Для этого экспонометр подносят как можно ближе к измеряемому участку, причем важно, чтобы свет, отраженный другими участками, не попадал в угол охвата экспонометра.


Затем измеряют яркость наиболее темного или наиболее светлого участка. Можно также, пользуясь двумя замерами темного и светлого участков и зная фотографическую широту пленки, рассчитать нужную экспозицию. Если важным является теневой участок сцены, то экспозицию устанавливают в расчете на минимальную яркость. В этом случае наиболее светлые уча.стки могут оказаться передержанными.

Снимая портрет на темном или светлом фоне, всегда следует устанавливать экспозицию по яркости лица, как наиболее сюжетно важного участка, а не по яркости фона.

Этот метод достаточно сложен вследствие отсутствия экспонометров с малыми углами охвата.

2. ВСТРОЕННЫЕ ЭКСПОНОМЕТРЫ

Большинство современных кинолюбительских 8-мм киносъемочных аппаратов снабжено системой автоматической или полуавтома-

197

тической установки диафрагмы, включающей в себя встроенный экспонометр. Такие аппараты допускают также отключение системы автоматической установки диафрагмы и установку экспозиции (т. е. диафрагмы) от руки. Все они рассчитаны на работу по методу измерения средней яркости снимаемого кадра.

Принципиальная схема такого устройства показана на рис. 121. Конструкция его предусматривает, что правильное раскрытие диафрагмы объектива при данной средней яркости снимаемой сцены осуществляется совмещением стрелки гальванометра с индексом, видимым в видоискателе.

Фотоэлемент расположен в шахте за защитным стеклом, прикрытым решеткой (блендой), ограничивающей угол охвата как по горизонтали, так и по вертикали.

Аппараты с системой полуавтоматической регулировки диафрагмы требуют установки начального тока гальванометра в соответствии с чувствительностью пленки. Часто чувствительность пленки выше или ниже указанной на аппарате. В таких случаях экспозицию следует определять одним из рассмотренных выше методов.

Надо также иметь в виду, что система полуавтоматической установки часто рассчитана только на одну частоту съемки (16 кадров в секунду для 8-мм пленки). При измерении частоты нужно вводить соответствующую поправку.



Ошибки экспозиции недопустимы, так как они нарушают задуманный оператором эффект или художественный замысел.

А. Д. Головня подробно списал возможные последствия такого рода ошибок. Он установил, что «передержка ведет: к увеличению зерна эмульсии, к потере деталей в светах, к высокому контрасту негатива, к увеличению времени печатания, к нарушению колорита для цветных пленок.

Недодержка ведет: к потере части шкалы тонов, к потере деталей в тенях, к сильному увеличению контрастов негатива, к очень тонким для печатания негативам, к нарушению колорита для цветных пленок.

Съемочная экспозиция и режим обработки должны обеспечить: мелкое зерно в негативе, достаточную четкость в цветах, наличие деталей в тенях, наибольшую резкость изображения, единство контраста монтажных негативов»'.

В практике кинолюбительства широко используются обратимые кинопленки, на которых после съемки и обработки получают позитивное изображение объектов съемки.

По светочувствительности обратимые кинопленки аналогичны



Рис. 121. Принципиальная схема системы полуавтоматической установка диафрагмы.

1 Толовня А. Д. Экспонометрия киносъемки, с. 32.

198

негативным — как черно-белым, так и цветным. Но фотографическая широта обратимых пленок значительно ниже негативных: при завышенной съемочной экспозиции позитив слишком прозрачен, при недостаточной экспозиции — чрезмерно плотен, детали неразличимы. При работе на цветной обратимой пленке необходимо следить за тем, чтобы интервал яркости не был слишком велик (наиболее приемлем интервал 1—32) и чтобы освещающий свет был надлежащего спектрального состава.

3. ЭКСПОНОМЕТРИЯ ПРИ НАТУРНОЙ СЪЕМКЕ

При киносъемке на натуре источниками света являются солнце и небо, причем небо служит: 1) средой, рассеивающей падающий солнечный свет; 2) вторичным источником света, также освещающим объект, и 3) светящейся средой (дымкой), в которую погружен объект съемки. Дымка создает тональную перспективу, фиксируемую на пленке.

Солнечные лучи, падая на предмет, создают резкую границу между светом и тенью.


Снимая на натуре, очень важно учитывать положение солнца по месяцам и часам суток для данной географической точки или географической широты местности. Для этого полезно пользоваться таблицами высоты солнцестояния, публикуемыми в географических и метеорологических изданиях.

При съемке на натуре важно также учитывать погоду, т. е. влажность, прозрачность или затуманенность воздуха, облачность, дождь и т. п. Особое влияние погода оказывает на контраст освещаемых объектов съемки, а также на цвет и спектральный состав света неба, которым освещены тени. При хорошей солнечной погоде контраст освещения зависит от высоты солнца. При восходе и закате солнечный свет имеет красноватый оттенок. В пасмурную погоду или в тени предметы освещаются сплошным светом от полусферы неба.

Из этого краткого обзора следует, что условия освещения объектов съемки на натуре зависят от многих факторов, и для определения правильной экспозиции кинолюбителю необходимо пользоваться одним из приведенных здесь методов инструментальной экс-понометрии. Визуальная же экспонометрия при съемке на натуре, так же как и в интерьере при искусственном освещении, требует Большого опыта операторской работы.

4. ФОТОДАЛЬНОМЕР

При любительских съемках киносъемочными камерами, не имеющими своего дальномера или иного устройства для фокусировки, может быть использован фотодальномер «Смена». Он служит для определения расстояния до снимаемого объекта. Вверху на корпусе дальномера расположен диск со шкалой дистанций в метрах. Наблюдая объект в дальномер, вращают диск со шкалой до тех пор, пока сдвоенное изображение объекта не совместится в одно. Полученное на шкале диска значение дистанции устанавливается на шкале фокусировки объектива киносъемочной камеры.

Фотодальномер имеет базу 51 мм. Диапазон измерения расстояний—от 1,2 мм до оо. Габариты: 78X30X25 мм. Масса—82 г. Во время съемок фотодальномером можно пользоваться с рук или же укрепив его на кинокамере.

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>ГЛАВА IX

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЗВУКОВЫХ ФИЛЬМОВ



В своей книге «Размышления о киноискусстве» известный французский режиссер Рене Клер весьма отчетливо сформулировал основную задачу, которую следует решить при создании звукового фильма,— задачу создания звукового образа. Вот что он пишет по этому поводу:

«Уже в начальный период звукового кино зарегистрировали почти все звуки, какие мог уловить микрофон. Скоро было замечено, что прямое воспроизведение действительности не создавало впечатления реальности и что звуки надо «отбирать», так же как и зрительные образы. (Если вы остановились на улице, по которой с шумом несутся машины, и ведете интересный разговор, то ваш глаз так же мало реагирует на форму машин, как слух — на шум, который они производят.)»1

Что же следует понимать под звуковым образом? В чем состоит задача его создания? Понятно, это сложные вопросы, и они не имеют однозначного решения. Попробуем поэтому на конкретных примерах найти ключ к их пониманию.

Обратимся к литературе и театру.

Литература дает многочисленные примеры, когда поэты, писатели создают полные звуком картины и направляют внимание читателя на звуковые эффекты описываемого события или сцены. Воздействуя на воображение читателя, они в состоянии вызвать эмоции, которые одно зрительное изображение вызвать не может. «Фельдмаршал умирал.

Сквозь закрытое окно и штору донесся слабый стук колес. Чьи-то быстрые шаги послышались за дверями, и двери распахнулись.

Слегка наклонив голову, не глядя ни на кого, вошел император Александр. За ним, шаркая подошвами, волоча длинные ноги и удивленно озираясь, шел Фридрих-Вильгельм, король Прусский».

(Л. Никулин. «России верные сыны»)

«Над Москвой хвастливо сияло весеннее утро; по неровному булыжнику цокали подковы, грохотали телеги; в теплом светло-голубом воздухе празднично гудела медь колоколов; по истоптанным панелям нешироких, кривых улиц бойко шагали легкие люди; походка их была размашиста, топот ног звучал отчетливо, они не шаркали подошвами, как петербуржцы. Вообще

1 Клер Р, Размышления о киноискусстве.


М., «Искусство», 1958, с. 122.

200

здесь шума было больше, чем в Петербурге, и шум был другого тона, не такой сыроватый и осторожный, как там.

«В московском шуме человек слышней»,— подумал Клим...»

(М. Горький. «Жизнь Клима Самгина»)

Композиторы создают звуковой образ героя; пользуясь звуковыми материалами, звуковыми красками, они вызывают у слушателей эмоции, характеризующие и героя, и обстановку, в которой он действует, и его настроение. Такова, например, тема Одетты в балете «Лебединое озеро» П. И. Чайковского.

Звуковой образ — понятие не отвлеченное и не искусственное, а вполне реальное, используемое в различных видах искусства наряду со зрительным образом.

Кино — искусство синтетическое. Оно широко пользуется как зрительными, так и звуковыми образами. Более того, образы современного звукового кинематографа, по существу, являются слитными зрительно-звуковыми образами, где уже невозможно разделение этих составляющих начал.

Вот пример из кинофильма «Мы из Кронштадта». Пленный белый солдат то прикладывает к плечам погоны, то отдергивает их: он делает это в зависимости от того, что слышно за кадром — «ура» наступающих белых или пулеметная стрельба красных.

Совершенно очевидно, что такой эпизод мог быть создан только благодаря тому, что авторы одновременно продумали содержание закадровых звуков — отобрали их из огромного количества звуков смертельного боя. Таких примеров можно найти бесчисленное множество.

Таким образом, задача создания звукового образа решается отбором тех звуков, которые, подчиняясь кинематографическим возможностям, наиболее ярко и полно выражают идею кадра.

Кинолюбителю, занятому работой над звуковым фильмом, надо научиться из огромной массы окружающих нас звуков отбирать для записи те, которые усиливают выразительность фильма, его воздействие на зрителя.

Мы привели примеры из художественных фильмов, но эти же задачи стоят и перед всеми остальными звуковыми фильмами: научно-популярными, документальными, учебными и др., т. е. являются общими для любого звукового фильма.



Как и когда решаются вопросы создания звукового образа?

Уже при написании литературного сценария закладываются основные черты звукового решения фильма. Однако часто авторы сценария, занятые развитием сюжета, не уделяют достаточного внимания звуковой -характеристике героев, мест их действия, и звуковые ремарки довольно редки. Работая над литературным сценарием, решая задачи создания зрительного образа, кинолюбитель не должен забывать и о звуковом образе.

Основные же решения принимаются в подготовительный период, при разработке режиссерского сценария. Параллельно ему разрабатывается звуковая экспликация фильма — план звукового оформления будущей картины; в экспликации с достаточной подробностью для каждого кадра указывается речь, музыка, шумы (и их источники), продолжительность звучания (обычно в метрах), его характер и другие технические данные.

Звуковая экспликация может быть сделана по такой примерно форме (табл. 8):

2G1

Таблица 8 Звуковая экспликация „Прогулка по Москве-реке"

		Реплики	Музыка	Шумы
	Эпизод				Мет-раж	Примечание
кадра1
		пленка И 1	ллеыка № 2	пленха № 3
1	Титры		Симфони-		1,7	10
			ческая			строк
2-4	Красная	Диктор	То же	—	4
	площадь
5	То же	__	ш *	Четкие	0,6
				чеканные
				шаги
12	Москва-	Диктор	ш ш	Шум смены	3
	река			караула. Гудок
				плывущего
				парохода
15	В салоне	Диалог	___	Слабый шум	5
	парохода			работающе-
				го двига-
				теля

1 Для сокращения ряд кадров опущен.

Практическое же осуществление задуманного звукового решения производится в съемочный период и в период озвучивания смонтированного фильма, причем в любительских условиях большая часть работы падает именно на последний период. Дело в том, что в отличие от профессионального кино в любительских условиях отсутствие необходимой техники не позволяет производить синхронную запись звука, т. е. записывать звук во время киносъемки, и подавляющая часть картины озвучивается уже после съемок.

В этот период и нужно суметь добиться органического сочетания изображения и звука. Для этого кинолюбитель должен овладеть техникой и мастерством звукооператорской работы.

Как же осуществляется запись звука для кинофильма?

«Выбор» звуков для фильма требует раздельной (дифференцированной) записи различных звучаний.

Действительно, если вы показываете героев, остановившихся на улиие, по которой с шумом несутся машины, и нужно воспроизвести интересный разговор, то вряд ли удастся успешно записать диалог прямо на улице. Городской шум заглушает человеческие голоса. Здесь, видимо, следует записать отдельно диалог, а затем имитировать и записать шумы, наиболее характерные для улицы: гудки и шум проносящихся автомобилей, отдельный шум толпы, звонки трамваев и т. п. Затем нужно эти две раздельные записи свести, или, как говорят, «перезаписать», на одну ленту, причем в процессе перезаписи регулировать уровни громкости речи и шумов.

202

Вот почему в звуковой экспликации указаны речь, музыка и шумы на раздельных пленках. В ней также должны быть отражены и моменты монтажа звука — перехода от одной звуковой картины к другой.

В звуковом фильме не всегда могут быть использованы приемы, применяемые при монтаже немых фильмов. Причина состоит в том, что в повседневной жизни мы часто переключаем наше внимание с одного предмета на другой. Зрение мгновенно фиксирует не только эти два предмета, но и те, которые расположены между ними. Поэтому в немом кино монтажный переход от одного кадра к другому обоснован.



Система восприятия звуков несколько иная. Мы можем слышать одновременно много различных звуков, поступающих с разных сторон. Когда в пределах радиуса, доступного нашему слуху, появляется новый звук, он не вытесняет другие, а становится частью суммы звуков, которые мы слышим. Поэтому монтажный переход с одной фонограммы на другую при быстрой смене кадров на экране был бы надуманным, плохо воспринимаемым приемом.

Путь для решения задачи использования звука в фильме основан на общности восприятия изображения и звуковой картины. Глаз воспринимает все, что попадает в его поле зрения. Но не все он видит одинаково четко. Только сознательное усилие мозга позволяет нам акцентировать свое внимание на каком-то определенном предмете. Примерно таким же является и процесс восприятия звука. В каждый данный момент вокруг нас слышится множество шумов. Эти звуки не фиксируются в нашем сознании, если только мы не настраиваем себя на то, чтобы услышать их. Но если внезапно звонит звонок, наше внимание будет невольно отвлечено внезапной переменой в характере и громкости звука, точно так же, как внезапное движение какой-либо птицы отвлечет наше внимание от созерцания, пейзажа.

Указанные две особенности восприятия звука — выделение главного звучания на фоне второстепенных и фиксация перемены в характере и громкости звука — позволяют так озвучивать фильм, чтобы включение звука в ф'ильме было реалистичным и оправданным.

Технически не представляет особых трудностей ввести в фонограмму звук, возникающий внезапно (выстрел, хлопок, звонок и другие специфические шумы). Это осуществляется в процессе перезаписи звука с помощью микшерского пульта. Микшерский пульт представляет собой устройство, имеющее несколько входных каналов и один выходной. В каждом входном канале, имеется регулятор уровня громкости. На входы микшерского пульта подаются раздельно записанные ранее на отдельные фонограммы речь, музыка и шумы. В микшере они как бы смешиваются, и сумма звуков записывается на новую фонограмму—фонограмму фильма.



С помощью регуляторов громкости можно изменять громкость в каждом канале: усилить речь или ослабить громкость музыки и шумов, т. е. выделить, акцентировать внимание на нужных нам звуках.

Монтажные приемы (нахлестывание, наплывы, затемнения, вытеснения и1 др.) применимы как при монтаже немых, так и при монтаже звуковых фильмов, но в последнем случае нужно учитывать особенности восприятия звука, о которых говорилось выше. В частности, в звуковых фильмах- нельзя осуществлять быструю смену кадров со столь же быстрой сменой фонограмм. Звуковые фильмы требуют большей плавности киногювествования.

203



1. МАГНИТНАЯ ЗАПИСЬ ЗВУКА. МАГНИТОФОНЫ

Магнитная запись звука — наилучший способ любительского озвучивания фильма. Она открывает кинолюбителям широкие возможности для изготовления звуковых фильмов.

Почти единственным звуконосителем является магнитная лента. (В репортажных малогабаритных магнитофонах применяется также

проволока из легированной стали.) Магнитная лента состоит из гибкой, эластичной основы с нанесенным на нее магнитным слоем, который и является собственно звуконосителем. В качестве основы применяют ацетилцеллюлозу, терилен, полистирол, поливинилхлорид и другие полимерные материалы. Толщина основы — 52 и даже 35 мкм. Более тонкая основа позволяет значительно увеличить время проигрывания при той же скорости и емкости бобины. Стандартной толщиной ленты было принято 52 мкм. Но в настоящее время выпускаются ленты толщиной в 2/з, xk и даже '/з стандартной.

В магнитофоне лента движется мимо записывающей, воспроизводящей или стирающей головок с постоянной и равномерной скоростью. Имеются следующие стандартные скорости движения: 76,2; 38,1; 19,05; 9,53 и 4,76 см/с. Исходной скоростью считается 76,2 см/с, а все остальные получаются в результате ее деления на четное число раз: 2, 4, 6 и 8. Обычно промышленные магнитофоны работают на одной, двух или трех из указанных скоростей.

Следует тверди помнить, что воспроизвести запись можно только с той скоростью, с которой она произведена.


Если, например, программа

записана со скоростью 19 см/с, то и проигрывать ее можно только на магнитофоне, имеющем скорость продвижения ленты 19 см/с.

Существуют три системы магнитной записи звука: однодорожеч-ная, двухдорожечная и четырехдорожечная (рис. 122). Ширина ленты стандартная — 6,25 мм.

При однодорожечной системе записи используется вся ширина ленты. Лента продвигается в одном направлении. Для проигрывания ленту следует перемотать на начало и затем воспроизводить запись.

При двухдорожечнои системе записи используется сначала одна половина ширины ленты, затем кассета с лентой перевертывается другой стороной и запись производится на вторую половину ширины ленты. Следовательно, двухдорожечная система позволяет за-

204

Рис. 122. Одно-, двух- и че-тырехдорожечные системы магнитной записи и воспроизведения звука.

писать на ленту одной и той же длины в два раза большую программу.

Перед проигрыванием какой-либо программы, полученной в порядке обмена, необходимо выяснить два обстоятельства: с какой скоростью и по какой системе была произведена запись данной программы.

Записи, сделанные по однодорожечной системе, можно проигрывать на двухдорожечном магнитофоне, но не наоборот, так как в последнем случае одновременно будут прослушиваться записи с обеих дорожек.

При записи на двухдорожечном стереофоническом магнитофоне обе магнитные дорожки записываются одновременно в одном направлении. Такой магнитофон имеет спаренную систему магнитных головок. Между дорожками имеется свободная — нейтральная — зона.

При четырехдорожечной записи каждая дорожка занимает ширину 1 мм с промежуточными нейтральными зонами между ними. В случае четырехдорожечной стереофонической записи используются одновременно две дорожки, например 1-я и 3-я или 2-я и 4-я.

Магнитофон является главным прибором для работы по озвучиванию фильма (рис. 123). В настоящее время можно встретить очень большое количество магнитофонов, отличающихся друг от друга многими показателями, в число которых входят скорости движения магнитной ленты и число скоростей; возможность использовать одно-, двух- или четырехдорожечную систему записи; возможность наложения записей, а также наличие специального оборудования: счетчика метров записанной ленты, кнопки кратковременной остановки и др.


Следует выбрать магнитофон, который более всего подходит для работы кинолюбителя. Но в принципе пригодны для этих целей все массовые магнитофоны, только некоторые системы ограничивают круг операций, которые можно выполнять с их помощью.

Магнитофон позволяет записать на ленту звучание от шести источников, которые могут быть включены на его вход:

1) микрофон;

2) звукосниматель электропроигрывателя или радиограммофона;

3) радиотрансляционная сеть;

4) другой магнитофон;

5) радиоприемник;

6) усилитель киноустановки.

Для подключения микрофона на каждом магнитофоне имеется гнездо «Микрофон». Все остальные источники подключаются к гнездам «Линия» или к специальным гнездам с указанием, для какого входа они предназначены.

Путем перезаписи с другого магнитофона осуществляется обычно размножение сделанных ранее записей. Следует иметь в виду, что можно производить перезапись с одного магнитофона на другой, даже если они имеют различные скорости продвижения ленты или работают по различным системам записи (один — по двухдорожечной, а другой — по однодорожечной).

Каждый магнитофон позволяет осуществлять следующие операции: запись звука, его воспроизведение, стирание, перемотку ленты и ускоренное продвижение ленты вперед. Управление работой магнитофона обычно вынесено на лицевую панель и выполняется с помощью клавишного переключателя другого типа.

205

В наиболее совершенных системах магнитофонов нет необходимости переставлять кассету с лентой, так как они могут воспроизводить „фонограмму в любом направлении.

Некоторые двухканальные (стерео) магнитофоны позволяют имеющуюся на первой дорожке запись перезаписать на вторую дорожку вместе со звучанием от другого источника; при этом возможно регулирование уровней первого и второго каналов. Такая



Рис. 123. Магнитофон «Комета» (а) и репортерский магнитофон «Репортер> (б).

система дает возможность осуществить запись на одну фонограмму и от трех источников, что особенно ценно для кинолюбителей и открывает при озвучивании фильма неограниченные возможности.



Следует помнить, что при перезаписи с одной дорожки на другую должны быть подавлены высокие частоты, так как оба усилителя в каналах имеют подъем в области высоких частот.

В некоторых современных моделях магнитофонов предусмотрена автоматическая регулировка уровня громкости на входе, т. е. при записи, что также очень удобно и обеспечивает запись звука без искажений, в частности не допускает перемодуляции.

Уход за магнитофоном. Качество работы магнитофона, еров его службы во многом зависят от условий эксплуатации и ухода за ним,

3Q6

под которым подразумеваются условия хранения, проверка и регулировка.

Большинство массовых промышленных магнитофонов — переносные. В длительные перерывы между эксплуатацией магнитофон следует хранить в сухом месте, вдали от отопительных приборов и аппаратов с сильными электрическими полями. По существу, к условиям хранения магнитофона предъявляются те же требования, что и к условиям хранения любой радиоаппаратуры.

Повышенная влажность приводит к коррозии металлических деталей магнитофона, особенно деталей его кинематической схемы. Повышенная температура пагубно действует на усилительную часть магнитофона, приводит к высыханию электролитических конденсаторов, к разрушению изоляции монтажных проводов. В механической части магнитофона происходит высыхание смазывающих масел.

Сильные магнитные поля намагничивают металлические детали магнитофона, что при записи приводит к помехам и искажениям звука.

При эксплуатации магнитофон требует бережного и аккуратного обращения. Механизм магнитофона необходимо периодически очищать от пыли и грязи и смазывать. Смазку всех трущихся частей механизма (осевые и шарнирные узлы привода кассет, подшипники электродвигателей, ось резинового прижимного ролика) следует производить через каждые 100—150 ч работы магнитофона, используя для этой цели веретенное масло или масло для швейных машин. Предварительно оси валов и шарнирные механизмы протирают тампоном, смоченным бензином или спиртом. В инструкции обычно указываются вид смазки и места смазки.


Не следует производить обильную смазку, так как в этом случае масло растекается, попадает на ленту, а также на фетровые прокладки механизмов привода кассет, на ленточные тормоза, пассики и резиновые ролики, что совершенно недопустимо, так как приводит к проскальзыванию пассиков и нарушению работы магнитофона. Если все же масло попало на них, нужно обезжирить ролики, а пассики протереть канифолью.

Особенно внимательно надо следить за чистотой ведущего ролика, так как наслоение на нем пыли приводит к изменению скорости продвижения ленты, ухудшению качества записи и воспроизведения. Следует систематически очищать от пыли магнитные головки. Через каждые 50 ч работы их надо протирать мягкой фланелевой тканью, смоченной спиртом или одеколоном. Усилительная часть магнитофона тщательного ухода не требует. Но здесь надо установить постоянный контроль за напряжением питающей сети. Для этой цели удобно включать магнитофон через стабилизатор напряжения или через автотрансформатор с ручным регулированием и контрольным вольтметром.

Электродвигатели магнитофона при длительной работе -сильно нагреваются, поэтому в большинстве инструкций указывается допустимое время непрерывной работы, по истечении которого магнитофон следует выключить и дать ему остыть.

Совершенно необходимо через каждые 20—30 ч работы и после Длительного перерыва производить размагничивание металлических деталей магнитофона. Делать это надо в первую очередь для сохранения магнитных лент с ранее записанными программами.

Размагничивание следует производить при помощи размагничивающего дросселя, который включается в сеть переменного тока на значительном удалении от магнитофона, а затем медленно и плавно

207

подносится к головкам и металлическим роликам. Размагничивание занимает всего лишь несколько секунд, после чего дроссель нужно плавно отвести от магнитофона и только после этого выключить.

Недопустимо во время размагничивания держать магнитофиль-мы вблизи магнитофона, так как ленты с записями могут размагнититься.



Существенно важным в процессе эксплуатации магнитофона являются проверка его работы и регулирование.

Проверку и регулирование всегда следует начинать с проверки лентопротяжного механизма.

Так как здесь не ставится задача дать полную методику проверки магнитофона, то ограничимся лишь последовательным перечислением основных узлов, подлежащих проверке и контролю.

Сперва включают магнитофон без ленты и прослушивают работу лентопротяжного механизма и электродвигателей. Магнитофон должен работать плавно, без посторонних шумов, тресков, скрежета. При наличии ненормальных шумов наблюдением можно установить место дефекта и постараться устранить его. Далее нужно осмотреть резиновый прижимной ролик, который может со временем деформироваться, получить вмятины, наслоения пыли. При неустранимых дефектах ролик следует заменить.

Необходимо осмотреть ведущие оси, которые изнашиваются, стачиваются лентой, обладающей абразивными свойствами. При обнаружении этого дефекта следует обратиться к услугам ремонтной мастерской.

Если установлена исправность всех узлов и мест крепления деталей, магнитофон заряжают лентой и производят проверку работы тормозов и фрикционных передач. Одновременно с помощью регулировочных винтов регулируют силу натяжения пружин.

После проверки и регулирования лентопротяжного механизма осматривают магнитные головки. Если они стерты, то их заменяют новыми. В комплект некоторых магнитофонов входят запасные магнитные головки.

К проверке электроакустической части магнитофона, определяющей качество звучания, можно приступить только тогда, когда есть абсолютная уверенность в нормальной работе механизма магнитофона. Эту проверку следует начинать с проверки режима воспроизведения звука. Методика проверки усилительного тракта описана в радиолюбительской литературе достаточно широко, поэтому здесь мы также укажем только последовательность проверки.

Включается магнитофон без магнитной ленты. Регулятор уровня громкости плавно выводится до отказа, и прослушивается характерный шум с некоторым гудением низкого тона.


Если при этом прослушиваются шорохи, нерегулярные трески, сильный шум или фон, то необходимо тщательно обследовать усилитель и устранить неисправности. Проверку усилителя обычно начинают с последовательной замены ламп.

После прослушивания шумов заряжают контрольную фонограмму. При отсутствии специальной контрольной фонограммы используют фонограмму с записью музыки. При ее воспроизведении легко обнаружить снижение выходной мощности и связанное с этим увеличение нелинейных искажений. При воспроизведении фонограммы следует установить регулятор уровня громкости так, чтобы использовать всю мощность усилителя, не допуская его перегрузки и одновременно наблюдая за индикатором модуляции. Только в самых громких местах стрелка индикатора должна показывать 100%.

208

Определить степень износа воспроизводящей головки также можно с помощью контрольной фонограммы с записью тона высокой частоты. При исправной головке показания индикатора должны быть в пределах 50—100% (при регуляторе громкости, предварительно установленном на 100%-ную модуляцию). При показаниях менее 50% головку заменяют.

Затем приступают к проверке усилителя в режиме записи, причем главным здесь является проверка режима стирания и высокочастотного смещения. Эту проверку можно производить только с помощью генератора звуковых частот, который не всегда имеется в наличии. Поэтому в процессе эксплуатации обычно стремятся определить, не прослушивается ли при записи на стертую ленту прежняя фонограмма. Если такой эффект наблюдается, необходимо отрегулировать генератор высокой частоты и проверить плотность прилегания ленты к сердечнику головки записи (или стирания).

Положение головок можно проверить, если закрасить часть сердечника со шлицем обычными чернилами, а затем, когда чернила просохнут, пропустить через головку ленту. При правильном положении головки в месте ее соприкосновения с лентой останется ровный след. Если след косой, то положение головки надо отрегули-ров?ть.

Наиболее сложным является регулирование перпендикулярности зазора к направлению движения магнитной ленты.


Такое регулирование должно производиться с помощью специальной фонограммы с записью частоты 10 000 Гц. Если такой фонограммы нет, то пользуются музыкальной фонограммой. При ее воспроизведении добиваются наилучшей слышимости высоких частот.

Изложенная здесь в общих чертах проверка должна производиться опытным оператором. Она обеспечит долговечную и высококачественную работу аппаратуры.

Микрофон. Для первичной записи речи, музыки и шумов используется микрофон, который обычно входит в комплект магнитофона. Микрофон представляет собой звено тракта звукозаписи, преобразующее звуковые колебания в электрические. От качества микрофона и его умелого использования во многом зависит качество звука, сопровождающего фильм.

В настоящее время существует большой ассортимент микрофонов, отличающихся друг от друга принципом действия, устройством и основными характеристиками.

По принципу действия различают следующие группы микрофонов:

1) динамические, в которых при движении проводника в магнитном поле возникает э. д. с. индукции;

2) конденсаторные, основанные на возникновении токов в цепи заряженного конденсатора при изменении расстояния между его обкладками;

3) контактные, в которых переменный ток возникает от изменения сопротивления контакта при переменном давлении на контактирующие поверхности;

4) пьезоэлектрические, основанные на возникновении э. д. с. при давлении на пьезокристаллы.

Для высококачественной звукозаписи при производстве кинофильмов используются главным образом конденсаторные и динамические микрофоны. Кинолюбители для записи звука используют в основном динамические микрофоны.

8 Зак. № 237 209

Качество микрофонов определяется техническими характеристиками, важнейшими из которых являются:

пропускаемая полоса частот;

чувствительность;

величина частотных искажений;

относительный уровень шума;

величина нелинейных искажений;

характеристика направленности.

Пропускаемая полоса частот и величина частотных искажений определяются по частотной характеристике микрофона, которая представляет собой зависимость чувствительности микрофона от частоты.



Чувствительностью микрофона называется величина э. д. с, развиваемой микрофоном на единицу звукового давления; при этом



Рис. 124. Характеристики направленности микрофонов.

звуковое давление выражается в барах, а э. д. с. — в милливольтах или микровольтах, т. е. чувствительность выражается в мВ/бар или мкВ/бар.

Часто чувствительность микрофона относят к некоторому нулевому уровню чувствительности и выражают это отношение в децибелах. В качестве нулевого уровня чувствительности микрофона был принят 1 В/бар при разомкнутой цепи микрофона на частоте 1000 Гц. Микрофон, развивающий при этих условиях 1 мВ/бар, имеет чувствительность 60 дБ.

Величина вносимых, или нелинейных, искажений в современных микрофонах очень мала и практически на качестве записи не сказывается.

Уровень шума микрофона определяется обычно по отношению к среднему уровню громкости, который для нормальных условий соответствует громкости 74 дБ, или звуковому давлению в 1 бар. Поэтому относительный уровень шума определяется как отношение к э. д. с, соответствующей уровню громкости 74 дБ.

Величина нелинейных искажений и относительный уровень шума определяют пропускаемый микрофоном динамический диапазон. Динамическим диапазоном аппарата, в частности микрофона, принято называть разность между максимальным и минимальным уровнями, которые могут быть переданы этим аппаратом без искажений. Минимальная громкость ограничивается шумами и необходимостью перекрытия их наиболее тихими звуками.

210

Шумы хорошего микрофона должны быть примерно на 60 дБ ниже среднего уровня, соответствующего звуковому давлению в 1 бар.

Высококачественный микрофон должен обладать динамическим диапазоном около 100 дБ. Если задаться максимальным звуковым давлением в 100 бар, чувствительность микрофона должна быть около 1 мВ/бар.

Направленные свойства микрофона определяются характеристикой направленности, которая показывает зависимость чувствительности микрофона при некоторой частоте от направления прихода звуковой волны.



Рис. 125.


Микрофон типа МД-47.

По характеристике направленности микрофоны разделяют на ненаправленные, однонаправленные (кардиоидные), двунаправленные и с переменной характеристикой направленности. Возможные характеристики направленности микрофонов приведены на рис. 124.

Все динамические микрофоны можно подразделить на два вида: ненаправленные (с круговой характеристикой направленности) и однонаправленные (с кардиоидной характеристикой).

К направленным принадлежит микрофон типа МД-47 (рис. 125), который по устройству относится к микрофонам катушечного типа. Звукоприемником в нем служит куполообразная диафрагма из тонкой полистироловой пленки или алюминиевой фольги. Диафрагма жестко связана с звуковой катушкой, намотанной обычно алюминиевым проводом толщиной 0,05 мм. Катушка находится в радиальном зазоре магнитной системы. Такие микрофоны имеют удовлетворительные электрические параметры, небольшие габариты и малый вес.

Все динамические микрофоны во время эксплуатации и при перевозках следует предохранять от ударов и резких сотрясений. По окончании работы на микрофон необходимо надеть чехол. Хранить микрофоны следует в помещении с относительной влажностью воздуха не выше 80% и температурой не ниже 5° С.

211

2. ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОЗМОЖНОСТИ

СИНХРОННОГО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ЗВУКА

И ИЗОБРАЖЕНИЯ

Любительский фильм может быть озвучен разными способами.

В самом простом случае при демонстрировании фильма на немом кинопроекторе диктор через звукоусилительную установку, состоящую из микрофона, усилителя и громкоговорителя, поясняет изображение на экране. Так зачастую озвучиваются видовые фильмы, снятые кинолюбителями во время путешествий. Понятно, что при малой аудитории рассказ можно вести и без звукоусилительной установки.

Иногда фильм сопровождается только музыкой. В этих случаях не требуется точной синхронизации звука и изображения и можно использовать раздельное перемещение кинофильма и магнитной лепты, без специальной синхронизации. Разумеется, время демонстрирования каждого фрагмента изображения должно быть равно времени проигрывания соответствующего музыкального отрывка.


Следовательно, фонограмма монтируется из отдельных фрагментов.

Эти наиболее простые способы озвучивания применяются довольно широко, так как они доступны каждому кинолюбителю и во многих случаях вполне удовлетворяют зрителей. Однако и при этом фильм остается немым.

Звуковым фильм можно назвать лишь в том случае, если обеспечено синхронное воспроизведение звука с изображением. Осуществить синхронное воспроизведение изображения и звука можно несколькими способами, наиболее, прогрессивным из которых является воспроизведение звука с магнитной фонограммы, расположенной на кинопленке с изображением.

В январе 1961 г. в СССР введен ГОСТ 9492-60 «Кинофильм 8- и 16-мм с магнитной записью звука. Ширина и расположение магнитных дорожек и головок воспроизведения», который определяет все размеры и расположение магнитных фонограмм любительского звукового фильма (рис. 126).

На 8-мм кинопленках ширина магнитной дорожки установлена равной 0,8-0,1 мм. Магнитная дорожка располагается между перфорациями и краем пленки. На 16-мм кинопленках ширина магнитной дорожки составляет: для пленок с двумя рядами перфораций — 0,8 мм, для пленок с односторонней перфорацией (позитивных или обратимых) —2,5 мм. Как видно из рисунка, помимо основной магнитной дорожки № 1 на 16-мм пленке поливается дорожка № 2 — балансирующая. Балансирующая дорожка необходима для обеспечения равномерной намотки пленки в рулон. Магнитные дорожки и на 16-мм и на 8-мм пленках наносятся со стороны основы.

В случае самостоятельного полива ферромагнитного слоя на кинопленку необходимо строго придерживаться размеров, установленных ГОСТом.

В соответствии с указанными размерами и расположением магнитных дорожек ГОСТ устанавливает размеры и расположение магнитных звуковоспроизводящих головок. Ширина головки воспроизведения (толщина набора сердечника) должна составлять: для 8-мм фильма 0,6±0,05 мм, для 16-мм фильма 2,2±0,1 мм. Расстояние от осевой линии до базового края ленты составляет: для 8-мм фильма 0,4±0,05 мм, для 16-мм фильма 1,3±0,05 мм.



Стандартом установлено, что запись звука должна опережать соответствующее изображение на кинопленке. Расстояние между

212

началом фонограммы и центром кадра, к которому она относится, определяемое положением магнитной записывающей и воспроизводящей головок в кинопроекторе, должно быть равно: для 8-мм фильма 56±2 кадра, для 16-мм фильма 28±1 кадр.

Практически получить фонограмму на фильмокопии с магнитной дорожкой в уже смонтированном фильме удается в результате процесса перезаписи ранее произведенных и смонтированных записей. Процесс этот можно себе представить в такой последователь-



Рис. 126. Расположение и размеры магнитных дорожек на 8-мм (а), 16-мм (б) и «Супер-8» (в) кинопленках.

ности: первичная запись на магнитофоне, монтаж первичных записей в соответствии с изображением и перезапись звука на фильмокопию с магнитной дорожкой.

Другим распространенным методом создания звукового фильма является синхронизация работы кинопроектора и магнитофона. При этом методе фильм состоит из двух пленок.

Применение двух пленок (изображения и фонограммы) дает некоторые преимущества. Например, имеется возможность использования двухдорожечной фонограммы с отдельной записью речи и звуковых эффектов. С появлением стереофонической магнитной записи и массовых стереомагнитофонов возникает возможность создания любительского фильма со стереофоническим звуком и т. п. Однако эти преимущества не могут компенсировать основного недостатка, присущего фильму на двух пленках,— сложности осуществления синхронной работы кинопроектора и магнитофона.

213

Познакомимся с некоторыми способами синхронизации работы кинопроектора и магнитофона.

Ручная синхронизация. Выравнивания скоростей хода магнитофона и кинопроектора, при наличии индикатора, показывающего различие в их скоростях, можно добиться, регулируя число оборотов электродвигателя кинопроектора. Индикатором в этом случае обычно служат стробоскопические диски, освещаемые неоновой лампой (рис. 127).

Внутренний Ор~уг 80,0 об/мм Средний ц Наружный круг?5,9 об/мин При пике ^0пер/с





Рис. 127. Стробоскопический диск.

Возможны два случая питания неоновой лампы. В более простом варианте лампа питается от сети переменного тока частотой 50 Гц. Лучшие результаты обеспечиваются во втором случае, когда неоновую лампу, освещающую стробоскопический диск, питают не напряжением сети, а специальными синхронизирующими импульсами, записанными на магнитной ленте. При двухдорожечном магнитофоне для этого может быть использована вторая дорожка магнитной ленты.

Регулирование работы кинопроектора осуществляется вручную, реостатом, изменяющим напряжение, подаваемое на электродвигатель.

При синхронной работе проектора и магнитофона полосы стробоскопического диска кажутся неподвижными. Расчет числа секторов стробоскопического диска для заданной частоты кинопроекции в зависимости от типа кинопроектора может быть произведен по следующей формуле:

 п где k — число секторов стробоскопического диска;

/ — частота переменного тока питающей сети, в Гц;

214

w — число зубьев транспортирующего барабана; п— частота кинопроекции, в кадрах в секунду. Например, кинопроектор имеет 12-зубый барабан, частота пер*« менного тока питающей сети 50 Гц. Для контроля частоты кинопроекции 16 кадров в секунду стробоскопический диск должен иметь

50-2-12 _,

k — —jg— = 75 секторов.

Соответственно, для контроля частоты кинопроекции 24 кадра в секунду

50-2-12 _.

k= —24— = 50 секторов.

Однако ручная синхронизация работы кинопроектора и магнитофона не может обеспечить хороших результатов, так как при этом не учитывается проскальзывание ленты в магнитофоне. Кроме



Рис. 128. Система синхронизации с электромеханической

связью.

того, необходимо все время следить за стробоскопическим диском и вручную корректировать напряжение, подаваемое на кинопроектор.

Механическая связь лентопротяжных трактов кинопроектора и магнитофона. Такая связь может быть осуществлена либо применением достаточно мощного электродвигателя для одновременного привода двух аппаратов, либо соединением обоих аппаратов при помощи гибкого вала.



Существуют системы, в которых общий двигатель приводит в действие механизмы кинопроектора и магнитофона («Цейсс-Икон»). В случае применения гибкого вала связь осей кинопроектора и магнитофона осуществляется через редуктор, который рассчитывается для каждого конкретного случая.

Способ механической связи двух аппаратов страдает тем же недостатком, что и способ ручной синхронизации: он не учитывает скольжения ленты в магнитофоне.

Электромеханическая связь кинопроектора и магнитофона. Электромеханическая связь осуществляется с помощью различных приставок, автоматически регулирующих скорость кинопроектора в соответствии со скоростью движения магнитной ленты. Схема одной из таких приставок показана на рис. 128.

215

Магнитная лента после прохождения трякта магнитных головок поступает в лентопротяжный тракт синхронизирующей приставки, связанной с проектором посредством гибкого вала и электрического кабеля. Лента проходит через ряд направляющих роликов, затем через ведущий ролик и огибает ролик качающегося рычага, связан-



Рис. 129. Схема электрической синхронизации.

ного с реостатом, включенным в цепь электродвигателя кинопроектора.

При совпадении скоростей хода проектора и магнитофона магнитная лента изменяет свое натяжение в синхронизирующей прн-



Рис. 130. Синхронизатор СЭЛ-1 к кинопроектору.

ставке и заставляет перемещаться натяжной ролик, связанный с рычагом реостата. При этом изменяется величина сопротивления реостата, включенного в цепь электродвигателя проектора, и регулируется скорость его движения.

Электрическая связь кинопроектора и магнитофона. Для кинопроектора «Луч-2» имеется синхронизирующая приставка СЭЛ-1, работающая по принципу электрической синхронизации (рис. 129).

216

На валу ролика приставки, который огибает магнитная лента, есть специальный коллектор. Такой же коллектор устанавливают на валу электродвигателя кинопроектора. Оба коллектора включены в электрические цепи реле (контактные группы). При включении установки скорость вращения коллектора на валу электродвигателя меньше скорости вращения коллектора на синхронизирующей приставке.


В цепи протекает пульсирующий ток, благодаря чему реле срабатывает и замыкает контакты, закорачивающие сопротивление в цепи электродвигателя кинопроектора.

По мере увеличения скорости вращения электродвигателя величина пульсирующего тока в обмотке реле уменьшается, и при некоторой скорости контакты реле размыкаются. После эт9го скорость



Рис. 131. Принципиальная схема работы синхронизатора СЭЛ-1 и кинопроектора.

двигателя начнет уменьшаться, что снова приводит к срабатыванию реле.

Таким образом, скорость вращения двигателя проектора будет всегда колебаться около синхронной скорости.

На рис. 130 показан синхронизатор СЭЛ-1. Конструктивно он представляет собой цилиндр, лента с которого заводится на шкив синхронизатора. Шкив двухступенчатый: одна ступень используется при скорости движения магнитной ленты 19 см/с, другая — при скорости 9,5 см/с.

Принципиальная электрическая схема работы синхронизатора СЭЛ-1 и кинопроектора «Луч-2» приведена на рис. 131.

В цепь обмотки возбуждения электродвигателя переменного тока (127 В, 0,35 А) включены сопротивления 400 Ом, 25 Вт и 150 Ом, 7,5 Вт. Концы последнего соединены со штырьками ламповой панельки. В эту ппнельку вставляют цоколь, которым оканчивается шланг от синхронизатора СЭЛ-1.

Синхронная работа магнитофона и кинопроектора может быть обеспечена и с помощью специальных электронных систем. Промышленность пока еще не выпускает электронных синхронизаторов для кинолюбительских целей. Однако в периодической Печати публикуются описания различных электронных приборов, схем и систем для таких синхронизаторов.

Главным преимуществом электронных синхронизирующих систем является обеспечение высокой точности синхронизации без значительных механических переделок проектора и магнитофона.

217

}. СИНХРОННАЯ ЗАПИСЬ ЗВУКА

Синхронной называется такая запись звука, которая производится одновременно с киносъемкой. В настоящее время киносъемка производится на кинопленку, а звук записывается на магнитную ленту в звукозаписывающем аппарате.


Такой метод синхронной съемки вполне приемлем в любительской практике и поэтому будет рассмотрен детально.

В отличие от профессиональной кинематографии, при создании любительского фильма синхронная запись звука может производиться на одну кинопленку с нанесенной на нее магнитной дорожкой.

Ряд зарубежных фирм делает попытки создать рациональную конструкцию любительской киносъемочной камеры, объединенной с малогабаритным магнитофоном. Так, фирма «Файрлчайлд» выпустила 8-мм синхронную камеру «Синефоник Эйт», снабженную микрофоном и головным телефоном. Запись ведется на узкую магнитную дорожку, расположенную у краев пленки 2X8 мм. Запись нормальной речи можно производить при расположении микрофона на расстоянии 3 м от говорящего. Такая конструкция позволяет получать на одной пленке сразу и изображение и фонограмму.

Однако следует заметить, что даже простая и удобная в обращении синхронная съемочная камера не сможет заменить существующих методов записи звука в кинофильмах. Синхронная кинокамера позволяет снимать лишь крупные планы, которые в фильмах любых жанров занимают сравнительно небольшое место. Поэтому для кинолюбителя важно освоить и другие, весьма распространенные, методы записи звука, позволяющие получить звучание высокого качества.

Рассмотрим схему синхронной киносъемки и записи звука на магнитной ленте (рис. 132). Эта схема наиболее доступна для понимания последовательности технологических процессов и вместе с тем трудновыполнима, так как съемка изображения и запись звука производятся одновременно.

Левая часть схемы показывает процессы, относящиеся к получению изображения, правая — к записи звука.

На 16-мм обратимую кинопленку с нанесенной на нее магнитной дорожкой производится съемка крупным планом, например вокального номера художественной самодеятельности. Одновременно (синхронно) на магнитофоне записывается звук. Это так называемая первичная запись звука. В результате получают негатив изображения на кинопленке и первичную фонограмму на магнитной ленте.



Далее процессы идут раздельно. Отснятая пленка обрабатывается (по методу обращения) и монтируется в соответствии со сценарием. В результате получают позитив изображения.

Фонограммы первичных записей звука поступают на перезапись. В процессе перезаписи речь, музыка и шумы, записанные раздельно на разные ленты, записываются на одну ленту. Из полученных в итоге первой перезаписи отдельных фрагментов монтируется фонограмма, которая должна точно соответствовать по времени смон-тирозашюму изображению. Эта фонограмма является законченной фонограммой фильма. Теперь ее остается только перенести (перезаписать) на магнитную дорожку, имеющуюся на кинопленке с изображением. Такая перезапись производится непосредственно на 16-мм кинопроекторе, на котором установлена записывающая магнитная головка, или на специальном аппарате записи. В итоге этих операций получают звуковой фильм на одной пленке.

218

Приведенная на рис. 132 схема условна, в ней опущены проме-жуточные процессы, но она дает представление о последовательности основных операций.

Здесь существенно то, что, несмотря на наличие магнитной дорожки, нанесенной непосредственно на кинопленку, для осущсствле-



Рис. 132. Схема синхронной киносъемки и записи звука.

ния записи звука необходима еще магнитная лента, выполняющая роль вспомогательного, промежуточного материала.

Так как магнитная дорожка, нанесенная на сырую кинопленку, не используется до самой последней операции — окончательной перезаписи звука с рабочей фонограммы, — она может быть нанесена на готовую немую фильмокопию непосредственно перед записью звука. Такой метод в настоящее время широко используется кинолюбителями, так как пленки с магнитной дорожкой выпускаются промышленностью еще в недостаточном количестве. Однако более целесообразно, конечно, использовать заводскую плевку с магнитной

219

дорожкой, тем более что последняя не смывается и не изменяет своих магнитных свойств при обработке кинопленки.

Возвращаясь к рассмотренной нами схеме, следует подчеркнуть, что синхронная запись звука преследует единственную цель — обеспечить синхронное воспроизведение звука при демонстрировании фильма.


Как будет видно из дальнейшего, решить эту задачу можно и при несинхронной записи звука — способами или последующего, пли предварительного озвучивания.

Прежде чем перейти к ознакомлению с этими способами, рассмотрим процесс получения сложной фонограммы — перезапись.

	Речь		Музыка		Шумы
				1
		Микшер
	'/////////////у	У///////////,
I	Проекция		Запись	\
	У/////////////////////

Рис. 133. Схема получения сложной фонограммы.

Перезапись. Одним из самых важных и ответственных процессов озвучивания фильма является получение сложной фонограммы. Схема этого процесса представлена на рис. 133.

В результате раздельной записи речи, музыки, шумов (специальных звуковых эффектов) получают три раздельные первичные фонограммы. Три раздельные фонограммы приняты здесь условно. В действительности их может быть гораздо больше. Очень часто увеличение числа первичных фонограмм вызвано необходимостью введения многих различных по своему характеру звуковых эффектов, которые приходится записывать раздельно. В практике создания профессиональных художественных фильмов число первичных фонограмм может достигать семи-восьми. В любительских условиях вряд ли это приемлемо, но все же следует иметь это в виду.

В нижней части схемы показана перезапись звука. В процессе перезаписи производится комбинирование (совмещение или смешивание) различных фонограмм с необходимым регулированием уровней звучания.

Перезапись ведется с нескольких аппаратов, работающих в режиме воспроизведения и подключенных через микшерский пульт к магнитофону, работающему в режиме записи.



Контроль перезаписи осуществляется через контрольный громкоговоритель.

Целесообразно производить перезапись, одновременно демонстрируя на экране этот отрывок изображения. Такой прием позволяет

220

звукооператору добиться правильного соотношения уровней отдельных сигналов в соответствии с показываемыми на экране событиями и получить нужный звуковой эффект.

Как правило, звукооператор во время демонстрирования отрывка фильма сначала прослушивает весь материал, подлежащий перезаписи, и репетирует регулирование в отдельных каналах, отмечая для себя места, в которых требуется уменьшить или увеличить уровень сигнала какого-либо канала. Затем производится одна или, чаще, несколько записей, из которых выбирается наиболее удачная. Таким образом, сложная фонограмма получается в итоге перезаписи звуков с нескольких раздельных первичных фонограмм.

Контрольным прибором, находящимся в распоряжении звукооператора перезаписи, является хороший контрольный громкоговоритель. Он создает звуковую картину, дающую представление о том, как будет звучать при воспроизведении фонограмма, полученная при перезаписи.

Приведенная схема только в общих чертах отражает направление и последовательность действий для получения сложной фонограммы и не учитывает ряда довольно трудных и подчас недоступных для кинолюбителей операций.

Перезапись фонограмм требует тщательно отрегулированной и слаженной работы магнитофонов и кинопроектора. Основная трудность заключается в обеспечении синхронной и синфазной работы магнитофонов звуковоспроизведения, записывающего магнитофона и кинопроектора. В комплекте профессиональной аппаратуры перезаписи для достижения этой цели используется специальная система, которая связывает электрически звуковоспроизводящие устройства и кинопроектор с главным двигателем-генератором (датчиком).

Перезапись требует тщательной разметки всех первичных фонограмм, их правильной зарядки в магнитофоны и одновременного пуска последних. Эта задача чрезвычайно трудна для выполнения.

Однако, несмотря на все трудности, в целом ряде случаев в условиях кинолюбительских студий удается использовать упрощенные варианты такой схемы.


Действительно, перезапись первичных фонограмм может быть осуществлена последовательно с помощью магнитофонов, позволяющих производить наложение одной записи на другую.

Можно с помощью простого микшерского пульта на два входа произвести предварительную перезапись двух фонограмм, например диалога и специальных эффектов, а затем при окончательной перезаписи включить уже и музыку.

Процесс перезаписи звука и получения сложной фонограммы — творческий процесс и может быть решен в различных вариантах. Поэтому мы не ставим себе цель давать какие-то определенные рекомендации, а ограничимся лишь указанием на возможные пути получения сложной фонограммы.

4. МЕТОД ПОСЛЕДУЮЩЕГО ОЗВУЧИВАНИЯ

В практике профессиональных киностудий и среди кинолюбителей наибольшее применение находит метод последующего озвучивания. Схема получения сложной фонограммы по методу последующего озвучивания приведена на рис. 134.

Как и в предыдущих схемах, левая ее часть отражает процессы, относящиеся к получению изображения, а правая — к записи звука.

221

Работа по.созданию какого-то эпизода или кадра фильма начинается со съемки изображения. Затем следуют процессы обработки отснятого материала вплоть до получения позитива. Только получив позитив изображения, т. е. немой кусок фильма, приступают к его озвучиванию (отсюда и название — метод последующего



Рис. 134. Схема метода последующего озвучивания.

озвучивания). Для этого полученный кусок позитива склеивают в кольцо и заряжают в кинопроектор. Перед экраном устанавливают микрофон и размещают актеров, которые, наблюдая себя на экране, произносят текст в темпе, диктуемом происходящим на экране действием.

После нескольких репетиций и внесения коррективов режиссером и звукооператором записывают текст на магнитофоне. Чаще всего такую запись производят несколько раз и из полученных дублей при прослушивании отбирают наиболее удачные записи. Таким образом, получают первичную фонограмму озвучивания.

222

Так как каждый фильм состоит из достаточно большого числа отдельных сцен, эпизодов, кадров, то получается большое число первичных фонограмм.


Вся работа по озвучиванию требует строжайшего порядка: нумерации первичных фонограмм, учета их последовательности в соответствии со сценарием фильма и т. д. Однако мы опускаем эти вопросы, так как кинолюбитель может использовать любую, наиболее приемлемую для него организацию работы.

Фонограммы музыки и звуковых эффектов создаются таким же способом.

Предположим, что во время диалога, происходящего на фоне реки, слышны гудки пароходов. Каким же путем наиболее целесообразно ввести эти гудки в фонограмму?

Казалось бы, проще всего имитировать гудки пароходов во время записи диалога. Однако так делать не рекомендуется, так как не удастся получить необходимого результата. Приходится отдельно записывать звуковые эффекты (гудки, шумы) при повторном демонстрировании этого куска фильма и таким образом получать их первичную фонограмму. Точно так же записывается и музыка, если она сопровождает указанный диалог.

Следовательно, для одного кадра изображения на магнитных лентах получают три раздельные первичные фонограммы: речи, музыки и шумов. Каждая из этих фонограмм создается методом последующего озвучивания.

Из этих трех первичных фонограмм, применяя способ первичной перезаписи (см. выше), создают одну сложную первичную фонограмму.

Из полученных сложных первичных фонограмм (см. рис. 133) монтируют фонограмму фильма. Монтаж фонограммы должен совершенно точно соответствовать монтажу изображения как по последовательности, так и по продолжительности каждого кадра, сцены, эпизода фильма.

Смонтированная из отдельных кусков фонограмма фильма может быть перезаписана (исключительно в целях механической прочности) на цельную ленту и будет воспроизводиться при демонстрировании фильма на магнитофоне, синхронно работающем с кинопроектором.

Несмотря на кажущуюся сложность, метод последующего озвучивания наиболее приемлем для подавляющего большинства возможных ситуаций в фильмах всех жанров. В ряде случаев он удобен для кадров, снятых крупным планом, когда необходимо добиться точной синхронизации звука с движением губ актера, а произвести синхронную съемку нет возможности.



Метод последующего озвучивания позволяет произвести замену голосов актеров, занятых в фильме. Им часто пользуются в профессиональной кинематографии, например в случаях экранизации опер снимают драматических актеров, не обладающих вокальными данными, а записывают пение профессиональных певцов.

Дубляж (дублирование кинофильмов) — замена одного языка другим — представляет собой разновидность метода последующего озвучивания. Процесс дубляжа заключается в переозвучивании фильма, т. е. в создании новой фонограммы, идентичной оригиналу по смыслу и художественной выразительности, но на другом языке. При дубляже стремятся добиться полного совпадения слов, произносимых дублером, с движением губ актера на экране.

Допустимое расхождение между изображением и звуком составляет один кадр для крупных планов (звук опережает изобра-

223

жение или отстает от него), два кадра—для средних планов и три кадра и более — для общих планов. Если лица актера не видно или его нет на экране, достаточно передать смысл произносимой фразы, без учета синхронизации. Характер диалога на другом языке и его смысл должны соответствовать выражению лиц актеров и действию, происходящему на экране. В новом, дублированном варианте голос, манера речи, интонации и артикуляция актера должны по возможности приближаться к оригиналу фильма. Поэтому техническому процессу дубляжа предшествует большая творческая работа переводчиков, авторов новых текстов, режиссеров и актеров.

Наибольшее распространение в настоящее время получил метод визуальной синхронизации, при котором дублер произносит новый текст, наблюдая за изображением на экране. Звук в этом случае записывается по обычному каналу, как при озвучивании.

Фонограмма музыки и звуковых эффектов изготовляется так же, как и для оригинального фильма. Звуковые эффекты могут быть заимствованы из тех мест оригинальной фонограммы, где они не сопровождаются речью........... .

5. МЕТОД ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ОЗВУЧИВАНИЯ

Успешно может быть применен в любительских условиях и метод предварительного озвучивания.


Примерная схема этого процесса при использовании 8-мм пленки и магнитофона показана на рис. 135. Как и в предыдущих схемах, в левой ее части показаны операции, относящиеся к изображению, а в правой части — к звуку. Отличительной чертой этого способа является то, что сперва на магнитофон записывается музыка (баян, оркестр, рояль), под которую в фильме должно происходить какое-либо действие (чаще всего — танцы). Затем эта запись воспроизводится на магнитофоне, и актеры танцуют под эту музыку. В это время и производится киносъемка. Понятно, что этот способ дает отличные результаты в смысле синхронизации звука и изображения.

Далее схема не отличается от рассмотренной ранее. Отснятая пленка с изображением проявляется, фиксируется, монтируется. Здесь монтаж облегчен, так как снимаемый кусок пленки с изображением точно соответствует длительности музыки. После монтажа первичных записей и перезаписи обе пленки поступают на кинодемонстрационную установку: изображение заряжается в кинопроектор, а магнитная лента — в магнитофон.

Из всех технических процессов создания любительского фильма процессы звукового оформления представляют наибольшие трудности. Это объясняется тем, что для записи звука и для синхронизации изображения со звуком при воспроизведении нужна дополнительная аппаратура, специальная технология, а главное — еще не определились методы, по которым пойдет развитие техники озвучивания любительских фильмов. Однако несомненно, что любительский фильм должен быть звуковым. На современной стадии развития любительской кинематографии наиболее подходящим является именно магнитный метод записи и воспроизведения звука. Причем для 16-мм фильмов наиболее приемлемо расположение магнитной фонограммы на самом фильме (на одной пленке), а для 8-мм фильмов пока еще одинаково широко используется как запись звука на магнитофоне с последующим магнитофонным воспроизведением, так и размещение магнитной фонограммы непосредственно на кинопленке.

224



Рис. 135. Схема метода предварительного озвучивания.



6. МИКШИРОВАНИЕ СИГНАЛОВ ОТ НЕСКОЛЬКИХ ИСТОЧНИКОВ

Как уже указывалось ранее, фонограмма к фильму состоит из многих звуковых элементов, смонтированных в необходимой последовательности, соответствующей изображению. Часто фонограмма состоит из совмещенных на одном участке носителя различных звучаний, например речи и музыки, имеющих различные уровни громкости. Это позволяет, в частности, отчетливо слышать речь на фоне музыки или шумов.

Получение на одном носителе отдельных звучаний, различных по громкости, не представляет каких-либо трудностей с технической точки зрения благодаря магнитному или электрическому смешению. Принципиально возможно осуществить магнитное или электрическое смешение сигналов от большого числа источников.

225

Магнитное смешение основано на том, что на ленту с записью еще один раз записывается звуковой сигнал. При этом должна быть отключена стирающая головка. Для осуществления таких за-



Рис. 136. Схема магнитного смешения сигналов — метод наложения

записей.



Рис. 137. Схема электрического смешения сигналов.

писей (так называемый метод наложения) некоторые магнитофоны имеют кнопку наложении.

На рис. 136 показана схема магнитного смешения. Стирающая головка отключена при второй записи вследствие нажатия кнопки наложения. Вторая запись имеет полную громкость, в то время как первая — несколько пониженную.

226

Недостатком этого способа является то, что в случае каких-либо ошибок, возникших при второй записи, приходится обе записи повторять сначала. В частности, не рекомендуется записывать дикторский текст на музыку, а следует записать его сначала на чистую ленту, а затем уже, если он свободен от ошибок, перезаписать на дорожку с музыкой.



Рис. 138. Схема записи трех сигналов на одну пленку с помощью стереофонического магнитофона и микшерского пульта.

Работа с микшерским пультом принципиально не проще, чем работа по методу магнитного микширования, особенно если одновременно записывают звучания от двух или трех источников, так как для этого нужно иметь дополнительные аппараты, например





Рис. 139. Схема параллельной записи.

магнитофоны, проигрыватели, которыми надо управлять, а следовательно, должно быть занято несколько человек.

Схема электрического смешения показана на рис. 137.

С помощью микшерского пульта и при наличии стереофонического магнитофона можно легко осуществить запись на одну фонограмму от трех источников. Схема такого процесса показана на рис. 138.



Рис. 140. Схемы микшерских пультов:

а —простой пульт на два входа; б — то же, на три входа; в — ламповый на два входа; г — то же, на пять входов.

Когда при озвучивании одновременно используются сигналы не более чем от двух источников, может быть осуществлена параллельная запись на двухканальном, т. е. стереофоническом магнитофоне. Для этого первый канал (например, № 1 при четырехдоро-жечной системе) используют для записи первого сигнала, а второй канал (дорожка № 3)—для второго сигнала. Затем оба сигнала можно воспроизводить одновременно (рис. 139).

Мчкшерский пульт. Микшерский пульт используют, например, в тех случаях, когда на магнитофоне нужно записать музыку от проигрывателя грамзаписи и дикторский текст. Он необходим также при перезаписи, когда выходы двух (или более) магнитофонов нужно включить на вход одного записывающего магнитофона.

Микшерский пульт — это довольно простое устройство, которое может быть легко построено своими силами.

На рис. 140 приведено несколько принципиальных схем довольно простых микшерских пультов. Две из них не содержат усилительных ламп или полупроводниковых триодов и поэтому не требуют дополнительных источников электропитания. Третья представляет собой микшерский усилитель, построенный на усилительной лампе.

Общими элементами для всех приведенных схем являются аттенюаторы — регуляторы уровней сигналов. Микшерский пульт позволяет регулировать уровни громкости в каждом канале и добиваться нужных уровней при озвучивании фильма. Иногда бывает необходимо, чтобы на фоне музыки отчетливо звучала речь, в других случаях специальные шумы должны заглушать речь или музыку.


Таким образом, микшерский пульт является тем инструментом, который позволяет не только производить одновременную запись от нескольких источников, но и открывает большие возможности перед кинолюбителями, создающими звуковой фильм, особенно в процессе перезаписи с первичных фонограмм.

Наиболее простая из приведенных схем микшерского пульта рассчитана на два входа, или на два канала. В каждом канале имеется свой регулятор громкости. Общий регулятор уровня на выходе устройства здесь не предусмотрен. Предполагается, что его с успехом' заменит регулятор уровня записи магнитофона, к которому он подключается.

Однако в процессе записи удобнее иметь под руками все три регулятора уровней, поэтому более целесообразно применение второй из показанных схем, в которой предусмотрен общий регулятор уровня выходного сигнала.

То же относится и к третьей, более сложной схеме микшерского усилителя.

Схема микшерского пульта еше более усложняется, если кроме регуляторов уровня в каждый канал вводятся корректирующие цепи, меняющие частотную характеристику записи, а также обрезные фильтры, резко ограничивающие частотный диапазон в целях устранения шумов на высоких частотах.

7. ТЕХНИКА ЗАПИСИ РЕЧИ

На качество записи речи влияют правильное расположение микрофона по отношению к источнику звука и акустические условия помещения, где производится эта запись.

В помещении должно быть очень тихо, так как все шумы записываются на пленку и прослушиваются при ее воспроизведении,

229

создавая неприятный фон. От этих шумов уже нельзя избавиться. Надо стремиться к тому, чтобы никакие посторонние звуки и шумы не проникали в помещение записи извне. Звук проходит главным образом по воздуху через открытые окна, двери и щели, поэтому при записи звука нужно плотно закрыть окна и двери и даже задрапировать их плотной тканью. Помещение, в котором установлен микрофон, должно быть по возможности заглушено. В домашних условиях для этой цели на пол кладут ковер, на стены навешивают драпировки, полотнища ткани.



При кинолюбительской студии необходимо оборудовать специальную небольшую комнату для записи звука —тонателье. Тонателье должно быть хорошо изолировано от проникновения посторонних шумов, акустически обработано.

Кроме тканей для изоляции можно применять и другие поглощающие звук материалы. Например, можно использовать прокладки, употребляемые при транспортировке яиц. Их форма, имеющая большую поверхность, не только хорошо поглощает, но и хорошо рассеивает звук, создавая диффузное звуковое поле. Этот материал дешев, и его легко крепить к стенам гвоздями.

Столь необычное использование тары находит уже широкое применение не только на любительских, но и на профессиональных киностудиях.

Следует учитывать, что заглушение не должно быть чрезмерным, иначе возникает так называемое «бубнение» звука и речь становится неразборчивой. Определить необходимую степень заглушения помещения можно путем производства пробных записей и их последующего прослушивания. Речь должна быть разборчивой, внятной, а музыка и пение должны иметь естественный характер, без изменения тембра.

Для записи речи можно использовать микрофон с различными характеристиками направленности. При записи голоса диктора наиболее целесообразно применять однонаправленный микрофон, устанавливая его фронтом в сторону диктора на расстоянии около 0,5 м от него. То же относится и к записи речи оратора, когда микрофон установлен на трибуне. Однонаправленный микрофон не будет воспринимать шумы, доносящиеся из зала.

При работе с ненаправленным микрофоном расстояние от микрофона до диктора составляет 0,5—0,75 м. При увеличении этого расстояния возникает эффект реверберации (особенно если запись производится в разглушенной комнате или в большом зале).

При сокращении этого расстояния до 20—30 см происходит подчеркивание шипящих звуков речи, и особенно звука «с», что делает речь жесткой и звенящей. Кроме того, начинает прослушиваться дыхание диктора (оратора).

Художественное чтение, декламация записываются при расстоянии от чтеца до микрофона 0,75—1,5 м.


Возникающий при этом эффект реверберации только улучшает общее звучание.

Приведенные рекомендации справедливы и тогда, когда по ходу снимаемой сцены актер находится в движении. Микрофон в подобных случаях должен следовать за актером. На практике приходится для этого микрофон подвешивать на удочку.

Если этих условий не соблюдать, а оставить микрофон на месте, то звук будет резко меняться по уровню громкости, а при значительном удалении актера от микрофона подчас и вовсе пропадать. Перемещение микрофона при синхронной съемке называют панорамированием. Панорамирование может осуществляться по фронту сце-

230

ны, в глубину или быть сложным — в зависимости от траектории перемещения действующих лиц. Ввиду этого перед производством записи необходимо тщательно отрепетировать весь процесс панорамирования с включенным трактом записи, прослушать, какие изменения в уровне звучания при этом происходят, и только после внесения коррективов приступать к проведению записи.

Запись речи на открытом воздухе отличается от записи в помещении тем, что невозможно оградить микрофон от посторонних звуков. Даже при малейшем ветре сильно шумит листва деревьев, при более сильном — микрофон «задувает»; доносятся посторонние звуки — транспорта, работающих машин и т. д. Таким образом, запись речи на натуре сильно затруднена. Но преимуществом работы микрофона на открытом воздухе является то, что здесь практически отсутствует отражение звука, которое всегда возникает при записи в помещении.

Что касается установки микрофона при съемках на натуре, то она ничем не отличается от съемки в помещении.

Следует отметить, что при записи речи на натуре иногда требуется очень умело записать и сопровождающие ее естественные шумы, что придает особое правдоподобие снятым сценам.

В практике озвучивания любительского кинофильма особое значение приобретает комментирование (дикторский текст). Автор дикторского текста должен не пересказывать события, происходящие на экране, а углублять и развивать действие, делать обобщения и выводы.



Стиль комментария может быть различным, но необходимо стремиться к лаконичности текста, помня, что смена эпизодов на экране происходит довольно быстро... Дикторский текст должен быть предельно выразителен, в него полезно вводить элементы юмора, шутки.

Перед записью диктору необходимо хорошо ознакомиться с текстом и даже выучить его наизусть, проделать несколько репетиций и отметить про себя все особенности текста — паузы, интонации, силу голоса. Особенно важно обратить внимание на произношение. Необходимо произносить текст четко, внятно, не торопясь, с яра-вилышми логическими ударениями. Полезно также прочитать текст, наблюдая за изображением на экране, и только после этого приступить к записи речи.

8. ТЕХНИКА ЗАПИСИ МУЗЫКИ

Запись музыки — солистов, ансамблей, оркестров различного состава — в техническом отношении принципиально не отличается от записи речи. Однако при записи музыки приходится иметь дело со многими источниками звука, размещенными на значительной площади. Это обстоятельство заставляет задуматься о месте расположения микрофона, чтобы звуки инструментов, находящихся на различных расстояниях от микрофона, одинаково хорошо воспринимались.

Кроме того, при выборе точки установки микрофона необходимо учитывать направления звуковых потоков от различных музыкальных инструментов. Так, например, звук от скрипок, от струнных инструментов распространяется от деки вверх, от валторны — в сторону и т. д.

Нужно учитывать также акустические особенности помещения или декораций, от которых может отражаться звук.

231

Наконец, микрофоны бывают трех характеристик направленности, поэтому место расположения микрофона должно выбираться исходя из направленности микрофона и всех перечисленных выше условий.

Из сказанного следует, что запись музыки требует опыта, поисков и умелой работы с микрофоном.

Рассмотрим некоторые простейшие схемы расположения микрофона для записи музыки, которые, однако, нельзя рассматривать как рецепты на все возможные случаи.

Необходимо избегать отражающих поверхностей в этой зоне







июкчель

Рояль

Рис. 141. Схема размещения микрофона при записи солиста.

Тромбоны

Рис. 142. Схема размещения микрофона при записи эстрадного оркестра.

Один из часто встречающихся вариантов — запись солиста (певца) под аккомпанемент рояля. При концертном исполнении певец обычно стоит вплотную к роялю. Такое размещение неблагоприятно для записи. Здесь более подходящим оказывается размещение, показанное на рис. 141. Микрофон устанавливается на расстоянии 3,5 м от открытого рояля. Солист располагается на расстоянии 1—2 м от микрофона. Эта схема применима как для однонаправленного, так и для двунаправленного микрофона.

На рис. 142 показана схема расположения одно- или двунаправленного микрофона при записи эстрадного оркестра. Нетрудно заметить, что здесь расположение инструментов при записи отличается от общепринятого при концертном исполнении, когда барабаны устанавливаются позади оркестра, тромбоны — справа, трубы — в центре, а саксофоны — слева от дирижера.

_ При записи симфонического оркестра используют ненаправленный микрофон, который подвешивают на высоте 1,5—2,0 м в центре

232

оркестра. Часто для записи симфонического оркестра пользуются несколькими ненаправленными или однонаправленными микрофонами, которые через микщерский пульт, имеющий несколько микрофонных входов, подключают к магнитофону.

Музыке отводится большое место в игровых, видовых и в фильмах других жанров. Но она не должна перегружать фильм.

При звуковом оформлении любительского фильма подобранную для него симфоническую или другую инструментальную музыку обычно перезаписывают с граммофонных пластинок. В этом случае перезапись производят с пластинки на магнитную ленту. Такой способ обеспечивает любительским фильмам музыкальное сопровождение высокого качества.

Весьма интересным и важным является совместное использование музыкального сопровождения и дикторского текста. Оно может быть осуществлено двумя способами.

Первый из них состоит в том, что используются магнитофоны типа «Днепр-12», «Комета», «Тембр» и др., в которых предусмотрена возможность наложения новой записи на ранее произведенную.


Например, необходимо на участке ленты получить запись художественного чтения на фоне музыки. Для этого нужно включить магнитофон и произвести обычным способом первую запись (лучше — музыки). При этом особое внимание следует уделить выбору уровня записи. В рассматриваемом примере он должен быть несколько пониженным сравнительно с нормальным. Так, если для нормального уровня записи края темного сектора оптического индикатора при своем движении соприкасаются, то при пониженном уровне этого не должно быть. Можно также установить уровень записи на слух с помощью контрольного головного телефона или громкоговорителя.

Закончив первую запись, перематывают ленту на начало записи, нажимают кнопку наложения (при этом отключается стирающая головка) и производят вторую запись. Перед началом второй записи возможно изменение уровня громкости. В нашем примере, очевидно, целесообразно довести уровень записи до нормального, тогда речь будет звучать при воспроизведении несколько громче, чем музыка, являющаяся фоном. Контроль уровня записи и получаемого результата удобно производить, прослушивая запись через контрольные громкоговорители.

Если первую запись вести на нормальном уровне, не снижая его, то при второй записи придется повысить уровень записи (края темного сектора индикатора начнут перекрываться), а это, в свою очередь, может вызвать искажения записываемого звука.

Из сказанного следует, что метод наложения является далеко не совершенным, хотя и дает возможность производить две записи на одном и том же участке магнитной ленты. Он не позволяет осуществлять смешение звучаний в необходимых соотношениях по уровням.

Второй способ записи дикторского текста в музыкальном сопровождении требует наличия микшерского пульта, который позволяет подавать на усилитель магнитофона сигналы требуемого уровня как от микрофона, так и от звукоснимателя или другого магнитофона одновременно.

Перед записью звуковую программу обычно репетируют, причем очень важно, чтобы время проигрывания записи звукового сопровождения соответствовало времени демонстрирования фильма.



Озвучивание осуществляется при раздельном ходе фильма и магнитной ленты.

233

9. ТЕХНИКА ЗАПИСИ ШУМОВ

Мир шумов чрезвычайно разнообразен, и для имитации каждого характерного шума можно придумать много простых приспособлений, ничего общего с действительными источниками таких шумов не имеющих. Нужны наблюдательность и длительные поиски, чтобы получить желаемый эффект.

Кинолюбительские студии должны бережно относиться к удачным записям шумов, создавать специальные шумотеки. Это в значительной мере облегчит и ускорит в будущем работу по озвучиванию фильмов.

В заключение приведем несколько непременных требований, о которых нужно помнить кинолюбителю-звукооператору:

1. Необходимо сохранять единое по тембру звучание голосов исполнителей по всему фильму.

2. При показе исполнителя крупным планом голос его должен быть слышен с экрана, т. е. довольно близко.

3. При показе многоплановых сцен добиваться незаметного по звучанию перехода исполнителя от одного плана к другому.

4. При монтажном переходе от крупного плана к общему дыхание актера не должно прослушиваться на общем плане.

5. При показе исполнителя в движении звук не должен резко изменяться как по уровню, так и по акустической окраске.

6. Фонограмма не должна содержать записей посторонних звучаний, помех, отраженных звуков (например, эхо и многократное эхо) и других акустических дефектов.

10. МОНТАЖ МАГНИТНЫХ ФОНОГРАММ

Магнитная фонограмма невидима, что затрудняет ее монтаж. Вместе с тем, как мы уже установили, в любом процессе озвучивания фильма следует добиваться четкого совпадения изображения и звука и, следовательно, нужно точно знать, где и в каких пределах записан тот или иной звуковой материал.

Для облегчения монтажа магнитных фонограмм разработан ряд способов и аппаратов, которые могут применяться кинолюбителями.

Простейшим устройством, облегчающим синхронизацию при монтаже, служит хлопушка, представляющая собой две дощечки, соединенные шарниром. К верхней дощечке прикреплен небольшой кусок окрашенной в черный цвет фанеры, на котором мелом надписывают номер кадра и дубля.



Начиная синхронную киносъемку, в кадр вводят хлопушку и производят хлопок, который записывается на магнитной ленте.

Просматривая кадрики снятой хлопушки, отыскивают первый кадр полностью закрытой хлопушки и на нем чернилами наносят крест.

Путем многократного прослушивания магнитной ленты по возможности точно отыскивают звук хлопка (очень характерный) и также наносят чернилами крест на магнитной ленте. Эти кресты называют синхронными отметками. Перед крестами на фонограмме и пленке надписывают номер кадра и номер дубля.

Отыскать удар хлопушки на магнитной ленте можно с помощью прибора — расшифровщика магнитных фонограмм (рис. 143). Это довольно простой прибор, который наносит краской на глянцевой поверхности магнитной ленты линию: прямую линию паузы — при отсутствии звукозаписи и волнистую — при наличии звука.

234

Чернила



Ус

гр

Рис. 143. Расшифровщик магншных фонограмм.

Карандашные метки но обратной стороне ленты



19 см

19 см

1с 16 кадров

1с 8кадр. I 8 кадр.

Рис. 144. Визуализация и расшифровка магнитных фонограмм.

Фильм

п

п

п п

п 0

п

п

п п

п

п

п

п

п

1 •

1

1

1

1

1

Вырезанный кусок фильма

_ -' — Звук приходит слишком рано к корректированной сцене

I ------------------------1

' Магнитная лента!

,. ~Z-----------1?" Необходимо вырезать

Направление движения НуС01< ленты

Рис. 145. Коррекция синхронизации магнитной фонограммы при вырезке части изображения.

В этом приборе при прохождении ленты мимо воспроизводящей головки (ВГ) электрические сигналы поступают на подвижную катушку, находящуюся в поле сильного магнита. С катушкой жестко связан держатель пера, а в перо под давлением подается краска. Так расшифровщик осуществляет визуализацию магнитной фонограммы — становится видно, где есть звук, а где пауза.



Прибор помогает осуществить расшифровку фонограммы — найти начало и конец каждого слова или фразы, отметить их расположение на ленте поперечными линиями и надписать между ними текст (рис. 144). При чтении текста расшифрованной фонограммы необходимо учитывать, что последовательность слов идет справа налево. При расшифровке шумов пишут; «шаги», «звон ключей», «стук двери» и т. д.

К вспомогательным операциям относится и разметка отобранных для озвучивания лент: от синхронной отметки (креста) через равные промежутки наносят черточки. Они позволят в дальнейшем точно подсчитать время звучания записи. При записи со скоростью 19 см/с удобно наносить отметки через 19 см, что соответствует времени звучания 1 с; при скорости 9,5 см/с — через 9,5 см.

При вырезке части изображения должна быть произведена коррекция синхронизации магнитной фонограммы (рис. 145).

ГЛАВА X

ОБРАБОТКА КИНОПЛЕНКИ, МОНТАЖ И ЭКСПЛУАТАЦИЯ ФИЛЬМА

1. ОБРАБОТКА КИНОПЛЕНКИ

Понятие обработки кинопленки объединяет совокупность технологических процессов непосредственной обработки пленки (проявления, фиксирования и т. д.), а кроме того и копирования, т. е. размножения обработанной ленты. Непосредственная цель обработки пленки состоит в получении на ней готовых негативных или позитивных изображений объекта съемки, а также в нанесении на нее магнитной или оптической фонограммы.

Отснятая кинопленка может быть отдана для обработки в одну из специальных кинолабораторий, имеющихся во всех городах и крупных населенных пунктах, или обработана самостоятельно.

Существуют два основных, принципиально различных процесса получения позитивного изображения на кинопленке: негативно-позитивный и процесс с обращением. Для проведения обработки пленки тем или иным методом нужно иметь определенный минимум оборудования, приспособлений, лабораторной посуды и химикалий. Прежде всего, нужен бачок для проявления. Наиболее удобным является спиральный бачок (рис. 146), предназначенный для различных процессов обработки черно-белых и цветных кинопленок, причем все операции, за исключением зарядки пленки в бачок, можно выполнять на свету.


Спираль бачка рассчитана на Юм 16-или 8-мм кинопленки.

Пленка заряжается в бачок в темноте, на ощупь. В процессе зарядки нужно следить за тем, чтобы витки кинопленки не соприкасались друг с другом. Перемотав всю кинопленку с катушки на спираль, затягивают ось спирали и вкладывают ее в бачок. Закрыв бачок крышкой, можно включить свет или внести бачок в светлое помещение. Проявитель вливают через воронку в верхней части бачка. Внизу бачка имеется сливное отверстие, к которому присоединен резиновый шланг.

Для сушки кинопленки применяются сушильные барабаны и рамы.

Проявление пленки можно вести также на проявочных рамах в вертикальных бачках; проявочным барабаном, под которым помещается кювета с раствором; проявочной машиной, обеспечиваю. щей полную автоматизацию процесса проявления и сушки кинопленки.

Сушить кинопленку, кроме сушильного барабана и рамы, можно также и непосредственно на спиральной катушке, не сматывая ее с последней.

Для лабораторной обработки кинопленки применяются следующие основные группы растворов:

проявители (кинонегативный, кинопозитивный, проявитель для обращения), восстанавливающие экспонированное галоидное серебро эмульсионного слоя в металлическое;

237

фиксажи (простой, кислый, дубящий), служащие для растворения оставшегося в эмульсионном слое непроявленного светочувствительного галоидного серебра;

отбеливатели, необходимые для разрушения негативного изображения (путем растворения составляющих его зерен металлического серебра) и применяемые при обработке кинопленки методом обращения и при обработке цветных кинопленок;

осветлители, служащие для удаления желто-бурой окраски эмульсионного слоя пленки, образовавшейся после обработки кинопленки в отбеливателе.

Все вещества, употребляемые для обработки кинопленки, растворяются в воде. Для приготовления растворов следует пользоваться дистиллированной или отфильтрованной кипяченой водой. Все необходимые растворы кинолюбители могут приготовить сами, пользуясь соответствующими рецептами.



Рис. 146.


Спиральный бачок для проявления кинопленки.

В проявляющий раствор кроме воды входят следующие вещества: проявляющие (метол, гидрохинон, парамидофенол и др.), сохраняющие (обычно сульфит натрия), ускоряющие (сода, поташ, бура и др.), противовуалирующие (чаще всего — бромистый калий).

В проявляющий раствор для проявления по методу обращения входят еще роданистый калий или роданистый натрий.

Существует большое количество рецептов проявителей, но многие из них мало различаются между собой как по характеру действия, так и по свойствам. Хороший проявитель должен обеспечивать достаточную контрастность, выявлять детали при недодержках, не создавать значительной вуали и длительно сохранять свои свойства.

Проявитель можно приготовить одним из двух способов. При первом способе все вещества растворяются в том порядке, какой указан в рецепте. При этом вода для раствора берется в половинном количестве. Приготовив раствор,. в него добавляют холодную кипяченую воду до необходимого объема.

По второму способу готовятся два отдельных раствора: сульфат с проявляющим веществом и щелочь с бромистым калием. Оба раствора после охлаждения смешиваются.

Входящие в раствор вещества добавляют последовательно, каждое после того, как полностью растворится введенное раньше, иначе проявитель может сразу после приготовления окраситься, что указывает на его разложение.

Готовый проявитель должен быть прозрачным и свободным от

238

механических примесей. Так же, как и другие растворы для обработки кинопленки, проявитель после приготовления следует профильтровать через фильтровальную бумагу.

Составляя проявители, необходимо иметь в виду, что многие вещества взаимозаменяемы.

На процесс проявления существенное влияние оказывает температура проявляющего раствора: скорость проявления возрастает с ее повышением.

Для проявления узкой негативной кинопленки можно пользоваться мелкозернистым проявителем Н-2, в состав которого входят:

1) вода при температуре 50° С — 750 мл;

2) метол — 2 г;

3) гидрохинон — 5 г;



4) безводный сульфит натрия — 100 г;

5) бура —2 г;

6) бромистый калий — 0,3 г;

7) вода при температуре 17° С — долить до 1000 мл. Температура проявляющего раствора должна быть около 19е С.

Продолжительность проявления, в зависимости от типа кинопленки, 8—16 мин.

Для проявления позитивного изображения, полученного с негативной кинопленки на позитивную, пригоден проявитель П-1. Его состав:

1) вода при температуре 60° С—750 мл;

2) метол — 2 г;

3) гидрохинон — 6 г;

4) безводный сульфит натрия — 20 г;

5) безводная сода — 25 г;

6) бромистый калий — 3 г;

7) вода при температуре 17° С — долить до 1000 мл. Нормальная температура проявляющего раствора 19° С. Время

проявления позитивной кинопленки — 1—2,5 мин.

Фиксирующие растворы содержат в качестве главной составляющей тиосульфат натрия (гидросульфит), который легко растворяется в воде. Раствор подвержен разложению на свету, поэтому его следует хранить в темных сосудах. В практике кинолюбителей находят применение нейтральные, кислые, дубящие и быстродействующие фиксажи. Нейтральный фиксаж содержит только один тиосульфат натрия. Кислые фиксажи представляют собой подкисленный раствор тиосульфата натрия кислыми солями, органическими кислотами, а также минеральными кислотами.

Кислоту ни в коем случае нельзя вливать в раствор тиосульфата, так как это его испортит. Если в качестве подкисляющего вещества применяются кислоты, то следует заготовлять их растворы отдельно с сульфитом натрия. Эти растворы можно применять для дальнейшего смешивания с фиксирующим раствором.

В дубящие фиксажи обычно входят хромовые или алюмокалие-вые квасцы. Дубящие фиксажи одновременно являются и кислыми. Для дубящего кислого фиксажа заготовляются три раствора: тиосульфата натрия, бисульфита (раствор сульфита с кислотой) я квасцов. '

" Сначала выливают раствор биосульфита в раствор тиосульфата и только в последнюю очередь вливают раствор квасцов.

В состав быстродействующих фиксажей наряду с тиосульфатом натрия входит хлористый аммоний, который ускоряет процесс фиксирования.



239

Для фиксажа узкой черно-белой негативной и позитивной кинопленок может быть применен кислый дубящий раствор, составленный по рецепту:

1) вода при температуре 40° С — 750 мл;

2) тиосульфат натрия — 240 г;

3) безводный сульфат натрия — 3 г;

4) уксусная кислота — 6 г;

5) квасцы калиевые — 6 г;

6) вода при температуре 17° С — до 1000 мл.

Нормальная температура фиксирующего раствора 18 С. Кроме проявляющих и фиксирующих растворов для обработки кинопленок применяются отбеливающие и осветляющие растворы, рецепты которых будут приведены ниже.

Как уже упоминалось, существуют два принципиально различных процесса получения позитивного изображения на кинопленке: негативно-позитивный и процесс с обращением. В первом случае на кинопленке получают негативное изображение, затем на кинокопировальном аппарате с негатива печатают позитив и вновь его обрабатывают. Это уже будет фильмокопия. Во втором случае, при съемке на обращаемую пленку, непосредственно на ней получают позитивное изображение в одном экземпляре.

В практике кинолюбителей наиболее распространен процесс с обращением, поэтому понимание характера и деталей этого процесса имеет большое значение.

Обработка черно-белой кинопленки способом обращения заключается в следующем: как известно, в эмульсионном слое экспонированной кинопленки возникает скрытое изображение. После проявления и фиксирования такой пленки получается негатив. Если же проявленную пленку не фиксировать, а, хорошо промыв, подвергнуть действию некоторых химических растворов, то металлическое серебро, восстановленное при проявлении, растворится и уйдет из эмульсионного слоя, а галоидное серебро, не подвергнутое воздействию и не восстановленное в проявителе, останется в слое. Если такую кинопленку подвергнуть вновь воздействию света, то оставшиеся зерна галоидного серебра при повторном' проявлении также восстановятся в металлическое серебро. Полученное таким способом изображение будет позитивным.

При обработке кинопленки методом обращения изображение оказывается более мелкозернистым, чем полученное при негативно-позитивном процессе.


Здесь главным условием успеха является правильное экспонирование кинопленки при съемке и точное соблюдение всех условий технологической обработки. Способом обращения можно обрабатывать специальную обращаемую кинопленку, негативную МЗ, МЗ-2 и любую позитивную кинопленку.

Ошибки экспозиции, допущенные при киносъемке на обращаемую кинопленку, могут быть исправлены в очень небольших пределах, в отличке от негативной кинопленки, где неточность экспозиции может быть откорректирована в процессе печати фильмокопии. Поэтому при обработке кинопленки способом обращения необходимо стремиться возможно точнее определять экспозицию.

В случае недодержки можно получить нормальное по плотности изображение, удлиняя первое проявление и уменьшая засветку до второго проявления. Степень засветки определяется по пробам рабочего материала, который различно экспонируется во время обработки. Но таким путем, так же как и регулированием степени проявления, можно исправить лишь небольшие неточности экспози-240

ции. Отдельные сюжеты, входящие в фильм, можно выровнять по плотности ослаблением, так как ослабление делает фильм более прозрачным.

При обработке кинопленки способом обращения следует уделять особое внимание первому проявлению, так как от него полностью зависит конечный результат всего процесса.

Обработка кинопленки методом обращения включает в себя следующие операции:

1. Первое проявление. На кинопленке получается негативное изображение. Чтобы получилось сочное позитивное изображение, проявляющий раствор для первого проявления должен действовать активно, контрастно и глубоко проникать в эмульсионный слой, а время проявления должно быть достаточно продолжительным. Однако слишком длительное первое проявление приводит к снижению контрастности позитивного изображения, полученного обращением.

2. Промывка. Этот процесс заключается в удалении из эмульсионного слоя остатков проявителя.

3. Отбеливание. В отбеливающей ванне происходит разрушение и удаление из эмульсионного слоя металлического серебра негативного изображения.


Процесс отбеливания должен соответствовать рекомендуемому режиму, так как при превышении времени отбеливания понижается контрастность изображения.

4. Промывка. При второй промывке происходит удаление продуктов предыдущей реакции.

5. Осветление. Удаление желто-бурой окраски, приобретенной кинопленкой при отбеливании.

6. Промывка.

7. Засветка. Галоидное серебро, оставшееся в эмульсионном слое, подвергается действию света. Эта вторая экспозиция кинопленки перед вторым проявлением является очень важной операцией. Кинопленка может быть засвечена разными способами. Обычно эта операция производится путем облучения кинопленки в течение 2—2,5 мин светом матовой электрической лампы накаливания мощностью 500 Вт на расстоянии до 1 м от лампы. При мощности лампы 100 Вт время засветки увеличивается до 5—10 мин. Общее освещение кинопленки должно составлять от 3000 до 6000 лк/с. Очень важно, чтобы вся кинопленка с обеих сторон равномерно подвергалась действию света. Для этого штуцеры спирали проявочного бачка изготовляют из плексигласа. Спираль с кинопленкой помещают в бачок с водой и во время засветки вращают.

8. Второе проявление. Засвеченное во время предыдущей операции галоидное серебро восстанавливается в металлическое, образуя видимое позитивное изображение.

9. Промывка.

10. Фиксирование. Растворение остатков галоидного серебра в эмульсионном слое.

11. Промывка и сушка.

Первые три и начало четвертой операции нужно выполнять в полной темноте, а конец четвертой и все остальные — при полном свете.

В результате всех операций получается промытая и высушенная .кинопленка с позитивным изображением. При нормально проведенном процессе обработки участки кинопленки за перфорациями должны быть почти непрозрачными, а участки кинопленки, которые были засвечены при зарядке киносъемочного аппарата,— совершенно прозрачными.

9 Зак. № 237 241

Малое почернение участков кинопленки за перфорациями свидетельствует о недоброкачественной обработке во втором проявляющем растворе (раствор истощен или недостаточна продолжительность проявления); почернение на участках кинопленки, которые были засвечены во время зарядки киносъемочного аппарата, свидетельствует о недоброкачественной обработке в первом проявляющем растворе (раствор истощен или недостаточна продолжительность проявления).



Если на кинопленке одновременно имеются негативное и позитивное изображения или серая, как бы неотфиксированная полоса, обычно расположенная посередине пленки, это означает, что обработка в окисляющем растворе была недостаточна.

Желтая окраска на прозрачных участках кинопленки появляется в результате недоброкачественного осветления. Это может быть следствием истощения осветляющего раствора, загрязнения его предыдущим раствором или недостаточного времени пребывания кинопленки в осветляющем растворе.

Малое почернение края пленки иногда наблюдается и при соблюдении режимов обработки во втором проявителе. В этом случае причиной дефекта является недостаточная экспозиция кинопленки перед вторым проявлением. Поперечные и продольные полосы на изображении возникают при неравномерной засветке во время экспонирования кинопленки перед вторым проявлением.

Технологический режим обработки черно-белой кинопленки способом обращения приведен в табл. 9.

Таблица 9

Технологический режим обработки черио-белой кинопленки способом обращения

Название процесса

Продолжи

телышсть, мин

Температура, * С

Первое проявление . . .

Промывка ........

Отбеливание......

Промывка ........

Осветление.......

Промывка ........

Засветка........

Второе проявление . . .

Промывка ........

Фиксирование ......

Окончательная промывка Сушка .........

10—14

5 7—10

5

5—7

5—7

style='font-size:11.0pt'>3-5

style='font-size:11.0pt'>3—5

style='font-size:11.0pt'>1

style='font-size:11.0pt'>5

20—30 15—30

18—20 14—20 14—20 14—20 14—20 16—20

18—20 14—20 14—20 14—20

Этот режим рекомендован предприятиями, выпускающими обращаемую любительскую пленку, и при строгом его соблюдении дает Хорошие результаты.

Практически операции обработки кинопленки способом обращения выполняют следующим образом. Экспонированную кинопленку перематывают на спираль проявочного бачка и заливают в него первый проявитель, замечая время начала проявления.

242

Рецепт первого проявителя

Вода (50° С)......... 750 мм



Метол............ 2 г

Сульфит натрия безводный . 25 г

Гидрохинон......... 14 г

Поташ............ 40 г

Едкий натр......... 2 г

Натрий сернокислый .... 10 г

Бромистый калий...... 2 г

Роданистый калий...... 2,5 г

Вода холодная........ Долить до

1000 мл

При температуре раствора 18° С время проявления составляет около 14 мин. В 1000 мл проявителя можно проявить 50 м 16-мм (или 2x8 мм) кинопленки. Во время проявления раствор нужно периодически перемешивать (вращать спираль в бачке), чтобы удалять пузырьки воздуха, которые могут скапливаться между витками кинопленки. Кроме того, при перемешивании происходит смена активно действующего проявителя, соприкасающегося с пленкой.

При первом проявлении строго соблюдаются температурный режим проявителя и время проявления. Температуру раствора необходимо предварительно измерить термометром лабораторного типа.

После окончания проявления раствор сливают в бутыль, а в бачок заливают воду. Не вынимая из бачка, пленку тщательно промывают проточной водой в течение 5 мин. Это имеет существенное значение, так как остатки проявителя могут окрасить пленку в рыжеватый цвет.

После промывки в бачок наливают второй раствор — отбеливатель.

Рецепт отбеливателя

Двухромовокислый калий (хромпик)......... 5 г

Серная кислота концентрированная .......... 5 мг

Вода............Долить до

1000 мл

В этом растворе кинопленка через 3—4 мин начинает светлеть и приобретает желто-бурую окраску. Для того чтобы процесс отбеливания завершился полностью, пленка должна находиться в растворе 7—10 мин, т. е. до полного растворения металлического серебра. После того как исчезнут следы негативного изображения, примерно через 5 мин, обработку пленки можно продолжать пря свете, который уже не влияет на конечный результат процесса обращения.

После отбеливания пленку нужно хорошо промыть (5 мин в проточной воде) и перенести в третий, осветляющий раствор, в котором уничтожается желто-бурая окраска, приобретенная в отбеливающей ванне.

Рецепт осветлителя

Сульфит натрия кристаллический ........... 100 г



Вода............Долить до

1000 мл

242

Продолжительность осветления — 5—7 мин. В результате этой операции получается хорошо видимое на просвет позитивное изображение.

После осветления пленку помещают во второй проявитель. Для этой цели можно использовать любой проявитель, в том числе и тот, в котором проводилось первое проявление, однако лучше приготовить проявитель следующего состава:

Рецепт второго проявителя

Вода (50° С)......... 750 мл

Метол............ 5 г

Сульфит натрия безводный . 40 г

Гидрохинон......... 6 г

Поташ ........... 40 г

Бромистый калий ...... 2 г

Вода холодная........ Долить до

1000 мл

Этот проявитель работает медленно и дает возможность следить за ходом почернения изображения. Среднее время обработки пленки во втором проявителе — 3—5 мин. Когда достигнута желаемая степень почернения, пленку ополаскивают в проточной воде и помещают в фиксаж.

Рецепт фиксажа

Тиосульфат натрия (гипосульфит) ............ 250 л

Вода............Долить до

1000 мл

Заключительные операции обработки кинопленки способом обращения— окончательная промывка и сушка. Промывать пленку лучше всего в проточной воде в течение 20—30 мин. Температура промывочной воды не должна превышать 24° С, так как при более высокой температуре эмульсионный слой сильно набухает, что может привести к его механическим повреждениям (сползанию эмульсии). Оптимальная температура промывочной воды 14—18° С.

При сушке кинопленки большое значение имеют чистота, влажность и температура воздуха в помещении. Пленку нужно сушить при температуре воздуха 20—30° С и относительной влажности 50—70%. Нельзя допускать пересыхания пленки, так как она при этом теряет свои эластичные свойства, становится хрупкой и деформируется. Высохшую пленку протирают со стороны основы слегка увлажненной тряпочкой для удаления следов капель воды и наматывают на бобину или в ролик эмульсией наружу. Пленку 2X8 мм после этого разрезают на две полосы.

Для повышения качества обработанных обращаемых черно-белых кинопленок разработан стандарт на набор химикатов и обработку.



Технологический режим обработки черно- белой обращаемой кинопленки по ОСТ 6-17 30-73 приведен в табл. 10.

Рецепты первого и второго проявителей, так же как и других растворов, указаны на с. 239—244. Однако метол в первом и втором проявляющих растворах может быть заменен фенидоном. В первом проявителе вместо 2 г метола — 0,2 г фенидона, во втором вместо

244

Таблица 10

Технологический режим обработки черно-белой кинопленки способом обращения

Название процесса

Продолжительность, мин

Температура, » С

Первое проявление1 . . .

Промывка........

Отбеливание......

Промывка ........

Осветление.......

Промывка........

Засветка2........

Второе проявление . . .

Промывка........

Фиксирование......

Окончательная промывка Сушка..........

G—12' 10 7 5 7 5 4 6 1 5

20

До полного высыхания

20±0,5

15±5

19±1

15±5

19±1

15±5

19±1 1.5±5 17±2 15±5

25±5

1 Время первого проявления должно соответствовать указанному на упаковке кинопленки, причем нужно помнить, что указано время проявления первого ролика кинопленки. Так как проявитель истощается, то для каждого последующего ролика кинопленки длиной 10 м время должно быть увеличено на 2 мин для метолгидрохинонового проявителя и на 1 мин для фенидон- или метил-фенидон-гидрохинонового проявителя. В 1 л раствора можно проявить 5 роликов пленки.

2 Засветку рекомендуется производить лампой 75 Вт на расстоянии 1 м от пленки, причем нужно вынуть спираль из бачка и засветить все стороны, чтобы пленка была засвечена равномерно.

5 г метола — 0,3 г фенидона. Допускается также замена фенидона метилфенидоном. Для первого проявителя — 0,22 г, для второго — 0,33 г метилфенидона.

Что касается других растворов, то следует иметь в виду, что они также истощаются, особенно быстро истощается отбеливающий раствор. Рекомендуется увеличить время обработки в отбеливающем растворе каждого последующего ролика на 2 мин. Таким образом, продолжительность отбеливания пятого ролика увеличивается по сравнению с первым приблизительно вдвое.

Наряду с процессом обработки кинопленок вторым проявлением широко пользуются способом обработки, в котором засветка, второе проявление и фиксирование заменены одной операцией — чернением.


Процессы с чернением основаны на том, что оставшееся в кинопленке после разрушения негативного изображения галоидное серебро переводится в металлическое или сернистое серебро, создающее позитивное изображение. Это изображение получается черно-

24J

белым или коричневым, в зависимости от того раствора, в котором производится чернение.

Технологический режим обработки черно-белой кинопленки способом обращения с чернением приведен в табл. 11.

Таблица 11

Технологический режим обработки

черно-белой пленки способом обращения

с чернением

Название процесса

Первое проявление . .

Промывка.......

Отбеливание.....

Промывка .......

Осветление......

Промывка .......

Чернение .......

Окончательная промывка

Продолжительность, мин

6

5 10

5 5—7

3

3—5 25

Температура, * С

20 20 20

20 20 20 20 20

Рекомендуются следующие рецепты растворов:

style='font-size:11.0pt;font-family:"Courier New"'>Рецепт первого проявителя

Метол............ 2г

Гидрохинон......... 8 г

Сульфит натрия безводный . 25 г

Поташ............ 30 г

Калий бромистый...... 4 г

Калий роданистый...... 5 г

Вода............ Долить до

1000 мл

Рецепт отбеливателя

Калий двухромовокислый . . 5 г Серная кислота концентрированная .......... 5 мл

Вода............Долить до

1000 мл

Рецепт осветлителя

Сульфит натрия безводный . 50 г

Вода............Долить до

1000 мл

Рецепт чернящей ванны (раствор готовится перед употреблением)

Гипосульфит........ 20 г

Вода............Долить до

1000 мл

246

Другие рецепты и режимы составов для этого способа кинолюбители могут найти в справочниках и специальных книгах по обработке кинопленок.

Процесс, обработки кинопленки, хотя и требует немалых затрат времени, вполне доступен каждому кинолюбителю. Нужно только внимательно следовать указанным рекомендациям в отношении температурных режимов и времени обработки.

Многослойная цветная обращаемая кинопленка позволяет при обработке ее способом обращения получать позитивное изображение высокого качества.



По сравнению с черно- белой кинопленкой обработка цветной пленки требует более точного соблюдения технологического режима. Особое значение имеет температура растворов, а также промывочной воды.

В процессе обработки цветной обращаемой кинопленки в первом проявителе в каждом из трех эмульсионных слоев образуется цве-тоделенное черно-белое негативное изображение. Оставшееся невосстановленным галоидное серебро в результате последующих операций засветки и второго цветного проявления образует послойно вторичное черно-белое цветоделенное изображение, но уже позитивное. Одновременно с образованием черно-белого позитивного изображения в результате химического взаимодействия цветного проявляющего вещества с цветной компонентой соответствующего эмульсионного слоя образуются и красители. Цветные красители в каждом из эмульсионных слоев пленки являются дополнительными к цвету, к которому чувствителен данный слой.

Таким образом, после черно-белого и цветного проявления эмульсионный слой одновременно содержит цветоделенные негатив-

Таблица 12

Технологический режим обработки

цветных обращаемых кинопленок Ц0-22Д,

Ц0-32Д и ЦО-90Л

Название процесса

Первое проявление (черно-белое) ...........

Промывка ..........

Остановка проявления . . . .

Промывка ..........

Засветка1..........

Второе проявление (цветное)

Промывка ..........

Отбеливание........

Промывка..........

Фиксирование........

Заключительная промывка . .

Продолжительность, мин

8-14

2 2—3

5

2—3

8-10

20

5

5

5 15

Температура, ° С

25 ±0,3

15±3 20±1 15±3

25±0,3

15±3

20±1

15±3

20±1

15±3

1 Засветка производится двумя электрическими лампами мощностью по 500 Вт, расположенными на расстоянии 1 м от кинопленки,

247

ное и позитивное изображения, образованные металлическим серебром, и изображения из желтого, пурпурного и голубого красителей, которые и дают конечное цветное изображение.

Для того чтобы цветное изображение сделать видимым, необходимо из эмульсионного слоя удалить все металлическое серебро, которое образует черно-белое изображение, а также серебро, входящее в состав фильтрового и противоореольного слоев.


Это выполняют отбеливающие и фиксирующие растворы.

Состав растворов для проявления

Цветных обращаемых кинопленок

ЦО-22Д, ЦО-32Д и ЦО-90Л

Рецепт первого проявителя (для черно-белого проявления)

Основной Добавок

раствор

Вода (40° С)......... 750,0 мл 750,0 мл

Трилон Б.......... 2,0 г 2,0 г

(или гексаметафосфат натрия) ........... 4,0 г 4,0 г

Натрий тетраборнокислый

(бура) . . ......... 15,0 г 15,0 г

Натрий сернистокислый (сульфит натрия) безводный . . 40,0 г 42,0 г

Гидрохинон......... 4,5 г 6,6 г

Фенидон (или метилфенидон) 0,25 г 0,26 г

Калий углекислый (поташ). . 20,0 г 25,0 г

Калий бромистый...... 2,0 г —

Калий роданистый..... 2,5 г 2,0 г

Калий йодистый....... 0,01 г 0,01 г

Вода............ До 1,0 л До 1,0 л

Рецепт останавливающего раствора

Вода (20° С)............... 750,0 мл

Натрий углекислый........... 15,0 г

Уксусная кислота ледяная........ 25,0 мл

Вода.................. До 1,0 л

Примечание. Останавливающий раствор может быть заменен дубяще-останавливающим раствором следующего состава.

Рецепт ду бя ще - о с т а.н а в л и в а юще г о раствора

Вода (20° С)............... 1,0 л

Квасцы алюмокалиевые......... 20,0 г

Рецепт второго проявителя (для цветного проявления)

Основной Добавок раствор

Раствор А

Вода (30° С)......... 400,0 мл 400,0 мл

Трилон Б.......... 1,0 г 1,0 г

(или гексаметафосфат натрия) ........... 2,0 г 2,0 г

Гидроксиламин сернокислый

(или солянокислый) .... 1,2 г 1,2 г

Парааминодиэтиланчлинсуль-

фат (ЦПВ-1)........ 4,0 г 6,6 г

Вода............До 500,0 мл До 500,0 мл

Раствор Б

Вода (30° С)......... 400,0 мл 400,0 мл

Трилон Б.......... 1,0 г 1,0 г

(или гексаметафосфат натрия) ........... 2,0 г 2,0 г

Калий углекислый (поташ) . . 75,0 г 75,0 г

Натрий сернистокислый (сульфит натрия) безводный . . 2,0 г 2,0 г

Калий бромистый...... 2,0 г 2,6 г

Вода............ До 500,0 мл До 500,0 мл

Раствор Б вливают в раствор А при перемешивании Рецепт отбеливающего раствора

Вода (30° С)............... 750,0 мл

Калий железосинеродистый....... 100,0 г



Калий бромистый............ 35,0 г

Калий фосфорнокислый однозамещенный 5,8 г

Натрий фосфорнокислый двузамещенный 4,3 г

Вода.................. До 1,0 л

Рецепт фиксирующего раствора

Вода (50° С)............... 750,0 мл

Тиосульфат натрия кристаллический . . . 160,0 г

Аммоний сернокислый......... 80,0 г

(или аммоний солянокислый)...... 80,0 г

Вода.................. До 1,0 л

Примечания:

1. При использовании для составления растворов дистиллированной воды трилон Б или гексаметафосфат натрия не применяют.

2. При составлении первого (черно-белого) проявляющего раствора может возникнуть трудность в растворении буры и фенидона. Поэтому рекомендуется растворять химикаты в воде, нагретой до 40° С, и поддерживать такую температуру до полного растворения химикатов.

Сохраняемость растворов. В чистой, хорошо закупоренной темной посуде раствор первого прояаителя может храниться до двух недель, а остальные растворы — не более месяца. Растворы же, в которых уже производилась обработка кинопленки, портятся очень быстро, поэтому хранить их не рекомендуется.

Введение добавков. Для поддержания необходимой работоспособности обрабатывающих растворов освежающие добавки следует вводить в следующих количествах:

249

а) в бачок, вмещающий 1 л раствора, после проявления каждого ролика с 10 м кинопленки 2X8 мм — первого проявителя 120 мл, а цветного проявителя —- 80 мл;

б) в бачок, вмещающий 2 л раствора, после проявления 30 м 16-мм кинопленки — первого проявителя 400 мл, а цветного проявителя — 200 мл.

Добавки в проявляющие растворы рекомендуется вводить не более трех раз, после чего рабочие растворы проявителей нужно заменять свежими, несмотря на то, что они еще обладают способностью проявлять. Частично истощенные, хотя и действующие еще растворы проявителей не могут обеспечить необходимого соотношения характеристик изображения в трех слоях многослойной кинопленки.

В 1 л отбеливающего раствора можно обработать до 80 м 16-мм или 2X8 мм кинопленки.

Малогабаритная проявочная машина МПМ-16-ЗМ.


Для проявления и сушки 16-мм и 2 X 8 мм черно-белой кинопленки в любительских киностудиях служит малогабаритная проявочная машина МПМ-16-ЗМ. В зависимости от зарядки машина производит обработку негатива, позитива или обработку по методу обращения. В процессе обработки кинопленка с помощью лентопротяжного механизма последовательно проходит через соответствующие растворы. Последней стадией обработки являются принудительная сушка и намотка на приемную кассету.

Конструктивно проявочная машина выполнена в виде металлического корпуса, внутри которого размещены детали лентопротяжного механизма, бачки с растворами и водой, электропривод с редуктором, сушильное устройство, подающая и приемная кассеты, блокировка и пр.

Лентопротяжный механизм смонтирован на каркасе, несущем на себе в верхней части ведущие ролики, а в нижней — ведомые. Ведущие ролики вследствие трения между ними и глянцевой стороной кинопленки со стороны перфорационной дорожки обеспечивают транспортировку пленки через растворы. Натяжение пленки определяется тормозными устройствами подающей и принимающей кассет. Регулировка натяжения производится специальным регулировочным винтом. Для компенсации удлинения кинопленки при обработке имеются подвижные нижние ролики.

В первом и втором проявителе нижние ролики для уменьшения петель могут переставляться:. Такая конструкция дает возможность применять различные рецепты проявочных растворов и точно устанавливать время прохождения пленки через них.

Проявочная машина име*т Две скорости проявления пленки. При первой скорости, при зарядке ракорда в отсеке первого проявления всех пяти петель, время проявления в одном растворе составляет 12 мин. Заряжая ракорд с различным числом петель при малой скорости протягивания, можСО получить различное время проявления (2,4; 4,8; 7,2; 9,6; 12 мин). Вторая скорость в четыре раза больше первой, и при зарядке ракорда на все пять петель время проявления в одном растворе составит 3 мин. Одновременно можно проявлять 75 м пленки.

В машине пять растворных и четыре промывочных бачка.


Емкость растворных бачков—-2, 7 л. Промывка пленки производится проточной водой. Сушка — принудительная, при температуре окружающей среды 18—23° С.

Скорость обработки пленки по методу обращения составляет

250

22,5 и 90 м/ч и негатива или позитива —90 м/ч. Мощность, потребляемая от сети, 400 Вт. Габариты машины: 880 X 575 X 270 мм. Масса — 29 кг.

Для проявления нужно машину установить около водопровода, вынуть гребенку с роликами лентопротяжного механизма, установить ролики в первом и шестом бачках согласно выбранной схеме (из имеющихся при машине), зарядить ракорд по выбранному варианту зарядки и зажать его красными зажимами на входе и выходе гребенки. После установки гребенки нужно снять красные зажимы с ракордов и конец ракорда заправить в приемную кассету.

Далее следует сливной шланг опустить в раковину, а тонкий шланг присоединить к водопроводу и немного открыть кран. Ток воды должен быть таким, чтобы ее уровень не превышал половины отверстий сливных штуцеров. Растворы в бачки заливаются через воронку; уровень их должен не доходить до краев на 1 см. После этих операций крышка машины закрывается. Затем следует снять кассету, вынуть бобину из подающей кассеты, намотать на нее ракорд, в темноте прикрепить к ракорду экспонированную пленку, намотать ее поверх ракорда, а конец пленки вывести в отверстие кассеты. Установить кассету на место, прикрепить выходящий из нее конец пленки к ракорду, заряженному в машину, и закрыть крышку подающей кассеты. Концы пленки сшиваются с ракордами с двух сторон металлическими скрепками, компостером или вручную.

Пуск машины в работу производится выключателем «Сеть» на панели управления и нажатием блокировочной кнопки сбоку машины. Блокировочную кнопку следует держать нажатой около 5 с, что необходимо для нормального натяжения пленки и включения автоматики. Если пленка обрабатывается по методу обращения, то включается выключатель «Засветка». Время засветки может регулироваться в зависимости от состояния экспонирования обрабатываемого материала (недодержка или передержка).



После пуска машины в ход включается первый слева выключатель сушки. Для увеличения температуры сушки могут быть дополнительно включены два выключателя.

При сушке пленки в сушильном отсеке нужно постоянно вести наблюдение через съемную крышку с отверстиями для циркуляции воздуха. При правильно отрегулированной температуре пленка должна быть уже сухой на предпоследнем ролике перед выходом на приемную кассету. Во избежание пересушки пленки нельзя допускать ее высыхания на первом ролике.

По окончании процесса проявления машина автоматически останавливается. Работа механизма также прекращается и при обрыве пленки.

Если машину останавливают более чем на час, пленку нужно вынуть из лентопротяжного тракта, иначе засохшая на роликах пленка приобретет форму петель и в дальнейшем будет плохо проходить по лентопротяжному тракту. Размотанная пленка может эмульсионной стороной прилипнуть к поверхности бачков, а это приводит к ее обрыву при пуске машины в ход.

По окончании работы машину следует отключить, слить растворы И воду из бачков, вынуть и промыть растворные бачки и гребенку И оставить машину в разобранном виде для просушки. Затем бачки и гребенку вставляют обратно в машину, после чего закрывают Крышку.

Все опорные и трущиеся части механизма машины необходимо смазывать двумя-тремя каплями машинного масла один раз

251

в 10 дней. Зубчатые передачи смазываются техническим вазелином один раз в 2—3 месяца. Механизмы, узлы и детали должны периодически осматриваться.

Кинолюбителям редко приходится сталкиваться с копированием отснятых кинофильмов. Однако кинолюбительские коллективы иногда прибегают к размножению узкопленочных фильмов, в основном используя при этом метод контактной печати.

Позитидная ^кинопленка.



Негативная , кинопленка.

LJ--1____

Негативная кинопленка

Рис. 147. Кинокопировальный аппарат контактной печати узкопленочных 16-мм фильмов.

Копировальный аппарат КАУ-16 служит для печатания 16-мм фильмокопий с 16-мм негатива или фильмопозитива контактным способом.


Устройство его приведено на рис. 147. С бобин с негативной и неэкспонированной пленкой зубчатый барабан вытягивает кинопленку и направляет ее в фильмовый канал. В фильмовом канале /, рассчитанном на прохождение двух, а при печати трюковых сюжетов — трех кинопленок, происходит экспонирование позитивной кинопленки через негативную. Осуществляется оно так называемой печатающей лампой 3, представляющей собой матовую лампу накаливания мощностью 40 или 75 Вт.

Прерывистое передвижение кинопленок в фильмовом канале производится грейферным механизмом 2. После фильмового канала негатив поступает на задерживающий барабан и на бобину наматы-вателя, а проэкспонированная позитивная кинопленка, образуя

252

петлю, поступает на другой задерживающий барабан и на свою бобину наматывателя. Экспозиция печати регулируется диафрагмой, рычажный привод которой имеет фиксированные положения. Печатание фильма на этом аппарате происходит со скоростью 4 кадра в секунду.

Кинолюбители могут производить контактную печать и более простым способом — с помощью кинопроекционного или киносъемочного аппарата. В этом случае негативная и позитивная кинопленки наматываются на одну подающую бобину вместе. В фильмовый канал также закладываются две кинопленки. После фильмового



Рис. 148. Контактная печать на обратимую 8-мм кинопленку с помощью кинокамеры «Экран».

канала либо обе кинопленки наматываются на одну бобину, либо негативная выходит наружу через специально сделанную щель в корпусе аппарата. Для экспонирования перед объективом устанавливается матовая лампа накаливания. Диафрагмой или накалом лампы регулируется экспозиция печати.

Например, печатать 8-мм фильмы можно с помощью кинокамеры «Экран». Для этого в задней стенке кинокамеры сделаны прорези, через которые пропускается снятый на обратимую кинопленку фильм, подлежащий копированию. Кассетная зарядка камеры позволяет всю эту работу производить при свете, так как неэкспонированная кинопленка находится внутри кассеты. Печатание на обратимую кинопленку ведется контактным способом (рис. 148).


Обе кинопленки складываются эмульсионными сторонами друг к другу и совместно протягиваются грейферной гргбенкой. Так как копия печатается с оригинала при контакте двух эмульсионных сторон, осуществлять копирование нужно от кольца фильма к его началу.

253

• Экспозиция при печати определяется опытным путем, регулировку ее можно производить изменением накала печатающей лампы или изменением диафрагмы.

Камера включается в работу установкой на автоспуск. Во время печати пружину необходимо подзаводить на ходу. При смене кассет бригинал надо отмотать несколько назад, чтобы куски были отпечатаны внахлест.

Фильмокопия, отпечатанная таким образом, должна будет демонстрироваться в кинопроекторе обратной стороной. Но это не ухудшает качества кинопроекции. Чтобы избежать неверных зарядок, к концам частей должны быть подклеены ракорды, как обычно, эмульсией в сторону объектива.

Еще реже кинолюбителям приходится выполнять оптическую печать фильмокопий. Необходимость такого процесса возникает только в тех случаях, когда отснятый материал должен войти в профессиональный фильм или любительский фильм должен поступить в прокат, в киносеть

Для оптической печати такого характера существуют сложные кинокопировальные аппараты, обеспечивающие получение высококачественного изображения.

2. МОНТАЖ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Монтажные переходы в фильме являются наиболее оправданным психологическим методом переключения внимания зрителя от одного Экранного образа к другому, так как в действительности наш мозг Делает непрерывно «монтажные переходы» с одного предмета на другой. Однако в жизни наблюдатель изменяет направление взгляда, но не меняет непрестанно точку зрения. А при монтаже фильма часто меняется не только точка зрения (крупность плана или ракурс), но и место происходящего действия. Хотя это и противоречит естественному положению вещей, тем не менее такие монтажные переходы в кино вполне допустимы. Являясь по существу особым художественным приемом, они позволяют добиваться выразительности кинопроизведения.



Собственно монтаж изображения начинается с черновой подборки материала, которая имеет целью создание монтажной конструкции в том виде, в котором она будет понятна зрителю.

Отснятый материал просматривается на киноэкране. При этом отбираются дубли, если они снимались, рассматривается техническое качество отдельных эпизодов и сцен; особое внимание обращается на их тональность. Во время просмотра отмечаются длинноты отдельных сцен, неудовлетворительные по качеству участки пленки и т. п. В общем, при просмотре, иногда многократном, производится первое знакомство с имеющимся в распоряжении кинолюбителя материалом. Все замечания заносятся в блокнот примерно в такой форме: «В начале (в середине, в конце) ролика имеются пятна»; «Сцена на улице чрезмерно затянута» и т. п.

После просмотра на киноэкране все отснятые материалы просматриваются на монтажном столе. Вырезаются замеченные неудовлетворительные куски. Материал нумеруется в соответствии с режиссерским сценарием, измеряется длина отдельных сцен, эпизодов, и эти данные также заносятся в блокнот.

Затем все материалы сортируются в последовательности согласно сценарию. Сличается соответствие метража снятых материалов с данными режиссерского сценария, Вырезаются лишние кадры.

2S4

Теперь можно определить места вклеек титров или каких-либо других материалов, наметить места для монтажных переходов.

Если делается звуковой фильм, то для озвучивания отдельные куски пленки с заснятыми эпизодами, особенно крупным планом, склеиваются каждый в кольцо; до записи звука такие куски не могут быть вклеены в фильм.

На монтажном столе, как уже указывалось, определяется порядок чередования кадров, устанавливается ритм отдельных кусков фильма с учетом всех тех художественных требований, о которых говорилось выше.



Рис. 149. Монтажный столик «Экран-8» («Экран-16»)':

/ — редуктор для ускоренной перемотки фильма; 2 —поворотные кронштейны; 3 —крышка объектива; 4 — матовый экран; S — направляющие ролики; 6 — фильмовый канал; 7 — отметчик кадровз 8 — выключатель; 9 — склеечный пресс; 10 — крышка осветителя] // — мерная линейка; 12 — маховик покадровой проекции; 13 — зубчатый барабан; 14 — рукоятка фокусировки; 15 — флакон для клея с кистью; 16 — ручки для перемотки; П — стопорные винты.



После всех этих предварительных действий киноматериал монтируется в фильм. При этом необходимо иметь кинопроектор, некоторые другие приспособления — моталку, ножницы, склеечный пресс, лупу, киноклей, скрепки для кинопленки, корзину. При необходимости проявленные кинопленки шириной 2X8 мм разрезают на две ленты по 8 мм на специальном резательном устройстве.

Специально для кинолюбителей промышленность выпускает монтажные столики «Экран-8» и «Экран-16» (рис. 149). Габаритные размеры столика: 366 X 245 X 207 мм. Масса — 7 кг.

С помощью имеющегося на столиках «Экран» кинескопа можно, перематывая пленку с одной бобины на другую, просмотреть весь материал на экране размером 49 X 65 мм («Экран-8») или 56X77 мм («Экран-16).

Освещенность экрана и его размеры достаточны для одновременного просмотра фильма несколькими кинолюбителями — членами съемочной группы. Пленку на столиках «Экран» можно просматривать в режиме кинопроекции, т. е. так, как это будет выглядеть на экране, либо более внимательно останавливаться на просмотре от-

дельных кадров. С этой целью в устройстве столика предусмотрен

специальный маховичок.

Конструктивно столик представляет собой корпус с наклонно

расположенным экраном. К корпусу на шарнирах укреплены два

откидных кронштейна, внутри него расположены осветительная и

Оптико-проекционная системы.

Бобина с отснятой пленкой закрепляется на левом кронштейне,

который снабжен ускоряющим редуктором. Пленка закладывается

в фильмовый канал и, поддерживаемая роликами, закрепляется в бобине на правом кронштейне. Оба редуктора имеют ручки, что позволяет продвигать пленку в прямом и обратном направлениях вручную. При холостой перемотке пленку заводят на дополнительные поддерживающие ролики, что предохраняет ее от соприкосновения с крышкой прибора.

Столик работает от сети переменного тока напряжением 127 или 220 В. Он имеет встроенный понижающий трансформатор, во вторичную обмотку которого включается проекционная лампа 12 В, 30 Вт. / Светооптическая система состоит из двухлинзового конденсора, пластин оптического компенсатора, двух зеркал, объектива и матового экрана.


Используются объективы с фокусным расстоянием 12,5 мм («Экран-8») и 20 мм («Экран-16») и относительным отверстием 1 :2,8. Кроме того, для

передачи изображения на экран в оптическую систему входят три

плоских зеркала.

Монтажный столик снабжен мерной линейкой. Она нужна для

измерения длины каждого эпизода и всего фильма. При пользовании



Рис.

150. Монтажный столик «Селена».



Рис. 151. Нож НК-2 для разрезания кинопленки 2X8 мм.

ею следует учитывать скорость, с которой производилась киносъемка;— 8, 16 или 24 кадра в секунду.

Столики «Экран-8» и «Экран-16» наиболее удобны, но наряду с ними имеются упрощенные конструкции монтажных столиков — «Кадр-8» и «Кадр-16». Они не дают возможности просмотреть фильм на экране, но отдельные кадры можно просматривать через лупу. На этих столиках укреплен склеивающий прессик, имеется гнездо для баночки с клеем. -

256

В±0.1 .

iA7*0.03

А Т

I

Промышленностью выпускается монтажный столик «Селена» (рис. 150), предназначенный для 8-мм кинофильмов. Здесь перемотка делается вручную. Изображение на экране имеет примерно пятикратное увеличение. При отсутствии кинескопа просмотр монтажных кусков производится при помощи кинопроекции.

Кинолюбителям вполне доступно изготовление упрощенного монтажного стола с горизонтальной моталкой. Кинолюбительским коллективам под силу изготовление и монтажных столов профессионального типа.

Для разрезания кинопленки 2X8 мм после проявки на две дорожки предназначен нож НК.-2 (рис. 151). Ширина разрезанных частей не превышает 8,06 мм. Конструктивно нож выполнен в форме цилиндра с пластмассовым корпусом. Малые габариты и масса ножа (35 X 28 мм, 40 г) делают его удобным в эксплуатации.

Для просматривания отдельных кадров кинопленки служат специальные лупы.

Лупы ЛПК-484 и ЛПК-485 предназначены для кинопленки шириной соответственно 8 и 16 мм. Каждая лупа заключена в цилиндрическую оправу, которая при фокусировании по глазу может перемещаться. Лупа имеет пружинный фильмовый канал для фиксирования пленки и рукоятку.


Увеличение

ЛПК-484— 18х, ЛПК-485 — 6х. Соответственно размеры и масса: 90X30X26 мм, 10 г и 93X35X28 мм, 15 г.

Лупа Л-5 служит для просмотра и отметки нужных кадров на кинопленке шириной 35 мм. Пазы в корпусе позволяют выравнивать, передвигать и закреплять пленку. Для отметки выбранного для печати кадра в корпусе также имеется специальное устройство, делающее просечку края пленки. Увеличение лупы — 5х. Размеры и масса: 61 X 56 X 35 мм, 165 г.

Склейка кинопленки как в процессе монтажа, так и в процессе ее эксплуатации является весьма ответственной операцией. От качества склейки в значительной мере зависит эксплуатационный износ отснятого кинофильма и прокатной фильмокопии. Склейку можно производить вручную или на специальном прессе, но 8-мм фильмы следует склеивать только с помощью пресса.

При монтаже фильма, а также в случае обрыва ленты склеиваемые концы должны быть обрезаны, зачищены, смазаны клеем и точно наложены друг на друга так, чтобы последние перфорационные отверстия на обоих концах совпали друг с другом (рис. 152). После-



Не менее? Эмульсионный слой сверху

Рис. 152. Склейка 16-мм фильма.

довательность операций по склейке 16-мм фильма на склеечном прессе 16-ПСП-6 показана на рис. 153. Составы клея для кинопленок:

С диацетатной основой

Ацетон....... 30 мл

Амилацетат.....20 мл

Уксусная кислота . • ¦ 50 мл

С триацетатной основой

Ацетон.......50 мл

Диаксан......50 мл

Триацетатная основа пленки .......0,5—1 г

Хлороформ ..... 75 мл Этиленхлоридгидрин . . 25 мл



Рис. 153. Последовательность one»

раций по склейке узкопленочного

фильма на полуавтоматическом

прессе.

Существует еще много других рецептов клея для пленок с различной основой. Флакон для клея должен герметически закрываться притертой или резиновой пробкой.

Склеивание фильмов на триацетатной основе может производиться липкой прозрачной лентой («Скоч», ЛТ-40 и др.). Такая лента прочно и быстро склеивает куски киноленты. При склеивании лентой концы кинопленки не накладываются друг на друга, а прикладываются вплотную друг к другу, и на оба конца со стороны основы накладывается липкая лента, захватывая фонограмму.


Место склейки плотно сжимается на прессе или вручную.

Перфорации, оказавшиеся заклеенными лентой, пробиваются пробойником. Ширина склейки для 8- и 16-мм фильмов не должна превышать соответственно 2 и 2,5 мм. При склеивании, так же как и при перемотке, не следует прикасаться к поверхности фильма—;

пленку можно держать только за края. Запачканный фильм чистится при медленном перематывании. Тампоном, слегка смоченным в че-тыреххлористом углероде или чистом спирте, удаляют масляные и жирные пятна с его поверхности. Недопустимо применять для чистки жидкости, воздействующие на эмульсионный слой и вызывающие деформацию пленки.

3. МОНТАЖ ФОНОГРАММЫ

После получения ряда первичных фонограмм следует большая работа по просмотру полученного на съемках материала. Необходимо установить техническую пригодность отснятого материала и записанных фонограмм, уточнить продолжительность синхронных кусков фильма, сделать черновой монтаж всего отснятого материала в соответствии со сценарием.

Черновой монтаж должен помочь постановщику фильма утвердиться в правильности принятых решений. Однако нередко при этом возникают совершенно новые идеи, что ведет к необходимости пересъемок и перезаписей. В процессе внимательного просмотра смонтированного начерно фильма уточняется дикторский текст (если он используется в фильме).

Сценарий делится на ряд логически завершенных эпизодов; соответственно этим эпизодам фонограмма делится на ряд фрагментов. На такие фрагменты в дальнейшем делят фонограмму и изобразительный ряд расклейкой маркеров (маркеры — полоски бумаги или фольги в тех случаях, когда они используются в электрических цепях автоматического управления).

При таком разделении желательно учитывать паузы в звуковом сопровождении или стыки разнохарактерных планов фильма. Можно воспользоваться и имеющейся в сценарии раскадровкой. Делаются также пометки в местах, требующих замедленного или ускоренного темпа чтения или особого акцента.

Из полученного материала в соответствии со сценарием монтируется вся времяопределяющая фонограмма.


Кроме дикторского комментария в нее могут быть включены синхронные записи, характерные шумы (если они не накладываются на дикторский текст) и др.

При монтаже фонограммы необходимо выполнять следующие требования: последовательность материала должна строго соответствовать сценарию; паузы между фрагментами должны соответствовать паузам в готовом фильме. Желательно, чтобы уровень записи не менялся от фрагмента к фрагменту, за исключением специальных случаев. Должна быть также выдержана требуемая тональность.

При прослушивании смонтированной фонограммы устанавливается начало звучания каждого фрагмента и расклеиваются маркеры. После расклейки маркеров по секундомеру определяется время пробега магнитной ленты от одного маркера до другого. Полученные таким образом данные измерений заносятся в сценарий или звуковую экспликацию и используются при окончательном монтаже изобразительного ряда.

При окончательном монтаже фильма уточняются чередование планов, их продолжительность с точки зрения композиции фильма, его ритма. После этого определяется длина отдельных фрагментов.

Продолжительность демонстрации этих фрагментов сопоставляется с продолжительностью звучания соответствующего куска фонограммы. Если она окажется меньше или будет равна последней,

259

в изобразительную часть фильма придется ввести дополнительный материал. Если же по каким-либо причинам изобразительную часть удлинить не удается, придется изменить редакцию и произвести перезапись дикторского комментария для сокращения неукладывающегося фрагмента фонограммы. При наличии некоторого опыта достаточно перезаписать только неукладывающийся фрагмент, но при этом надо следить за тем, чтобы акустические условия записи не отличались от тех, которые были в первом случае.

Если изобразительного материала достаточно по метражу, расклеивают маркеры. Для наклейки маркера на фильм отмечают место, где должно начинаться звучание соответствующего фрагмента фонограммы. Общее количество маркеров, наклеенных на фильм, так же как и на фонограмму, должно быть равно количеству фрагментов сценария.



Вся работа по монтажу изобразительной части и фонограммы должна быть проведена с особой тщательностью, так как даже незначительная ошибка в одном фрагменте вызовет несоответствие между звуком и изображением в последующей части фильма.

Несоответствие между звуком и изображением может возникнуть и в готовом фильме, в процессе его демонстрации, если в случае обрыва фильма или магнитной ленты будет утрачено несколько кадров фильма или кусок фонограммы. В таких случаях нужно фильм или фонограмму корректировать.

4. ЭКСПЛУАТАЦИЯ ФИЛЬМА

Правильная эксплуатация фильма, созданного кинолюбителями, или фильмокопии, полученной из кинопрокатной организации, гарантирует их долгую сохранность.

Каждый фильм со временем изнашивается. Даже новый фильм, не имеющий повреждений, при прохождении через кинопроектор в той или иной степени загрязняется и замасливается. Теряют свои эксплуатационные качества фильмы и в результате неправильного хранения. При эксплуатации фильма на эмульсионном слое и основе появляются полосы — микроскопические царапины, в которые попадают пыль и масло; образуя корку, они приводят к последующим повреждениям кинопленки при перемотке, которые проявляются в виде так называемого «дождя» — тонких полос, сильно искажающих изображение.

Износ перфорационных дорожек начинается с появления точко-образных повреждений краев или углов перфораций, называемых надколом. Надкол переходит в разрыв края или угла перфорации — надсечку. Глубокая надсечка приводит к разрыву межперфорационного участка или разрыву пленки от перфорации до края.

В соответствии с «Правилами по определению технического состояния 16-мм фильмокопии» срок службы фильмокопии устанавливается в 250 сеансов.

Повреждениями перфораций 16-мм фильмокопий являются:

мелкая надсечка (МН) — разрыв рабочего края или угла перфорации на глубину до 0,35 мм в сторону края фильма или на глубину до 0,75 мм в сторону другой перфорации:

глубокая надсечка (ГН) — разрыв края или угла перфорации на глубину от 0,36 до 0,7 мм в сторону края фильма или на глубину от 0,76 до 1,5 мм в сторону другой перфорации;



разрыв перфорации (РП) — разрыв до края фильма или в сторону другой перфорации на глубину более 1,5 мм;

260



Рис. 154. Начальный (а) и конечный (6) ракорды для 16-мм фильмокопий.

надрезающая полоса (НП) — резко прочерченная линия надреза вдоль перфорационной дорожки, фонограммы или сюжета, затрагивающая основу фильма;

стрижка (Ст) — отсутствие (срез)" перфорационной дорожки.

Определение технического состояния фильмокопии производится по каждой части в отдельности на основании проверки состояния ее поверхности, перфораций, определения длины части, количества и качества склеек и состояния ракордов. Каждая часть 16-мм фильмокопии длиной 120 или 600 м должна быть защищена начальным и конечным ракордами — концовками (рис. 154).

Техническое состояние фильмокопий оценивается четырьмя категориями, три из которых — рабочие. Наилучшей по техническому



Рис. 155. Светомаркировочные знаки (а) и стартовые номера (б) 16-мм фильмокопий.

состоянию является первая категория, наихудшей — четвертая. Фильмокопии четвертой категории непригодны к эксплуатации и при возможности подлежат реставрации в фильморемонтных мастерских.

Техническое состояние поверхности проверяется по всей длине каждой части. При этом дефекты в виде потертостей или «дождя» на участках длиной до 10 м в начале и конце части не учитываются. Техническое состояние перфораций оценивается на основании проверки всех сигнальных участков, расположенных на протяжении части через каждые 40 м.

В фильмокопиях сигнальный участок ограничивается светомаскировочными знаками, расположенными на перфорационной дорожке по всей длине фильма через каждые 40 кадров. Длина сигнального участка устанавливается в 32 кадра, посередине которых выделяются два сигнальных кадра. Фильмокопия через каждые 2 м условно разделена стартовыми номерами. На рис. 155 показаны светомаскировочные знаки и стартовые номера.

Оценка технического состояния каждого сигнального участка производится по наивысшему виду повреждений перфораций, но при условии распространения данного вида дефекта на всю длину участка.


Единичные повреждения не учитываются. При установлении категории части фильма могут встретиться три случая:

1) если по техническому состоянию поверхность части и перфорации должны быть отнесены к одной и той же категории, то часть оценивается по этой категории;

2) если поверхность части изношена сильнее, чем пеобооаиии то вся часть относится к категории, соответствующей состоянию поверхности;

3) если перфорации части изношены сильнее, чем поверхность, то вся часть относится к категории, соответствующей состоянию перфораций.

Если поверхность части изношена сильнее, чем перфорации, то за износ перфораций до категории износа поверхности киноустановка ответственности не несет. Если перфорации части изношены сильнее, чем поверхность, то износ поверхности до категории износа перфораций считается сверхнормальным износом фильмокопии, который учитывается организацией кинопроката без привлечения киноустановки к материальной ответственности. Если часть фильма, не отработав установленного количества киносеансов, переведена в более низкую категорию, то это считается сверхнормальным износом. Кино.



Рис. 156. Повреждение и ремонт перфорационной дорожки узкопленочного фильма:

а — повреждение перфорации; б — стрижка; в — подклейка недостающих перфораций.

установки несут перед организациями кинопроката материальную ответственность за все виды повреждений и за утерю частей фильмокопий, получаемых в прокат.

Своевременный мелкий ремонт фильма может надолго его сохранить. Мелкий ремонт предусматривает переделку неправильных, непрочных и небрежно сделанных склеек; ремонт н подклейку разорванных краев перфораций; чистку фильма от загрязнений и масла; подклейку или замену изношенных ракордов и защитных концов к ним. Склейка считается правильной и хорошей, если она прочна, а перфорационные отверстия склеиваемых концов точно совпадают друг с другом. Разорванные перфорации подстригаются ножницами, и на их место с глянцевой стороны делается подклейка кусочка перфорационной дорожки так, чтобы эта дорожка не захватывала изображения (рис. 156).



Склейки и подклейки должны быть чистыми, без следов пальцев, грязи и пятен, без пузырьков и короблений.

Загрязненный фильм следует прочищать при перемотке. Пленку тщательно протирают на фланелевой или бархатной подушечке тампоном, смоченным в этиловом (винном) спирте или в чистильном растворе.

Применяются два состава чистильного раствора:

1) бензин — 75% и бутиловый спирт — 25%;

2) четыреххлористый углерод —50% и бутиловый спирт —50%. Этиловый спирт снимает только загрязнения, но не растворяет

и не удаляет жировых пятен. Кроме того, он сушит пленку1

Нельзя протирать спиртом цветные фильмы, так как это приводит к их выцветанию. Для того чтобы сохранить концы фильма

или сделать необходимые надписи (названия фильма, части и пр.), к рулону фильма подклеивают ракорды и защитные концовки из неэкспонированной кинопленки.

Изношенные ракорды следует заменять новыми. Если фильм хранится в очень сухом помещении, он становится хрупким и легко ломается, а в очень влажной атмосфере витки пленки прилипают друг к другу, эмульсионный слой повреждается, и фильм становится непригодным к демонстрированию.

Одним из серьезных недостатков цветного фильмопозитива на многослойной пленке является неустойчивость цветного изображения. При длительном хранении в цветной фильмокопии постепенно пропадают синие и зеленые цвета и она приобретает общий коричневый оттенок. Распад красителей происходит как при свете, так и в тем-



Рис. 157. Коробка с двойным дном (а) и фильмостат с полками (б).

ноте. Наибольшее влияние на сохранность цветного фильма оказывают температура и влажность окружающей среды. При высокой температуре и большой влажности происходит быстрое обесцвечивание фильмокопии, которое может протекать и в полной темноте. Установлено, что цветное изображение практически не изменяется, если фильм хранится при температуре 13—17° С и относительной влажности порядка 65%. Что касается хранения цветных фильмокопий, изготовленных гидротипным способом, то благодаря более устойчивым красителям условия их хранения аналогичны условиям хранения черно-белых фильмов.



Нормативными термогигрометрическими условиями для хранения черно-белых и цветных гидротипных фильмов считаются температура 15—20° С и относительная влажность воздуха 60—75%.

Хранить фильмы следует в металлических коробках. Части фильма, имеющие значительную усадку, обязательно должны увлажняться в фильмокоробках с двойным дном или в фильмостате, заря. женном фильмостатной жидкостью (рис. 157). Простейший рецепт такой жидкости, пригодный для увлажнения сухих и цветных фильмов: ацетон—15 г, глицерин — 25 г, вода дистиллированная — 60 г.

Избыток влажности в фильмостате можно ликвидировать с помощью влагопоглощающих солей, например хлористого кальция.

Если киноустановка получает фильмокопии из кинопроката, то их получение и обратная отправка в кинопрокат должны производиться в специальной таре (фильмоносках или ящиках для упаковки фильмов — ЯУФ).

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>ГЛАВА XI КИНОПРОЕКТОРЫ

От качества кинопоказа в немалом степени зависит то впечатление, которое фильм производит на зрителей. Поэтому даже хорошо снятый фильм при недостаточной освещенности экрана, нерезкости и неустойчивости изображения, плохом звуковоспроизведении может показаться маловыразительным.

Проекционная аппаратура кинолюбителей должна обладать необходимыми параметрами для высококачественного показа. Обычно показ фильмов, снятых кинолюбителями на 8-мм или 2 X 8 мм кинопленку, производится на довольно простых по конструкции кинопроекционных аппаратах. К сожалению, многие из этих аппаратов обладают небольшим полезным световым потоком — 20—25 лм, не позволяющим получить нормированную освещенность, а следовательно, и яркость экрана. В таких условиях можно считать удовлетворительной освещенность экрана 40—45 лк. Освещенность ниже 40 лк заметно ухудшает качество кинопроекции, особенно при воспроизведении цветных кинофильмов. Поэтому размер экрана должен выбираться минимальным, чтобы обеспечивалась его нормальная освещенность.

Показ любительских кинофильмов, снятых на 16-мм пленку, и 16-мм кинофильмов, получаемых кинолюбителями из организаций кинопроката, фильмобаз, фильмотек и т.


д., производится на кинопроекционной аппаратуре со значительным световым потоком, позво. ляющим получить установленную нормами освещенность и яркость экрана. Например, полезный световой поток кинопроектора «Украи-на-4» составляет около 400 лм. Применив киноэкран площадью 4 м2, получим освещенность 100 лк, что вполне отвечает требованиям высококачественного кинопоказа. Что же касается демонстрирования фильмов, снятых на 35-мм кинопленку, то в любительских условиях для этой цели используются кинопроекторы типа КН-13 или КН-15. Полезный световой поток здесь достигает 700 лм, и высококачественное демонстрирование фильмов может производиться на экраны больших размеров.

Любительские кинопроекторы для 8-мм кинофильмов и некоторые кинопроекторы 16-мм кинофильмов не имеют звуковоспроизводящей части и служат только для кинопроекции. Любительские 8-мм звуковые фильмы в подавляющем большинстве случаев изготовляются на двух пленках: изображение — на кинопленке, фонограмма — на магнитной ленте. Так же изготовляются и некоторые фильмы на 16-мм кинопленке.

Показ фильмов на двух пленках требует синхронной работы кинопроектора и магнитофонов, осуществляемой с помощью синхронизирующих приставок.

Фотографическая или магнитная фонограмма, совмещенная на фильме с изображением, чаще всего применяется для 35- и 16-мм

265

кинопленки, где она располагается сбоку от изображения. Применение совмещенной фонограммы в 8-мм фильмах затруднительно вследствие малой ширины и небольшой скорости продвижения кинопленки

В кинопроекторах приняты следующие стандартные размеры кадровых окон фильмовых каналов: для 8-мм кинопленки — 4,4 X X 3,25 мм; для 16-мм кинопленки — 9,45X7,05 мм; для 35-мм кинопленки — 20,7 X 15,2 мм.

1. ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ КИНОПРОЕКТОРЫ «Луч», «Луч-2»

Любительские кинопроекторы «Луч» и «Луч-2» предназначены для демонстрирования 8-мм фильмов. На кинопроекторе «Луч» можно воспроизводить только немые фильмы. «Луч-2» (рис. 158) позволяет демонстрировать фильмы со звуковым сопровождением с помощью магнитофона и электрического синхронизатора СЭЛ-1.


Для озвучивания может быть использован любой магнитофон со скоростью продвижения магнитной ленты 19 или 9,5 см/с.

Источником света является кинопроекционная лампа К12Х90 (12 В, 90 Вт). Полезный световой поток кинопроектора составляет 25 лм при просветленном проекционном объективе типа Н-1 с фокусным расстоянием 8 мм и относительным отверстием 1:1,4.

Частота проекции может изменяться от 8 до 26 кадров в секунду. Предусмотрены обратный ход фильма и покадровая проекция. Прерывистое движение фильма осуществляется грейферным механизмом кривошипно-кулисного типа. Обтюратор — дисковый, одно-лопастный. Емкость бобин — 120 м кинофильма. Перемотка фильма— ускоренная, автоматическая, но может также производиться вручную при помощи вставной ручки.

Питание кинопроектора — от сети однофазного переменного тока напряжением 127 или 220 В, при частоте 50 Гц через трансформатор, встроенный в корпус кинопроектора. Потребляемая мощность — около 120 Вт.

Габаритные размеры кинопроектора: 206 X 193 X 165 см. Масса—5,9 кг.

Механизм кинопроектора смонтирован на основании /, закрывающемся крышками 2 и 3. На передней части основания расположены: объективодержатель 4 с фильмовым каналом 5 и объективом 6, диск 7 установки кадра в рамку, зубчатый барабан 8 каретки S с придерживающими рамками 10, откидной кронштейн 11 с фрикционами и валами для бобин и рукоятка 12 покадровой проекции. С обратной стороны основания находятся: кинопроекционная лампа в патроне, конденсор, отражатель, механизм для установки кадра в рамку, обтюратор, теплозащитная бленда и электродвигатель. На задней крышке смонтирован шнур со штепсельной вилкой включения в сеть, держатель предохранителя, трансформатор, переключатель электродвигателя, переключатель проекционной лампы и рукоятка регулировки скорости электродвигателя. На рисунке видно прохождение фильма по лентопротяжному тракту.

Зарядка фильма выполняется вручную. Фильм должен быть намотан на бобину эмульсионной стороной наружу. Бобина устанавливается на кронштейне верхнего тормозного устройства.


На вал нама-тывателя надевается пустая бобина. С верхней стороны бобины вытягивается около 0,7 м фильма.

266

Чтобы открыть фильмовый канал, нужно н

в сторону объектива; дверца опустится и останется ^тЗ ¦ ДрцУ ротом верхней каретки против часовой стрелки "„И"1™*' Пов°-ролик отводится от зубчатого барабана В веохн^ РЖИвающий

г - и верхнем положении

 щий положении



Рис. 158. Кинопроектор «Луч-2».

каретка удерживается пружиной. Фильм заводится пол верхний левый ролик и надевается на зубцы верхней части барабана, после чего каретка опускается. Поворотом рукоятки покадровой проекции 8убья грейфера выводятся из прорези фильмового канала. Образовав

петлю, соответствующую по длине верхней стрелке на основании кинопроектора, фильм закладывается в фильмовый канал между направляющими штифтами, и фильмовый канал нажимом на дверцу снизу закрывается. Затем поворотом рукоятки покадровой проекции проверяется правильность зарядки; фильм должен свободно протягиваться вверх и вниз. Поворотом нижней каретки по часовой стрелке отводится придерживающий ролик. Образовав петлю, соответствующую по длине нижней стрелке на основании кинопроектора, фильм закладывается на нижнюю часть зубчатого барабана, и каретка



Рис. 159. Схема механизма передач.

опускается. После этого фильм направляется на наматыватель, где его концовка закрепляется на бобине.

Схема механизма передач приведена на рис. 159, электрическая схема — на рис. 160. Осветительно-проекционная система (рис. 161) состоит из кинопроекционной лампы /, конденсора 2, сферического отражателя 3, теплофильтра 4, призмы 5, собирательной линзы 6, кадрового окна 7 и проекционного объектива 8.

Перед началом показа кинофильма необходимо кинопроектор включить в сеть, открыть переднюю крышку и, откинув кронштейн, установить его в рабочее положение. На шкив кронштейна надеть верхний пассик. Рукоятку регулировки частоты проекции поставить в среднее положение, после чего включить электродвигатель. Включить кинопроекционную лампу и отфокусировать объектив так, чтобы на экране было резкое изображение границ кадрового окна.


Если экран будет освещен неравномерно, то следует отрегулировать положение кинопроекционной лампы, перемещая ее рукояткой в задней крышке перпендикулярно оптической оси.

Выключить проекционную лампу и электродвигатель. Произвести зарядку проектора фильмом и поднять ручку переноски кинопроектора для улучшения вентиляции. После этого можно приступить к демонстрированию фильма.

Включаются электродвигатель и проекционная лампа. Закрывается передняя крышка кинопроектора. Поворотом объектива выполняется точная фокусировка изображения на экране. При необходи-



Рис. 160. Принципиальная электрическая схема проектора:

/ — вилка для включения в сеть;

2 — предо-хранитель;

3 — перемычка переключения питающего напряжения; 4 — трансформ а т о р;

5 — проекционная лампа;

6 — лампа осв еще н и я;

7 — добавочные резисторы; 8 — переключатель напряже ния питания про-екционной лампы; 9 — реверсив н ы й переключ а-тель электро-двигате л я; 30 — электродвигатель; // — конденсаторы фильтра подавления помех;

12 — резисторы в цепи электродвигателя; 13 — контактная группа; 14 — панель синхронизатора.

мости плавным поворотом диска 7 (см. рис. 158) кадр устанавливается в рамку. Поворотом рукоятки регулировки скорости устанавливается необходимая частота проекции. При недостаточной яркости изображения переключатель кинопроекционной лампы переводится в положение «ярче». При покадровой проекции переключатель проекционной лампы должен занимать положение «нормально».

По окончании демонстрирования фильма сначала выключается кинопроекционная лампа, а после того как концовка пройдет лентопротяжный тракт, выключается электродвигатель, и кинопроектор отключается от питающей электросети.

Для перемотки фильма открывается передняя крышка, и его конец закрепляется на верхней бобине, минуя зубчатый барабан и фильмовый канал. После этого механизм кинопроектора включается на обратный ход и производится перемотка фильма. По окончании

всех работ необходимо пасснк со шкива снять и надеть его на ролики зубчатого барабана, а кронштейн поставить в нерабочее положение.



В кинопроекторе применена местная смазка деталей и узлов механизма, которая производится двумя-тремя каплями жидкого веретенного масла (веретенное-2 или машинное «Л»). Валы кулачка и грейфера смазываются через 100—150 ч работы, эксцентричный палец, на который надет грейфер с зубьями, — через 20 ч работы, вал электродвигателя и валы фрикционов — через 150 ч работы. Валы кулачка, грейфера и фрикционов смазываются через смазочные отверстия, причем для смазки вала грейфера необходимо снять фильмовый канал. При смазке эксцентрического пальца следует



Рис. 161. Схема осветительно-проекциояной системы.

ввести масло под шайбу, крепящую грейфер. При смазке подшипников электродвигателя масло вводится через отверстия между шкивом и корпусом и через отверстие в крыльчатке в желобки переднего и заднего подшипниковых щитков. Зубья колес смазываются техническим вазелином через 200 ч работы. После смазки кинопроектор протирается насухо.

Уход за кинопроектором «Луч» в процессе эксплуатации принципиально не отличается от ухода за другими кинопроекторами. Однако в чистке фильмового канала есть свои особенности. Перед чисткой фильмовый канал снимается с кинопроектора. Для этого необходимо концы пружины отвести от себя и, поворачивая фильмовый канал в сторону объектива, вынуть его. Чистка и снятие нагара производятся обычным способом. После чистки фильмовый канал устанавливается на место.

При замене кинопроекционной лампы необходимо отвернуть винт и открыть заднюю крышку, вынуть лампу из патрона и заменить ее новой.

При необходимости производится юстировка лампы.

«Волна»

Кинопроектор «Волна» N8 • S8 является любительским проектором высокого класса, предназначенным для демонстрирования кинофильмов форматов 8 мм и 8С («Супер-8») без звукового сопровож-

дения. В качестве источника света применена кинопроекционная лампа КЗ-8Х50 (8 В, 50 Вт) с зеркальным покрытием. Полезный световой поток кинопроектора — около 20 лм. В кинопроекторе установлен объектив типа Н-2 с фокусным расстоянием 18 мм, относительным отверстием 1:1,4, а также может быть установлен объ-





2 3 4 5

Рис. 162. Кинопроектор «Волна».

ектив с переменным фокусным расстоянием. Частота проекции изменяется от 4 до 26 кадров в секунду. Прерывистое движение фильма осуществляется грейферным механизмом. Обтюратор — дисковый, однолопастный.

.00000000



Рис. 163. Так следует обрезать начало фильма.

Зарядка фильма в фильмовый канал и приемную бобину может производиться автоматически и вручную. Бобины рассчитаны на 120 м кинопленки. В проекторе предусмотрена ускоренная автоматическая перемотка фильма. Питание аппарата производится от сети однофазного переменного тока напряжением 127 или 220 В. Потребляемая мощность — около 100 Вт.

. Габаритные размеры кинопроектора: 277X210X140 мм. Масса— около 4,8 кг. Общий вид кинопроектора, заряженного фильмом, показав на рис. 162. Здесь: 1 — рукоятка регулировки частоты проекции; 2 — рукоятка включения механизма проектора и проекционной лампы; 3 — рукоятка переключения формата фильма; 4 — руко-

271

ятка фокусировки объектива; 5—рукоятка установки кадра в рамку; 6 — ножка регулировки высоты.

На откидной кронштейн устанавливается бобина с фильмом, на вал наматывателя — пустая бобина. Начало фильма должно быть обрезано так, как показано на рис 163. Для обрезания пользуются специальным ножом, входящим в комплект кинопроектора.

При автоматической зарядке фильма включают механизм проектора и через устье верхнего амортизатора вводят концовку фильма под верхний тяиущий барабан. После того как начало (ракорд)



Рис. 164. Электрическая схема проектора.

фильма пройдет лентопротяжный механизм проектора и будет захвачено приемной бобиной, включается проекционная лампа.

Фильм может не зарядиться автоматически в фильмовый канал из-за неправильной обрезки начала. В этом случае следует остановить проектор, обрезать начальный участок фильма, как указано на рисунке, проверить правильность установки формата фильма и снова включить механизм. Если фильм все же не будет захвачен приемной бобиной, то начало его нужно закрепить вручную.

Иногда возникает необходимость ручной разрядки фильма.


При этом снимают переднюю крышку, крышку верхнего амортизатора и крышку фильмовода, отводят объектив, открывают фильмовый канал и освобождают фильм. После этого фильмовый канал закрывают, крышки устанавливают на место, и проектор снова готов для автоматической зарядки.

Принципиальная электрическая схема проектора приведена на рис. 164. Здесь: Л — кинопроекционная лампа; М — электродвигатель; В1— переключатель напряжения; В2— переключатель; ВЗ— микровыключатель проекционной лампы; Тр— силовой трансформатор; Пр— предохранитель на 3 А: / — резистор 150 Ом; Cl, C2 — конденсаторы БМТ-2-400-3300±20%.

В случае необходимости замены проекционной лампы выполняется следующее: проектор отключают от сети, движением на себя снимают переднюю крышку, слегка нажав на лампу вниз, поворачивают ее против часовой стрелки и вынимают; затем устанавливают новую лампу и закрывают крышку. Юстировка лампы производится при необходимости перемещением всего узла осветителя.

Для замены пассиков приводного механизма снимают заднюю крышку; при замене пассика, передающего вращение на вал подающей бобины, нужно предварительно снять крышку откидного кронштейна.

Места смазки



/

W.

Рис. 165. Места смазки.

Смазка кинопроектора «Волна» принципиально не отличается от смазки кинопроектора «Луч-2». Несколькими каплями машинного масла «Л» периодически смазываются места, указанные на рис. 165.

«Квант»

Кинопроектор «Квант» является любительским аппаратом высокого класса. Он служит для демонстрирования 8-мм звуковых фильмов с помощью магнитофона и синхронизатора СЭЛ-1, а также 8-мм немых фильмов.

В качестве источника света применена кинопроекционная лампа К16 Х90 (16 В, 90 Вт) с встроенным отражателем. Полезный световой поток кинопроектора составляет 50 лм. В нем. применен кинопроекционный объектив типа ПФ-1 с переменным фокусным расстоянием от 15 до 25 мм и относительным отверстием 1 : 1,4.

Частота проекции может изменяться от 12 до 26 кадров в секунду. Предусмотрены обратный ход фильма и покадровая проекция.


Прерывистое движение фильма осуществляется грейферным механизмом. Обтюратор — трехлопастный. Зарядка фильма в фильмовом канале может производиться вручную и автоматически. Бобинм рассчитаны на 120 м кинопленки. Перемотка фильма осуществляется ускоренно-автоматически или вручную с помощью рукоятки.

Кинопроектор питается от сети однофазного переменного тока напряжением 127 или 220 В при частоте 50 Гц. Потребляемая мощность— около 180 Вт.

10

Зак. № 237

273

В качестве привода применен специальный электродвигатель, рассчитанный на напряжение 127/220 В, мощностью 15 Вт.

Габаритные размеры кинопроектора: 320 X 250 X 180 мм. Масса — 9,5 кг.

Кинопроектор представлен на рис. 166. Здесь: / — фокусировоч-ное кольцо объектива; 2 — рукоятка изменений фокусного расстоя-

12 14

16

13



17.



гз

Рис. 166. Кинопроектор «Квант».

274

ния; 3 — рычаг автоматической зарядки фильма; 4 — рычаг ручной зарядки фильма; 5 — рукоятка открывания механизма автоматической зарядки; 6 — кнопка открывания фильмового канала; 7__ручка

для вынимания фильмового канала; 8— рукоятка коррекции кадра (установка кадра в рамку); 9 — рукоятка изменения частоты проекции; 10— рукоятка покадровой проекции; 11 — каретка нижнего барабана; 12 — откидная ручка (кронштейн) проектора; 13— кнопка фиксации ручки в рабочем положении; 14 — защелка ручки кинопроектора; 15 — кнопка механизма подъема кинопроектора; 16 — кожух кинопроекционной лампы; 17 — клавиши включения электродвигателя и обратной перемотки; 18 — клавиши включения механизма кинопроектора на прямой и обратный ход; 19 — клавиши включения кинопроекционной лампы в номинальном и пониженном режиме работы; 20— переключатель рода работы; 21 — ножка регулировки бокового наклона кинопроектора; 22 — гнезда включения настольной лампы (лампы зала) не более 150 Вт; 23 — штырьки включения сетевого соединительного шнура; 24 — переключатель напряжения с предохранителем (при напряжении сети 127 В предохранитель устанавливают на 3 А, а при напряжении сети 220 В — на 2 А); 25 — гнездо включения синхронизатора СЭЛ-1.


Внизу у кинопроектора имеется разъем ( на рисунке не виден) для электрического соединения его с магнитной приставкой.

Схема движения фильма в лентопротяжном тракте кинопроектора показана на рис. 167. 120-метровая бобина с фильмом устанавливается на кронштейне верхнего тормозного устройства. На вал наматывателя надевается пустая бобина. Для автоматической зарядки кинопроектора фильмом включают механизм кинопроектора на прямой ход, опускают рычаг автоматической зарядки до легкого щелчка, вводят- концовку фильма под верхний тянущий барабан (концовка фильма должна быть предварительно ровно обрезана ножом, входящим в комплект кинопроектора). Как только через фильмовый канал пройдет около 0,5 концовки, кинопроектор останавливают средней клавишей группы 18 и концовку направляют на пустую бобину.

При ручной зарядке следует раскрыть механизм автоматической зарядки, отведя рукоятку 5 вправо, и открыть фильмовый канал, нажав на кнопку 6. Вытянуть с верхней бобины около 0,8 м фильма и заложить его под верхний зубчатый барабан, налов на рычаг 4. Далее вращением рукоятки 10 покадровой проекции ввести зубья грейфера в прорези фильмового канала. Вложить фильм в щель прижимной планки фильмового канала и протянуть вниз до его натяжения. Затем фильмовый канал закрыть нажимом на передний скос объективодержателя.

Для того чтобы перед фильмовым каналом установить петлю, нажимают на рычаг 4 и проталкивают фильм под барабан на необходимую величину; после прохождения фильмового канала образуется петля. Затем фильм заряжается на верхний тянущий барабан и через систему роликов и задерживающий (нижний) барабан направляется на бобину наматывателя, где закрепляется его концовка.

Схема механизма передач приведена на рис. 168. . Электрическая схема кинопроектора представлена на рис. 169. На гнезда ГЗ и Г4 подводится напряжение питающей сети. При нажатии на правую клавишу Bill (группы 17), через предохранитель Пр1 включается электродвигатель Эм1. Предохранитель Пр1 может быть установлен на 127 или 220 В, в зависимости от напряжения питающей сети.


От обмотки электродвигателя с отвода 2 сни-

275

кается напряжение 65 В на диод Д1. Выпрямленное напряжение диодом Д1 подается на фильтр, состоящий из конденсаторов Cl, С2 и резистора Р1. При нажатии на левую клавишу В113 (группы 17) постоянное напряжение порядка 110 В с-конденсатора С/ подается на электромагнит ЭмЗ, расположенный в узле зубчатого барабана, который включает перематыватель фильма. Через переключатель ВЗ



Рис. 167. Кинопроектор «Квант», заряженный фильмом.

(группы 18) с конденсатора С2 подается напряжение на электромагнитную муфту Эм1 или Эм2, включающую прямой или обратный ход кинопроектора.

В случае, если кинопроектор работает без синхронизатора, на прямом ходу, выключатель В4 должен быть замкнут, т. е. переключатель 20 (см. рис. 166) должен быть установлен в положение /.

Для питания звуковой приставки на зажим /—2 панели П1, расположенной внизу, подается сетевое напряжение. Нажатием правой или левой клавиши В1 (группы 19) соответственно устанавливается напряжение питания кинопроекционной лампы Л1 (16 или 14 В). Для ограничения тока лампы Л1 при ее включении и планового выключения в цепь лампы включен балластный резистор РЗ.

276

Реле PI замыкает своими контактами резистор A3 и включает резистор Р2, служащий для гашения избыточного напряжения питания реле Р1 (Р1И), включает настольную лампу Р1/2 и постоянное напряжение около 90 В на зажимы 3 (Р1/3) панели /7/. Контактная группа В6 обеспечивает работу кинопроектора с синхронизатором СЭЛ-1.

Осветительно-проекционная система кинопроектора (рис. 170) предельно проста. Она состоит из проекционной лампы со встроен-



Рис. 168. Схема механизма передач.

ным отражателем и кинопроекционного объектива. Лампа устанавливается непосредственно у кадрового окна. Благодаря специальной форме колбы и соответствующему расположению лампы световой поток заполняет входной зрачок объектива и создает равномерное освещение кадрового окна фильмового канала. Чтобы начать демонстрирование немого фильма, необходимо выполнить следующие операции.



Включить кинопроектор в сеть, поднять откидную ручку- кронштейя кинопроектора до упора, предварительно нажав на защелку 14 (см. рис. 166). Правой клавишей группы 17 включить электродвигатель. Переключатель рода работы поставить в положение /. Правой клавишей группы 18 включить механизм кинопроектора на прямой ход. Правой клавишей группы 19 включить проекционную лампу. Установить по экрану размер изображения кадрового окна и произвести фокусировку объектива. Выключить средней клавишей труп-

пы 19 кинопроекционную лампу и средней клавишей группы 18 — механизм кинопроектора. Произвести зарядку кинопроектора фильмом, после чего правой клавишей группы 18 включить меха-



Рис. 169. Принципиальная электрическая схема проектора.



Рис. 170. Осветительно-проекционная система кинопроектора: / — кинопроекционная лампа со встроенным отражателем; 2 —тепло-фильтр; 3 — кадровое окно; 4 — объектив.

низм кинопроектора на прямой ход. Ручкой 9 установить частоту проекции Правой клавишей группы 19 включить проекционную лампу и при необходимости произвести повторную Ф0КУсиР°в^°„о ектива по изображению на экране. Плавным поворотом рукоятки в

установить кадр в рамку. Установка кадра в рамку может быть произведена в двух положениях, в зависимости от типа кинокамеры, которой снимался фильм. Следует выбрать такое положение, при котором изображение на экране будет устойчивым.

Включенная в гнезда 22 настольная лампа выключается в момент включения кинопроекционной лампы. Левой клавишей группы 19 можно перевести кинопроекционную лампу на питание более низким напряжением (15 В), что значительно увеличивает срок ее службы, но снижает световой поток.

По окончании кинопоказа проекционная лампа и механизм кинопроектора выключаются.

При покадровой проекции левой клавишей группы 19 включается проекционная лампа, и нажатая (вдоль оси до упора) рукоятка 10 поворачивается по часовой стрелке. Проекция одного кадра может продолжаться не более 30 с во избежание коробления фильма.

Фильмы со звуковым сопровождением, записанным на магнитной фонограмме, требуют включения синхронизатора СЭЛ-1.


Для работы кинопроектора с синхронизаторами необходим следующий порядок операций: переключатель рода работы 20 установить в положение С. Вилку включить в гнездо 25. Кнопку на пульте управления синхронизатора сдвинуть в направлении «быстрее» и удерживать ее в таком положении. Правой клавишей группы 18 включить механизм кинопроектора на прямой ход. Поворотом рукоятки совместить рельефный сектор с индексом на крышке кинопроектора. Правой клавишей группы 19 включить проекционную лампу. При появлении на экране световой метки отпустить кнопку на пульте управления синхронизатора и включить магнитофон.

Перемотка кинофильмов производится с нижней бобины на верхнюю. Перед перемоткой необходимо повернуть нижнюю бобину по часовой стрелке на один оборот, для того чтобы освободился фрикцион. Затем концовка фильма, минуя лентопротяжный тракт, закладывается в прорезь верхней бобины, и одновременно нажимаются правая и левая клавиши группы 17, включая перематыватель. После перемотки части фильма нажимается средняя клавиша группы 17.

Смазка деталей и узлов механизма кинопроектора местная, производится несколькими каплями жидкого веретенного масла (вере-тенное-2 или машинное «Л»).

Валы фрикционов, оси центробежного механизма теплозащитной заслонки и вал нижнего барабана смазываются через смазочные отверстия после каждых 100 ч работы. Грейферный механизм смазывается через 50 ч работы; для этого две-три капли масла вводятся в фетровую шайбу в месте контакта кулачка с грейферной рамкой.

Зубья червяков зубчатых колес передаточного механизма смазываются техническим вазелином через каждые 200 ч работы. Смазав зубчатые колеса и червяки, нужно механизм кинопроектора привести в движение от руки и убедиться в достаточности и равномерности смазки. Выполнив все операции смазки, необходимо кинопроектор протереть насухо.

В процессе эксплуатации кинопроектора особенно тщательно очищаются детали лентопротяжного тракта от нагара и пыли. Чистку фильмового канала производят кисточкой, а затем мягкой салфеткой.


Нагар, образовавшийся на рабочих поверхностях деталей, удаляют скребком из мягкого металла, пластмассы или твердых пород дерева. Коллектор электродвигателя по мере загрязнения

279

вачищается шкуркой и протирается спиртом. Кинопроекционный объектив прочищается беличьей кисточкой и фетровой салфеткой.

Кинолюбителям не следует разбирать кинопроектор. Заднюю крышку снимать только при смене пассиков, гибкой муфты регулировки нижнего наматывателя и смазке узлов. Кожух проекционной лампы снимается только при ее замене.

Чтобы снять заднюю крышку кинопроектора, нужно отвернуть рукоятку покадровой проекции 10 и рукоятку 9 (см. рис. 166) регулировки частоты кинопроекции. Отвинтить винты, крепящие крышку к угольнику кинопроектора, утопить кнопку 15 подъемного механизма. При установке на место и при закреплении задней крышки



Рис. 171. Установка проекционной лампы.

и рукоятки 10 следует правильно установить рукоятку 9. Для этого рукоятку закрепляют, по секундомеру устанавливают частоту кинопроекции 16 кадров в секунду, опускают винт крепления рукоятки и совмещают риску на крышке с отметкой «16» на ручке. После этого винт вытягивают.

При замене кинопроекционной лампы ее кожух подтягивают на себя, а затем снимают. Лампу заменяют и производят ее юстировку. Для юстировки следует опустить винты 1, 2 и 3 (рис. 171), включить лампу на пониженное напряжение и, перемещая ее в горизонтальном и вертикальном направлениях, добиться наиболее яркого и равномерного освещения экрана. После юстировки затягивают винты, а кожух устанавливают на место.

Смена основных пассиков производится следующим образом. Для того чтобы заменить пассик а (см. рис. 168), нужно вывести гибкую муфту из выреза вала электродвигателя и отвернуть планку, крепящую узел к угольнику корпуса. После замены пассика муфту устанавливают на прежнее место, а планку укрепляют. При замене пассика б включают электродвигатель и кулачком устанавливают самую большую скорость. Затем электродвигатель выключают. Придерживая подвижной шкив рукой, кулачок поворачивают в положение, соответствующее наибольшей скорости.


К кулачку подвигают

толкатель и в образовавшийся зазор между штоком и толкателем продевают пассик.

Пассик а заменяют только после того, как со шкива перемотки снят пассик б.

«Русь»

Любительский кинопроектор «Русь» (рис. 172) является двух-форматным кинопроектором и предназначается для демонстрирования черно-белых и цветных фильмов, снятых на стандартной 8-мм кинопленке, а также на кинопленке «Супер-8» как без звукового сопровождения, так и со звуковым сопровождением, с помощью магнитофона и электрического синхронизатора типа СЭЛ-1.

В качестве источника света применена йодно-кварцевая (голо-генная) кинопроекционная лампа КИМ 10X90 (12 В, 100 Вт),

работающая в пониженном ( XX ) и нормальном ( -jCt ) режимах.

С целью увеличения срока службы в лампе предусмотрен предварительный разогрев нити.

Кинопроектор может выпускаться в двух комплектациях: с просветленным объективом с постоянным фокусным расстоянием 1,8 мм и относительным отверстием 1 : 1,4 (ОП-18) и объективом с переменным фокусным расстоянием от 18 до 30 мм и относительным отверстием 1 : 1,2.

Для объектива с постоянным фокусным расстоянием имеется насадка НР-0,77. Фокусное расстояние объектива с насадкой составляет 14 мм.

Полезный световой поток кинопроектора при пленке «Супер-8»— не менее 70 лм, а при обычном формате — не менее 50 лм.

Частота проекции может изменяться от 12 до 26 кадров в секунду. Предусмотрена покадровая проекция. Прерывистое движение фильма осуществляется грейферным механизмом. Бобины рассчитаны на 120 м киноленты. Перемотка фильма производится ускоренно-автоматически.

Кинопроектор питается от сети однофазного переменного тока напряжением 100, ПО, 127, 200, 220 и 240 В при частоте 50 Гц. Потребляемая мощность — около 170 Вт. Электродвигатель ДУ-156, рассчитанный на напряжение 127 В, развивает мощность около 15 Вт.

Габаритные размеры кинопроектора: 285X200X135 мм. Масса — 5 кг.

Ход фильма можно увидеть на рис. 172, а, б, где / — корпус; 2 — объектив с тубусом; 3— клавишный переключатель; 4 — рукоятка регулировки скорости кинопроекции; 5 — рукоятка смены кадров при покадровой проекции; 6 — рукоятка для переноски; 7 — рычаг установки кадра в рамку; 8 — дверца и 9 — защелка дверцы фильмового канала; 10— ножка изменения угла проекции; 11— кожух кинопроекционной лампы; 12— зубчатый барабан; 13 — каретки с роликами; 14 — откидной кронштейн верхнего тормозного устройства; 15 — вал подающей бобины; 16 — вал наматывателя; 17 — задняя крышка; 18 — винт крепления задней крышки к корпусу; 19 — панель включения колодки синхронизатора; 20 — гнезда включения настольной лампы (лампы зала); 21 — штыри включения колодки соединительного шнура; 22 — окно указателя значений напряжения питания кинопроектора.


С обратной стороны кинопроектора (рис. 172, в) расположены переключатель напряжений, предохранитель, контактная группа, цепочка для передачи вращения при

281

перематывании и наматывании фильма, пассик передачи вращения от электродвигателя к механизму кинопроектора и др.

Перед началом работы кинопроектор подключают к сети, предварительно вставив колодку соединительного шнура и откинув вверх кронштейн верхнего тормозного устройства.



Рис. 172. Кинопроектор «Русь».

На прямой ход кинопроектор включают нажатием клавиши со стрелкой и поворотом рукоятки частоты кинопроекции устанавливают необходимую скорость, при которой мелькания на экране исчезают. Вращением тубуса объектива на экране получают резкое изображение кадрового окна.

После этого кинопроектор останавливают и производят зарядку фильма.

Схема движения фильма в лентопротяжном тракте кинопроектора представлена на рис. 173. При зарядке фильма в кинопроектор необходимо произвести следующее: 120-метровую бобину с фильмом, намотанным эмульсионной стороной наружу, установить на кронштейн верхнего тормозного устройства, а пустую бобину — на вал ваматывателя. Открыть дверцу фильмового канала, отмотать с бо»



Рис. 173. Схема движения фильма в кинопроекторе.

бины примерно 0,7 м фильма, попоротом каретки отвести придерживающий ролик от зубчатого барабана и завести фильм под ролик каретки. Фильм надеть на зубцы барабана и опустить каретку. Завести фильм между правым роликом каретки и направляющим столбиком. Поворотом рукоятки покадровой проекции вывести зубья грейфера из фильмового канала, образовав петлю, заложить фильм в фильмовый канал и закрыть его. Поворотами рукоятки покадровой проекции убедиться в правильности транспортировки фильма в фильмовом канале. Затем поворотом нижней каретки отвести придерживающий ролик от зубчатого барабана. Образовав петлю, надеть фильм снизу на зубчатый барабан и закрыть каретку. Конец фильма закрепить на пустой бобине, на которую, вращая ее рукой, намотать несколько витков фильма.



Схема механизма передач приведена на рис. 174.

Электрическая схема кинопроектора (рис. 175) работает следующим образом.

Через соединительный шнур на колодку Ш1 подается напряжение питающей сети. Через контакты 1 н 2 включается настольная лампа. Через предохранитель Пр1 и переключатель напряжений В2 напряжение подается на трансформатор Tpl. Переключатель напряжений можно устанавливать в различных положениях, в зависимости от напряжения питающей сети.

От вводов 5 и 8 первичной обмотки трансформатора снимается напряжение 127 В, которое подается на панель Ш2 для включения синхронизатора и через резистор Р2 — на электродвигатель^ Ml. Электродвигатель может включаться на прямой или обратный ход



Рис. 174. Схема механизма передач.

, фгЕагакыми группами В1/2 или В1/3 клавишного переключателя В1. ftp»-нажатии соответствующей клавиши на кинопроекционную лампу JJ1 подается пониженное напряжение 1,5—1,2 В со вторичной обмотки трансформатора через контактную группу В1 клавишного переключателя В1 и на переключатель ВЗ для разогрева нити дампы.

Проекционная лампа Л1 переводится с режима разогрева в пониженный ( XX ) или нормальный ("От ) режимы в зависимости от положения переключателя ВЗ. Включением контактной группы Bljt размыкаются контакты 4 и 5, отключая настольную лампу. Кинопроекционная лампа КИМ 10 X 90 работает на напряжении 12 В.

Группа контактов ПК2 включает кинопроектор на совместную работу с синхронизатором СЭЛ-1, подключающимся к панели Ш2. При подключении к панели колодки синхронизатора контактная группа ПК1 замыкается, и в цепь питания электродвигателя Mt включается резистор R1, предназначенный для регулировки скорости электродвигателя.

Конденсаторы С1—С4 служат для защиты от помех при работе с синхронизатором СЭЛ-1.

На рис. 176 приведена осветителыго-проекционная система кинопроектора. Световой поток, создаваемый лампой /, заполняет входной зрачок, объектива и обеспечивает равномерную освещенность кадрового окна фильмового канала.

Для демонстрирования немого фильма нужно включить электродвигатель и кинопроекционную лампу.


Если частота кинопроекции



Рис. 175. Электрическая схема кинопроектора.



окажется недостаточной или двигатель «не берет с места», то необходимо повернуть рукоятку покадровой проекции против часовой стрелки.

Во время проекции поворотом тубуса объектива добиваются "резкости изображения на экране. Установка кадра в рамку выполняется плавным перемещением соответствующего рычага. По окончании демонстрирования фильма сначала следует выключить кинопроекционную лампу, а затем, после прохождения концовки фильма, отключить электродвигатель.

При перемотке фильма конец его закрепляется на верхней бобине, минуя зубчатый барабан и фильмовый канал. Затем кинопроектор включается на обратный ход. Поворотом рукоятки регулировки частоты кинопроекции устанавливается необходимая скорость перемотки.

При покадровой проекции один кадр не должен проецироваться на экране более 30 с во избежание коробления фильма.

Лентопротяжный тракт кинопроектора всегда должен быть чистым. Разбирать кинопроектор не рекомендуется. Заднюю крышку разрешается снимать только для переключения напряжения,



Рис. 176. Схема осветительно-проекци-онной системы:

/ — кинопроекционная лампа; 2 — эллиптический отражатель; 3 — теплофильтр; 4 — кадровое окно; 5 — объектив.

смены предохранителя и пассика и для регулировки фрикционного наматывателя и смазки узлов. Кожух кинопроекционной лампы снимается только при ее замене и юстировке. Уход за кинопроектором и его смазка не отличаются от рассмотренных для других кинопроекторов.

2. ПЕРЕДВИЖНАЯ КИНОУСТАНОВКА «УКРАИНА-5»

Киноустановка «Украина-5» модели 16УК5П служит для демонстрирования 16-мм фильмокопий с фотографической или магнитной фонограммой. Она может обслуживать аудиторию до 200 человек.

В состав комплекта киноустановки входят: кинопроектор П16П1, комплект звуковоспроизводящего устройства КЗВП-10, автотрансформатор КАТ-16, экран ЭПБ-С2.

Полезный световой поток кинопроектора — 350—400 лм при просветленном объективе ОКП 3-50-1 с относительным отверстием 1 : 1,2, с кинопроекционной лампой КЗО X 400, работающей на напряжении 33 В.



На рис. 177 показан кинопроектор П16П1 с усилителем 6У-34. Кинопроектор состоит из основания, головки, фонаря, верхнего кронштейна с тормозным устройством и нижнего кронштейна с наматы-вателем. Звуковоспроизводящая часть имеет отдельную приставку для воспроизведения магнитных фонограмм.

С наружной стороны картера кинопроектора расположены элементы лентопротяжного механизма и звукоблока. Грейферный механизм с объективодержателем и фонарь прикреплены с левой стороны картера.

Верхнее тормозное устройство и наматыватель собраны на откидных кронштейнах. При транспортировке кронштейн верхнего тормозного устройства наклоняется до соприкосновения с фонарем, где закрепляется защелкой. В таком положении кронштейн образует ручку для переноски кинопроектора. Картер и фонарь прикреплены



Рис. 177. Кинопроектор П16П1 с усилителем 6У-34.

к основанию с механизмом подъема, имеющему винт для крепления кинопроектора к усилителю или внутри чемодана. Рукоятка переключателя служит для управления пуском и остановкой кинопроектора. Бобины рассчитаны на 600 м кинопленки. На них может быть намотано по пять склеенных частей. Могут быть применены и бобины емкостью 120 м. Перемотка фильма производится отдельным комплектом ручного перематывателя.

Питается кинопроектор от сети однофазного переменного тока напряжением 127 или 220 В при частоте 50 Гц. Питание подается через специальный автотрансформатор КАТ-16, понижающий сетевое напряжение до 110 В для питания электродвигателя, усилителя, лампы зала и до 33 В —для питания проекционной лампы КЗО X 400. Комплект потребляет от сети мощность около 600 Вт, кинопроектор—550 Вт.

Для привода применен однофазный асинхронный конденсаторный электродвигатель типа ЭАО-18, рассчитанный на напряжение ПО В; потребляемая мощность — около ПО Вт, мощность на валу —

287

35 Вт, число оборотов — 2880 в минуту при частоте 50 Гц. В цепь вспомогательной обмотки при пуске включаются конденсаторы емкостью 10 мкФ, а при проекции — 6 мкФ.

Читающая лампа К4 X 3 (4 В, 3 Вт) со специальным фокусирующим селекторным фланцем 1Ф-Ф-19-1 питается постоянным током от селенового выпрямителя, расположенного в усилителе 6У-34.



В звукочитающей системе применена цилиндрическая оптика. Размер читающего штриха 1,9 (±0,5) X 0,018 (±0,002) мм. Воспро-изведенне магнитных фонограмм ведется малогабаритной магнитной головкой МГ-14ВМ.



Рис. 178. Схема движения фильма:

-----------¦----------с фотографической фонограммой;

—------¦-------— с магнитной фонограммой.

Для перемотки фильмокопии в комплект входит ручной пере-матыватель. Масса кинопроектора с чемоданом — около 30 кг.

Схема движения фильмокопии в лентопротяжном тракте приведена на рис. 178. С 600-метровой бобины, помещенной на кронштейне верхнего тормозного устройства, фильмокопия разматывается 12-зубым тянущим барабаном, на котором удерживается продольно-направляющими роликами. Образуя петлю в 10—12 кадров, фильм поступает в фильмовый канал, где прерывисто передвигается гребенкой грейферного механизма. Около верхнего барабана установлен фильмосъемочный щиток, предотвращающий наматывание пленки на барабан в случае обрыва. После фильмового канала, образуя петлю в 5—6 кадров и обогнув продольно-направляющий ролик малого диаметра, фильмокопия поступает на гладкий барабан с прижимным поперечно-направляющим роликом.

После установки фильмокопии прижимной ролик опускается к гладкому барабану. Далее указательным пальцем левой руки устанавливают петлю под фильмовым каналом так, чтобы она достигала отметки с обозначением «М» при магнитной фонограмме или отметки с обозначением «0» — при фотографической фонограмме. От правильности величины этой петли зависит синхронность звука и изображения во время кинопоказа. При магнитной фонограмме фильмокопия после гладкого барабана протягивается между двумя роли-

чсами и магнитной головкой, а при фотографической — только вокруг верхнего ролика.

Обогнув натяжной ролик демпфирующего устройства, фильмокопия поступает на нижний 12-зубый барабан (задерживающий). Здесь она удерживается продольно-направляющими роликами и направляется по четырем продольно-направляющим роликам на нижнюю приемную бобину 13 наматывателя, вращающуюся по часовой стрелке.


При правильной зарядке между кадровым окном и читающим штрихом должно быть 26 кадров, а между кадровым окном и воспроизводящим зазором магнитной головки — 28 кадров.

Рукоятка переключения рода работы в зависимости от типа фонограммы устанавливается в положение «О» при воспроизведении



Рис. 179. Кинематическая схема кинопроектора.

фотографической фонограммы и в положение «М» — при воспроизведении магнитной фонограммы.

Кинематическая схема кинопроектора приведена на рис. 179. Движение от электродвигателя / через фрикционную передачу передается на горизонтальный вал 4. Фрикционная передача образуется шкивом 2 с резиновым ободом на валу электродвигателя и маховиком 3, укрепленным на горизонтальном валу грейферного механизма. Вращение вала 4 приводит в действие грейферный механизм 5, обтюратор 6 и пятизаходное червячное колесо 7.

От стального червячного колеса 7 вращение передается на 60-зу-бое текстолитовое зубчатое колесо 8 тянущего барабана, а через текстолитовое 48-зубое промежуточное зубчатое колесо 9—на текстолитовое 60-зубое зубчатое колесо 10 задерживающего барабана.

Специальная рукоятка 11 с накаткой служит для прокручивания механизма кинопроектора от руки.

На другом конце вала электродвигателя укреплены вентиляционная крыльчатка 12 охлаждения проекционной лампы и однозаход-ный стальной червяк 13 редуктора. Редуктор состоит из 40-зубого зубчатого колеса 14, с которым сцеплен червяк 13, и двойного зубчатого колеса 15 (40-зубое колесо первой ступени и 22-зубое зубчатое колесо второй ступени). Зубчатое колесо 15 через три 22-зубых зубчатых колеса 16 передает вращение на зубчатое колесо 17 наматывателя. Зубчатые колеса 16 размещены в нижнем кронштсйме, закрытом съемной крышкой.

Все валы механизма передач проектора вращаются в бронзо-графитовых подшипниках. Передаточные зубчатые колеса имеют бронзографитовые втулки.

Вал электродвигателя вращается в шариковых подшипниках. Фрикционная связь между валами электродвигателя и механизма кинопроектора обеспечивает возможность пуска электродвигателя без нагрузки.


Электродвигатель укреплен на поворотной оси 18, закрепленной в корпусе фонаря кинопроектора. Между корпусом электродвигателя и шпилькой крышки фонаря 19 установлена пружина 20, которая заставляет Шкив 2 прижиматься к маховику 3, создавая фрикционное сцепление. Величина фрикционного сцепления регулируется винтом с контргайкой, так как чрезмерный прижим резинового шкива к маховику ведет к перегреву электродвигателя и к увеличению износа подшипников горизонтального вала, а недостаточное сцепление вызовет проскальзывание и уменьшение частоты проекции.

На концах валов 60-зубых зубчатых колес, выступающих из корпуса проектора, укреплены 12-зубые барабаны (тянущий 21 и задерживающий 22). Барабаны имеют по одному ряду зубьев и выполнены сборными.

Диаметры рабочих поясков барабанов неодинаковы: у тянущего немного больше, чем у задерживающего. Это сделано по соображениям лучшей сохранности перфорационных дорожек.

В лентопротяжный механизм кинопроектора входят ролики различного назначения. На зубчатых барабанах фильмокопия удерживается ребордами продольно-направляющих роликов. Ролики создают угол охвата, необходимый для нормального зацепления зубьев барабанов с перфорациями. Во время движения фильмокопия касается только рабочих поясков ролика. Ролики вращаются на осях и удерживаются на них внутренней ребордой, заходящей за торцевую часть барабана. С целью устранения осевого зазора на оси за роликом стопорным винтом укреплена упорная шайба. Для того чтобы снять ролики с осей, необходимо сначала снять зубчатые барабаны.

Один из поперечно-направляющих роликов задерживающего барабана имеет меньший диаметр бронзографитовой втулки и выполнен неразборным. Ролик, служащий для поддержания петли фильма у гладкого барабана стабилизатора, и натяжной ролик демпфирующего устройства имеют такую же конструкцию, как и поперечно-направляющий ролик малого диаметра.

От нижнего барабана три продольно-направляющих ролика направляют фильм на наматыватель и одновременно предохраняют его от соприкосновения с корпусом проектора.


Эти ролики отличаются от продольно-направляющих, придерживающих фильмокопию на барабанах, только наличием двух реборд одинакового диаметра.

Оси двух последних роликов укреплены на рычаге с пружиной, поворачивающей рычаг. Такая конструкция сглаживает рывки фильмокопии, вызываемые неравномерной работой наматывателя. Все ролики (кроме роликов барабанов) имеют большой осевой зазор, позволяющий им самоустанавливаться по фильмокопии.

Фильмовый канал кинопроектора создает торможение фильмокопии и удерживает ее в плоскости, перпендикулярной оптической оси, на определенном расстоянии от объектива.

Фильмовый канал имеет неподвижное основание 1 (рис. 180), укрепленное на корпусе грейферного механизма. В основании вы-

290

полнены шлиц 2 для зубьев 3 грейфера и кадровое окно 4 размером

9,6 X 7-16 мм-

Для предотвращения горизонтального перемещения фильмокопии во время проекции в фильмовом канале имеются два борта: один — направляющий неподвижный 5, а другой — подвижный подпружиненный 6. Для увеличения износоустойчивости подвижного борта к его поверхности приклеены клеем БФ-2 две победитовые пластинки.

Подвижный борт, прижимая фильмокопию к неподвижному, даже при значительной усадке полностью исключает возможность горизонтального качания изображения на экране.

style='font-size:11.0pt'>8



$43 2 1 В ', Рис. 180. Фильмовый канал.

На прижимной рамке и неподвижной части фильмового канала выполнены рабочие пояски (поверхности), по которым пленка скользит только теми краями, на которых нет изображения и фонограммы. Нормальное усилие торможения фильма в фильмовом канале должно составлять 40—50 г.

Объективодержатель представляет собой разрезной хомутик. в котором стяжным винтом зажимается объектив, перемещающийся на двух направляющих, прикрепленных к откидной дверце. Для плавной наводки на резкость на верхней направляющей внутри хомутика помещена возвратная пружина, а снаружи на ее резьбовой части навинчена гайка (рукоятка) 7, закрепленная винтом с левой резьбой, служащая для регулировки.


Установка кадра в рамку ( коррекция кадра) осуществляется вращением рукоятки 8, передвигающей прижимную рамку вместе с объективодержателем и объективом в вертикальном направлении.

Для предохранения фильмокопии от повреждения над фильмовым каналом и под ним укреплены направляющие щитки корытообразного профиля. Специальный рычаг 9, расположенный в верхней части дверцы объективодержателя, служит для открывания и закрывания фильмового канала.

Прерывистое движение фильмокопии перед кадровым окном фильмового канала осуществляется зубчатой гребенкой грейферного

291

механизма, укрепленной на шкиве вместе с кулачком и фасонным диском. При перемещении фильмокопии грейферной гребенкой обтюратор перекрывает рабочей лопастью кадровое окно, делая незаметным перемещение кадров на экране. Вторая лопасть обтюратора увеличивает частоту мельканий, доводя ее до критической. Обтюратор — дисковый, двухлопастный. Края лопастей для увеличения пропускания светового потока выполнены закругленными. Угол обеих лопастей составляет 72°, коэффициент пропускания — 0,6.

В грейферном механизме применена фитильная регенеративная смазка. Смазочная подушка набрана из отдельных фетровых или войлочных фитилей, скрепленных металлическими держателями. Пакеты фитилей пропитаны маслом на заводе. Являясь резервуаром масла, они обеспечивают без новых его добавок возможность двигательной работы механизма. Трущиеся поверхности грейферного механизма смазываются лапками, отогнутыми от общего пакета, две из них смазывают* фасонный диск, а две другие — скалки и втулки ролика.

Рабочая поверхность кулачка смазывается на каждом его обороте при прохождении концентричного участка большого радиуса мимо средней части пакета.

Коробка грейферного механизма закрыта с обеих сторон крышками, защищающими его детали и смазку от загрязнения. В нижней части защитной коробки (ниже грейферной рамки) помещен фитиль, связанный с основным пакетом. На этот фитиль стекают излишки масла, которые, проходя через него, фильтруются и снова поступают в основной пакет фитилей, пополняя запас масла.



Передняя защитная крышка коробки грейферного механизма прижата к его корпусу. Задняя крышка укреплена на корпусе винтами: в ней имеется прямоугольное окно для прохождения проекционного луча.

Для предотвращения эабрызгивания маслом поверхностей линз объектива и конденсора внутренняя полость грейферного механизма изолирована специальным экраном, обрамляющим окно. Одновременно окно является блендой, предварительно срезающей излишний световой поток, направляющийся от конденсора на кадровое окно, и тем самым уменьшающей перегрев фильмового канала.

В кинопроекторе применен двухзвенный стабилизатор скорости. Первым звеном является гладкий барабан с маховиком (система «маховик — петля»), а вторым — узел натяжного ролика.

На рис. 181 показан звуковой блок кинопроектора, размещающийся в его правом нижнем углу.

На передней стенке картера расположены собственно звукоблок 4 с гладким барабаном 3, прижимным поперечно-направляющим роликом 2, кронштейном 16 с магнитной головкой 13, демпфер 10, поворотный кронштейн 9 со звукочитающей оптикой 7 и читающей линзой 8.

Внутри звукоблока размещен корпус со светопроводом и фотодиодом, маховиком и переключателем рода работы. Вал гладкого барабана вращается в двух шарикоподшипниках в корпусе блока. Прижимной поперечно-направляющий ролик гладкого барабана выполнен из стали с рабочей поверхностью из резины. Степень прижима ролика к гладкому барабану регулируется спиральной пружиной, находящейся в стакане 5. Совмещение в поперечном направлении читающего штриха звукочитающей оптической системы с фотографической фонограммой на фильме достигается поворотом крон-

292

штейна 9 с помощью винта 6. Эта юстировка производится на заводе, во время эксплуатации к ней не нужно прибегать.

Световой поток, сформированный звуковой оптикой, пройдя через фотографическую фонограмму, с помощью светопровода направляется на фотодиод.

Для воспроизведения фотографических фонограмм применена читающая система с цилиндрической оптикой. Изображение спирали



Рис. 181.


Звуковой блок кинопроектора:

/ — пружина; 2 — прижимной ролик; 3 — барабан гладкий; 4 — звукоблок; 5 —гайка; 6 — винты; 7 — микрообъектив; 8 — лампа накаливания; 9 — кронштейн; 10 — демпфер; // и 15 — винты; 12 — рукоятка; 13 — магнитная головка; И — гайка; 16— кронштейн.

читающей лампы, уменьшенное цилиндрической оптикой, проецируется на фонограмму фильма в виде читающего штриха размером 1,9 X 0,018 мм. Световой поток, пройдя фонограмму, направляется светопроводом на фотодиод. Тубус цилиндрической оптики объединяет три цилиндрические линзы и три диафрагмы. Оси цилиндров первых двух линз расположены вертикально, ось цилиндра третьей лиязы — горизонтально. Тубус крепится в разрезном кронштейне стяжным винтом.

При установке рукоятки 12 на работу с фотографической фонограммой связанный с ручкой блокировочный щиток не дает виэ-можности заложить фильмокопию на магнитную головку.

Расстояние от кадрового окна до места воспроизведения фотографической фонограммы равно 26 кадрам, а магнитной — 28 кадрам в направлении движения фильмокопии.

Воспроизведение магнитных фонограмм производится малогабаритной безъюстировочной магнитной головкой, защищенной от магнитных наводок металлическим экраном. Развиваемая головкой э. д. с. составляет около 0,4 мВ. Ее крепление к кронштейну 16 выполнено винтом // с гайкой 14. Положение магнитной головки отрегулировано по контрольному фильму винтами 16 на заводе. При замене головки дополнительная регулировка не требуется.

Собственные колебания стабилизатора скорости демпфируются за счет механического трения, возникающего в демпфере при колебаниях натяжного ролика вместе с рычагом.

Верхнее тормозное устройство с постоянным мо-



Рис. 182. Верхнее тормозное устройство.



Рис. 183. Наматыватель.

ментом сил трения показано на рис. 182. Тормозное устройство находится на конце кронштейна ) и состоит из втулки 2, вала 3 с пластмассовым барабаном 4 и пружины 5. В нерабочем состоянии кронштейн служит ручкой переноса проектора, которая скреплена с защелкой корпуса пальцем 6. Постоянство торможения в устройстве создается с помощью пружины 5, установленной между шайбами 7 и 8, независимо от степени износа барабана и втулки и их смазки.


Регулировка тормозного устройства конструкцией не предусмотрена.

Наматыватель кинопроектора с изменяющимся в процессе наматывания фильмокопии моментом сил трения изображен на рис. 183. Наматывающее устройство состоит из кронштейна / и фрикциона, размещенного внутри корпуса. Во фрикционное устройство входит зубчатое колесо 2, вращающееся на шарикоподшипнике 3, укрепленном в кронштейне; фрикционный диск 4 соединяется с валом 5, который вращается в двух шарикоподшипниках, установленных в корпусе 6, шарнирно подвешенном к кронштейну на оси 7. Фрикционный диск постоянно смазывается войлочной шайбой 8, пропитанной маслом. Под действием пружины 9 и массы рулона фильмо-

копии с бобиной корпус 6 стремится повернуться вокруг оси 7 вследствие чего фрикционный диск 4 всегда будет прижиматься к торцу зубчатого колеса и при вращении последнего приводить во вращение вал наматывателя.

Регулировка силы трения между ведущей и ведомой частями наматывателя производится сжатием или ослаблением пружины 9 с помощью регулировочной гайки 10. Увеличение веса бобины приводит к увеличению силы прижима диска 4 к валу 5 и, следовательно, вызывает увеличение силы трения между фрикционным диском 4 и торцевой поверхностью колеса 2. Регулировку наматывателя следует производить, ориентируясь на 600-метровую бобину.

В осветителыю-проекционную систему кинопроектора входят: проекционная лампа КЗО X 400, сферический зеркальный отражатель, трехлинзовый конденсор и проекционный просветленный объ-



Рис. 184. Схема осветительно-проекционной системы.

ектив РО-109 (-110, -111) с фокусным расстоянием 5 (3,5; 6,5) см и относительным отверстием 1 : 1,2 (1 : 1,2; 1 : 1,4).

На рис. 184 приведена схема осветительно-проекционной системы. Часть светового потока, создаваемого проекционной лампой 1, попадает на конденсор 2 и отражатель 3. Конденсор дает изображение нити лампы вблизи кадрового окна 4 (за ним). Тело накала нити лампы расположено в центре сферы зеркала, при этом изображение тела накала, создаваемое отражателем, совмещается с нитью лампы, увеличивая тем самым световой поток и равномерность освещения изображения на экране (5 — объектив).



Осветитель (фонарь) изображен на рис. 185. В нем за передней крышкой расположены проекционная лампа 1 в патроне, трехлинзовый конденсор 2 в оправе и зеркальный отражатель 3, укрепленный на кронштейне 4.

Оправа конденсора свободно сидит на направляющих 5, где удерживается пружиной 6. Благодаря этому конденсор можно легко снять с направляющих для чистки и осмотра. Ось 7 держателя зеркала крепится винтом 8 в кронштейне 4. При регулировке, ослабив винт 8, можно перемещать зеркало вдоль оптической оси. Ослабив винты 9 крепления кронштейна 4, можно перемещать кронштейн с зеркалом в вертикальном направлении для совмещения оптического центра зеркала с нитью лампы.

Наличие установочного цоколя у проекционной лампы и фиксированное положение оправы конденсора дают возможность не производить частых регулировок осветительной системы. Однако при смене проекционной лампы рекомендуется провести ее центрирование. Лампа устанавливается цоколем вниз. При установке два фланца на цоколе попадают в два выреза в патроне так, что при

нажиме на колбу цоколь полностью заходит в патрон и фиксируется поворотом по часовой стрелке до упора.

При регулировке лампы, отпуская стопорный винт патрона, можно перемещать лампу по высоте. Отпустив два винта крепления фланца, можно приблизить лампу к конденсору или удалить от него и перемещать ее в стороны.

Механизм кинопроектора приводится в движение электродвигателем ЭАО-18, имеющим две обмотки: основную (рабочую) и вспомогательную. Для пуска электродвигателя в его вспомогательную обмотку включены конденсаторы, создающие сдвиг тока по фазе.



Рис. 185. Осветитель (фонарь).

Во время работы кинопроектора часть конденсаторов отключается переключателем.

Электродвигатель подвешен внутри корпуса фонаря на спеть альной оси. Прилив на передней крышке статора служит ручкой для отключения фрикционной передачи при пуске электродвигателя без нагрузки. Питание к кинопроектору подается от автотрансформатора КАТ-16 (рис. 186) через панель, расположенную на левой боковой стенке корпуса.


От утолщенных штырей с надписью « 33 В» напряжение подается на проекционную лампу, а от тонких штырей с надписью «ПО В» — на питание остальных элементов схемы кинопроектора.

На панели имеются еще две пары штепсельных гнезд для включения усилителя и лампы освещения зала. Питание на звуковую читающую лампу подается через отдельную панель, размещенную на задней стенке корпуса кинопроектора.

Управление кинопроектором осуществляется с помощью пакетного переключателя, имеющего четыре фиксированных положения: «Отключено», «Электродвигатель», «Проекция», «Электродвигатель».

Принципиальная схема электрооборудования киноустановки приведена на рис. 187. В положении переключателя «Отключено» электродвигатель, читающая и проекционная лампы оказываются

отключенными, а ток поступает только па лампу освещения зала. При переводе переключателя в положение «Электродвигатель» включается электродвигатель, к вспомогательной обмотке которого подключаются дополнительные конденсаторы, и ток продолжает поступать на лампу зала. Проекционная и читающая лампы при этом отключены.



Рис. 186. Автотрансформатор КАТ-16 (а) и его принципиальная схема (б).

В положении переключателя «Проекция» включаются проекционная и читающая лампы, ток продолжает поступать на электродвигатель, и отключаются вспомогательные конденсаторы и лампа 'зала.

В последнем (четвертом) положении переключателя «Электродвигатель» токопрохождение соответствует второму положению переключателя. Четвертое положение переключателя дает возможность пропустить концовку части после прекращения проекции.



Рис. 187. Прии-ц и п и а л ь ная электрическая схема киноустановки «Украи-на-5».

В кинопроекторе применена местная смазка деталей и узлов приводного механизма. Смазка производится при помощи масленки через смазочные отверстия, окрашенные красной краской. В коробку демпфера масло добавляется до уровня контрольного отверстия, закрывающегося винтом-пробкой.

Для смазки зубьев зубчатых колес и червяков необходимо от-. вернуть винты и снять заднюю крышку картера.


Крышки редуктора и кронштейна наматывателя также снимаются. После смазки следует механизм кинопроектора привести в движение от руки и убедиться в достаточности и равномерности густой смазки, после чего установить крышку на место. Затем производится смазка перематывателя. Закончив все операции смазки, корпус и детали лентопротяжного механизма нужно протереть насухо. Ролики и детали, расположенные вблизи прохождения фильма, протираются по нескольку раз. Особенно тщательно очищается от нагара и пыли, осевших на рабочих поверхностях деталей, лентопротяжный тракт. Прижимную рамку, борта, основание фильмового канала, зубья грейфера, направляющие щитки, ролики и барабаны чистят щеткой и протирают мягкой салфеткой.

Нагар, образовавшийся на рабочих поверхностях деталей, удаляют скребком из мягкого металла, пластмассы или твердых пород дерева. При плохом вращении роликов их снимают с кинопроектора, промывают в бензине, протирают и сушат. Затем опускают на 30 мин в масло для пропитки бронзографитовых втулок. После этого ролики устанавливают на место и несколько раз протирают.

Чистку наружных поверхностей оптических деталей производят (только в случае необходимости) беличьей кисточкой и фетровой салфеткой. В остальном чистка оптических деталей не отличается от чистки их в кинопроекторах других типов.

Подготовка и эксплуатация киноустановки заключается в следующем. На месте кинопоказа необходимо иметь источник питания киноустановки переменным током напряжением 127 или 220 В при частоте 50 Гц. Усилитель помещают на стол, открывают шторку фотодиода, на усилитель устанавливают проектор и скрепляют их стальным винтом. Около проектора и усилителя помещают автотрансформатор, а в зрительном зале около экрана устанавливают громкоговоритель.

Закончив установку элементов комплекса, приступают к их соединению гибкими резиновыми шлангами. Автотрансформатор соединяют с кинопроектором, кинопроектор — с лампой зала, усилитель —¦ с громкоговорителем. Усилитель заземляют. Выполнив соединения, автотрансформатор включают в сеть.



Закончив сборку комплекта, кинопроектор проверяют по экрану, совмещая изображение кадрового окна с зеркалом экрана; если нужно отцентрировать проекционную лампу, то это делают при работающем механизме. Затем проверяют положение объектива и работу звуковой части. Для этого переключатель переводят в положение «Проекция» и направляют луч света на экран. Меняя положение объектива ручкой наводки на резкость, добиваются четкости изображения контура кадрового окна на экране, одновременно прослушивают работу механизма. Шум, создаваемый кинопроектором. Должен быть равномерным и несильным. Затем проверяют лентопротяжный тракт.

Для проверки звуковой части рукоятку регулятора громкости усилителя устанавливают в среднее положение и листком бумаги несколько раз пересекают световой поток между тубусом цилиндри-

299

ческой оптики и гладким барабаном; при этом в контрольных наушниках и громкоговорителе зала должны быть слышны характерные щелчки с частотой перекрываний.

По окончании проверки готовности киноустановки к работе переключатель устанавливают в положение «Выключено», а регулятор громкости выводят до конца (крайнее левое положение). После этого можно приступить к зарядке фильма и его показу.

В кинопроектор заряжается начальный ракорд части фильма. При этом следует соблюдать следующий порядок операции: потянув на себя ручку защелки объективодержателя, открыть фильмовый канал. Установить бобину с фильмокопией на вал верхнего тормозного устройства так, чтобы глянцевая сторона была обращена к источнику света (пленка должна быть намотана на бобину эмульсионной стороной наружу). Вытянуть из бобины конец пленки до появления зарядной части ракорда. Заложить фильмокопию на зубья тянущего барабана под продольно-направляющие придерживающие ролики. Сделав петлю в 8—12 кадров, заложить фильмокопию в фильмовый канал, надеть на зубья грейферной гребенки (зубья гребенки должны быть до зарядки максимально выдвинуты прокручиванием рукоятки механизма от руки) так, чтобы кадр ракорда с надписью «Заряжай в окно» совпал с кадровым окном, и закрыть дверцу фильмового канала.


Затем, сделав вторую петлю в 5—6 кадров и обогнув успокаивающий ролик, уложить фильмокопию под прижимной поперечно-направляющий ролик на гладкий барабан; обогнуть натяжной ролик и заложить фильмокопию на зубья задерживающего барабана под продольно-направляющие придерживающие ролики.

В месте просвечивания фонограммы около гладкого барабана должна быть надпись «Заряжай в блок»; при этом между кадровым окном и читающим штрихом должно оказаться 26 кадров фильмокопии (при фотографической записи).

Пропустив защитную концовку через продольно-направляющие ролики под фонарем, конец ее закрепить в щели наматывающей бобины, затем свободную часть концовки намотать на бобину, сделав для этого несколько оборотов бобины от руки.

Зарядка фильма с магнитной фонограммой не отличается от рассмотренной.

Закончив зарядку, механизм кинопроектора нужно привести в действие вращением от руки пусковой ручки; при этом фильмокопия должна двигаться без перекосов и заеданий, без изменения размеров пульсирующих петель, плавно наматываться наматывате-лем и без большого натяжения сматываться с бобины верхнего тормозного устройства.

Убедившись в правильности зарядки, можно начинать проекцию фильма. Здесь порядок действий следующий.

Нажав на прилив (рукоятку) электродвигателя, устанавливают пакетный переключатель в положение «Электродвигатель» и через 2—3 с, когда электродвигатель наберет обороты, отпускают прилив, включая механизм кинопроектора в работу. С появлением первых кадров фильма в кадровом окне переключатель следует перевести в положение «Проекция».

Одновременно с этим при помощи регулятора громкости надо установить необходимый уровень звучания, а регулятором тембра подобрать наилучший тембр.

По первым кадрам с надписями проверяются резкость изобра-

300

жения и совпадение границ кадра с границами экрана. При необходимости резкость и установка рамки регулируются.

Во время кинопоказа необходимо постоянно наблюдать за работой кинопроектора, за его режимом и качеством изображения.

Иногда в процессе работы кинопроектора изменяются величины петель фильмокопии.


Уменьшение нижней и увеличение верхней петли может происходить из-за неисправности грейферного механизма, дефектов фильмокопии или плохо закрытой прижимной рамки. Уменьшение одной только верхней петли вызывается неправильной зарядкой на верхнем (тянущем) барабане, а увеличение или уменьшение нижней петли — неудовлетворительной работой на-матывателя.

Остановку кинопроектора производят в следующем порядке. Регулятором громкости включают звук; переключатель переводят в положение «Электродвигатель», а затем, когда пойдет концовка части,— в положение «Отключено». После окончания демонстрирования каждого 600-метрового рулона фильмокопии необходима тщательная чистка лентопротяжного тракта.

3. КОМПЛЕКТ ЗВУКОВОСПРОИЗВОДЯЩЕЙ УНИВЕРСАЛЬНОЙ АППАРАТУРЫ КЗВП-10

Комплект КЗВП-10 предназначен для воспроизведения фотографических и магнитных фонограмм 16-мм фильмов и фотографических фонограмм 35-мм фильмов, а также для работы от микрофона и от линии. Он рассчитан на обслуживание залов вместимостью до 200 мест и может быть использован как передвижной и как стационарный.

В комплект КЗВП-10 входят усилитель 6У-34, громкоговоритель 25А-54 и комплект соединительных кабелей.

Основные технические данные КЗВП-10

Устройство рассчитано на питание от однофазной сети переменного тока напряжением ПО или 220 В при частоте 50 Гц.

Номинальная выходная мощность усилителя— 12 Вт.

Коэффициент нелинейных искажений при номинальной мощности— не более 1 % на средних частотах и не более 25% на крайних частотах рабочего диапазона.

Воспроизводимый диапазон частот при воспроизведении фотографических фонограмм — от 60 до 6000 Гц. Частотные искажения в этом диапазоне не превышают 2 дБ на низких частотах и 6 дБ — на высоких частотах.

Воспроизводимая полоса частот при работе с остальных входов— от 60 до 10 000 Гц. При этом частотные искажения не превышают 10 дБ на низких частотах и 3 дБ — на высоких частотах.

Спад частотной характеристики при включении коррекции на крайних частотах — не менее 6 дБ.

Уровень собственных помех по отношению к уровню номинальной мощности составляет: а) при работе со входа для воспроизведения магнитных фонограмм —не более 45 дБ; б) при работе с остальных входов — не более минус 50 дБ.



Вход усилителя рассчитан на работу от кремниевого фотодиода, звуковоспроизводящей магнитной головки, а также от линии с источником электрического сигнала звуковой частоты.

301

Номинальное входное напряжение от фотодиода — не более 50 мВ, с воспроизводящей магнитной головки — не более 300 мВ, от микрофона — не более 0,8 мВ, от линии — не более 0,775 В.

Питание читающей лампы К4 X 3 (4 В, 3 Вт) осуществляется от выпрямителя на полупроводниковых диодах, смонтированного в усилителе. Напряжение на выходе выпрямителя — 3,5 В.

Номинальное сопротивление нагрузки усилителя — 7,5 Ом.

Мощность, потребляемая комплектом, не превышает 60 Вт.

Габариты усилителя 6У-34: 360 X 240 X ПО мм. Масса — около 8 кг.

Усилитель 6У-34 (рис. 188, а) собран на транзисторах. На рис. 188, б приведена его принципиальная схема. Цепи коррекции и контуры отключаются клавишным переключателем. С помощью этого переключателя сигнал от источника, подключенного к разъему Ш1 или UI2 подается на базу транзистора ПП1. При выборе рода работы нужно нажать на клавишу с соответствующим обозначением.

Схема усилителя позволяет вести работу от двух кинопроекторов, предназначенных для демонстрирования 35-мм фильмокопий, установленных стационарно.

Переключателями В2 и ВЗ можно ввести фиксированные спады частотной характеристики на высоких и низких частотах. Для пита-ния цепей усилителя служит выпрямитель, собранный по мостовой схеме. Читающая лампа питается от выпрямителя, собранного по схеме двухполупериодного выпрямителя.

Конструктивно усилитель рассчитан на установку на нем узкопленочного кинопроектора. Он смонтирован в виде отдельных блоков в общем корпусе, имеющем сверху и снизу съемные крышки. Внутри усилитель разделен специальными экранами на три отсека. Все органы управления вынесены наружу, на переднюю лицевую панель. Внешние линии включаются в усилитель через специальные разъемы, расположенные слева, справа и с задней стороны корпуса.

Громкоговоритель 25А-54 состоит из двух электродинамических головок 4А-28, укрепленных в ящике, имеющем съемные ножки.


Задняя крышка ящика крепится на винтах. Головка 4А-28 снабжена



Рис. 188. Усилитель 6У-34; а — внешний вид;

ш



Рис. 188: б — принципиальная схема.

постоянным магнитом и диффузорным излучателем. Звуковые катушки головок соединены между собой параллельно.

Громкоговоритель соединяется с усилителем при помощи шнура. С одной стороны шнур оканчивается вилкой для соединения с усилителем, а с другой стороны — висячей розеткой для включения громкоговорителя.

Основные технические данные громкоговорителя 25А-54

Номинальная мощность— 12 ВА. Рабочий диапазон частот — от 60 до 10 000 Гц. Номинальное входное сопротивление громкоговорителя — 7,5 Ом. Габаритные размеры — 910 X 440 X 270 мм. Масса — около 15 кг.

В комплект входят соединительные кабели:

Ю-48.31.095 — для подведения напряжения питания на усилитель;

Ю-48.31.096 — входной соединительный кабель;

Ю-48.31.097 — для подведения питания на читающую лампу;

5К-80 — провод заземления усилительного устройства.

4. ПОРТАТИВНАЯ КИНОУСТАНОВКА «РАДУГА»

Портативная передвижная киноустановка «Радуга» (КП1) предназначена для демонстрирования 16-мм фильмокопий с фотографической или магнитной фонограммой в условиях непрофессиональной (любительской) киноаудитории до 150 человек.

Комплект киноустановки не имеет отдельного звуковоспроизводящего устройства. Усилитель вмонтирован в электроблок кинопроектора.

Источником света кинопроектора является кинопроекционная лампа (со встроенным отражателем) К21.5Х150 (21,5 В; 150 Вт).

Полезный световой поток кинопроектора — около 250 лм при просветленном объективе PO-109-la и при напряжении на кинопроекционной лампе 21,5 В.

Работа кинопроекционной лампы может происходить с пониженным напряжением 19,5 В, что увеличивает срок службы лампы, но снижает полезный световой поток кинопроектора до 180 лм.

Киноустановка рассчитана на работу с кинопроекционными объективами ОКПЗ-50-1 и ОКП1-35-1 с относительным отверстием 1 : 1,4 и соответственно фокусными расстояниями 50 и 35 мм, а также с объективом РО-109а с фокусным расстоянием 50 мм и относительным отверстием 1 : 1,2.


Кинопроектор может работать с бобинами емкостью 600 и 120 м. Перемотка фильма производится на кинопроекторе вручную.

Питание киноустановки осуществляется однофазным переменным током напряжением 220 В, частотой 50 Гц. Потребляемая мощность — 220 Вт. Колебания напряжения сети, при которых кинопроектор может работать нормально,— 185—230 В.

При больших колебаниях напряжения необходимо применять стандартный регулирующий трансформатор или автотрансформатор мощностью порядка 250 Вт.

304

На рис. 189 показан кинопроектор с бобинами 120 м. Здесь 1 — механизм, 2 — электроблок, 3 — соединительные винты. В комплект киноустановки отдельно входя г громкоговоритель мощностью 6 Вт, с уложенными в его чемодане соединительными шлангами, и экран ЭПБ-С1-2 в чехле.

Прерывистое движение фильма осуществляется грейферным механизмом. Приводной электродвигатель механизма АВЕ-042-2 — однофазный, асинхронный, конденсаторный, рассчитан на напряжение



Рис. 189. Киноустановка «Радуга».

220 В, развивает 2700 об/мин при частоте 50 Гц и мощности на валу 30 Вт. Вспомогательная обмотка электродвигателя включается через конденсатор емкостью 1 мкФ. Звуковая лампа К-29 (4 В, 3 Вт) со специальным фокусирующим селекторным фланцем питается постоянным током от селенового выпрямителя-, смонтированного в электроблоке.

В звукочитающей системе применена цилиндрическая оптика. Размер читающего штриха 1,9 (±0,05) X 0,018 (±0,002) мм. Воспроизведение магнитных фонограмм ведется малогабаритной магнитной головкой МГ-14В.

Питание усилителя осуществляется постоянным током напряжением 36 В. Его выходная номинальная мощность — 6 Вт, при коэффициенте нелинейных искажений на средних частотах не более 3% и на граничных частотах — не менее 5%. Частотная характеристика звуковоспроизводящего тракта имеет подъем на частотах 6000 Гц (для фотографической фонограммы) и 8000 Гц (для маг-

11

Зак. Л1» 237

305





Рис. 190. Механизм кинопроектора.

питной фонограммы) для компенсации спада усиления на верхних частотах, создаваемого фонограммами узкопленочного фильма.



В чемодан выносного громкоговорителя вмонтирована головка 4А-28 мощностью 6 Вт.

Для контроля звуковоспроизведения в кинопроектор встроен громкоговоритель 1ГД-18 мощностью 1 Вт, который при включении выносного громкоговорителя автоматически отключается.

Механизм кинопроектора выполнен в корпусе с укрепленными на нем деталями и узлами (рис. 190). С 600-метровой бобины //, укрепленной на кронштейне 12 верхнего тормозного устройства,



Рис. 191. Схема механизма передач.

фильмокопия разматывается 12-зубым тянущим барабаном 10, на котором удерживается продольно-направляющий ролик 9, и, образуя петлю в 10—12 кадров, через фильмовый канал 7 прерывисто протягивается гребенкой грейферного механизма.

После фильмового -канала, образуя петлю в 6—8 кадров, обогнув успокаивающий продольно-направляющий ролик 24, фильмокопия поступает на гладкий барабан 17 с прижимным поперечно-направляющим роликом 16. Увлекаемый движущейся фильмокопией, гладкий барабан вращается вместе с укрепленным на его валу маховиком 36.

После гладкого барабана фильмокопия поступает на ролик 22, а с него — на 12-зубый нижний задерживающий зубчатый барабан 21, где удерживается продольно-направляющими роликами 23.

С задерживающего барабана фильмокопия, пройдя систему направляющих роликов 28, поступает на приемную бобину 5. При правильной зарядке между кадровым окном и читающим штрихом должно быть 26 кадров, а между кадровым окном и воспроизводящим зазором магнитной головки — 28 кадров. Рукоятка переключения рода работы в зависимости от типа фонограммы устанавли-

1 2 3

вается на «О» — при воспроизведении фотографической фонограммы и на «М» — при воспроизведении магнитной фонограммы.

Схема механизма передач кинопроектора приведена на рис. 191. Движение от электродвигателя 20 через фрикционную передачу (шкивы 6 и 18) передается на горизонтальный вал 21. На валу укреплены кулачок 16 и диск 8 грейферного механизма с грейферной рамкой 17. Вращение вала приводит в действие грейферный механизм, обтюратор 7 и червяки 12 и 22. Ручное прокручивание осуществляется рукояткой //.


Червяк 12 через систему зубчатых колес 9, 13 и 15 передает вращение на 12-зубые барабаны 10 и 14. Червяк 22 передает вращение на наматыва-тель через систему зубчатых колес /, 2,3,4 к 5.

Вентилятор 19 на валу электродвигателя служит для обдува колбы проекционной лампы и кадрового окна фильмового канала. Детали лентопротяжного тракта — зубчатые барабаны 10 и 21 (см. рис. 190) и ролики 9, 22, 23, 24 и 28 — размещены с рабочей стороны корпуса кинопроектора, зубчатые барабаны укреплены на валах стопорными винтами. Все валы механизма передач проектора вращаются в бронзографитовых подшипниках. Передаточные зубчатые колеса имеют бронзографитовые втулки. Вал электродвигателя вращается в шарикоподшипниках. Осевое перемещение роликов, придерживающих фильмокопию на зубчатых барабанах, ограничено ребордами роликов.

С лицевой стороны на корпусе кинопроектора имеются утапливаемый упор 3 для фиксации наматы-вателя в рабочем положении, кнопка 13 фиксации объективодержателя, держатель 15 с прижимным роликом, винт 29 и гайка регулировки фрикционной передачи. Механизм передачи вращения на зубчатые барабаны и на редуктор нама-тывателя расположен анутри корпуса проектора. Внизу корпуса установлены пакетный переключатель /, подъемный механизм 40, пусковой конденсатор 34, розетка 35 со штырями, плата с первым и предварительным каскадами усиления 38, блок микропереключателей 37 и зажим заземления 39.

На оси, укрепленной в каркасе грейферного механизма, подвешен электропривод, что позволяет регулировать винтом 29 сцепление шкива электропривода со шкивом горизонтального вала механизма проектора. Конструкция переключателя выполнена таким образом, что при положении его ручки против надписи «Отключено» фрикционная передача оказывается расцепленной. Такое устройство •предохраняет резиновый обод шкива электродвигателя от деформации и тем самым создает постоянство усилия фрикционного сцепления шкивов.

Фильмовый канал (рис. 192) состоит из пластины 7, неподвижного борта 6, подвижного борта 8, откидной дверцы 3 с прижимной



309



Рис. 192. Фильмовый канал.

рамкой 5 и деталями объективодержателя. Подвижный борт, прижимая фильмокопию к неподвижному, даже при значительной усадке полностью устраняет качание изображения на экране. Нормальное усилие торможения фильмокопии в фильмовом канале должно быть 40—50 гс. Дверца фильмового канала кроме поворота вокруг оси может перемещаться в вертикальном направлении рукояткой 4. Грубая наводка на резкость достигается перемещением объектива по втулке объективодержателя при отпущенной гайке 1; 2 —тайка точной наводки на резкость. Объективодержатель предназначен для установки объектива с посадочным отверстием 38 мм. Осветительно-проекционная система кинопроектора приведена на рис. 193.



Рис. 193. Осветительно-проекционная система:

1 — кинопроекционная лампа со

встроенным отражателем; 2 —

фильмовый канал; 3 — объектив.



Рис. 194. Грейферный механизм.

В закрытом положении дверца с объективодержателем удерживается фиксатором в корпусе кинопроектора. Перемещая узел фиксатора вдоль горизонтальной оси так, чтобы была достигута перпендикулярность оптической оси плоскости кадрового окна, регулируют точную установку объективодержателя относительно фильмового канала.

Грейферный механизм (рис. 194), создающий прерывистое движение фильмокопии перед кадровым окном, состоит из грейферной рамки 3, кулачка 4, диска 7 и направляющих 5, укрепленных на корпусе 1 винтами 6. При перемещении фильмокопии грейферной гребенкой обтюратор 8 рабочей лопастью перекрывает кадровое окно, делая незаметной смену кадров на экране. Вторая лопасть обтюратора увеличивает частоту мельканий, доводя ее до критической. Обтюратор — дисковый, двухлопастный. Края лопастей для увеличения пропускания светового потока выполнены закругленными.

В грейферном механизме применена фитильная (2) смазка. Пакеты войлочных фитилей пропитаны машинным маслом «Л».. На внутренней стороне корпуса 1 укреплена бленда, служащая для предотвращения забрызгивания маслом передней линзы объектива н предварительного ограничения светового потока, направляющегося на кадровое окно.


Этим уменьшается перегрев фильмового канала.

В кинопроекторе применен двухзвенный стабилизатор скорости. Первым звеном является гладкий барабан с маховиком (система «маховик — петля»), а вторым — узел натяжного ролика (пружинного демпфера).



Рис. 195. Узел гладкого бара-бана с маховиком:

/ — гайка; 2 — гладкий барабан; 3 — зеркало; * — корпус подшипников вала гладкого барабана: 5 —корпус проектора; б — винты крепления держателя фотодиода; 7 — маховик; 8 — винт (с левой резьбой); 9 — фотодиод; 10 — держатель фотодиода и линзы; //— линза; 12 — подшипник вала; 13 — вал гладкого барабана.

На рис. 195 приведен узел гладкого барабана с маховиком, входящий в первое звено стабилизатора скорости. На валу 13 гладкого барабана, вращающемся в двух шарикоподшипниках в кор-



Рис. 196. Узел натяжного ролика с пружинным демпфером.

яусе 4, с одной стороны расположен гладкий барабан 2, имеющий коническую насадку на вал, а с другой стороны насажен маховик 7. Прижимной поперечно-направляющий ролик гладкого барабана — стальной, с резиновым ободом, натянутым на корпус ролика. Ролик обеспечивает правильное положение фонограммы относитель-

но читающего штриха. Для предохранения резинового обода от деформации в нерабочем состоянии он с помощью фиксатора удерживается в отжатом положении.

При регулировке расположения читающего штриха на фонограмме держатель вместе с роликом может перемещаться параллельно оси гладкого барабана.

Второе звено стабилизатора скорости — натяжной ролик с пружинным демпфером изображен на рис. 196. Колебания скорости фильмокопии передаются рычагом 5 демпфера на пружину 4, укрепленную одним концом на рычаге, а другим в прорези регулировочного кольца 3, зажатого между корпусом / механизма и фланцем корпуса демпфера. Ось 2 рычага вращается в двух шарикоподшипниках. При колебаниях скорости ролик под действием пружины и демпфера плавно возвращается в исходное положение. Собственные колебания стабилизатора скорости демпфируются за счет фрикционного устройства. Регулировка си-



/ и--------~~» ( !¦ \ лы упругости качающегося ры-

^Sifc----------{-----------т' т \'~~Т чага производится закручива-

| ' ^—у*— /\ I нием пружины с помощью ре-

'-¦'--—I - ¦» « ' гулировочного кольца.

Для воспроизведения фотографических фонограмм применена читающая система с цилиндрической оптикой (рис. 197). Изображение спирали читающей лампы /, уменьшенное цилиндрической оптикой 2, проецируется на фонограмму 3

4 J-



Рис.

197. Схема читающей стемы.

си-

в виде читающего штриха размером 1,9 X 0,018 мм. Световой поток, пройдя фонограмму, отражается от поворотного зеркала 4 и после линзы 5 направляется на фотодиод 6. Зеркало, линза и фотодиод конструктивно расположены на корпусе подшипников вала гладкого барабана. Положения микрообъектива и патрона звуковой лампы отрегулированы на заводе и там же зафиксированы стяжными винтами, закрашенными краской (опломбированы).

Для воспроизведения магнитных фонограмм служит малогабаритная магнитная головка (рис. 198), установленная на рычаге 7 внутри гладкого барабана. Место касания звуковоспроизводящего зазора с фонограммой фильмокопии находится на 28 кадров впереди кадрового окна. Рычаг 7 с помощью винта 6 может перемещаться в стойке 5. Основание магнитной головки имеет самостоятельную систему регулировок с помощью винтов 3 и 8. Прижим магнитной головки к фильмокопии обеспечивается пружиной.

В процессе эксплуатации головка не нуждается в регулировке.

Установка головки для воспроизведения магнитной фонограммы или отведение ее от фильмокопии при демонстрировании фильмов с фотографической фонограммой производится рукояткой переключения рода работы.

Воспроизведение магнитной записи осуществляется при положении рукоятки против обозначения «М», а фотографической — против обозначения «О». При установке рукоятки в положение «0» го-

3«

ловка отводится от фильмокопии, и эксцентрик на конце вала ротора отводит лепестки пружины 19 от контактов микропереключателей 18. Благодаря этому первый каскад усиления отключается,



Рис. 198.


Звуковой блок:

1 — ротор; 2 — пружина; 3 и 8 — регулировочные винты; 4— переходная плата; 5 — стойка; 6 — винт; 7 — рычаг; 9 — винт, фиксирующий магнитную головку; 10 — прижимной ролик; // — держатель; /2 —фиксатор; 13— ось держателя; 14 — корпус; 15 — микрообъектив; 16 — читающая лампа; 17 — патрон читающей лампы; 18 — микропереключатели; 19 — пружина.



Рис. 199. Верхнее тормозное устройство:

/ — фрикцион; 2 — подшипник вала; 3 — зубчатое

колесо; 4 — зубчатое колесо ручной перемотки; 5 —

кронштейн.

а фотодиод и звуковая лампа включаются, что дает возможность воспроизводить фотографическую фонограмму.

Провода и выводы от магнитной головки, соединяющие ее с платой усилителя, припаяны к общим контактам переходной платы 4. Винты крепления стойки и корпуса 14 после заводской регулировки

заливаются краской и в процессе эксплуатации регулировки не требуют. Крышка звукоблока может быть снята только в том случае, если крепежную гайку повернуть до упора против часовой стрелки. Верхнее тормозное устройство (рис. 199) с переменным моментом сил трения конструктивно объединено с ручным перематывателем.



Рис. 200. Наматыватель:

/ — вал наматывателя; 2 — подвеска; 3 — плавающая шайба; 4 — кулачок режима работы наматывателя; 5 — штифт; 6 и 7 —подшипники; 8 и 9 —зубчатые колеса; 10 — пластмассовый фрикционный диск; // — стальной фрикционный диск; 11 — пружина; 13 — регуля-ториый винт; 14 — фиксатор; 15 — корпус.

Торможение вала тормозного устройства изменяется в соответствии с изменением веса рулона фильмокопии по мере его разматывания и осуществляется фрикционом /, набранным из войлочных шайб, пропитанных маслом марки «Л».

Наматыватель кинопроектора с изменяющимся моментом сил трения приведен на рис. 200. Наматывающее устройство состоит из литого корпуса 15 и крышки, на которой расположены зубчатые колеса и фрикционное устройство. Последнее имеет зубчатое колесо 9, фрикционные диски 10 н 11 и подвеску 2, шарнирно связанную

с крышкой, на которой укреплен шарикоподшипник 6 зубчатого колеса 9.



Усилие возникает между диском, выполненным из асбоволок-нита, и стальным диском, связанным с валом / принимающей бобины. Фрикционное устройство автоматически регулирует натяжение ветви фильмокопии в зависимости от веса рулона, увеличивающегося по мере намотки. Кулачок 4 устанавливает начальное натяжение ветви фильмокопии, которое различно для бобин емкостью 600 и



Рис. 201. Осветитель (фонарь).

120 м. Соответствующая цифра на кулачке устанавливается против стрелки на корпусе наматывателя. Начальное усилие натяжения фильмокопии может регулироваться винтом 13, сдавливающим пружину 12.

В осветителе (рис. 201) кинопроектора на кронштейне /, укрепленном на корпусе грейферного механизма, расположен держатель 3 с патроном 5 кинопроекционной лампы 6. Два винта 2 служат для закрепления держателя на кронштейне после регулировки патрона с лампой в горизонтальном направлении. Они могут перемещаться л держателе и в вертикальном направлении, поворачиваться относительно оси лампы и закрепляться в требуемом положении винтом 4. Для предохранения от чрезмерного нагрева стенок фонаря и направления потока охлаждающего воздуха вдоль колбы лампы на крышке фонаря 8 укреплены щитки 7 и 9.



Рис. 202. Принципиальная схема электрооборудования кинопроектора.







Рис. 203. Электроблок:

/ — корпус электроблока; 2 — доска громкоговорителя; 3 — трансформатор! 4 — жгут; 5 — рычажки; 6 — конденсаторы; 7 я 14 — радиаторы с транзисторами мощного каскада; в — радиатор с транзистором фильтра питания звуковой лампы; Я — селеновые столбики: 10 — стойка с платами; // — плата согласующего каскада (J* 2); 12 — плата оконечного усилителя (№ 3); 13 — плата фильтра питания звуковой лампы (№ 4); 15 — ручка для переноски проектора; 16 — крышка контактной группы; П — резистор 10 Ом; 18 — громкоговоритель 1 Вт; 19 и 20 — предохранители: 21 — тумблер; 22— штыри: 23 — гнезда подключения выносного громкоговорителя.

На рабочей стороне кинопроектора под фонарем помещен блок регуляторов, имеющий освещающую шкалу с ручками регуляторов громкости и тембра.



Управление работой кинопроектора осуществляется пакетным переключателем, расположенным в левой нижней части корпуса, обеспечивающим необходимую последовательность включений и отключений.

Принципиальная электрическая схема киноустановки приведена на рис. 202. В положении переключателя «Отключено» напряжение подводится только к усилителю и лампе освещения шкалы панели регуляторов, а все остальные токоприемники отключаются. В положении «Двигатель» через конденсаторы емкостью 1 мкФ включается питание электродвигателя, который работает вхолостую. В положении «Механизм» шкив ведущего вала электродвигателя сцепляется со шкивом механизма и приводит его в движение. В положении «Проекция» включаются проекционная лампа и звуковая читающая лампа; механизм находится в движении. Переключатель рода работы также относится к электроуправлению проектора.

Узлы и детали усилительной, звуковоспроизводящей, коммутирующей и электросиловой частей кинопроектора установлены в электроблоке (рис. 203). На задней стенке его корпуса помещены: платы с усилительными каскадами, селеновыми выпрямителями с фильтрами, конденсаторы 6 фильтра, радиаторы 7, 14, 8, панель с автотрансформатором 3, предохранители 19, 20, тумблер 21 для переключения режима работы проекционной лампы на напряжение 20,5 В и 19,5 В, штыри 22 для подключения сети, гнезда 23 для подключения выносного громкоговорителя. В заточках гнезд 23 установлены пластмассовые рычажки 5 с контактами. Эти контакты замыкают цепь, в которую включен встроенный громкоговоритель 18, расположенный на доске 2. Резистор 17 является балластным сопротивлением. При включении выносного громкоговорителя рычажки 5 с контактами расходятся, выключая встроенный громкоговоритель.

На рис. 204 приведена принципиальная электрическая схема электроблока.

Питание звуковой читающей лампы производится от селенового выпрямителя с транзисторным фильтром. Этот фильтр одновременно является и стабилизатором.

На рис. 205 приведена принципиальная схема усилительного устройства.


Усилитель имеет 8 каскадов усиления на транзисторах и выполнен с применением печатного монтажа. Конструктивно усилитель объединяет плату № 1 — предварительные каскады усиления с коррекцией, плату № 2 — согласующий каскад и плату № 3 — оконечный усилитель.

Питание усилителя производится постоянным током напряжением 18 В от селенового выпрямителя. Источником сигнала для усилителя может быть магнитная головка МГ-14ВМ или фотодиод ФД-9К- Нагрузкой усилителя является громкоговоритель 4А-28 с сопротивлением звуковой катушки 15 Ом. Громкоговоритель состоит из головки со шнуром, смонтированной в фанерном чемодане. Габаритные размеры громкоговорителя: 435 X 410 X 220 мм. Масса — 6 кг.

Во время транспортировки кинопроектор укладывается в чемодан, имеющий также отсеки для инструмента, киноматериалов, запасных частей и шнура.

Габаритные размеры чемодана: 425X410X275 мм. Масса (с проектором) — 20 кг.

320



Рис. 204. Принципиальная схема злек i роблсжа.



Рис. 205. Принципиальная схема усилительного устройства.

В комплект киноустановки входит экран ЭПБ-С1, состоящие из экранного полотна, верхней металлической трубы, внутренне! трубы с механизмом сматывателя, тросика с кольцом для подвязки и чехла. Размеры зеркала экрана: 1200X2000 мм. Габариты (в свернутом виде и в чехле): 1330X62 мм. Масса — 4,1 кг.

5. ШКОЛЬНАЯ КИНОПЕРЕДВИЖКА КПШ-4 («ШКОЛЬНИК»)

Кинопередвижка «Школьник» предназначена для демонстрирования звуковых 16-мм кинофильмов с фотографической или магнитной фонограммой в условиях учебного или любительского кинопоказа аудитории до 50 человек.

Комплект киноустановки может включаться в сеть переменного тока напряжением 127 или 220 В при частоте 50 Гц только через электропитающее устройство 15М-20. В основу конструкции кинопроектора положена модель ПП-16-4 комплекта «Украина-4».

Источником света в кинопроекторе служит кинопроекционная лампа со встроенным отражателем К21,5><150 (21,5 В, 150 Вт).

Полезный световой поток кинопроектора — 300 лм. Проекционный объектив — типа РО-101 с фокусным расстоянием 5 см и относительным отверстием 1 : 1,2.



Общая мощность, потребляемая киноустановкой от сети, — около 350 Вт. Установка рассчитана на проекцию фильма с бобин емкостью 120 и 600 м, а также фильма длиной 15 м, склеенного в кольцо, со специальной кассеты КМ-1.

Частота проекции звуковых фильмов — 24 кадра в секунду и немых—16 кадров в секунду. В качестве электропривода применен однофазный асинхронный конденсаторный электродвигатель типа ЭАО-31П, рассчитанный на напряжение 110 В при частоте 50 Гц. Он развивает 2880 об/мин, потребляет от сети около 95 Вт, мощность на валу — 31 Вт.

Звуковая читающая лампа К4 X 3 (4 В, 3 Вт) питается выпрямленным постоянным током от селенового выпрямителя, расположенного в усилителе. В звукочитающей части применена цилиндрическая оптика. Вся эта система аналогична системе кинопроектора ПП-16-4. В нее входят: читающая лампа, тубус цилиндрических линз, два поворотных зеркала, собирательная линза. Все элементы звуковой части смонтированы на литом корпусе. Читающая лампа и тубус находятся под крышкой. Фотоэлектронный умножитель ФЭУ-2 расположен в усилителе.

В состав комплекта кинопередвижки входят: кинопроектор ПУ-16-4, усилитель 90У-5, громкоговоритель 25А-21, предварительный усилитель (приставка) УП-6, электропитающее устройство 15М-20, киноэкран (ЭПБ-С-1,2). Габариты кинопроектора (без бобин): 405 X 190X310 мм. Масса всей киноустановки —около 51,5 кг.

При транспортировке кинопроектор и громкоговоритель упаковываются в чемоданы. Соединительные шнуры укладываются в чемодан громкоговорителя. На усилитель, чемодан громкоговорителя и. электропитающее устройство надеваются чехлы. Экран сворачивается и помещается внутри металлической трубки, и на него также надевается чехол. Запасные лампы укладываются в чемодан кинопроектора.

На рис. 206 показан кинопроектор, укрепленный на усилителе. При демонстрировании звукового кинофильма со 120-метровой бо-

323

бины зарядка кинопроектора кинофильмом осуществляется в следующей последовательности. С бобины 1, помещенной на кронштейне 2 верхнего тормозного устройства, фильм разматывается зубчатым комбинированным барабаном 3, на котором удерживается продольно-направляющим роликом 4. Образовав петлю в 25 кадров, фильм поступает в фильмовый канал 5, где прерывисто передвигается грейферной гребенкой грейферного механизма.


Далее, образо-



Рис. 206. Кинопроектор ПУ-16-4, установленный на усилителе 90У-5.

вав петлю в 12— 15 кадров, фильм огибает гладкий барабан 6, к которому прижимается поперечно-направляющим роликом, оттяжной ролик 7, подпружиненный ролик 8, оттяжной ролик 9, попадает на нижнюю часть зубчатого барабана (комбинированного), где удерживается продольно-направляющим роликом 4, и направляется на нижнюю приемную бобину 10 наматывателя, вращающуюся по часовой стрелке. При правильной зарядке звукового фильма между кадровым окном фильмового канала и читающим штрихом должно быть 26 кадров. Правильность зарядки и зацепления зубьев грейферной гребенки с перфорациями проверяется поворотом рукоятки //. Совмещение границ кадра с границами кадрового окна (уста-

новка кадра в рамку) производится вращением рукоятки 12, при котором объектив перемещается относительно фильма. Установка на резкость изображения на экране производится перемещением объектива вдоль оптической оси при вращении ручки 13.

Фильм перематывается на кинопроекторе. Бобина с фильмом устанавливается на вал наматывателя, пустая — на вал верхнего тормозного устройства, имеющего рукоятку перемотки. Рукоятк;| вращается по часовой стрелке так, чтобы фильм перематывался эмульсионной стороной наружу. Для перемотки на 600-метрозую бобину используется приставная рукоятка, которая вращается но часовой стрелке. Фильм наматывается эмульсионной стороной наружу, при этом набегающая ветвь находится вверху рулона.



Рис. 207. Схема механизма передач кинопроектора.

На рис. 207 приведена схема механизма передач кинопроектора.

Движение от электродвигателя /, на валу 2 которого находятся вентиляционная крыльчатка 3 и резиновый фрикционный двухступенчатый шкив 4, передается на маховик 5, жестко связанный с горизонтальным валом 6. Фрикционная передача на маховик 5 с обтюратором 7 обеспечивает движение горизонтального вала с пяти-злходным червяком 8, кулачком 9 и пространственным кулачком 10 (фасонным диском) грейферного механизма. Зубья грейферной гребенки работают по четырехтактной схеме.


На конце вала помещена рукоятка // для ручного прокручивания механизма.

Пятизаходный червяк 8 приводит во вращение большое комбинированное зубчатое колесо 12 на валу зубчатого барабана 13. Конические зубчатые колеса 14 и 15, соединенные карданным валом 16, передают движение на коническое зубчатое колесо 17 наматывающего устройства 18. Ролики барабана, вентиляционная крыльчатка и конические зубчатые колеса изготовлены из пластмассы.

Кронштейны верхнего тормозного устройства и наматывателя показаны на рис. 208. Кронштейн подающей бобины может устанавливаться в двух положениях—для бобины емкостью 120 м н для

325

бобины емкостью 600 м. Чтобы изменить положение кронштейна, необходимо нажать кнопку у основания и оттянуть его в нужное положение. На этом же кронштейне имеется рукоятка для перематывания фильма.

Верхнее тормозное устройство имеет фрикцион, состоящий из нескольких войлочных шайб, что вполне обеспечивает равномерное перематывание фильма. Кронштейн наматывателя во время транспортировки находится в крайнем нижнем положении. Для установки его в рабочее положение необходимо оттянуть защелку 1 вниз и



Рис. 208. Кронштейны верхнего тормозного устройства и наматывателя: а — при бобине емкостью 120 м; б — при бобине емкостью 600 м.

кронштейн поднять. Передача движения от механизма кинопроектора на наматыватель может происходить только при горизонтальном положении кронштейна. Если намотка должна идти на бобину емкостью 600 м, ослабляется винт 2, и вал наматывателя удлиняется.

На рис. 209 показан наматыватель. Движение на наматыватель передается через коническое зубчатое колесо 1, объединенное со шкивом 2. Шкив на шарикоподшипнике 3 свободно вращается на валу 4. На том же валу неподвижно посажен шкив фрикциона 6. На шкив наклеено войлочное кольцо 5, создающее фрикционное сцепление ведущего и ведомого шкивов, а следовательно, вала наматывателя с насаженной на него бобиной. Во время наматывания фильма на нижнюю бобину увеличивается ее вес. Увеличение веса приводит к увеличению трения между ведомой и ведущей частями



иаматывателя. Скорость вращения бобины по мере увеличения диаметра рулона уменьшается. Регулировка фрикциона в этой конструкции не предусмотрена.

Звуковоспроизводящая часть кинопроектора (рис. 210) размещена внизу в передней правой части корпуса. Она аналогична звуковоспроизводящей системе кинопроектора ПП-16-4. При воспроизведении фонограммы равномерность ее движения обеспечивается двухзвенным стабилизатором скорости. Он состоит из гладкого барабана /, на валу которого насажен маховик, прижимного поперечно-направляющего ролика 2 с державкой 3, успокаивающего роли-



Рис. 209. Наматыватель.



Рис. 210. Звуковоспроизводящая часть кинопроектора.

ка 4, подпружиненного натяжного ролика 5 и продольно-направляющего ролика 6. Натяжной ролик не имеет масляного демпфера. Сглаживание колебаний скорости движения фильма во втором звене стабилизатора создается подпружиненным роликом. При изменении скорости движения фильма ролик отклоняется от нормального положения, пружина растягивается и, следовательно, стремится привести ролик в первоначальное положение, тем самым сглаживая колебания скорости. Магнитная приставка 7 для воспроизведения магнитных фонограмм аналогична примененной в кинопроекторе ПП-16-4.

Оптико-осветительная система состоит из кинопроекционной лампы К21,5Х150 со встроенным сферическим отражателем, двух-линзового конденсора и объектива РО-109. Кинопроекционная лампа и элементы осветительной оптики помещены в фонарь, на дне которого укреплен патрон лампы; лампа устанавливается цоколем вниз. Внутри фонаря расположены теплозащитные экраны. Охлаждение оптико-осветительной системы производится вентиляционной крыльчаткой. Кинопроекционный объектив устанавливается в объективо-держателе.



Рис. 211. Принципиальная схема электрооборудования кинопроектора:

/ — панель питания; 2 — переключатель; 3 — электродвигатель; 4 — конденсаторы; 5 — проекционная лампа;

6 — читающая лампа

Механизм кинопроектора приводятся в движение электподвигя телем ЭАО-31. В пусковую обмотку электродвигателя включены конденсаторы общей емкостью 8 мкФ.


Во время проекции часть конденсаторов емкостью 4 мкФ отключается.

Электрическая схема кинопроектора (рис. 211) включает в себя электродвигатель, пакетный переключатель управления кинопроектором и распределительную панель.

Рукоятка переключателя находится под фонарем кинопроектора. Она может занимать четыре фиксированных положения: «Отключено», «Двигатель», «Механизм», «Проекция». В положении «Двигатель» включается электродвигатель, но его ведущий шкив работает вхолостую. В положении «Механизм» приходит в движение механизм. В положении «Проекция» включается проекционная лампа при



Рис. 212. Устройство переключателя.

работающем механизме. Далее, в положении «Двигатель», проекционная лампа выключается (проходит концовка) и механизм останавливается, а электродвигатель работает вхолостую. В любом положении рукоятки переключателя читающая лампа остается включенной. При вращении рукоятки переключателя по часовой стрелке меняется положение ведущего шкива по отношению к маховику, а также и положение электродвигателя, укрепленного шарнирно.

На рис. 212 показана работа переключателя кинопроектора во взаимодействии с электродвигателем. На валу 1 рукоятки помещен кулачок 2, имеющий вырез 7, а на корпусе электродвигателя 5 укреплен пластмассовый ролик 6. Попадая на выступ 8 кулачка, ролик отодвигает шкив 3 и ведомый маховик 4. При перемещении ролика в вырез 7 кулачка происходит сцепление электродвигателя с механизмом. По окончании проекции рукоятку переключателя всегда следует оставлять в положении «Отключено». В этом положении ведущий резиновый шкив не соприкасается с маховиком, а следовательно, в месте прижима не будет происходить деформации резины.

На панели электрораспределения имеются штырьки для питания электродвигателя, проекционной и читающей ламп.

Механизм кинопроектора смазывается масленкой через девять смазочных отверстий, окрашенных красной краской. Смазка местная. Жидкая смазка производится веретенным маслом (веретенное-2 или



Рис. 213. Электропитающее устройство 15М-20:



а —¦ внешний вид: б — принципиальная электрическая схема; / — трансформатор; 2 — переключатель напряжения; S — панель переключения напряжения питания; 4 — панель включения проекционной лампы и •лмггродвигателя! 5 — панель включения усилителя; в — панель включения

лампы ьала; 7 — панель включения питающей электросети.



Рис. 214.

Схема соединения элементов комплекта:

/ — кинопроектор ПУ-16-4; 2 — усилитель 90У-5; 3 — громко-гов о р и т е л ь 25А-21; 4 — шнур от звукоснимателя;

5 — питающее устройство 15М-20;

6 — шнур лампы зала.

машинное «Л») через каждые 40 ч работы, но не реже одного раза в месяц. В смазочное отверстие грейферного механизма заливается 8—10 капель масла, в остальные — по 2—3 капли. Смазка зубчатых колес, наматывателя, шарикоподшипников производится один раз в год техническим вазелином. Чистка и уход за кинопроектором производятся так же, как в кинопроекторах других типов.

Электропитающее устройство 15М-20 (рис. 213, а) представляет собой автотрансформатор, позволяющий питать все элементы комплекта киноустановки.

Включение питания всех элементов комплекта (рис. 213, б) производится переключателем П.

В комплект кинопередвижки входят пять соединительных шлангов: шланг 5К-76 для соединения электропитающего устройства с сетью длиной 6 м; шланг 5К-69 для соединения усилителя с электропитающнм устройством длиной 1,5 м; шланг 5К-183 для питания читающей лампы длиной 0,4 м; трехжильный шланг для питания кинопроектора длиной 1,5 м и шланг 5К-182 для соединения усилителя с громкоговорителем длиной 12 м. Кроме того, в комплект входит проводник заземления 5К-80 длиной 10 м. Схема соединения элементов комплекта приведена на рис. 214. Перед началом киносеанса киноустановка должна



Рис. 215. Устройство кассеты.

быть проверена в том же порядке, как это было указано для кинопередвижки «Украина». Особое внимание необходимо обратить на то, чтобы питание усилительного устройства производилось непосредственно от электропитающего устройства.

Кинофильм наматывается на бобины, причем звуковой фильм наматывается эмульсионной стороной наружу при малых бобинах и внутрь — при больших (600 м).


Зарядка фильма в кинопроектор производится глянцевой стороной к источнику света. При 120-метровых бобинах подающая бобина устанавливается на кронштейне так, чтобы концовка фильма была обращена в сторону экрана, при 600-метровых — наоборот, так, чтобы концопка была направлена в сторону, противоположную экрану.

При зарядке необходимо обратить особое внимание на нижнюю петлю фильма. Если она слишком велика, то будет биться о корпус аппарата, если слишком мала — может произойти обрыв фильма. Размер нижней петли устанавливается так, чтобы между кадровым окном и читающим штрихом звуковоспроизводящей части кинопроектора было 26 кадров. Правильность зарядки проверяется прокручиванием механизма с фильмом при помощи рукоятки.

Для демонстрирования фильмов длиной до 15 м, склеенных в кольцо, служит специальная кассета (рис, 215), состоящая из кор-

nyca / с крышкой, направляющего канала 3 с роликом 2, шарнирной петли 4 для крепления кассеты на кинопроекторе. В комплект кассеты входит также фрикционный ролик 5, надеваемый на ось наматывателя, и гайка 7, служащая для регулирования фрикционного сцепления ролика. Во время работы ролик должен легко вращаться. Кассета укрепляется в пазу наматывателя винтом 6.

На рис. 216 показана зарядка фильма в кассету. При зарядке кольцо фильма сворачивается в слабый ролик эмульсионной стороной наружу и укладывается в кассету так, чтобы перфорационная дорожка была обращена от корпуса кинопроектора. Затем вытягивается петля фильма и заряжается в лентопротяжный тракт. При



Рис. 216. Зарядка фильма в кассету.

этом склейка должна быть вытянута из кассеты не менее чем на 10 см. Далее крышка кассеты закрывается, и демонстрирование фильма может идти обычным порядком.

Кинопередвижка «Школьник» комплектуется экраном ЭПБ-С-1,2 или ЭПП-3, который может входить и в комплект кинопередвижки «Украина-4».

В кинопередвижку «Школьник» входит звуковоспроизводящее устройство КПУ-52, предназначенное для воспроизведения фотографической фонограммы 16-мм кинофильма.


Устройство рассчитано на работу с кинопроектором ПУ-16-4, т. е. для обслуживания аудитории до 50 человек.

В звуковоспроизводящее устройство КПУ-52 входят:

1) усилительное устройство 90У-5 (5У-06);

2) громкоговоритель 25А-21;

3) комплект запасных ламп и предохранителей.

Технические данные устройства КПУ-52

Усилительное устройство рассчитано на питание от однофазной сети переменного тока частотой 50 Гц, при номинальном напряжении сети ПО В, через электропитающее устройство 15А1-20.

333

Номинальная выходная мощность усилителя — 2 Вт.

Пиковая выходная мощность усилителя — 3 Вт.

Коэффициент нелинейных искажений при номинальной мощности — не более 3% на частоте 400 Гц и при пиковой мощности до 7%.

Воспроизводимая полоса частот 16-мм кинофильмов — от 150 до 5500 Гц.

На частоте 4600 Гц предусмотрен подъем частотной характеристики на 7 дБ с последующим спадом.

Вход усилителя рассчитан на работу с фотоэлектронным умножителем ФЭУ-2.



Рис. 217. Усилитель 90У-5:

1 — отверстие крепления кинопроектора; 2 — предохранитель!

3 — лампа освещения; 4 — регулятор тона; 5 — регулятор

громкости; 6 — окно для прохода модулированного света; 7 —

винт подъемника; 8 — гнездо звукоснимателя; 9 — дверца.

Номинальное входное напряжение с фотоэлектронного умножителя 50±20 мВ, со звукоснимателя 75±25 мВ.

Уровень помех по отношению к уровню номинальной мощности—45 дБ.

Питание читающей лампы К4хЗ осуществляется от селенового выпрямителя, смонтированного в усилителе.

Номинальная величина сопротивления нагрузки — 15 Ом.

Частотная характеристика усилителя может изменяться ручным регулятором тембра.

Мощность, потребляемая устройством, не превышает 50 Вт.

Габариты усилителя: 380X225X155 мм.

Масса усилителя — около 7 кг.

Масса громкоговорителя — около 8 кг.

Усилитель 90У-5 (рис. 217) имеет три каскада усиления. На одном шасси с ним смонтирован кенотронный выпрямитель для питания анодных и экранных цепей усилителя и селеновый выпрямитель питания читающей лампы.



Рис. 218. Принципиальная схема усилителя 90У-5 (схема 2).



Принципиальная схема усилителя приведена на рис. 218. Первые два каскада усилителя предназначены для усиления напряжения. Они собраны по обычной реостатной схеме на двойном триоде 6Н2П, тре1ий каскад работает на лампе 6П6. Конструктивно усилитель выполнен в виде подставки под кинопроектор ПУ-16-4, который во время работы устанавливается на крышку усилителя и закрепляется двумя винтами.

На левой боковой стенке шасси усилителя размещены штырьки для включения питания усилителя и гнезда для включения питания читающей лампы кинопроектора, на задней стенке шасси — гнезда для включения громкоговорителя. На передней стороне размещены гнезда включения адаптера и находится щиток управления.

Громкоговоритель 25А-21

(рис. 219) состоит из электродинамической головки с постоянным магнитом 4А-24 или 4ГД-1к, установленной в чемодане. Головка защищена от загрязнения чехлом, а от механических повреждений— металлической решеткой.



Ряс. 219.

Громкоговоритель 25А-21.

Технические данные громкоговорителя Номинальная мощность—4 ВА.

25А-21

15

Рабочий диапазон частот — от 80 до 8000 Гц. Полное сопротивление звуковой катушки на частоте 1000 Гц — О15%



Рис. 220.

Предварительный (приставка) УП-6:

усилитель

 — гнездо включения магнитной головки; 2 — колодка включения микрофона.

Предварительный усилитель УП-6 (рис. 220) выпускается в виде самостоятельной приставки к усилителю 90У-5 комплекта КПУ-52. Он предназначен для усиления сигналов звуковой частоты, поступающих от магнитной головки узкопленочного кинопроектора

ПУ-16-4, и для усиления речевых передач от динамического микрофона любого типа.

Усилитель УП-6 — двухкаскадный, выполнен на тоанзистооах (триодах) П39Б. F

' | Технические данные усилителя УП-6

Источником питания усилителя УП-6 является выпрямитель читающей лампы усилителя 90У-5.

Усилитель УП-6 рассчитан на работу с магнитной звуковоспроизводящей головкой МГ-14ВМ или электромагнитным микрофоном.

Номинальное входное напряжение: 0,4 мВ — с магнитной головки и 1,5 мВ — с микрофонного входа.



Рабочий диапазон частот — от 80 до 8000 Гц.

Номинальное напряжение на выходе — 100 мВ на частоте 400 Гц.

Уровень помех на выходе усилителя 90У-5 при работе от усилителя УП-6 — не ниже 35 дБ относительно уровня помех при но* минальном напряжении на входе.

Номинальное сопротивление нагрузки УП-6 соответствует сопротивлению входа («звукосниматель») усилителя 90У-5.

Габариты усилителя: 145x80X75 мм. Масса — около 0,5 кг.

6. ПРОВЕРКА И РЕГУЛИРОВКА КИНОПРОЕКТОРОВ

; Проекционная часть. Перед кинопоказом, после того как закончены чистка и смазка кинопроектора, производятся осмотр и элементарная проверка его работы. Для этого кинопроектор включают в сеть и пускают в ход. Имея некоторый опыт, можно по уровню шума, создаваемого работающим механизмом, определить ненормальности в его работе. Повышенный шум появляется при сильном износе и зазорах в грейферном механизме, люфтах зацепления зубчатых колес и т. п. Внешним осмотром должны быть проверены детали лентопротяжного тракта. Их неправильная установка и неисправность могут вызвать дефекты кинопоказа и повреждение фильма. На деталях, соприкасающихся с фильмом, не должно быть царапин, заусенцев, потертостей. Износ зубьев барабанов и грейферной гребенки вызывает повреждения перфорационной дорожки. При износе зубьев эти детали подлежат немедленной замене. После этого проверяется надежность крепления деталей, соединенных винтами.

Периодически, через каждые 100 ч работы, производятся более тщательная проверка и регулировка частей кинопроектора, которые осуществляются в следующем порядке.

Сначала производится внешний осмотр. Далее проверяются лентопротяжный тракт и легкость и плавность работы механизма установки наводки на резкость (он не должен самопроизвольно менять свое положение). При наличии автоматической противопожарной заслонки проверяется ее работа. Шторка заслонки должна открывать кадровое окно при пуске кинопроектора в ход и перекрывать световой поток при резком падении числа оборотов электродвигателя или полной его остановке.


Затем контрольным фильмом производится контроль качества кинопроекции.

Ниже рассматриваются причины и способы устранения основных дефектов кинопроекции.

12 Зак. № 237 3J7

Нерезкость изображения. Резкость изображения, проецируемого на экране, является одним из важнейших показателей высокого качества кинопроекции. Причин появления нерезкости изображения очень много. Одной из основных причин общей нерезкости изображения (по всему полю экрана) является неточная наводка на резкость объектива, при которой фокальная плоскость объектива не совпадает с плоскостью эмульсионного слоя проецируемого кадра.

Регулировка резкости изображения должна производиться медленным и плавным вращением головки наводки в обе стороны при отпущенном стопорном винте объективодержателя. После достижения максимальной резкости стопор объективодержателя должен быть зажат до предела.

Во многих любительских кинопроекторах, не имеющих специального фокусирующего устройства, перемещение объектива вдоль оптической оси до получения резкости изображения осуществляется медленным и плавным поворотом накатного кольца направляющей втулки объективодержателя.

Причиной нерезкости изображения на экране может быть и коробление фильма в фильмовом канале. При этом нерезкость непостоянна и особенно сильно изменяется в середине экрана. Изображение, как говорят, «дышит». Этот дефект может возникнуть из-за Слишком тугой пружины подвижного борта (реборды) поперечно-направляющего ролика фильмового канала или загрязнения и недостаточной смазки его оси.

Прогиб фильма устраняется заменой пружины поперечно-направляющего ролика или чисткой и смазкой его оси.

В кинопроекторах типа ПП-16, фильмовые каналы которых имеют подвижный борт, коробление фильмокопии может быть вызвано ее нестандартной шириной или чрезмерным давлением прижимного борта. В последнем случае коробление фильмокопии устраняется ослаблением пружины бокового прижима.

Нерезкое изображение по всему полю экрана возникает в результате неустойчивого положения проецируемого кадра в кадровом окне или вибраций кинопроектора; в этом случае контрастность изображения не снижается.


Вибрации кинопроектора устраняются более надежной установкой комплекта. Причинами нерезкости изображения (кроме указанных выше) могут оказаться замасливание, запотевание и запыление объектива, вызывающие к тому же и снижение контрастности. Иногда такой же характер нерезкости является следствием испарения попавшей внутрь объектива влаги и масла и частичной расклейки линз. Резкре изображение в центре экрана и нерезкое по углам и наоборот вызывается низким качеством объектива. Поэтому всегда следует пользоваться объективами, входящими в комплект данного кинопроектора.

Нерезкое изображение с одной стороны экрана возникает при неперпендикулярности оптической оси объектива к плоскости фильмокопии. Односторонняя нерезкость может быть также следствием образования нагара на стальных направляющих полозках фильмового канала. Нагар, как правило, образуется на одном шолозке либо на двух, но разной толщины, что увеличивает высоту одного направляющего полозка по сравнению с другим. При образовании нагара даже тщательное регулирование резкости не дает возможности устранить нерезкость изображения на одной стороне экрана. Удаление нагара следует производить скребком из -мягкого металла, пластмассы или твердых пород дерева. Ни в коем случае нельзя

338

счищать нагар предметами из твердого металла, так как на рабочих поверхностях вкладыша могут образоваться царапины, вызывающие порчу фильмокопий.

Причинами односторонней нерезкости могут стать перекос объ« ективодержателя, зазоры между объективодержателем и направляющей, а также перекос всего фильмового канала. В последнем случае возможна неодинаковая резкость и по высоте экрана.

Объектив и фильмовый канал должны быть так расположены относительно друг друга, чтобы оптическая ось объектива была строго перпендикулярна рабочей плоскости фильмового канала и проходила через середину кадрового окна. При контрольной проверке кинопроектора после ремонта следует особое внимание обратить на то, чтобы фильмовый канал и объектив были правильно расположены относительно друг друга.



Качание изображения на экране вызывается неточ-! ностью перемещения или положения фильмокопии относительно кадрового окна фильмового канала или вибрацией кинопроектора. Оно может возникать как при неподвижном изображении кадрового, окна, так и при качании его вследствие вибраций.

Вертикальное качание может быть обусловлено недостаточным усилием торможения фильмокопии в фильмовом канале, образо-, ванием нагара на рабочих поверхностях канала, неточным изготов» лением, износом или дефектами деталей механизма прерывистого' движения, некачественным изготовлением и износом зубчатых ба-, рабанов, неточной регулировкой мальтийской системы и придержи-. вающих роликов и плохим техническим состоянием фильмокопии.

Трение в фильмовом канале должно создавать устойчивость изображения на экране, но не вызывать сверхнормального износа фильмокопии.

Иногда при работе кинопроектора наблюдается самопроизвольное вертикальное сползание кадра. В кинопроекторах КН сползание кадра во время проекции обычно происходит из-за недостаточного торможения подвижной платы механизма установки кадра в рамку. Чтобы исключить этот дефект, необходимо увеличить торможение завинчиванием гайки, сдавливающей пружинку. Однако при этом механизм установки кадра в рамку при приведении его в действие рычагом должен двигаться свободно. В узкопленочных кинопроекторах ПП-16 сползания кадра не происходит.

Горизонтальное качание кадра и его изображения на экране может быть вызвано недостаточным усилием бокового прижима фильмокопии в фильмовом канале или подпружиненной реборды' поперечно-направляющего ролика фильмового канала, а также не- ' правильным расположением кадров или волнистостью края пленки.

Недостаточный боковой прижим может быть следствием загрязненности или заедания подвижного борта или подвижной реборды ' ролика. В этих случаях следует разобрать, прочистить и смазать деталь. Износившийся поперечно-направляющий ролик также может ' вызвать горизонтальное качание кадра. Такой ролик нужно заменить.

Появление на экране вертикальных полос, идущих вверх или вниз от светлых мест изображения, особенно заметное при проецировании надписей и кадров большой контрастности, свидетельствует о неправильной работе обтюратора.



Для регулировки обтюратора в кинопроекторе КН- 13 нужно открыть заднюю дверцу, ослабить винты крепления обтюратора, j Скачковый барабан установить на начало хода, а обтюратор повернуть и закрепить в таком положении, при котором перекры-

33»

ваются на две трети линзы конденсора. При регулировке необходимо помнить о том, что если на экране появилась «тяга» от изображения вверх,— обтюратор нужно повернуть относительно фланца по ходу вращения, а если вниз — против хода вращения. Отрегулировав обтюратор, его следует надежно закрепить. Обтюраторы большинства узкопленочных кинопроекторов не регулируются.

Проверка и регулировка лентопротяжного тракта начинается с контроля ширины фильмового канала и положения кадрового окна. При этом пользуются шаблоном. Шаблон должен плотно входить в фильмовый канал стороной «Проход». Если он не входит, значит, ширина фильмового канала недостаточна. Если же сторона шаблона «Проход» свободно входит в фильмовый канал, то нужно попытаться ввести в него шаблон стороной «Непроход». Эта сторона не должна входить в фильмовый канал, если ширина последнего не превышает нормы.

Следует тщательно проверять положение кадрового окна кинопроектора при демонстрировании фильма, так как может сместиться пластина с кадровым окном.

Проверка положения зубьев грейферной гребенки или зубьев скачкового барабана также производится шаблоном, вырезы которого накладывают на зубья. При правильном положении последних противоположная сторона шаблона без затруднений входит в фильмовый канал.

Правильность расположения зубьев барабанов в перфорациях кинопленки проверяется стальными лентами. Зарядив в кинопроектор стальную ленту, проверяют симметричность расположения зубьев относительно вертикальных краев перфорационных отверстий. При обнаружении перекоса ленты проверяют расположение всех зубчатых барабанов по отношению к зубьям грейфера или скачкового барабана.

Торец неподвижной реборды поперечно-направляющего ролика фильмового канала не должен располагаться в одной плоскости с направляющим бортом фильмового канала.


Между бортом канала и краем фильмокопий должен быть установлен зазор 0,3—0,5 мм. Неправильная установка ролика приводит к ухудшению горизонтальной устойчивости кадра. Придерживающие ролики должны быть установлены так, чтобы в их канавках симметрично располагались зубья барабана. Если зубья располагаются неправильно, то на оси роликов надеваются калиброванные шайбы или ролики заменяются новыми. После регулировки роликов необходимо измерить и правильно отрегулировать усилие прижима поперечно-направляющего прижимного ролика к гладкому (полому) барабану.

Следующей операцией по проверке и регулировке лентопротяжного тракта кинопроектора является определение радиального и торцевого биения, а также радиального и осевого зазоров барабанов и роликов. Для этой цели служит индикаторный прибор.

Натяжение фильма верхним тормозным устройством подающей бобины и наматывателем должно находиться в строго установленных для данной конструкции кинопроектора пределах. Слишком большое натяжение приводит к порче поверхности и перфораций фильмокопии, недостаточное же натяжение вызывает самопроизвольное разматывание фильмокопии с подающей бобины или слишком слабую (рыхлую) намотку на бобину наматывателя, что ведет к порче поверхности фильмокопии. Неравномерное натяжение ее наматывателем может привести к заметным колебаниям скорости прохождения фильмокопии в месте чтения фонограммы.

340

Для измерения усилия натяжения фильмокопии пользуются динамометром, измеряя его в начале и в конце намотки рулона. Отклонения от нормальной величины усилия натяжения фильмокопии, создаваемые верхним тормозным устройством или наматывателём, а также неравномерное натяжение ее нижним наматывателём могут быть устранены регулировкой этих узлов.

Слабое сжатие пружины тормозного устройства приводит к периодическому появлению петли кинопленки между бобиной и тянущим барабаном, а также к разматыванию ее рывками. В результате неравномерности разматывания по рабочему краю перфораций могут появиться надсечки и разрывы.


Чрезмерное сжатие пружины вызывает появление характерного треска при сходе фильмокопии с зубьев тянущего (верхней части комбинированного) барабана. В результате на рабочем краю перфораций появляются надсечки и разрывы, а на поверхности кинопленки — полосы и царапины. Во всех подобных случаях следует отрегулировать сжатие пружины.

Повреждения фильмокопии могут возникнуть также при заедании вала тормозного устройства в подшипнике вследствие загрязнения и плохой смазки. В этом случае следует разобрать тормозное устройство, промыть трущиеся части, смазать их, собрать, установить на место и отрегулировать. Правильная регулировка отдельных элементов механизма передач, их взаимодействия и смазка в значительной степени определяют качество кинопроекции и звуковоспроизведения, а также срок службы деталей механизма.

После всех проверок и регулировок приступают к испытанию всего лентопротяжного тракта кинопроектора на сохранность фильмокопии. Для этого пропускают контрольное кольцо фильмокопии первой категории. Для кинопроекторов 8-мм фильмов контрольное кольцо склеивается из отрезка фильма длиной 0,8 м. Для кинопроекторов 16-мм фильмов контрольное кольцо склеивается из отрезка фильма длиной 1,2—1,4 м с числом перфорационных отверстий, кратным 12. Для пропускания кольца в этот кинопроектор надеваются специальные ролики. Для кинопроекторов 35-мм фильмов контрольное кольцо длиной 1,6 м должно иметь отрезок (0,7— 0,9 м) вклеенной в него новой фильмокопии со средней усадкой 0,5—0,7% и числом перфорационных ртверстий, кратным 16. Контрольное кольцо пропускается через кинопроектор 200 раз.

Если после прогона контрольного кольца не будет обнаружено механических повреждений перфораций и поверхности, это значит, что лентопротяжный механизм пригоден для эксплуатации. Однако проверка контрольным кольцом не может полностью гарантировать безаварийное прохождение фильмокопии по лентопротяжному тракту, так как кольцом не проверяются противопожарные каналы, верхнее тормозное устройство и наматыватель.



При обнаружении повреждений поверхности или перфораций контрольного кольца необходимо лентопротяжный механизм снова проверить и отрегулировать.

Регулировка оптико-осветительной системы производится после окончания регулировки механизма передач и лентопротяжного тракта.

Полезный световой поток кинопроекторов с лампами накаливания значительно меньше, чем проекторов с дуговыми или ксеноно-выми лампами. Однако размер киноэкрана и его коэффициент яркости должны быть выбраны так, чтобы максимальный полезный световой поток данного кинопроектора создавал необходимую яркость.

341

Максимальную отдачу светового потока можно получить только при правильной регулировке осветительно-проекционной системы.

Неправильное расположение источника света по отношению к зеркальному отражателю вызывает неравномерную освещенность экрана. Источник света необходимо установить так, чтобы тело накала совпадало с оптической осью осветительной системы и находилось на определенном расстоянии от вершины вогнутой поверхности зеркала.

Регулировка оптико-осветительной системы сводится в основном к юстировке кинопроекционной лампы.



Рис. 221. Изображение нити лампы при юстировке контротражателя:

о — изображение нити лайпы на экране; б — изображение нити на экране, даваемое контротражателем,

Юстировку кинопроекционной лампы производят на работающем без фильмокопии кинопроекторе в следующем порядке. Сначала лампу юстируют по высоте. Предварительно отфоку-сированный объектив перемещают в сторону экрана на 18 мм. Спираль проекционной лампы устанавливают на уровне оптической оси конденсора таким образом, чтобы на экране было резкое изображение нити лампы и не было значительных затемнений как внизу, так и вверху; после этого винт затягивают. Далее, отпустив два боковых винта патронодержателя, перемещают его в горизонтальном направлении до того момента, пока нить не окажется в центре экрана. Затем контротражатель перемещают вдоль оси и, получив на экране резкое изображение нити лампы, затягивают винты.



Закончив юстировку лампы, в фонарь устанавливают патрон с контротражателем. На расстоянии 1,5— 2 мм от колбы лампы контротражатель закрепляют. Отпустив крепление оправы контротражателя, поворачивают оправу по сфере так, чтобы изображение на экране, даваемое контротражателем, наложилось на основное изображение нити, как это показано на рис. 221.

В отрегулированном положении контротражатель закрепляют, после чего объектив устанавливают в прежнее положение и проверяют равномерность освещенности экрана. Образующиеся на экране легкие радужные вертикальные полосы вполне допустимы и не являются дефектами регулировки. Если же наблюдаются значительные затемнения экрана, следует повторить регулировку, несколько приблизив проекционную лампу к конденсору.

При юстировке можно пользоваться листом белой бумаги, при-

ложенным к объективу. Установка лампы проверяется по заполнению светом выходного зрачка объектива.

При правильном расположении лампы световое пятно, образованное на бумаге, будет концентрично оправе объектива и максимально заполнит зрачок. Недостаточное заполнение зрачка световым пятном, а также появление эксцентриситета относительно

оправы объектива свидетельствует о неправильном положении проекционной лампы. Регулировку проекционной лампы можно производить и непосредственно по экрану приведенным выше способом.

В кинопроекторах для 8-мм фильмов регулировка оптико-осветительной системы принципиально не отличается от приведенной, хотя для некоторых типов кинопроекторов она имеет свои особенности. Так, для юстировки оптико-осветительной системы кинопроектора «Луч-2» необходимо выполнить следующее: включить электродвигатель и проекционную лампу. Установить перед объективом чистый лист белой бумаги и, перемещая объектив вдоль оптической оси, путем его поворота добиться изображения нити лампы на бумаге. Поворотом гайки под основанием установить изображение нити по высоте в центре светового пучка.

Затем выключить кинопроектор. Открыть заднюю крышку и отпу-стить винт хомута патрона лампы.


Включить кинопроектор и, поворачивая эксцентричную втулку патрона лампы, переместить ее вдоль оптической оси на такое расстояние, чтобы прямое и отраженное в сферическом отражателе изображения нити были равны. При этом нить лампы должна быть расположена на расстоянии 17—19 мм от первой линзы конденсора. Далее поворотом рукоятки изображение нити лампы на листе бумаги расположить так, как показано на рис. 222. При этом обеспечиваются наибольший световой поток и наилучшая равномерность освещения экрана.

Для определения величины полезного светового потока работающего кинопроектора нужно знать размеры экрана и его освещенность. Перед измерением освещенности экрана, которое можно произвести люксметром, должны быть закончены все регулировки осве-тительно-проекционной системы, а также установлены электрические режимы работы источников света.

Полезный световой поток Ф составит:

<P=ES, где Е — освещенность экрана, в лк;



 Рис. 222. Изображение нити

 лампы на белой бумаге (кино-

 проектор «Луч-2»)

S — площадь экрана, в м2

343

• Качество кинопроекции зависит не только от работы кинопроектора и яркости экрана, но и от качества фильмокопии, поэтому полная и объективная проверка кинопроекционной аппаратуры может быть проведена только по специальному контрольному фильму. Кадр контрольного фильма содержит ряд специально подобранных и расположенных линий, фигур и цифр, позволяющих производить проверку:

1) разрешающей способности по полю кадра;

2) стабильности резкости изображения на экране;

3) устойчивости изображения по вертикали и по горизонтали;

4) правильности работы обтюратора;

5) масштаба увеличения при проекции;

6) размеров и расположения кадрового окна;

7) размеров полезной поверхности "экрана и расположения проецируемого изображения на экране.

К контрольному фильму прилагается инструкция, которой следует пользоваться при определении качества кинопроекции.

Звуковоспроизводящая часть кинопроекторов. В состав звуковоспроизводящей части кинопроекторов входят лентопротяжный механизм для равномерного продвижения фонограммы в месте ее воспроизведения и читающая система.


Усилительное устройство, хотя и связано с работой звуковоспроизводящей части кинопроектора, является самостоятельным звеном во всем тракте звуковоспроизведения.

Основным звеном лентопротяжного механизма звуковоспроизводящей части кинопроектора является стабилизатор скорости движения фильмокопии. Регулировка деталей стабилизатора скорости должна обеспечить высокое качество звуковоспроизведения и минимальный износ фильмокопий.

Зубчатые барабаны и ролики контролируются по шаблону аналогично остальным зубчатым барабанам кинопроектора. Биение прижимного ролика гладкого барабана не должно превышать допустимого. Ролик должен свободно вращаться на оси. Большое диаметральное биение и заедание ролика могут вызвать появление детонаций в звуковоспроизведении. Если в узле ролика имеются шариковые подшипники, то при заедании ролика их следует снять, промыть в керосине, смазать и установить на место. Ролики с подшипниками скольжения также снимаются с оси, тщательно прочищаются и смазываются жидким маслом (индустри-альное-30).

Прижимной борт ролика должен легко отходить в сторону при небольшом нажиме на него и легко возвращаться на место. Заедание подвижного борта ролика может привести к произвольному перемещению фильмокопии вдоль оси главного барабана, а значит, и к смещению читающего штриха по ширине фонограммы.

При смазке мест трения прижимного борта необходимо отодвинуть его в сторону до отказа, затем через образовавшийся зазор произвести см-азку поверхности жидким маслом.

Каретка ролика должна легко поворачиваться на оси, для чего ось каретки через каждые 200 ч работы смазывается жидким маслом. При смазке каретку нужно снять с оси, протереть ось и подшипник, смазать их и установить на место.

Одно из основных условий нормальной работы стабилизатора скорости — это плавное и легкое вращение стабилизирующего элемента. Вал гладкого барабана и маховик должны легко вращаться в шарикоподшипниках. Медленное и неравномерное вращение глад-

344

кого барабана, вызываемое заеданием шарикоподшипников, приводит к появлению «плавания» звука.


В этом случае шарикоподшипники необходимо вынуть, опустить в ванну с керосином и некоторое время подержать в ней, после чего тщательно промыть щеткой. Затем протереть их насухо, смазать техническим вазелином и установить на место.

Диаметральное биение и осевые зазоры вращающихся элементов не должны превышать допустимых величин. Чрезмерное диаметральное биение гладкого и звукового барабанов может явиться причиной появления детонации.

Нормально работающий натяжной ролик двухзвенного стаби* лизатора скорости кинопроектора не должен раскачиваться с большой амплитудой. Причиной большого размаха качаний ролика может быть загрязненность подшипников вала гладкого барабана и оси ролика. Во время работы кинопроектора с фильмом рычаг ролика должен занимать среднее положение между двумя упорами.

Неисправности узла натяжного ролика с масляным демпфером могут вызвать детонации. При слабом заводе пружины и недостаточном количестве масла в коробке демпфера возникает «плавание» звука, а слишком сильный завод вызывает хриплость звука. Контроль уровня масла производится через специальное отверстие. Долить масло можно через отверстие, расположенное над втулкой рычага.

Качество работы стабилизатора скорости связано с качеством работы смежных узлов. Изношенный или плохо отрегулированный ¦ приводной механизм, наматыватель, загрязнение смазки и другие | дефекты вызывают изменение скорости отдельных звеньев переда- \ точного механизма, что значительно ухудшает работу стабилизатора- ¦

Тщательная и точная регулировка читающей системы кинопроектора является обязательным условием высокого качества звуковоспроизведения. Даже при отличном состоянии всего тракта звукопе-редачи неотрегулированная читающая система приводит к очень заметным на слух искажениям: неразборчивости речи, хрипам, изменениям тембра. При регулировке читающих систем следует пользо- | ваться специальными контрольными фильмами и измерительными ' приборами.

Полная регулировка читающей оптической системы кинопроектора включает в себя следующие пять операций:



1) фокусировку читающего штриха;

2) установку читающего штриха в перпендикулярное краю фо» нограммы положение;

3) установку читающего штриха по ширине фонограммы;

4) установку читающего штриха по всей его длине;

5) направление светового потока, прошедшего через фонограмму, на катод фотоэлектронного умножителя.

Звуковые контрольные фильмы выпускаются на 16-мм и 35-мм кинопленке. Комплект звуковой части контрольного фильма состоит из фильма и четырех регулировочных фонограмм. Фильм_ служит только для проверки правильности регулировки и для общей субъек- ! тивной оценки качества звуковоспроизведения. Регулировка читаю- ; . щей оптики выполняется с помощью регулировочных фонограмм, склеенных в кольцо, с тщательно выполненной склейкой. j

Контрольными фильмами и регулировочными фонограммами можно пользоваться только на кинопроекционной аппаратуре, находящейся в рабочем состоянии и отвечающей всем требованиям технической эксплуатации.

345

Регулировка читающей магнитной системы имеет такое же значение, как и регулировка читающей оптики. Высокое качество звуковоспроизведения можно обеспечить только при достаточно хорошо отрегулированной магнитной головке.

Рассмотрим регулировку и проверку магнитной головки МГ-14ВМ кинопроекторов ПП-16-4 и ПУ-16-4.

Магнитная приставка кинопроектора регулируется на заводе, и производить какую-либо регулировку в процессе ее эксплуатации не следует. Повторная регулировка необходима только при замене головки (после ее полного износа). Регулировка производится по контрольному фильму с магнитной записью только после регулировки читающей оптики по контрольному фильму. Перед регулировкой магнитной приставки проверяют правильность работы и взаимодействие ее деталей.

Регулировка магнитной приставки заключается в регулировке магнитной головки по высоте, регулировке положения рабочей1 части сердечника головки относительно фильма, установке щели читающей магнитной головки перпендикулярно ведущему краю фильма, а также в регулировке положения экрана приставки.



При регулировке магнит-



Рис. 223. Стирание Контрольного

покрытия с рабочей поверхности

магнитной головки.

ной головки по высоте необходимо добитьсж правильного положения читающей щели по ширине фонограммы. Положение рабочей части сердечника магнитной головки по ширине фонограммы фильма проверяется по характеру стирания фильмом спиртового раствора метилвиолета или чернил с рабочей поверхности- головкя. Раствор, нанесенный при правильном положении головки, должен полностью стираться по всей ширине рабочей поверхности, стирание с одной стороны свидетельствует о неправильном положении головки (рис. 22Э).

Перпендикулярность щели читающей магнитной головки краю фонограммы проверяется кольцам контрольного фильма с магнитной записью частотой 6000 Гц. Правильному положению магнитной головки соответствует наибольшее отклонение стрелки прибора, включенного на выход усилителя, или наибольшая громкость свиста в громкоговорителе.

Регулировка положения экрана, закрывающего приставку, производится на работающем без фильма кинопроекторе. При регули. ровке надевается и слегка притягивается винтами крышка, после чего покачивается в пределах зазоров винтовых отверстий. Покачиванием добиваются минимальных отклонений стрелки прибора, включенного на выход усилителя. Закончив регулировку, все винты крепления крышки плотно затягивают. Так же осуществляется регулировка магнитных приставок для 8-мм кинопроекторов.

Общие неисправности кинопроекторов и способы их устранения приведены в табл. 13.

Таблица 13 Общие неисправности кинопроекторов и способы их устранения

Характер неисправности	Причина неисправности	Способ устранения
При подключении кинопроектора к сети электродвигатель не работает, кинопроекционная лампа не горит	Сгорел предохранитель	Предохранитель заменить
Электродвигатель на холостом ходу работает, а при включении нагрузки останавливается	Недостаточное напряжение в питающей сети	Установить необходимое напряжение с помощью трансформатора
Электродвигатель работает, а механизм кинопроектора не действует	Нет сцепления между валом электродвигателя и механизмом кинопроектора. Оборван или износился пассик электродвигателя. Гибкая муфта вышла из строя	Отрегулировать фрикционное сцепле ние. Заменить пассик. Заменить муфту
Не горит проекционная лампа о. "-»	Сгорела лампа. Плохой контакт в патроне	Заменить лампу

Продолжение табл. 13

Характер неисправности	Причина неисправности	Способ устранения
Коллекторный электродвигатель не работает, лампа горит	Нарушен контакт между коллектором и щетками. Изношены щетки	Завернуть колпачки щеткодержателей. Сменить щетки
Коллекторный электродвигатель работает, щетки сильно искрят	Загрязнена поверхность коллектора	Зачистить коллектор стеклянной шкуркой
Неустойчивость изображения на экране в вертикальном направлении	1. Недостаточное трение в фильмовом канале 2. Не отрегулирован механизм прерывистого движения 3. На деталях фильмового канала образовался нагар 4. Значительный износ зубьев скачко-вого барабана (зубьев грейферной гре-бе нки) 5. Мала петля фильмокопии у фильмового канала	1. Поджать гайки или растянуть пружинки 2. Отрегулировать механизм прерывистого движения 3. Очистить детали от нагара 4. Заменить скачковый барабан (грейферную гребенку) 5. Перезарядить фильмокопию, установив нужный размер петли
Неустойчивость изображения на экране в горизонтальном направлении	1. Значительная усадка фильмокопии 2. Поперечно-направляющий ролик фильмового канала (подпружиненный борт или вкладыш фильмового канала) сработался или его заедает	1. Увлажнить фильмокопию 2. Прочистить и смазать подвижную часть поперечно-направляющего ролика (подпружиненного борта) или заменить изношенные детали

Продолжение табл. 13

Характер неисправности	Причина неисправности	Способ устранения
Изображение на экране имеет светлые полосы вверх или вниз (обтюратор .тянет")	1. Неверно установлен обтюратор 2. Винты крепления обтюратора ослабли	1. Отрегулировать обтюратор 2. Наглухо завинтить винты
Нерезкое изображение на экране	1. Объектив не установлен на резкость 2. Объектив вставлен в объективодер-жатель обратной стороной 3. Линзы объектива замаслены (загрязнены) 4. На деталях фильмового канала образовался нагар 5. Выпучивание фильмокопии в кадровом окне иа-за чрезмерного нагрева или нестандартной ширины 6. Кинопроектор установлен под большим углом к экрану	1. Отфокусировать объектив 2. Установить объектив правильно 3. Вычистить линзы объектива 4. Очистить детали от нагара 5. Устранить причины перегрева или заменить фильмокопию 6. Установить кинопроектор перпендикулярно экрану
Изображение на экране выходит из рамки	1. Механизм совмещения кадра с кадровым окном недостаточно заторможен 2. Неправильная склейка фильма	1. Затормозить механизм совмещения кадра с кадровым окном 2. Склеить заново

s

Продолжение т а б л. 13

Характер неисправности	Причина неисправности	Способ устранения
Чрезмерный шум при движении фильмокопии	1. Сильный износ зубьев барабана (грейферной гребенки) 2. Малы (велики) размеры петель 3. Погнуты бобины (диски) 4. Чрезмерная усадка фильмокопии	1. Заменить изношенные детали 2. Перезарядить правильно фильмокопию 3. Выправить или заменить бобины 4. Увлажнить фильмокопию
Неравномерная и недостаточная освещенность экрана или цветные полосы на нем	1. Неправильно отрегулирован (установлен) источник света 2. Колба проекционной лампы почернела 3. Загрязнены конденсорная линза, рефлектор, объектив или защитное стекло 4. Лопнула линза конденсора	1. Отрегулировать (правильно установить) источник света 2. Заменить колбу 3. Вычистить загрязненные детали 4. Заменить линзу
Наматыватель слабо натягивает фильмокопию	1. Ослаб пассик между шкивами 2. Недостаточное трение между трущимися деталями наматывателя	1. Натянуть или заменить пассик 2. Поджать пружину наматывателя; протереть трущиеся детали наматывателя, чтобы снять излишки смазки
Наматыватель сильно натягивает	1. Чрезмерное трение между трущимися поверхностями наматывателя 2. Трущиеся поверхности наматывателя загрязнены	1. Освободить пружину наматывателя; слегка смазать трущиеся поверхности наматывателя 2. Очистить трущиеся поверхности и слегка смазать

Продолжение табл. 13

Характер неисправности	Причина неисправности	Способ устранения
Фильмокопия сходит с барабана	1. Зубья барабана не вошли в перфорацию 2. Детали лентопротяжного механизма смещены относительно друг друга 3. Зазоры между придерживающими роликами и опорными поясками барабанов чрезмерно велики 4. Низкая техническая годность фильмокопии, двусторонние стрижки	1. Перезарядить фильмокопию 2. Выверить расположение деталей по шаблону (стальная перфорированная лента или фильм) и закрепить 3. Отрегулировать зазоры 4. Отремонтировать фильмокопию
Фильмокопия рзется	1. Малы петли фильмокопии 2. Придерживающие и направляющие ролики чрезмерно удалены от зубчатых барабанов 3. Непрочные склейки фильмокопии 4. Чрезмерное сопротивление фрикциона подающей бобины	1. Перезарядить фильмокопию 2. Отрегулировать установку роликов 3. Сделать склейки заново 4. Отрегулировать фрикцибн
Электродвигатель, перегревается	1. Отсутствие смазки кинопроектора 2. Повышенное напряжение	1. Произвести смазку 2. Установить нужное напряжение

Продолжение тебл. 13

Характер неисправности	Причина неисправности	Способ устранения
Недостаточная громкость и искажение звука	1. Колба читающей лампы замаслена, загрязнена 2. Низкая чувствительность фотоэлектронного умножителя (ФЭУ) 3. Читающая лампа неправильно отъюстирована 4. Микрообъектив и линза (светопровод) загрязнены 5. Читающий штрих не отфокусирован и перекошен относительно края фонограммы 6. Изношена воспроизводящая головка 7. Диаметральное биение поперечно-направляющего прижимного ролика или недостаточный прижим его к гладкому барабану	1. Протереть колбу 2. Заменить ФЭУ 3. Отъюстировать лампу 4. Прочистить микрообъектив и линзу (светопровод) 5. Отрегулировать положение читающего штриха и отфокусировать его 6. Заменить головку 7. Заменить ролик, отрегулировать давление ролика на гладкий барабан
Повреждение перфораций фильмокопии	1. Петли меньше нормальных 2. Велико трение в фильмовом канале 3. Нагар в фильмовом канале	1. Перезарядить фильмокопию 2. Отрегулировать или сменить пружинки 3. Счистить нагар. Для новых фильмокопий поставить кадровую рамку с замшей
		Продолжение табл. 13
Характер неисправности	Причина неисправности	Способ устранения
Повреждение перфораций фильмокопии	4. Зубья барабанов (грейферной гребенки) изношены 5. Чрезмерная усадка фильмокопии 6. Чрезмерное трение во фрикционах наматывателя верхнего тормозного устройства	4. Перевернуть или сменить барабан, сменить грейферную гребенку 5. Увлажнить фильмокопию 6. Отрегулировать натяжение
Повреждение поверхности фильмокопии	1. Не вращаются ролики 2. Изношены детали фильмового канала 3. Изношены или погнуты направляющие щитки 4. Погнуты сердечники бобин 5. Нагар в фильмовом канале	¦&¦¦ 1. Прочистить и смазать ролики 2. Заменить изношенные детали 3. Выправить или заменить щитки 4. Выправить сердечники или заменить их 5. Очистить детали фильмового канала от нагара
Плавание' звука	1. Диаметральное биение гладкого барабана, маховика 2. Заедание вала стабилизатора скорости в подшипниках	1. Заменить барабан, маховик 2. Промыть подшипники и смазать

7. ПРОВЕРКА И РЕГУЛИРОВКА ЗВУКОВОСПРОИЗВОДЯЩИХ УСТРОЙСТВ

Высокое качество звуковоспроизведения может быть достигнуто (только при условия соблюдения определенных режимов работы звуковоспроизводящего устройства, его тщательной проверки и регулировки.

Регулировку и контроль работы звуковоспроизводящих устройств следует проводить, пользуясь универсальным прибором КИП-3 (могут быть использованы и другие промышленные измерительные приборы). Оценка качества работы звуковоспроизводящего устройства начинается с предварительного внешнего осмотра, а за-<гем с помощью приборов определяют электроакустические показатели.

Проверяют мощность, потребляемую комплектом, чувствительность и номинальную мощность усилителя, коэффициент нелинейных искажений, режимы усилителя, частотную характеристику усилителя и фильтров, работу коррелирующих ячеек, уровень помех, работу громкоговорителей. Работа усилителей и громкоговорителей может быть также проверена на слух.

В условиях постоянной эксплуатации звуковоспроизводящего устройства осмотры следует осуществлять ежедневно, а также устанавливать и поддерживать соответствующий режим питания от сети, проверять работу громкоговорителей и усилителя. При ежедневном осмотре выявляются возможные поломки или нарушения изоляции монтажа, пробои и неисправности ламповых панелек, электронных ламп (механические повреждения, перегрев, газообразование).

При включении и в процессе работы с помощью регуляторов необходимо поддерживать постоянство питающего напряжения. Отклонения питающего напряжения ае должны превышать ±5%.

Проверка качества работы громкоговорителей заключается в их прослушивании. Однако необходимо помнить, что качество звуковоспроизведения киноустановки зависит не только от громкоговорителей, но и от работы всех элементов звуковоспроизводящего устройства.

Проверяя громкоговоритель, необходимо сравнивать качество его работы с работой заранее проверенного исправного громкоговорителя того же типа. При этом следует воспроизводить одну и ту же запись.


Испытание нужно вести при среднем уровне громкости для данного зала. Для более объективной оценки работы громкоговорителей прослушивается специальный контрольный фильм с плавно меняющейся звуковой записью частотой от 40 до 5000 Гц и от 5000 до 40 Гц.

Убедившись, что громкоговоритель работает без искажений, нужно проверить работу усилителя на слух. Для этого звуковоспроизводящее устройство включают в сеть и на слух проверяют отсутствие шорохов, тресков и фона^ переменного тока при выведении регулятора громкости и при вращении его ручки.

После предварительного прослушивания усилителя определяют качество работы всего звуковоспроизводящего устройства воспроизведением звуковой части контрольного фильма.

В процессе эксплуатации могут возникнуть неисправности звуковоспроизводящей аппаратуры, выражающиеся в помехах, искажениях или полном отсутствии звука. В условиях работы кинолюбителей большинство неисправностей приходится устранять на

354

Таблица 14

Основные неисправиооти звуковоспроизводящей аппаратуры и способы их устранения

Характер неисправности

Причина

Способ устранения

I. Отсутствие звука

Звуковоспроизводящее устройство не работает, нет питания

1. Перегорел предохранитель На звуковоспроизводящем устройстве или в автотрансформаторе

2. Нарушен контакт в питающей сети (например, в колодке питающего шланга)

3. Обрыв в питающей сети

1. Заменить предохранитель

2. Исправить контакт

3. Проверить пробником и в случае необходимости перетянуть провода

Звуковоспроизводящее устройство не работает, при включении перегорают предохранители

Короткое замыкание в питающих проводах, колодках, автотрансформаторе или в силовом трансформаторе

Отключив соединительные провода, проверить пробником, изолировать место замыкания. Автотрансформатор или силовой трансформатор заменить исправным________________________

При включении звуковоспроизводящего устройства очень быстро перегорает предохранитель; в кенотроне голубоватое свечение, не прекращающееся после прогрева катода; между анодом и катодом К искрообразование_________________



1. Неисправен кенотрон

2. В цепи фильтра выпрямителя пробит конденсатор

1. Заменить кенотрон

2. Заменить конденсатор (в мастерской)

Продолжение табл. 14

Характер неисправности	Причина	Способ устранения
При включении звуковоспроизводящее устройство работает, но звука нет, прослушивается фон переменного тока	1. Перегорела нить накала одной из ламп или одна из усилительных ламп потеряла эмиссию 2. Короткое замыкание или обрыв во входной цепи 3. Неисправности в цепи фотоэлектронного умножителя; обрыв или короткое замыкание в гибком шланге; отсутствие контакта на ФЭУ	1. Лампу, в которой нет накала, заменить 2. Весь комплект ламп заменить проверенными. Отключить линию входа и проверить ее пробником; устранить обрыв или замыкание 3. Отключить линию ФЭУ и проверить ее пробником; устранить обрыв или замыкание; поджать контакты на ФЭУ
При включении звуковоспроизводящее устройство работает, но звука нет	1. Фотоэлектронный умножитель потерял эмиссию 2. Обрыв в катушке звуковоспроизводящей магнитной головки	1. Заменить новым, проверенным 2. Проверить головку пробником, заменить новой
Нет звука в зале	Обрыв звуковой катушки громкоговорителя	При замыкании звуковой катушки на одной головке (если катушки включены последовательно) другая начинает работать; испорченную головку заменить новой

II. Пониженная громкость звука

1. С помощью контрольного фильма произвести регулировку читающей системы

2. Заменить ФЭУ новым, проверенным

Пониженная громкость звука при повышенном фоне (регулятор громкости установлен на максимум)

1. Плохо и неравномерно освещен читающий штрих или разрегулирована магнитная головка

2. Катод фотоэлектронного умножителя потерял эмиссию

Продолжение табл. 14

Характер неисправности

Причина

Способ устранения

Пониженная громкость звука при повышенном фоне (регулятор громкости установлен на максимум)

напряжение пи-

1. Понизилось тающей сети

2. Плохие контакты в питающей сети

3. Отключился проводник эмиттера ФЭУ



4. Частичная потеря эмиссии кенотронными усилительными лампами или ФЭУ. Утечка конденсатора фильтра

5. Сползли витки или произошло замыкание в витках звуковой катушки

6. Разрегулирована система головки (подвижная)

1- Регулятором по вольтметру установить номинальное напряжение

2. Исправить контакты

3. Подключить проводник

4. Лампы заменить новыми, проверенными. Конденсатор проверить на заряд; испорченный — заменить

5. Заменить подвижную систему головки в мастерских

6. Отрегулировать подвижную систему головки

III. Звуковоспроизведение с искажениями

Повышенная громкость звука с нелинейными искажениями

Чрезмерное повышение напряжения питающей сети

Регулятором по вольтметру установить номинальное напряжение

njto д о-л-ж е ir не т а в л. 14

Характер неисправности	Причина	Способ устранения
Звуковоспроизведение с сильными нелинейными искажениями	1. Плохо-отрегулирована звуко-читающая система: перекос читающего штриха звуковоспроизводящего зазора 2. Одна из усилительных ламп частично потеряла эмиссию; в лампе плохой вакуум 3. Сильное сползание витков звуковой катушки	1. Отрегулировать 2. Поочередно заменять лампы из запасного проверенного комплекта 3. Заменить подвижную систему (в мастерской)
Звуковоспроизведение с частотными искажениями	Плохо отрегулирована звуко-читающая система; читающий штрих не отфокусирован; износ магнитной головки	Отрегулировать, изношенную головку заменить новой

IV. Звуковоспроизведение сопровождав гея помехами

Звуковоспроизведение с посторонним фоном 96 или 24 Гц

Плохо отрегулирована оптическая читающая система; читающий штрих задевает за перфорационную дорожку и межкадровые линии

Отрегулировать оптическую читающую систему

Продолжение табл. 14-

Характер неисправности	Причин»	Способ устранения
Звуковоспроизведение с посто-	1. На катод ФЭУ попадает по-	1. Устранить постороннее освещение
ронним фоном 100 Гц	сторонний свет от ламп освеще-	поворотом светозащитных щитков или
	ния	кожуха
	2. Отключился проводник за-	2. Проверить и поджать все кон-
	земления; нарушено заземление	такты заземления; отключившийся
	экранирующих оболочек входных ЛИНИЙ 3. Неисправность катода одной	проводник подключить
	3. Поочередно заменить лампы за-
	ИЗ ламп усилителя	пасными из проверенного комплекта
Звуковоспроизведение сопровож-	1. Плохие контакты во входных	1. Контакты всех входных цепей
дается треском и шорохом	цепях	проверить и подтянуть
	2. Собственный шум и треск	2. Поочередно заменять лампы за-
	одной из лалш усилителя или ФЭУ	пасными нз проверенного комплекта; заменить ФЭУ
	3. Плохие контакты в ламповых	3. Неисправные заменить
	панельках
	4. Расценгрирована подвижная	4. Проверить подвижную систему и
	система громкоговорителя	отцентрировать ее (специалисту)
	5. Сильно изношена фонограмма	5. Дефект не подлежит устранению
	фильма

Продолжение табл. 14

Характер неисправности	Причина	Способ устранения
Звуковоспроизведение сопровождается шумом работы кинопроектора	1. Механическое колебание фотошланга или ФЭУ, вызванное работой кинопроектора 2. Механическое колебание усилителя (ламп усилителя) комплекта .Украина" или .Школьник', вызванное работой кинолроектора	1. Закрепить фотошланг, заменить резиновые прокладки под фотоячейкой или платой кинопроектора, заменить ФЭУ 2. Заменить резиновые амортизаторы под кинопроектором
Звуковоспроизведение сопровождается звоном, переходящим в вой	Микрофонный эффект, вызванный воздействием работы громкоговорителя на усилительную лампу	Снизить уровень громкости работы громкоговорителя (заменить усилительную лампу первого каскада усиления)
Звуковоспроизведение сопровождается свистом и искажением (высокочастотная генерация)	1. Нарушение экранировки входных линий; нарушение заземления 2. Близко от входной линии усилителя проходят линии выхода радиотрансляционных устройств	1. Проверить надежность заземления входных линий, неисправные контакты подтянуть 2. Увеличить расстояние между линиями
Во время звуковоспроизведения прорывается радиопередача	Плохая экранировка входных цепей; нарушено заземление; плохие контакты во входных цепях	Проверить надежность заземления; неисправность контактов устранить (подтянуть)

месте, кроме случаев сложных ремонтов, выполняемых киноремонтными мастерскими.

Причины основных неисправностей звуковоспроизводящей аппаратуры и способы их обнаружения и устранения указаны в табл. 14.

Как правило, кинолюбители располагают весьма ограниченным ассортиментом приборов контроля. При отсутствии необходимых приборов некоторые несложные неисправности могут быть обнаружены с помощью перемычек, пробников, контрольных ламп и наушников (головных телефонов). Так, обрыв на участке цепи может быть выявлен с помощью перемычки. Если при установке перемычки между двумя крайними точками участка цепи в ней возникнет ток и звуковоспроизводящее устройство начнет работать, то это значит, что на данном участке цепи имеется обрыв.



Перемычкой можно также обнаружить наличие напряжения на деталях. Если при мгновенном прикосновении перемычкой к корпусу, выводам конденсаторов, анодам и экранным сеткам ламп в месте прикосновения возникнет искра, то это свидетельствует о наличии напряжения. Методом исключения можно обнаружить, в каком именно каскаде имеется неисправность.

Пробник, составленный из батарейки и вольтметра или миллиамперметра, дает возможность обнаружить обрыв на участке отключенной цепи схемы. Пробником можно определить наличие пробоя конденсаторов, проверить исправность не очень высоко-омных резисторов, определить наличие замыкания между обмотками трансформатора. В последнем случае один конец детали должен быть отключен от сети (при проверке трансформатора отпаиваются все концы).

Контрольная лампа может служить для выявления обрыва в питающей сети, наличия напряжения питания, контроля исправности предохранителей.

Наушники можно применять для проверки участка цепи и определения в нем напряжения. В этом случае при их подключении к исправному участку цепи будет слышен щелчок.

ГЛАВА XII

КИНОЭКРАНЫ, УСТАНОВКА АППАРАТУРЫ, ЗАЛ. ДНЕВНОЕ КИНО

Киноэкраны в значительной степени определяют качество изображения. Одна из основных задач при кинопоказе заключается в создании достаточной и равномерной яркости всех участков изображения.

Если величина и равномерность освещенности киноизображения зависят от осветительно-проекционной системы, то величина и равномерность яркости этого изображения зависят в большой мере от конструкции и качества киноэкрана.

В большинстве случаев применяется кинопроекция «на отражение», т. е. световой поток кинопроектора падает на экран с той же стороны, с которой расположены зрители. В таких киноустановках используются экраны, отражающие свет. Иногда применяется кинопроекция «на просвет», т. е. зрители расположены со стороны экрана, противоположной падающему световому потоку. "В этих случаях используются экраны, пропускающие свет.

Для того чтобы все изображение на экране было видно каждому зрителю, необходимо, чтобы из каждой точки экрана к глазам каждого зрителя направлялись пучки световых лучей, отраженные (или пропущенные) экраном.


В этом и заключается основное назначение киноэкрана.

Наилучшее использование светового потока кинопроектора и наибольшая яркость изображения будут обеспечены в том случае, если этот поток отражается (или пропускается) каждым участком экрана с наименьшими потерями и рассеивается им равномерно в ограниченном телесном угле, охватывающем только используемые направления. Если же световой поток рассеивается равномерно по всем направлениям, то он в значительной мере (около Vs) растрачивается бесполезно, т. е. в направлениях, в которых нет зрителей. Соответственно будет ниже и яркость изображения.

В качестве отражающих применяют экраны, обладающие достаточно равномерным светораспределением в пределах используемых углов рассматривания. К ним относятся направленно-рассеивающие и диффузно-рассеивающие экраны, а также экраны, обладающие специально заданным характером светораспределения.

Для кинопроекции «на просвет» применяются экраны, обеспечивающие только направленно-рассеивающее пропускание света.

В условиях любительского кинопоказа в помещениях с малым количеством зрителей большой экран, разумеется, не требуется. Но считается, что ширина экрана должна быть не меньше '/5— J/e длины помещения.

Установка экрана в небольших помещениях не представляет трудностей, но если экран и кинопроектор установлены неправильно, изображение на экране может исказиться. Экран должен быть установлен так, чтобы оптическая ось кинопроектора про-362

,*одила через центр экрана перпендикулярно его поверхности. Первый ряд зрительских мест располагается не ближе полуторной ширины экрана.

Угол проекции (между оптической- осью кинопроектора и нормаль» к экрану) не должен превышать 6°. При неправильном угле проекции возникают искажения изображения (рис. 224).

В домашних условиях расстояние от кинопроектора до экрана нужно установить так, чтобы получить изображение размером примерно 80X60 см, что соответствует размеру кинолюбительского экрана.

Большой помехой при просмотре любительских звуковых фильмов является шум, создаваемый работающим аппаратом, поэтому желательно устанавливать его в смежной комнате.


Целесооб» разно пользоваться выносными громкоговорителями, расположенными по обеим сторонам или же с одной стороны экрана. Громкоговоритель следует подвешивать на г/з высоты экрана с таким наклоном, чтобы ось его была направлена на точку осевой линии зала, удаленную от экрана на 2/з его длины. При правильной подвеске громкоговорителя звуковая энергия в помещении распространяется равномерно.

Чтобы создать хорошие условия показа кинофильма, следует правильно разместить кинопроектор, экран, громкоговоритель и магнитофон, акустически подготовить помещение для прослушивания звука. Невыполнение какого-либо из этих требований часто вызывает раздражение зрителей, портит впечатление подчас даже от хорошего фильма.

В практике кинопоказа часто бывает, что на экран помимо лучей, несущих изображение демонстрируемого фильма, попадает дополнительный, посторонний свет, вызывая так называемую «паразитную» засветку экрана. Такая засветка в значительной мере ухудшает качество изображения, приводя к резкой потере контрастности и снижая цветовую насыщенность цветных фильмов.

Если кинопоказ производится в специальном просмотровом зале клуба кинолюбителей, где имеется постоянный экран, то его целесообразно оборудовать занавесом. Предэкранный занавес предохраняет экран от пыли во время уборки зрительного зала, при входе и выходе зрителей. Экран должен открываться только во время показа фильма и закрываться занавесом сразу же по окончании просмотра. Открывание и закрывание занавеса может производиться вручную — шнуром, связанным с занавесом системой блоков и роликов, или автоматически — электрической лебедкой предэкраннэго занавеса.

В тех случаях, когда затемнение площадки или помещения затруднено или же нежелательно, можно оборудовать киноуста-



Рис. 224. Искажение изображения при проекции под большим углом.

новки дневной кинопроекции (дневное кино). Этот вид кинопоказа основан на том, что при затемненном экране в сочетании с повышенной яркостью проекции удается получить достаточную контрастность изображения и при наличии засветки экрана посторонним светом.



Затемнение экрана может быть выполнено темными (черными) боковыми щитками и козырьками сверху и снизу. Такой метод проекции называется проекцией в «шахту», так как экран оказы-



Рис. 225. Киноустановка дневной проекции.

вается как бы в глубине горизонтальной шахты. При таком методе проекцию можно вести как на отражение, так и на просвет.

Существует и другой метод дневной проекции, при котором зрители видят в специальном большом зеркале киноизображение, проецируемое на экран. В этом случае экран защищается от посторонней засветки расположением его в затемненном коробе или в затемненном помещении за экраном. Кинопроектор при этом также помещается за экраном (рис. 225).

Дневные киноустановки с системой «на просвет», работающие посредством отражения через зеркало, могут быть рекомендованы кинолюбителям для показа своих фильмов на выставках, конференциях, в тех случаях, когда нет специального кинозала.

style='font-size:11.0pt;font-family:Arial'>Литература и источники

I. «Библиотека кинолюбителя» (изд-во «Искусство»)

Бабиченко Д. Н. Искусство мультипликации. 1964.

Бартон К. Как снимают мультфильмы. 1971.

Бычков Е. П. Киносъемочная аппаратура. 19.60.

Бздли X. Монтаж любительского фильма. \Щ2.

Вовченко В. С. Аппаратура озвучивания фильма. 1966.

Головня А. Д. Экспонометрия киносъемки. 1967.

Градобоев В. Современные 8-мм камеры. 1972.

Закурдаев Л. В. Кинопленки и их обработка. 1963.

Заплатин М. А. С киноаппаратом вместо ружья. 1962.

Ильин Р. Н. Техника съемки фильма. Изд. 2-е. 1968.

Каунтер Д. Как снимать кинотрюки. 1972.

Косматое Л. В. Операторское мастерство. 1962.

Косматое Л. В. Свет в интерьере. 1973.

Крючечников Н. В. Выразительные средства фильма. 1968.

Крючечников Н. В. Сценарий любительского фильма. 1968.

Кулешов Л. В. Кадр и монтаж. 1962.

Кулешов Л. В. Первые киносъемки. 1962.

Кримерман П. М. Какой выбрать киноаппарат. 1966.

Куракин А. Т., Глухое В. И. Лабораторная обработка кинопленки.

Изд. 2-е. 1968.

Неронский Л. Б. Как озвучить фильм. 1972. Нисский А.


В. Специальные киносъемки. 1962. Панфилов Н. Д. Звук в фильме. 1963. Плужников Б. Ф. Комбинированные съемки. Изд. 2-е. 1968. Соколов О. А., Ажажа В. Г. Подводная киносъемка. 1961. Томсон Л. Цветной фильм. 1972. Ушагина В. И. Кинопроекция. Изд. 2-е. 1967. Шнейдеров В. А. Кинолюбитель-путешественник. Изд. 2-е. 1968. Яковлев М. Ф. Ремонт киносъемочной аппаратуры. 1967.

И. Книги для кинолюбителей

Андерег Г. Ф., Панфилов Н. Д. Справочная книга кинолюбителя.

Л., Лениздат, 1969.

Головня А. Д. Кинооператорское мастерство. М., «Искусство», 1965. Головня А. Д. Съемки цветного фильма. М., «Искусство», 1965. Гордийчук И. Б. Советская киносъемочная аппаратура. Изд. 2-е.

М., «Искусство», 1974.

И офис Е. А. Кинопленки и их обработка. М., «Искусство», 1964. Качерович А. Н. Звук в фильме. Изд. Бюро пропаганды советского

киноискусства, 1966.

365

Кудряшов Н. Н. Как самому снять и показать кинофильм. М., «Искусство», 1966.

Кудряшов Н. Н., Кудряшов А. Н. Любительский кинофильм. М., «Искусство», 1973.

Кудряшов Н. Н. Справочник кинолюбителя. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1969.

Новик Ф. С, Ногин П. А. Киносъемочная оптика. М., «Искусство», 1968.

Панфилов Н. Д. Начинающему кинолюбителю. Изд. 3-е. М., «Искусство», 1967.

Панфилов Н. Д. Краткий словарь кинолюбителя. М., «Искусство», 1974.

Рапкоо В. И., Пекелис А. Д. Азбука кинолюбителя. Изд. 2-е. М., Профиздат, 1964.

Толчан Я. М. Киносъемочная аппаратура. М., «Искусство», 1968.

Справочник фотолюбителя. Под ред. В. Г. Пелля и Е. А. Иофиса. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1964.

Книги для демонстраторов узкопленочных фильмов

Андерег Г. Ф. Справочная книга по наладке и регулировке киноустановок. Лениздат, 1976.

Андерег Г. Ф. Справочная книга по технике кинопоказа. Лениздат, 1972.

Барбанель Сол. Р., Барбанель Сим. Р., Качурин И. К. и др. Кинопроекционная техника. М., «Искусство», 1966.

Барбанель С. Р. Магнитная фонограмма кинофильма. М., «Искусство», 1967,

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие .................. 3

Глава I. Жанры любительских кинофильмов ...... 5



Глава II. Композиция сценария кинофильма...... 14

Глава III. Изобразительные средства кинематографа . . .- 21

Глава IV. Искусство монтажа.........., 29

Глава V. Сорта кинопленок и киносъемочная аппаратура , 44

1. Кинопленки для любительских съемок..... 44

2. Киносъемочные камеры ,..,..,... 45 «Спорт-1», «Спорт-2», «Спорт-3», «Спорт-4» , , , , 51 «Кварц», «Кварц-1», «Кварц-2», «Кварц-3», «Кварц-5»,

«Кварц-2 X 8S-1M»............. 54

«Экран», «Экран-3», «Экран-4», «Экран-5» .... 59

«Лантан»........ ......... 62

«Аврора», «Аврора-Супер-2 X 8», «Аврора-10»,

«Авр'ора-12»................ 67

«ЛОМО-214», «ЛОМО-216», «ЛОМО-218> .... 73

«Нева», «Нева-2».............. 75

«Лада», «Лада-2»............. . 79

«Киев-16С-2», «Киев-16С-3», «Киев-16У»..... 85

«Красногорск», «Красногорск-2» ,....... 90

«Альфа»................. 93

Киносъемочная камера 16-СП......... 96

«Конвас-автомат» (1-КСР).......... 97

«Спутник» (5-КСР)............. 93

3. Проверка и испытание киносъемочных камер . . 100 Глава VI. Техника съемки фильма......... 103

1. Подготовка киносъемочного аппарата к работе , 103

2. Съемка со штатива и с рук.......ь , 107

3. Светофильтры.............. 109

4. Приемы киносъемки . , . ,........ 111

5. Освещение при киносъемке ......... 120

6. Приборы искусственного освещения...... 125

7. Схемы установки света при искусственном освещения . , . . ,............ 132

8. Киносъемка на цветную пленку ....... 139

9. Композиция кадра............ 141

367

Глава VII. Нормальная, специальные и комбинированные

киносъемки ..... ......... 151

1. Нормальная киносъемка.......... 151

2. Специальные виды киносъемок ....... 156

3. Комбинированные киносъемки........ 179

4. Киносъемка мультипликаций........ 185

Глава VIII. Экспонометрирование.......... 192

1. Экспонометры.............. 193

2. Встроенные экспонометры......... 197

3. Экспонометрия при натурной съемке..... 199

4. Фотодальномер.............. 199

Глава IX. Изготовление звуковых фильмов...... 200

1.


Магнитная запись звука. Магнитофоны .... 204

2. Технические возможности синхронного воспроизведения звука и изображения....... 212

3. Синхронная запись звука......... 218

4. Метод последующего озвучивания...... 221

5. Метод предварительного озвучивания..... 224

6. Микширование сигналов от нескольких источников ................ 225

J. Техника записи речи........... 229

8. Техника записи музыки.......... 231

9. Техника записи шумов.......... 234

10. Монтаж магнитных фонограмм....... 234

Глава X. Обработка кинопленки, монтаж и эксплуатация

фильма................ 237

1. Обработка кинопленки ,.......... 237

2. Монтаж изображения........... 254

3. Монтаж фонограммы........... 259

4. Эксплуатация фильма........... 260

Глава XI. Кинопроекторы............. 265

1. Любительские кинопроекторы........ 266

«Луч», «Луч-2»............... 266

«Волна»................. 270

«Квант».................. 273

«Русь».................. 281

2. Передвижная киноустановка «Украина-5» . . . 286

3. Комплект звуковоспроизводящей универсальной аппаратуры КЗВП-10........... 301

4. Портативная киноустановка «Радуга» , , . . . 304

5. Школьная кинопередвижка КПШ-4 («Школьник») 323

6. Проверка и регулировка кинопроекторов .... 337

7. Проверка и регулировка звуковоспроизводящих устройств............... 354

Глава XII. Киноэкраны, установка аппаратуры, зал. Дневное кино............... 362

Литература и источники . ,............ . 365


Содержание раздела

---

---